清代是中國最后一個封建王朝，由于入主中原的滿族統(tǒng)治者對漢族傳統(tǒng)文化的重視，以及市民文化思湖和審美意識在生產(chǎn)恢復(fù)后的增長，加之西方文化的逐步傳入，使繪畫、書法等藝術(shù)門類均呈現(xiàn)出獨特的時代風(fēng)貌。清代繪畫繼續(xù)元、明的趨勢，文人畫日益占據(jù)畫壇主流，山水畫和水墨寫意畫盛行，畫派林立、風(fēng)格紛呈。
清 綿億 繪宜春呈瑞84.4cmX35.7cm 臺北故宮博物院藏
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綿億（1764－1815），乾隆皇帝孫、榮親王永琪第五子。綿億自幼熟讀經(jīng)史，擅長書畫。嘉慶四年（1799），晉榮郡王。月季，梅迎春盛開，花枝俯仰有致，花色自然典雅，小口筒式青釉瓶，短頸，溜肩，為直立式插花。瓶口以葉遮住，構(gòu)圖平穩(wěn)，竹葉位置有創(chuàng)意。以松、竹、梅插瓶，旁綴水仙、玉磬、百合、柿子、如意，象征「平安吉慶、百事如意」。年節(jié)插花則是清宮例行陳設(shè)之一，本幅為典型歲朝清供作品，上有嘉慶七年（1802）御題詩。
清 綿億 繪宜春呈瑞84.4cmX35.7cm 局部
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清 錢維城 仿黃公望秋山圖92.3cmX43.5cm 臺北故宮博物院藏
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錢維城(1720-1772)，字宗盤，號幼庵，江蘇常州人。乾隆十年(1745)狀元，官至刑部侍郎。山水師法元人、以四王風(fēng)貌為宗，后得董邦達指點，是乾隆朝重要詞臣畫家。依畫上辛巳年(1761)乾隆帝御題，此軸是乾隆二十六年七月，錢維城隨扈前往避暑山莊后作。畫中主山巖塊層疊向上，構(gòu)圖與王原祁仿效黃公望秋山圖略相通，但亦強調(diào)連續(xù)的山嶺，似乎已將隨侍所見融會其中。
清 錢維城 仿黃公望秋山圖92.3cmX43.5cm 局部
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清 錢維城 寒林欲雪171.2cmX76.5cm 臺北故宮博物院藏
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清 錢維城 寒林欲雪171.2cmX76.5cm 局部
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清 錢維城 畫春花三種113cmX80.1cm 臺北故宮博物院藏
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錢維城（約1720－1772）江蘇武進人。字宗盤，號茶山，晚號稼軒。乾隆十年（1745）狀元，入值南書房，官至工部侍郎。初從陳書（1660－1736）學(xué)花卉，后改習(xí)山水。繪春天盛開花卉，玉蘭、牡丹、海棠，用筆工細，著色秾艷。畫風(fēng)受鄒一桂（1686－1772）影響，屬于宮廷應(yīng)制畫。
清 錢維城 畫春花三種113cmX80.1cm 局部
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清 錢維城 畫借山齋圖63.7cmX31.8cm 臺北故宮博物院藏
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錢維城（1720 —1772）于第二次南巡時陪同南下，不但于蘇州繪「借山齋」一景，稍早經(jīng)過家鄉(xiāng)常州時，亦為乾隆皇帝繪制當(dāng)?shù)孛麆偬K軾「艤舟亭」，頗似御用的隨行寫生畫家。此作描繪蘇州虎邱一帶的景致，承續(xù)「四王」山水風(fēng)格，并揉合地貌與建筑，呈現(xiàn)出清代宮廷正統(tǒng)派山水畫的風(fēng)貌。乾隆皇帝于虎邱所題詩句「林泉印證真親切，秀麗從來說虎邱」，顯示出他以藝術(shù)品「即景印證」的習(xí)慣，并不囿于古代名跡，當(dāng)朝詞臣的畫作亦可添助游興。
清 錢維城 畫借山齋圖63.7cmX31.8cm 局部
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清 錢維城 畫山水193.8cmX135.2cm 臺北故宮博物院藏
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清 錢維城 畫山水193.8cmX135.2cm 局部
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清 錢維城 畫天中瑞景112.3cmX58.7cm 臺北故宮博物院藏
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清 錢維城 畫天中瑞景112.3cmX58.7cm 局部
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清 錢維城 畫洋菊112.7cmX57.5cm 臺北故宮博物院藏
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錢維城（1720-1772），江蘇武進人。字宗盤，號茶山，晚號稼軒。乾隆乙丑（1745）狀元，仕至工部侍郎。初從女畫家陳書（1660-1736）學(xué)花卉，后改作山水。本幅畫菊花五種，姹紫嫣紅，花形各異。用筆工致，穩(wěn)健有力，設(shè)色秾艷?；ㄐ狞c蕊如同畫龍點睛，尤顯精神。同時以色塊線條營造花瓣舒卷與葉片老嫩向背的視覺效果。雖師陳書，卻化古樸醇老為細勁靈活與鮮妍明媚，似受詞臣畫家鄒一桂（1686-1772）影響。
清 錢維城 畫洋菊112.7cmX57.5cm 局部
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清 錢維城 畫御制雪中坐冰床即景36.5cmX194.3cm 臺北故宮博物院藏
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錢維城（西元一七二○－一七七二年），字宗盤，號幼庵，江蘇常州人。乾隆十年(一七四五)狀元，繪畫遠學(xué)元四家，近學(xué)四王，得董邦達指點，入值南書房。此幅圖像呈現(xiàn)乾隆御制詩「雪中坐冰床即景」，以縝密的筆觸，描繪冬日里，侍衛(wèi)推挽乾隆乘坐的黃幄冰床，緩緩越過西苑太液池的景象，在冰封大地、細雪紛飛的白色詩意里，以細小的點景人物，襯托寬廣湖面及兩岸御苑房舍。
清 錢維城 畫御制雪中坐冰床即景36.5cmX194.3cm 局部
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清 錢維城 畫豫省白云寺圖129.4cmX62.5cm 臺北故宮博物院藏
