［鮮為人知的宮廷畫家］－－見(jiàn)證大清帝國(guó)的強(qiáng)盛
郎世寧意大利人在中國(guó)繪畫史上占有顯赫的地位，他見(jiàn)證了大清帝國(guó)強(qiáng)盛而充滿自信的時(shí)期。他的作品浩瀚，但一直深鎖宮中，現(xiàn)在越來(lái)越多人的人開始得以一睹其真容。
提起清代繪畫，人們最先想到的是八大山人、石濤和揚(yáng)州八怪等人的耿介疏狂的墨筆文人畫，但很多人不知道，眼前的這些郎世寧的工整絢麗的繪畫其實(shí)是揚(yáng)州八怪同期的作品。它充滿了中國(guó)近代文化向科學(xué)實(shí)證轉(zhuǎn)型的特征，因其折衷主義而帶有一些病態(tài)的魔幻色彩。郎世寧所代表的清代院體畫命運(yùn)并不算好，雖得當(dāng)時(shí)皇帝賞識(shí)，卻遭后世文士鄙薄。因?yàn)樽运未_始，重寫意的文人畫開始漸漸被標(biāo)為雅趣，而院體則逃不脫工匠畫的嫌疑，即便后世有人為之所動(dòng)，學(xué)習(xí)起來(lái)也藏藏掖掖，怕人笑話。郎世寧作為一個(gè)在中國(guó)繪畫史上留下重要篇章的罕見(jiàn)的西方人，固然做了援西入中的工作，但以宋徽宗為代表的宋代院體畫其實(shí)已經(jīng)為院體畫的寫實(shí)取向打下了基礎(chǔ)。除了顏料和空間觀念等造成的區(qū)別外，院體畫很早就開始接近我們現(xiàn)在理解的西方古典油畫。
五四運(yùn)動(dòng)之前，康有為等開始責(zé)難疏筆草草、專重寫意、不尚肖物的文人畫，郎世寧成為康有為心中的振興中國(guó)繪畫的大師。也許對(duì)康有為來(lái)說(shuō)，他推崇宋畫、院體畫和設(shè)色畫是因?yàn)樗鼈儙в袑憣?shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹艾F(xiàn)代”精神，代表的是日益空洞頹廢的中國(guó)文化的反面，但從今天來(lái)看，宋畫的升值和郎世寧皇家風(fēng)格帶給平民的審美愉悅，則從側(cè)面說(shuō)明，為適應(yīng)宮廷貴族裝點(diǎn)居室之需而突出裝飾性，風(fēng)貌以精工細(xì)致、華麗典雅為主的院體畫，往往隱含了上升時(shí)代人們的一些共同心理。
郎世寧從歐洲到中國(guó)，正逢“康乾盛世”，親歷親見(jiàn)了那個(gè)時(shí)代的榮耀，他神奇的畫筆真實(shí)而藝術(shù)地記錄了那個(gè)時(shí)代的輝煌。即使今天處于國(guó)力上升、民生漸富時(shí)期的人們見(jiàn)到這些繪畫，對(duì)那個(gè)時(shí)代仍心懷激動(dòng)、生起敬意、屏息驚嘆——在盛極轉(zhuǎn)衰的乾隆末年，中國(guó)的GDP還占全世界的1/3呢！康乾時(shí)代最為璀璨的中西合璧的宮廷繪畫，是清朝繪畫史中最引人入勝的篇章，郎世寧正是主寫這篇華章的大師。
郎世寧的畫作大多收藏于北京和臺(tái)北故宮博物院，在外很少流傳，有點(diǎn)神秘的色彩。郎世寧作品是拍賣場(chǎng)上買家們的追捧對(duì)象，例如，北京翰海公司1999年將郎世寧20×27厘米的12開《山水人物冊(cè)》以300萬(wàn)元拍出。香港佳士得公司2000年以1764.5萬(wàn)港幣拍出了郎世寧的《蘋野秋鳴圖》，是迄今為止的第二高價(jià)中國(guó)畫。
西洋傳教士，中國(guó)郎學(xué)士
郎世寧原名朱塞佩·伽斯蒂里奧尼(Giuseppe Castiglione)，1688年生于意大利米蘭，19歲成為天主教宗派耶穌會(huì)修士，不久后為教堂作了兩幅傳統(tǒng)的宗教畫，隱然有17世紀(jì)初意大繪畫大師們的影子。朱塞佩后來(lái)到了葡萄牙，擅繪的名聲也傳出了修道院，奧地利王后也請(qǐng)他為自己和孩子們畫像。涉世之路如此光明，但朱塞佩選擇了用自己的繪畫天才榮耀天主，接受耶穌會(huì)的派遣到中國(guó)傳教——當(dāng)時(shí)，這是一種真正的冒險(xiǎn)，大多數(shù)人都死于途中，葬身海洋。
1714年4月，朱塞佩等登上前往中國(guó)的航程。1715年(清康熙五十四年)8月抵達(dá)澳門，隨后到了廣州，遵從當(dāng)時(shí)習(xí)慣取漢名叫郎世寧；11月到達(dá)北京，住在東堂——今位于王府井大街上。郎世寧就是從這里開始了他的宮廷洋畫家生涯，每天經(jīng)東華門到紫禁城西華門內(nèi)的畫室辛勤工作。
康熙皇帝對(duì)基督教持審慎態(tài)度，對(duì)傳教士們的科學(xué)和藝術(shù)工作則表示欣賞和尊重?？滴踬澰S西洋畫的寫實(shí)技能但不喜歡油畫，要求郎世寧學(xué)習(xí)中國(guó)畫的意蘊(yùn)。郎世寧稟賦非凡，專心繪事，如饑似渴地向當(dāng)時(shí)的中國(guó)名家和皇宮收藏的大量古代名畫學(xué)習(xí)。
