取法經典 輕松書寫
■周紅軍
筆：中楷純狼毫
墨：紅星墨液
紙：仿古絹
硯：普通石硯
周紅軍 全國第二屆楷書展入展作品 規(guī)格175cm×60cm
和大多數(shù)人一樣，我學書法也是從楷書入手的。先是唐楷，繼而上溯魏晉兼及隸書?；蛟S是性格的原因，我還是比較適應楷書和隸書這一類靜態(tài)的書體，這條路一直走到現(xiàn)在也沒有大的變化。前些年入選國展的作品大都為楷書，自2009年二屆隸書展獲獎之后，投稿的重點轉向隸書，重要展覽入展、獲獎均為隸書，楷書則相對減少了。但我也沒有放松對楷書的臨習與創(chuàng)作。2016年8月，全國第二屆楷書展征稿，想到自己已有七八年沒用楷書投過稿了，便有了投展的想法。當時的想法，一來是想檢驗一下當前楷書的創(chuàng)作能否得到專家評委的認可，二來自己內心深處還是對楷書情有獨鐘。再加上自己又是河南省書協(xié)楷書委員會委員，不上一次楷書專項展也是一種遺憾，遂決定積極參與一下。
我的楷書主要取法自《張玄墓志》《張猛龍碑》等北魏碑刻，早年入展國展即為此種風格。近年來又陸續(xù)臨寫了鐘繇、二王、唐代諸家以及趙孟頫、王寵、文徵明等的楷書。投稿之前，臨了一段隋人墓志，總體上想表現(xiàn)出一種端莊平穩(wěn)、嚴謹細膩的書風。我以為楷書的創(chuàng)作還是要以平正為主，以欹側為輔，不能因為追求字勢的變化而失去其本身的穩(wěn)定和整體氣息的統(tǒng)一，也不能因為追求所謂的情趣，任意夸張變形，甚至是荒率、粗野。好的楷書作品應該是法度與情趣的結合，在保持經典成分的基礎上適當?shù)仫@示個人風格，而個人風格也不必刻意追求，應該是學習的積淀和個人情性的結合，是水到渠成的自然顯現(xiàn)。我的投展作品就是基于這一理念而完成的。
和以往投稿一樣，我總是到離截稿十多天時才開始創(chuàng)作。先是確定形式和內容，我一向不喜拼接制作，好的書法作品在乎的應該是書法本體而不是外在的裝飾打扮。直接用一張6尺條屏書寫，沒有分行、分塊，普普通通、中規(guī)中矩。書寫材料上，選擇了我喜歡用的仿古絹。內容選擇的是蕭統(tǒng)的《文選序》，有別于大家常寫的唐宋詩詞、文賦等。
楷書的創(chuàng)作，尤其是中小楷書，由于字數(shù)多，創(chuàng)作時間較長，往往容易出現(xiàn)錯漏字現(xiàn)象，而且由于畫格比較麻煩，面對一張好不容易畫好格子的宣紙，往往會出現(xiàn)心理負擔，會過于拘謹而影響正常的發(fā)揮。故而，我都會提前多準備幾張作品用紙，一旦創(chuàng)作過程中出現(xiàn)漏錯字就立即換掉，以免影響正常的書寫情緒，保持良好的創(chuàng)作狀態(tài)。
我寫字比較快，楷書與行草書相比，比較容易拘謹呆板，加快用筆速度可以增加字內的呼應和整體作品氣息的連貫，從而避免楷書因平整排疊而帶來的“狀如算子”般的單調乏味。
在書寫的過程中，拋開雜念，不去預想字形、筆法，也沒有刻意表現(xiàn)什么風格，完全是自己性情的一種自然流露。用孫過庭的話說：“運用盡于精熟，規(guī)矩諳于胸襟，自然容于徘徊?！彪m然是楷書，亦能做到“瀟灑流落，翰逸神飛”。此件作品（如圖）洋洋灑灑900余字，我是一氣呵成。并且是連續(xù)用三個下午的時間書寫了三張，最后挑選一件沒有錯漏字的鈐印后寄出。此件作品體現(xiàn)了我目前的楷書創(chuàng)作狀態(tài)，也有很多不足，除了自身的書寫水平和認識能力之外，主要的原因還在于輕松率性的書寫，與應征投稿嚴苛的要求之間的矛盾?，F(xiàn)在中國書協(xié)舉辦的展覽更加重視文字的規(guī)范及審讀，在書寫過程中難免過于謹慎，防止錯漏，力求完美，影響了單字及通篇的氣息暢達，顯得拘謹，與自己所追求輕松自如的狀態(tài)還是有差距的。沒辦法，畢竟是要和上萬件作品一起經受評委專家的嚴格評判。當然，藝術創(chuàng)作，永遠沒有滿意的作品，也永遠給我們留下進步的空間。
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