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錢維城（西元一七二○－一七七二年），字宗磐，號幼庵、晚號稼軒，江蘇武進（今常州）人。書法學(xué)蘇軾，供奉內(nèi)廷，為畫苑領(lǐng)袖，隨侍乾隆北幸南巡，很得賞識。乾隆庚午（一七五0）秋，巡視河南，經(jīng)過獲嘉縣，順道游覽縣治西北元代白云寺，并賦六絕句，歸后，命錢維城繪制紀游之作。畫中寺廟建筑、崎嶇階梯步道及層巖疊壑山勢，經(jīng)過畫家精心設(shè)計與描繪，將名山勝水濃縮呈現(xiàn)在畫軸之上。
清 錢維城 畫豫省白云寺圖129.4cmX62.5cm 局部
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清 錢維城 江山覽勝圖高宗御題190.5cmX100.8cm 臺北故宮博物院藏
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清 錢維城 江山覽勝圖高宗御題190.5cmX100.8cm 局部
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清 錢維城 梅茶水仙114.1cmX75.6cm 臺北故宮博物院藏
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清 錢維城 梅茶水仙114.1cmX75.6cm 局部
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清 錢維城 盤山圖高宗御題159.5cmX55.6cm 臺北故宮博物院藏
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清 錢維城 盤山圖高宗御題159.5cmX55.6cm 局部
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清 錢維城 棲霞全圖224.9cmX158.5cm 臺北故宮博物院藏
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錢維城（西元一七二○－一七七二年），江蘇武進人。字宗磐，號茶山。乾隆十年（一七四五）狀元，官至刑部侍郎。早年曾隨母陳書學(xué)畫花卉，后亦畫山水，師法元代王蒙和清初王原祁，并得董邦達指導(dǎo)，為當(dāng)時宮中畫苑領(lǐng)袖。作品具備構(gòu)圖繁密，筆墨蒼秀的特質(zhì)。本幅寫江蘇棲霞寺全景。畫丘壑起伏，林木蔥郁，云霞流轉(zhuǎn)，寺院村屋錯落其間，景致極為幽靜秀麗。
清 錢維城 棲霞全圖224.9cmX158.5cm 局部
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清 錢維城 溪亭秋色79cmX36.7cm 臺北故宮博物院藏
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清 錢維城 溪亭秋色79cmX36.7cm 局部
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清 錢維城 夏山欲雨144.2cmX59.6cm 臺北故宮博物院藏
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清 錢維城 夏山欲雨144.2cmX59.6cm 局部
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清 錢維城 新韶如意圖105.2cmX55.9cm 臺北故宮博物院藏
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清 錢維城 新韶如意圖105.2cmX55.9cm 局部
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清 錢維城 雪浦歸帆圖114.9cmX64.4cm 臺北故宮博物院藏
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清 錢維城 雪浦歸帆圖114.9cmX64.4cm 局部
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清 錢維城 云峰蕭寺122.8cmX63cm 臺北故宮博物院藏
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清 錢維城 云峰蕭寺122.8cmX63cm 局部
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清 錢維城 云壑鐘聲69.7cmX27.3cm 臺北故宮博物院藏
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清 錢維城 云壑鐘聲69.7cmX27.3cm 局部
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清 錢載 畫墨梅御題78.6cmX139.5cm 臺北故宮博物院藏
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清 錢載 畫墨梅御題78.6cmX139.5cm 局部
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清 錢載 靈仙祝壽圖185.3cmX79.3cm 臺北故宮博物院藏
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清 錢載 靈仙祝壽圖185.3cmX79.3cm 局部
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清 錢載 寫玉田詞意137.7cmX68.4cm 臺北故宮博物院藏
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清 錢載 寫玉田詞意137.7cmX68.4cm 局部
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清 清人 狻猊圖126cmX187.6cm 臺北故宮博物院藏
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清 清人 狻猊圖126cmX187.6cm 局部
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清 沉振麟 牡丹蘭花189.4cmX78.9cm 臺北故宮博物院藏
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清 沉振麟 牡丹蘭花189.4cmX78.9cm 局部
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清 石濤 畫山水154.7cmX47.6cm 臺北故宮博物院藏
