有的放矢可知我 但問(wèn)耕耘無(wú)愧心
■王軍領(lǐng)
筆：普通羊毫筆
墨：紅星墨液
紙：蠟染箋
硯：端硯
創(chuàng)作地點(diǎn)：書(shū)房
王軍領(lǐng) 全國(guó)第八屆楹聯(lián)書(shū)法展入展作品
規(guī)格228cm×40cm×2
全國(guó)第八屆楹聯(lián)書(shū)法展收稿近25000件，可見(jiàn)當(dāng)下展覽的競(jìng)爭(zhēng)依然激烈，展覽作為重要展示平臺(tái)在書(shū)家心中仍然具有較高的地位。關(guān)于此次投稿，我作了認(rèn)真準(zhǔn)備，談幾點(diǎn)感受：
一、研究展覽主題。楹聯(lián)展作為專(zhuān)項(xiàng)展具有其自身獨(dú)特的特點(diǎn)，研究其與其他展覽的區(qū)別是創(chuàng)作的前提。在決定參與投稿后，首先是針對(duì)征稿啟事作了認(rèn)真的分析，借機(jī)也在平時(shí)認(rèn)知的基礎(chǔ)上增補(bǔ)了關(guān)于楹聯(lián)的新知識(shí)，了解楹聯(lián)的基本規(guī)則。同時(shí)，查閱了以往楹聯(lián)展的相關(guān)作品，對(duì)楹聯(lián)與書(shū)法展覽的結(jié)合在不同時(shí)期的創(chuàng)作情況有了基本的認(rèn)識(shí)。雖然是臨時(shí)抱佛腳，但通過(guò)短時(shí)間內(nèi)的惡補(bǔ)，增加了知識(shí)，有了很多新發(fā)現(xiàn)、新感受，例如往屆楹聯(lián)展中，歷代經(jīng)典對(duì)聯(lián)內(nèi)容被重復(fù)書(shū)寫(xiě)、幾百上千字的長(zhǎng)聯(lián)如何處理，等等，這些都對(duì)自己后續(xù)的創(chuàng)作具有借鑒或警示意義。
二、選擇作品內(nèi)容。在展覽從“形式大于內(nèi)容”開(kāi)始向“文質(zhì)兼美”轉(zhuǎn)變的背景下，書(shū)寫(xiě)內(nèi)容被越來(lái)越被重視。鑒于往屆展覽中多次重復(fù)出現(xiàn)的“經(jīng)典”對(duì)聯(lián)，大家已耳熟能詳，評(píng)委也將產(chǎn)生審美疲勞，故在一開(kāi)始便將書(shū)寫(xiě)內(nèi)容范圍確定為少見(jiàn)或從未有人書(shū)寫(xiě)過(guò)的楹聯(lián)，進(jìn)而分析，楹聯(lián)展更應(yīng)該回歸其原本的對(duì)稱(chēng)、言簡(jiǎn)意賅等特點(diǎn)，故將多字長(zhǎng)聯(lián)也排除。思路確定后，便在繁忙的工作之余開(kāi)始查找書(shū)寫(xiě)內(nèi)容。自己雖然在平時(shí)也偶爾作一些小對(duì)聯(lián)，但反復(fù)讀來(lái)都不滿(mǎn)意。最終決定還是花點(diǎn)心思重新自撰一副：“書(shū)追右軍觀魏晉逸韻，詩(shī)取太白有盛唐雄風(fēng)?！弊罱K入展了。展覽提倡自作詩(shī)文，并非要求每個(gè)人都成為詩(shī)詞專(zhuān)家，而是一種積極的引導(dǎo)。從我自身來(lái)講，至少撰寫(xiě)對(duì)聯(lián)的過(guò)程，查找相關(guān)書(shū)籍、研究聯(lián)律規(guī)則、遣詞造句等都是一種學(xué)習(xí)，雖然其間幾經(jīng)周折，絞盡腦汁，但也真正體會(huì)了“吟安一個(gè)字，拈斷數(shù)莖須”的甘苦。盡管離預(yù)想的境界還有距離，精心準(zhǔn)備、大膽有益的嘗試確是應(yīng)該的。
三、確定形式語(yǔ)言。展廳時(shí)代對(duì)書(shū)法作品形式的關(guān)注必不可少，在將來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，形式的美感依然會(huì)是吸引評(píng)委和大眾的主要方面之一。廣義來(lái)講，紙張的使用、字體的選擇和搭配、章法和墨色的經(jīng)營(yíng)等都應(yīng)該屬于形式的范疇?；诋?dāng)下書(shū)壇的創(chuàng)作現(xiàn)狀，最終在章草、行草、漢隸、清隸等自己能駕馭的書(shū)體中選擇了清隸。以鄧石如、趙之謙綿密厚重的隸書(shū)作為創(chuàng)作基調(diào)，同時(shí)去掉了清隸收筆圓潤(rùn)過(guò)多等問(wèn)題，加入了方筆的運(yùn)用，使得大字氣息更加勁??；紙張選用朱砂紅蠟染箋，較好地呈現(xiàn)了墨色的烏黑亮麗、富麗堂皇，以濃墨重筆，密不透風(fēng)的結(jié)體，突出隸書(shū)的雄渾厚重氣息。為了避免出現(xiàn)硬傷，對(duì)每個(gè)字的隸書(shū)寫(xiě)法都進(jìn)行了查證，確保有據(jù)可循。
四、創(chuàng)作后的思考。書(shū)法是人心靈的跡化，一件作品是書(shū)家某個(gè)特定時(shí)間段在特定環(huán)境下的產(chǎn)物。書(shū)家通過(guò)創(chuàng)作的過(guò)程增加內(nèi)心對(duì)書(shū)法的體驗(yàn)感，并藉此學(xué)以致用，豐富自己的知識(shí)架構(gòu)，認(rèn)識(shí)自己的不足。當(dāng)下展覽競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，更需要書(shū)家有冷靜客觀的心態(tài)來(lái)面對(duì)，偶然任存于萬(wàn)事萬(wàn)物之中。能夠入展說(shuō)明作品某一方面被評(píng)委認(rèn)可，并不代表作品完美無(wú)暇，未能入展不等于作品一無(wú)是處。換言之，同樣的參選作品重新評(píng)選的話，與第一次的結(jié)果可能會(huì)大相徑庭。入展的第300件作品和落選的第301件作品可能也并不會(huì)有明顯的差距。靜下心來(lái)，加強(qiáng)學(xué)養(yǎng)和技法的儲(chǔ)備，立足自身，認(rèn)清自己，才可能走得更遠(yuǎn)。
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