在緊接魏晉六朝而來的唐朝書法叢林中，生長著兩株拔地而起、充滿奇異色彩的聳天大樹，那就是開創(chuàng)草書浪漫主義書風(fēng)，人稱“顛張狂素”的張旭和懷素。
我們都知道字如其人，人品的顛狂浪漫，表現(xiàn)在書品上的，也往往是落筆狂放，顛逸恣肆，充滿著一種飄忽的異彩。張旭，這位書法史上的傳奇人物，他字伯高，吳(今江蘇省蘇州)人。平時(shí)，張旭嗜酒如命，喝醉后就奔走狂叫，揮毫落筆，有時(shí)興致勃發(fā)，還把頭發(fā)蘸進(jìn)墨缸，“濡墨而書”。當(dāng)年杜甫詩說:“張旭三杯草圣傳，揮毫落紙如云煙，脫帽露頂王公前。”可以想見其揮寫草書的狂逸風(fēng)姿。他一生專門研究草書，從堂房舅舅陸彥遠(yuǎn)那里傳得了二王父子的筆法，并且又從公孫大娘舞劍器的優(yōu)美姿勢(shì)中受到啟發(fā)，終于把張芝、王羲之以來每個(gè)字都寫得相對(duì)獨(dú)立、筆法處處應(yīng)規(guī)入矩的今草書，一變而為線條飛動(dòng)流暢、字與字之間忽斷忽連、字體忽大忽小、隨心所欲、盡情發(fā)揮的狂草書。
他的傳世刻本《千字文》、《冠軍帖》、《肚痛帖》，寫得出鬼入神，機(jī)變百出，在較大程度上反映了他的狂草書風(fēng)。再如寫在五色彩箋上的《古詩四帖》，筆畫與筆畫、字與字之間，經(jīng)常連綿在一起，寫得一氣直下，寫得大有懸崖墜石、急風(fēng)驟雨之勢(shì)，非但在張旭的狂草中可以稱得上是代表作，并且在我國狂草發(fā)展史上，也足以視之為經(jīng)典的開山之作。而流風(fēng)所被，百千年來直到現(xiàn)在，譬如現(xiàn)代大名家謝稚柳的草書，用筆、線條、字體、結(jié)構(gòu)，就深受《古詩四帖》的影響。除了草書，張旭的楷書也寫得相當(dāng)?shù)挠泄Φ?。他的《郎官石柱記碑》，無論落筆還是構(gòu)字，都顯得那么的神情莊重，把每一個(gè)字的每一個(gè)點(diǎn)畫都納進(jìn)到森嚴(yán)的法度中去。草書寫得如此狂放，而楷書又如此端凝，這兩種截然不同的風(fēng)格落差，竟然集中體現(xiàn)在一個(gè)人的作品當(dāng)中，這在我國書法史上，還并不那么的多見，可見“動(dòng)如脫兔，靜如處子”，張旭是當(dāng)之無愧的。
從草書的影響看，從寺廟走向書壇、走向社會(huì)的懷素和尚比張旭要來得更大。原因在于張旭雖然在書壇上初創(chuàng)狂草書的新體，可是“以狂繼顛”，把它發(fā)揚(yáng)光大并推向到-一個(gè)新的高峰，則屬懷素。懷素原是個(gè)不守清戒、“狂來輕世界，醉里得真如”的酒僧，他字藏真、本姓錢，籍貫長沙(今湖南省長沙市)。年紀(jì)輕輕就出了家的懷素，因?yàn)榭崾炔⒖嗑殨ǎ怪翆懕M了上萬株代替紙張的芭蕉葉片，并把漆盤都寫得磨穿了底。以后，他又挑起書箱拄著錫杖來到長安，拜見當(dāng)時(shí)書法界的名流巨子，一下子就見到了好多罕見的古今書法名作，眼界為之大開，他的草書藝術(shù)自此有了飛速的長進(jìn)。
《自敘帖》，這是一件最能代表懷素“忽然絕叫三兩聲,滿壁縱橫千萬字”的創(chuàng)作激情的浪漫主義狂草書風(fēng)的名作。帖里通篇的行筆線條，寫得既像驚蛇游龍，飛舞纏繞，又像閃電劃空，瞬息即逝；而字與字之間，非但越寫到后面越見狂放，并且大小穿插，變幻莫測(cè)，從而收到了一種“筆下唯看激電流，字成只畏盤龍走”的駭目驚心、異彩紛呈的藝術(shù)效果。不僅狂草，就是被稱為“今草”的小草書，懷素也寫得十分的老到而見功力。如他寫在絹上的《小草千字文》，落筆應(yīng)規(guī)入矩，一絲不茍，且又平淡天真，純出自然，也是種風(fēng)格。
《苦筍帖》是懷素寫在絹上的另一件小草書名作。全帖短短兩行14個(gè)字，但卻寫得墨氣精彩，超妙入神，那線條渾圓的用筆，很接近于王獻(xiàn)之的筆法，可見他的草書，原也由東晉優(yōu)秀傳統(tǒng)發(fā)展而來。既能寫得一手熱情奔放、火辣辣的狂草書，又能寫得一手神彩秀逸的小草書，這就是懷素草書比起別人來要超出一頭的地方。
以顛張和在素兩者的風(fēng)格相比較，張相線條豐腴，懷素線條古瘦；張旭落筆沉實(shí)，懷素落筆輕靈；張旭字體有大有小，落差并不太大，懷素字體忽大忽小，落差特別加大;兩者相互映發(fā)而又后先相解?？梢哉J(rèn)為，“顛張狂素”對(duì)于狂草書的創(chuàng)造和開拓，為并不寂寞的唐朝書壇抹上了炫目的濃濃一筆，也就從這以后，歷代學(xué)狂草書的，多踏著他們的足跡而開拓前進(jìn)了。
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