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清 石濤 畫山水154.7cmX47.6cm 局部
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清 世鑒 畫夏山欲雨圖174.9cmX93.4cm 臺北故宮博物院藏
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清 世鑒 畫夏山欲雨圖174.9cmX93.4cm 局部
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清 清世祖 畫鐘馗132.4cmX63.6cm 臺北故宮博物院藏
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清 清世祖 畫鐘馗132.4cmX63.6cm 局部
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清 宋駿業(yè) 林亭煙岫116.3cmX50.8cm 臺北故宮博物院藏
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清 宋駿業(yè) 林亭煙岫116.3cmX50.8cm 局部
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清 孫祜 丁觀鵬合仿趙千里九成宮圖43.4cmX42.3cm 臺北故宮博物院藏
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乾隆朝的仿古畫亦常以「合作」的方式進行，此作即為一例，所仿的是本院所藏的趙伯駒〈漢宮圖〉?！礉h宮圖〉畫宮中仕女于殿閣園苑間的節(jié)慶活動，場景陳設(shè)多樣，描繪細膩，令人贊嘆。而孫祜與丁觀鵬的仿本則將建筑與擺設(shè)置換為清宮樣式，亦以細于發(fā)絲的線條描繪細節(jié)，頗有與宋本爭勝的企圖。乾隆皇帝的題跋將其與唐代九成宮有關(guān)的諫官魏征與馬周的故實連結(jié)起來，將此作提升為蘊含規(guī)鑒意味的畫作。
清 孫祜 丁觀鵬合仿趙千里九成宮圖43.4cmX42.3cm 局部
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清 孫祜 仿王維關(guān)山行旅圖170.9cmX92.4cm 臺北故宮博物院藏
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清 孫祜 仿王維關(guān)山行旅圖170.9cmX92.4cm 局部
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清 孫祜 秋山樓閣159.8cmX98.6cm 臺北故宮博物院藏
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孫祜，江蘇人，乾隆時（西元一七三五－一七九六年）供奉內(nèi)廷。工人物、山水，師法王原祁（一六四二－一七一五）。曾與陳枚（一六九四－一七四五）、金昆、戴洪、程志道合繪〈清院本清明上河圖〉。此幅畫溪山紅葉，院落梧桐。舟藏曲塢之中，牛出疏林之下。布局精工，可游可息，筆墨穩(wěn)健，唯妙唯肖。
清 孫祜 秋山樓閣159.8cmX98.6cm 局部
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清 唐岱 仿范寬畫幅287.2cmX155.2cm 臺北故宮博物院藏
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唐岱（1673-1752后），滿洲人，字毓東，號靜巖。因善畫只候內(nèi)廷，康熙（1662-1722在位）曾頒贈「畫狀元」。山水初師王原祁（1642-1715），但其用筆、著色并不似乃師。畫樹喜用夾葉，山石則以碎筆擦染，風(fēng)格纖秀細膩，更近于北宗畫法。本幅為全景式巨障山水，左下方自題「仿范寬法寫劉滄浪詩意?！棺饔谇×辏?741），時六十九歲。畫中山頂?shù)脑煨汀㈦s樹的布置與皴法的運用，均遠源于范寬（約950-1031間），惟山形過于圓整，略顯板滯。
清 唐岱 仿范寬畫幅287.2cmX155.2cm 局部
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清 唐岱 仿范寬山水123.5cmX69.3cm 臺北故宮博物院藏
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唐岱（1673-1752后），滿洲人，字毓東，號靜巖。因善畫只候內(nèi)廷，康熙（1662-1722在位）曾頒贈「畫狀元」。山水初師王原祁（1642-1715），但其用筆、著色并不似乃師。畫樹喜用夾葉，山石則以碎筆擦染，風(fēng)格纖秀細膩，更近于北宗畫法。本幅左下角自題：「乾隆八年（1743）孟夏仿范寬?！箷r唐岱七十一歲。畫中采全景式構(gòu)圖，主峰居中、山間寺觀錯落、水際作大石等元素，大抵遠承范寬（約950-1031間）〈溪山行旅圖〉；惟筆調(diào)規(guī)律，敷彩明麗，已屬清人面目。
清 唐岱 仿范寬山水123.5cmX69.3cm 局部
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清 唐岱 仿倪瓚清閟閣圖119.6cmX47.1cm 臺北故宮博物院藏
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清 唐岱 仿倪瓚清閟閣圖119.6cmX47.1cm 局部
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清 唐岱 倣范寬秋山瀑布157.5cmX63.8cm 臺北故宮博物院藏
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唐岱的仿古功力尤受乾隆皇帝重視和喜愛，其中仿范寬風(fēng)格的作品為數(shù)不少，此軸即為一例。畫中主山雄峙，中景嶺脊、山徑交叉，瀑布、柱石、林木參差其中，挺秀長松將前景坡坨與山石動勢連系起來，布置繁密且井然有序。全圖并非直接臨仿范寬真跡，而以小斧劈或較細碎的皴法畫山石，設(shè)色清麗為本作增添一份明凈之感。乾隆皇帝在畫上書「神」字，視之為中國繪畫中的最高等級。
清 唐岱 倣范寬秋山瀑布157.5cmX63.8cm 局部
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清 唐岱 倣王蒙山水179.3cmX98.3cm 臺北故宮博物院藏
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唐岱（1673－1754），滿洲正黃旗人。字毓東，號靜巖。善畫山水，康熙皇帝特賜「畫狀元」之銜，歷仕康、雍、干三朝。畫秋山瀑布群峰突起，煙靄環(huán)繞山腰，蒼松高聳。結(jié)合王蒙、王原祁樹石筆墨皴法，以細碎線條繪出層巒，空間縱深增加，構(gòu)圖富有變化。此畫成于乾隆十一年（1746）。
清 唐岱 倣王蒙山水179.3cmX98.3cm 局部
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清 唐岱 畫歸隱圖86.2cmX48.4cm 臺北故宮博物院藏
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唐岱（西元一六七三－一七五二年尚在），滿州人。字毓東，號靜巖，又號知生、默莊。畫山水師法王原祁，官內(nèi)務(wù)府總管，以畫只候內(nèi)廷，康熙賜「畫狀元」。本幅畫幽巖架屋，秋色滿林，石磴盤空，泉流縈抱。用筆細致，山石多用干筆，帶皴帶擦，特重山勢向背?？钍穑骸缚滴趿辏ㄒ黄叨埃┒蚂o巖唐岱」，故知此畫乃其四十八之作。
清 唐岱 畫歸隱圖86.2cmX48.4cm 局部
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清 唐岱 松陰撫琴圖32.5cmX29.4cm 臺北故宮博物院藏
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唐岱（1673-1754）滿洲正藍旗人。康熙皇帝曾賜「畫狀元」，雍正朝供奉內(nèi)廷。乾隆皇帝在青宮時期便十分喜愛唐岱的作品。此幅則為雍正十一年（1733）春日為寶親王所畫，詩塘有少見的寶親王親筆書跡，至為珍貴。
清 唐岱 松陰撫琴圖32.5cmX29.4cm 局部
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清 唐岱 孫祜等繪慶豐圖393.6cmX234cm 臺北故宮博物院藏
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漢高祖劉邦本是豐邑（江蘇豐縣）人，稱帝后定都長安。由于父親思鄉(xiāng)，于是將長安的街道改建成豐的樣子，并命豐的居民移居于此，以滿足太上皇的思鄉(xiāng)之情。這幅畫由乾隆時期的宮廷畫家唐岱（一六七三－一七五二以后）、孫祜（十八世紀后半）、丁觀鵬（一七三六－一七九五）等合作，以繁縟而精工的技法，描繪新建的豐邑市街景象，殿宇宏偉，街市井然，色彩妍麗，是典型的清代院畫風(fēng)格。
清 唐岱 孫祜等繪慶豐圖393.6cmX234cm 局部
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清 汪承霈 畫菊133.4cmX62.5cm 臺北故宮博物院藏
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清 汪承霈 畫菊133.4cmX62.5cm 局部
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清 汪承霈 繪御制詩意百福繁生圖129cmX62.2cm 臺北故宮博物院藏
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汪承霈（？－1805），字春農(nóng)，號時齋、蕉雪，浙江錢塘人。乾隆十二年（1747）舉人，歷工部左侍郎、兵部尚書，嘉慶十年（1805）奏請回籍，卒于途中。善詩詞，能書，工畫花卉。柏樹、稻穗插瓶諧音「歲歲平安」，流云紅蝙蝠紋花瓶，幡旗置于花座旁，取其雙關(guān)諧音，寓意「洪福齊天」。笙、戟音同「升級」，祝頌加官晉爵；另有青銅斗與扁壺，寓意「日進斗金」。柏音同百、蝙蝠、幡旗、笙組成「百福繁生」，象征幸福好運。
清 汪承霈 繪御制詩意百福繁生圖129cmX62.2cm 局部
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清 王炳 畫澄波月泛167cmX72cm 臺北故宮博物院藏
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清 王炳 畫澄波月泛167cmX72cm 局部
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清 王炳 畫天平山景145.9cmX59.4cm 臺北故宮博物院藏
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此幅為王炳（生卒年不詳）所繪，圖像與張宗蒼〈萬笏朝天〉十分相近，無論山勢、路徑，甚至前景向左傾倒之松樹都照樣摹畫，惟尺寸略大，并改為綾本。王炳原為張宗蒼宮中弟子，乾隆皇帝頗看好他，曾于詩中提到「王炳為畫院學(xué)手中可造就者，惜才成藝而歿?！鼓涎蚕嚓P(guān)的各地圖像，如董邦達對西湖十景的詮釋、張宗蒼對蘇州山水的描繪，在乾隆皇帝支持下不斷被復(fù)制，儼然已成為皇家詮釋地方視覺形象的權(quán)威版本。
清 王炳 畫天平山景145.9cmX59.4cm 局部
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清 王炳 山村煙雨71.5cmX71.5cm 臺北故宮博物院藏
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清 王炳 山村煙雨71.5cmX71.5cm 局部
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清 王炳 松路仙巖134cmX62.1cm 臺北故宮博物院藏
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清 王炳 松路仙巖134cmX62.1cm 局部
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清 王鐸 山水121.2cmX43.8cm 臺北故宮博物院藏
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清 王鐸 山水121.2cmX43.8cm 局部
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清 王翚 仿李營丘江干七樹圖96.4cmX54.6cm 臺北故宮博物院藏
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王翚（西元一六三二－一七一七年）字石谷，號耕煙散人，又號烏目山人、劍門樵客。江蘇常熟人。山水得王時敏指授，為清初四大家之一。江岸七樹，松柏居中，兩側(cè)畫枯樹五株，高低偃仰，錯落有致；步騎三人，且語且行，隔岸作遙浦遠山。本幅布局一河兩岸出自元人，山石用披麻皴法則學(xué)董巨，而筆法皆出于自運，僅左側(cè)兩樹作枯枝下偃學(xué)蟹爪，略存李郭遺意而已。
清 王翚 仿李營丘江干七樹圖96.4cmX54.6cm 局部
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清 王翚 仿趙大年水村圖155.5cmX56cm 臺北故宮博物院藏
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清 王翚 仿趙大年水村圖155.5cmX56cm 局部
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清 王翚 仿趙孟俯春山飛瀑89.5cmX37.7cm 臺北故宮博物院藏
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清 王翚 仿趙孟俯春山飛瀑89.5cmX37.7cm 局部
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清 王翚 臨范寬雪山圖187.7cmX115.5cm 臺北故宮博物院藏
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王翚（1632－1717），字石谷，號耕煙散人、烏目山人、劍門樵客、清暉主人。少即善畫，后又得王鑒、王時敏指授，并隨之閱覽各地珍藏，借機臨摹名跡，因能筆參古今，貌含南北，畫技之精熟為清代第一。本幅為王翚六十七歲之作，結(jié)構(gòu)、用筆、布局皆一本原作。惟稍有增益，如幅右遠山，中間忽成兩疊。最右一山，為原畫所無，蓋定稿后所添，并非初臨時的原意。
清 王翚 臨范寬雪山圖187.7cmX115.5cm 局部
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清 王鑒 仿黃公望山水78.8cmX38.8cm 臺北故宮博物院藏
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王鑒（1598-1677），江蘇太倉人。字元照，一字圓照，號湘碧，又號染香庵主。崇禎六年（1633）舉人，后仕至廉州太守，人稱王廉州。此軸采三段式構(gòu)圖，近景以巖塊堆壘組成，上方以高大樹叢連接中景主山，透過中央層層疊加、向后延伸的山體，在有限的畫幅中表現(xiàn)出全景山水的氣勢。用筆簡約，多以花青、藤黃、汁綠施染，僅以側(cè)筆干擦部分山石，加以小橋、村屋、漁舟點綴其間，傳達出山間隱居生活悠然自適的情趣。
清 王鑒 仿黃公望山水78.8cmX38.8cm 局部
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清 王鑒 仿黃公望煙浮遠岫圖134.9cmX78.9cm 臺北故宮博物院藏
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王鑒（1598-1677），江蘇太倉人。字元照，一字圓照，號湘碧，又號染香庵主。崇禎六年（1633）舉人，后仕至廉州太守，人稱王廉州。本幅主景偏于左側(cè)，以扭動、崢嶸的山勢連貫畫面近、中、遠三景，用濕潤的皴染配以赭石、花青、汁綠，賦予畫面清雅明亮的氣息。畫中綿延堆疊的山勢與茂密的樹木，凸顯出大地蓬勃旺盛的生命力，與大癡山水「山川渾厚，草木華滋」之意相合。
清 王鑒 仿黃公望煙浮遠岫圖134.9cmX78.9cm 局部
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清 王鑒 花石盆蘭159.2cmX71.1cm 臺北故宮博物院藏
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玲瓏石上置天藍釉色盆器，下有同色盆托。蕙蘭集生種于盆中，花萼直立，一莖數(shù)朵，淺黃綠色，香氣濃郁。下用奇石為花臺，月季花、萬壽菊、剪秋羅等諸種秋卉雜生，呈現(xiàn)園林野逸生趣。春花為蘭，秋花為蕙。明清時期蘭藝栽培進入興盛時期，品種不斷增加，成為大眾觀賞之物。畫上款署「甲戌（1634）夏日寫，王鑒」，并鈐「知如、王鑒之印」。與清初「正統(tǒng)派」畫家王鑒同名，但畫風(fēng)不同，作者生卒年無可考。上為乾隆三十六年（1771）御制題畫詩，內(nèi)容貼切，表現(xiàn)出緊密的詩畫關(guān)系。
清 王鑒 花石盆蘭159.2cmX71.1cm 局部
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清 王鑒 畫秋山圖111.1cmX48.3cm 臺北故宮博物院藏
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清 王鑒 畫秋山圖111.1cmX48.3cm 局部
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清 王鑑 溪山深秀161.7cmX62.5cm 臺北故宮博物院藏
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王鑒（1598-1677），江蘇太倉人。字圓照，號湘碧，自稱染香庵主。為王世貞（1526-1590）之孫，曾官至廉州知府。精山水，亦通畫理，被譽為清初「四王」之一。本幅為全景式山水，畫疊嶂回溪，山腰并有煙嵐彌漫，一派蒼郁之氣，溢乎絹素。右上方自題：「仿范華原」，此作主鋒居中鼎立，山頂灌木叢生，布局固遠承自范寬（約950-1031間），但易以青綠重色，且筆致工細，能于姸麗纖秀當(dāng)中，不失高雅的書卷氣息，已屬王鑒（1598-1677）自家面目。畫成于丙辰（1676），時七十九歲。
清 王鑑 溪山深秀161.7cmX62.5cm 局部
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清 王敬銘 畫山水158.8cmX84.6cm 臺北故宮博物院藏
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清 王敬銘 畫山水158.8cmX84.6cm 局部
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清 王敬銘 畫山水159.3cmX69.4cm 臺北故宮博物院藏
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王敬銘（1688-1721）畫學(xué)王原祁，于康熙四十六年（1707）康熙皇帝南巡時，進詩畫稱旨，供奉內(nèi)廷。此作雖不如王原祁（1642-1715）蒼渾混融，然筆畫細秀規(guī)矩，敷色精謹，反倒契合乾隆皇帝的喜好。畫中近中景以長披麻皴畫溪岸坡坨，其上林木蓊郁，追法黃公望；遠景巨大山體雄據(jù)云嵐之上，山頂?shù)\頭攢聚，祖述巨然。全作有典有源，結(jié)構(gòu)明晰，設(shè)色清麗，秀腴閑遠，乾隆皇帝特在幅上書一「神」字，以示嘉賞之情。
清 王敬銘 畫山水159.3cmX69.4cm 局部
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清 王時敏 仿王維江山雪霽133.7cmX60cm 臺北故宮博物院藏
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王時敏（1592－1680），江蘇太倉人。字遜之，號煙客，又號西廬老人、西田主人、偶諧道人等。性資穎異，淹雅博物，為清初四王之首。此幀作于戊申年（1668），王氏時年七十七歲。畫崇山深壑，雪林新霽。根據(jù)幅上題識，王氏曾見王維的〈江山雪霽圖〉和〈江干雪意〉長卷，認為二者的用筆運思，皆出于天機，參乎造化，后遂追憶其意以為此圖。通幅的構(gòu)景和用筆皆穩(wěn)厚，山坳樹隙色用重綠，畫法甚古。
清 王時敏 仿王維江山雪霽133.7cmX60cm 局部▼
清 王時敏 畫山水115cmX46.8cm 臺北故宮博物院藏
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清 王時敏 畫山水115cmX46.8cm 局部
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清 王圖炳 畫荷花133.2cmX35.3cm 臺北故宮博物院藏
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清 王圖炳 畫荷花133.2cmX35.3cm 局部
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清 王武 花鳥167.2cmX58.7cm 臺北故宮博物院藏
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王武（西元一六三二至一六九○年），江蘇長洲人。字勤中，號忘庵，自稱雪顛道人。精鑒賞，見宋元明名跡，往往心摹手追，務(wù)得其遺法，故所繪花卉禽鳥，皆筆墨清雅而生意俱足，脫盡院畫習(xí)氣，時人以之比擬惲壽平。本幅作于康熙乙丑（一六八五年），時王武五十四歲。寫仲夏湖濱景致，鸜鵒棲于楊柳枝梢，湖石周遭，另有榴花、蜀葵、萱花相傍叢生，掩映成趣。
清 王武 花鳥167.2cmX58.7cm 局部
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清 王幼學(xué) 畫瑞樹圖339.1cmX197.8cm 臺北故宮博物院藏
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清 王幼學(xué) 畫瑞樹圖339.1cmX197.8cm 局部
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清 王原祁 春山圖99.7cmX42.7cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 春山圖99.7cmX42.7cm 局部
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清 王原祁 春云出岫124cmX71cm 臺北故宮博物院藏
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王原祁（一六四二—一七一五）是清代「四王」正統(tǒng)派畫風(fēng)的宣揚者?？滴蹙拍辏ㄒ涣逴年）考取進士后，即開始活動于宮廷，影響清代宮廷畫風(fēng)深遠，許多文臣學(xué)習(xí)他的山水風(fēng)格，曾參與《佩文齋書畫譜》的編纂。本作品未記年，是畫在絹上的作品，使畫面上的設(shè)色效果有更多光透感。山脈的構(gòu)筑，引用了元代黃公望的圖繪方式，但更為復(fù)雜。
清 王原祁 春云出岫124cmX71cm 局部
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清 王原祁 丹山碧樹111.7cmX49.3cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 丹山碧樹111.7cmX49.3cm 局部
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清 王原祁 仿北宋人山水軸106.5cmX60.5cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 仿北宋人山水軸106.5cmX60.5cm 局部
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清 王原祁 仿黃公望筆意85.2cmX44.7cm 臺北故宮博物院藏
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本幅近景描繪水平向右突出的水岸，有高大的樹叢將近景連貫至后方主山，山體層層堆疊、延伸扭轉(zhuǎn)，合于王原祁畫論講究的「氣勢」。用筆精要簡約，以干筆勾畫樹石山體后再作皴擦，較少暈染。題識：「大癡畫，由淡入濃，以意運氣，以氣會神，雖粗服亂頭，益見其嫵媚也。作者于行間墨?，得幾希之妙，若以跡象求之。便大相徑庭矣。」此軸作于1707年，構(gòu)圖及物象布排與另一幅同年巨作〈仿黃公望秋山圖〉近似，或出于同稿。
清 王原祁 仿黃公望筆意85.2cmX44.7cm 局部
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清 王原祁 仿黃公望筆意104.4cmX54.1cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 仿黃公望筆意104.4cmX54.1cm 局部
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清 王原祁 仿黃公望秋山圖81.3cmX50.2cm 臺北故宮博物院藏
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王原祁（1642-1715），江蘇太倉人。字茂京，號麓臺，康熙庚戌（1670）進士，歷官少司農(nóng)。與祖父王時敏、王鑒與王翚合稱「四王」。山間云氣繚繞，屋舍錯落，礬頭與平臺點綴其間。近景畫橫向坡岸，上端聳立的樹木將近景串聯(lián)至中景斜向堆疊的主山。右半布置大片水域，隨水岸往右后方遠景逐漸延伸，最后與遠山山腰的白云連成一氣。樹石與山脈對應(yīng)水域和云氣，形成兩股虛實相映、交相作用的視覺力量。
清 王原祁 仿黃公望秋山圖81.3cmX50.2cm 局部
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清 王原祁 仿黃公望山水105.4cmX50.3cm 臺北故宮博物院藏
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王原祁（1642-1715），江蘇太倉人。字茂京，號麓臺，康熙庚戌（1670）進士，歷官少司農(nóng)。與祖父王時敏、王鑒與王翚合稱「四王」。此幅以溪水分隔遠近兩岸，近景坡岸由右下延伸至左側(cè)上方形成尖峰，隔著中景水域與造型崢嶸的遠山遙相呼應(yīng)，在畫面上形成不穩(wěn)定的動勢。山體輪廓淺淡，質(zhì)面多用干擦而成，再以側(cè)筆點苔于山頂巖縫間。題識：「大癡畫。經(jīng)營位置。可學(xué)而至?；穆噬n莽。不可學(xué)而至。思翁得力處。全在于此。此圖余仿其意?！?/p>
清 王原祁 仿黃公望山水105.4cmX50.3cm 局部
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清 王原祁 仿黃公望山水106.5cmX60cm 臺北故宮博物院藏
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本幅用披麻皴與側(cè)筆擦染山石，多處直接以赭石、汁綠、花青暈染，鮮麗的色彩對比帶給畫面生意盎然的氣息。前景兩組高大喬松引發(fā)兩股山體運動：一支由左下至右中并延伸至右側(cè)主山；另一支則由左下至左中山脈、最后再由遠山山脊延伸往右上主山。透過橫向汀渚、房舍、小橋、土坡聯(lián)結(jié)左右兩脈山勢。流水從右下引入，隨著兩道山勢左右回蕩、似斷實連，導(dǎo)向遠方水岸與天際融成一體，將山體環(huán)抱在水天相連的構(gòu)圖之中。
清 王原祁 仿黃公望山水106.5cmX60cm 局部
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清 王原祁 仿黃公望山水122.4cmX58.1cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 仿黃公望山水122.4cmX58.1cm 局部
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清 王原祁 仿李營丘筆意47.3cmX66.4cm 臺北故宮博物院藏
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王原祁（西元一六四二－一七一五年）字茂京，號麓臺，一號石師道人。江蘇太倉人。王時敏孫?？滴醭援嫻┓顑?nèi)廷，鑒定古今名畫。善畫山水，學(xué)黃公望淺絳山水尤為獨絕。著有「雨窗漫筆」、「掃花庵跋」行世。本幅作于五十八歲，水墨畫雪景自謂仿李成，為王原祁傳世作品中較鮮見。畫中山石層疊，松林枯木參錯，森森郁郁，蒼涼荒率，一派嚴冬景象。
清 王原祁 仿李營丘筆意47.3cmX66.4cm 局部
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清 王原祁 仿米芾云山圖100.3cmX57.1cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 仿米芾云山圖100.3cmX57.1cm 局部
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清 王原祁 仿倪黃山水93.9cmX48.3cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 仿倪黃山水93.9cmX48.3cm 局部
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清 王原祁 仿倪瓚山水64.3cmX42cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 仿倪瓚山水64.3cmX42cm 局部
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清 王原祁 仿倪瓚山水69.6cmX42cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 仿倪瓚山水69.6cmX42cm 局部
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清 王原祁 仿倪瓚山水97.2cmX45.9cm 臺北故宮博物院藏
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王原祁（一六四二－一七一五），江蘇太倉人，時敏之孫。字茂京，號麓臺，康熙庚戌（一六七０）進士，歷官少司農(nóng)。畫由家學(xué)，遠邁時倫，為清四大家之一。老境蒼茫，益趨沉郁。跋中曾謂，倪（瓚）黃（公望）有相通處，而此幀筆墨，倪黃外實別有沙彌（吳鎮(zhèn)）蹤跡。故雅韻之中，饒沉酣意趣，為七十一歲時作。
清 王原祁 仿倪瓚山水97.2cmX45.9cm 局部
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清 王原祁 仿王蒙筆意93.5cmX41cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 仿王蒙筆意93.5cmX41cm 局部
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清 王原祁 仿王蒙筆意100.5cmX45.1cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 仿王蒙筆意100.5cmX45.1cm 局部
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清 王原祁 仿王蒙山水41.3cmX28.4cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 仿王蒙山水41.3cmX28.4cm 局部
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清 王原祁 仿王蒙山水97.9cmX53.2cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 仿王蒙山水97.9cmX53.2cm 局部
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清 王原祁 仿趙孟俯仙山樓閣141.1cmX76.7cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 仿趙孟俯仙山樓閣141.1cmX76.7cm 局部
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清 王原祁 華山秋色115.9cmX49.7cm 臺北故宮博物院藏
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王原祁（1642－1715），江蘇太倉人。字茂京，號麓臺，王時敏之孫。繼承家法，學(xué)元四家，然能自出心裁，為清初四王之一。此幅為畫家游歷華山歸來之作。畫中壘石成山，而不覺細碎，蓋用墨渾厚，足以總攝全體。云煙迷漫，是黑中求白，實里求虛。遂使近山益形突出，背山漸淡、漸簡、漸小，因之層次井然。全圖重在筆情墨趣，與華山實景并無關(guān)聯(lián)。從畫風(fēng)看來，應(yīng)為王氏五十二歲以后所畫。
清 王原祁 華山秋色115.9cmX49.7cm 局部
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清 王原祁 畫山川煥采圖144.7cmX77.7cm 臺北故宮博物院藏
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王原祁（西元一六四二─一七一五年），江蘇太倉人。字茂京，號麓臺，王時敏之孫。畫由家學(xué)，遠邁時倫，為清四大家之一。岡巒起伏，云嵐繞山，分流曲澗，江村錯落。本幅構(gòu)景繁而不亂，布局細而不碎。章法精妙，虛實相發(fā)，層次分明，結(jié)構(gòu)嚴謹。畫山畫樹，狀似草草，而筆墨精練，實從錘煉中出也。
清 王原祁 畫山川煥采圖144.7cmX77.7cm 局部
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清 王原祁 畫山水（1）64.7cmX47.2cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 畫山水（1）64.7cmX47.2cm 局部
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清 王原祁 畫山水（2）54.4cmX33cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 畫山水（2）54.4cmX33cm 局部
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清 王原祁 畫山水（3）54.3cmX32.9cm 臺北故宮博物院藏
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本幅原題簽作〈高宗御題王原祁山水〉，《石渠寶笈三編》則著錄為〈王原祁畫山水八軸之二〉。畫秋山紅樹，曲徑通幽。山頂作礬頭密林，皴筆細若雨點，凡此皆遠承自范寬（約950-1031間）家數(shù)。右上方自題「擬范中立」，幅左及上方各有乾?。?736-1795）題詩一首。下方另有蔣溥（1708-1761）、汪由敦（1692-1758）、嵇璜（1711-1794）、梁詩正（1697-1763）等臣工題詩，并裱成書畫合璧的長軸。此一系列作品當(dāng)年應(yīng)深受高宗所喜愛，并長期懸壁觀賞，導(dǎo)致畫心遭到蟲蝕，殘損嚴重，殊屬可惜。
清 王原祁 畫山水（3）54.3cmX32.9cm 局部
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清 王原祁 畫山水（4）50cmX32.8cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 畫山水（4）50cmX32.8cm 局部
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清 王原祁 畫山水（5）54.2cmX33.3cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 畫山水（5）54.2cmX33.3cm 局部
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清 王原祁 畫山水（6）54.1cmX33.1cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 畫山水（6）54.1cmX33.1cm 局部
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清 王原祁 畫山水（7）54.2cmX33cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 畫山水（7）54.2cmX33cm 局部
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清 王原祁 畫山水53.9cmX32.8cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 畫山水53.9cmX32.8cm 局部
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清 王原祁 畫溪崦林廬95.7cmX52cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 畫溪崦林廬95.7cmX52cm 局部
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清 王原祁 畫中有詩圖97.8cmX43.4cm 臺北故宮博物院藏
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王原祁（1642－1715），江蘇太倉人。字茂京，號麓臺。王時敏之孫，生于繪畫世家，為清四大家之一。此軸作于康熙三十九年（1700），此年元夕，友人江天遠、張穉昭、吳歷坐船來訪。故友佳節(jié)重聚，作圖紀其事。筆墨精妍，設(shè)色雅澹，滿紙靈秀之氣，為其中年精心之作。
清 王原祁 畫中有詩圖97.8cmX43.4cm 局部
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清 王原祁 江山清霽123.8cmX53.2cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 江山清霽123.8cmX53.2cm 局部
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清 王原祁 秋山圖74.3cmX41.2cm 臺北故宮博物院藏
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此軸左側(cè)描寫「實」的樹石、坡岸、房舍及主山，對應(yīng)到右側(cè)大片留白產(chǎn)生「虛」的廣大河面。透過近景坡岸樹叢聯(lián)結(jié)中景山體，加以斜向堆疊的山勢引導(dǎo)觀者視線移動。借著與山體并排的曲折水域，由右下往左中、接續(xù)轉(zhuǎn)折右上的流動，與實體山石形成兩股相互呼應(yīng)的運動方向。此作以干筆界定山體樹石輪廓，再用側(cè)筆干擦增添物象質(zhì)感，以花青與朱砂作苔點及紅葉。自識：「康熙壬午（1702）長夏。仿黃子久秋山于京師邸舍?！?/p>
清 王原祁 秋山圖74.3cmX41.2cm 局部
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清 王原祁 山村雨景148.4cmX55cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 山村雨景148.4cmX55cm 局部
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清 王原祁 山村雨景148.4cmX55cm 臺北故宮博物院藏
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清 王原祁 山村雨景148.4cmX55cm 局部
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