康熙1722年駕崩后，得勝即位的雍正皇帝對(duì)曾卷入諸王子爭(zhēng)奪皇位斗爭(zhēng)的傳教士們進(jìn)行了鎮(zhèn)壓。1723年(雍正元年)，處于事態(tài)邊緣的郎世寧，在焦慮中一邊以中國(guó)畫技法創(chuàng)作了有歐洲靜物畫風(fēng)格的《聚瑞圖》(表現(xiàn)的是中國(guó)傳統(tǒng)的為新君登基歌功頌德的祥瑞主題，題款也是極盡奉承和謙恭——真是入境隨俗、與時(shí)俱進(jìn)呢)，一邊開始為東堂和南堂(宣武門教堂)繪制裝飾畫。
1724年，雍正決定大規(guī)模擴(kuò)建康熙賞賜自己的圓明園。郎世寧大展才華的機(jī)會(huì)來(lái)了，他長(zhǎng)時(shí)間住在園中，參與了園中歐洲風(fēng)格建筑的設(shè)計(jì)與施工，為裝飾殿堂樓閣繪制了大量圖畫，有西洋油畫，也有在平面上表現(xiàn)深遠(yuǎn)效果的焦點(diǎn)透視畫(線畫法)。
郎世寧以嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的寫實(shí)功底、注重明暗效果的繪畫特色，以及作品整體具有的濃厚歐洲繪畫風(fēng)格和情調(diào)，確立了自己在宮廷畫師中的地位。雍正常常對(duì)郎世寧的繪畫進(jìn)行品評(píng)，欣賞其寫實(shí)風(fēng)格。雍正還命令郎世寧等向其他宮廷畫家傳授西洋油畫的技法，油畫在宮廷流行一時(shí)。學(xué)者年希堯在郎世寧的幫助下，出版了首次在中國(guó)介紹西畫焦點(diǎn)透視法的專著《視學(xué)》，
序言中特別說(shuō)明曾受益于翰林院畫院的“郎學(xué)士”。
1735年，雍正駕崩，乾隆皇帝即位，中國(guó)進(jìn)入“康乾盛世”的高峰乾隆時(shí)代。文治武功、卓犖不凡的乾隆皇帝愛(ài)好風(fēng)雅，更推動(dòng)了文化藝術(shù)的繁榮。乾隆差不多天天去看郎世寧作畫，看得興起時(shí)還揮毫與他合作作畫。郎世寧則圓滿了天朝大國(guó)一代英主內(nèi)心彰顯圣德、銘紀(jì)至治的需要，將乾隆時(shí)期許多重大事件一一入畫，以驚人的藝術(shù)表達(dá)能力，創(chuàng)造了大量具有高度的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的作品，也使清代宮廷紀(jì)實(shí)繪畫的數(shù)量與水平遠(yuǎn)超前代。這些繪畫以精彩的筆墨記錄了中華帝國(guó)最輝煌的歷史，栩栩如生地表現(xiàn)了盛世的恢宏光榮，如同今天的最佳新聞攝影，讓21世紀(jì)的人們通過(guò)畫面，目睹了皇家的威儀與尊嚴(yán)、國(guó)力的強(qiáng)盛與豐華。
乾隆數(shù)次賞賚畫師，對(duì)郎世寧的優(yōu)渥與資深中國(guó)畫家相同；乾隆六年(1741年)，敕令按藝術(shù)成就將宮廷畫家分別等次，丁觀鵬等郎世寧的中國(guó)學(xué)生均獲得較好的等次。郎世寧還一度出任正三品的奉宸苑卿，主持了圓明園內(nèi)西洋樓、海宴堂大水法等的設(shè)計(jì)營(yíng)造，也留下了今日的話題——西式斷壁殘?jiān)裉斐闪藞A明園的標(biāo)志，銅鑄十二生肖獸頭被以愛(ài)國(guó)主義之名炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。乾隆曾特赦郎世寧購(gòu)買滿族旗人土地的違法行為。
1755年，乾隆特為郎世寧70大壽舉行了盛大的儀式。生日當(dāng)天，郎世寧先去圓明園覲見(jiàn)皇帝，受賞朝服等物品和御筆祝辭，然后榮耀地坐上華麗的官轎，由欽差和騎馬的滿漢官員陪伴，后面跟著手捧欽賜物品的侍從，這一行由24人樂(lè)隊(duì)作前導(dǎo)吹吹打打地返回城里；百姓則在沿途列隊(duì)歡迎，傳教士們齊集南堂為郎世寧祝壽。1766年(乾隆三十一年)，郎世寧在北京病逝，備極哀榮：乾隆特下諭旨追賜郎世寧侍郎銜并欽撰墓志銘，按對(duì)傳教士最高規(guī)格賞銀為其料理后事；傳教士和官民人等參加了隆重的葬禮。
法融中西，富貴氣象
在中國(guó)的歲月里，郎世寧的畫風(fēng)一直在漸進(jìn)變化。雍正年間的創(chuàng)作，更多展示了西洋繪畫的寫實(shí)藝術(shù)風(fēng)貌。在1724年所繪為雍正祝壽的《嵩獻(xiàn)英芝圖》中，郎世寧充分展示了他的西畫功底。此圖造型準(zhǔn)確、精細(xì)，以素描功底和明暗效果使圖中物象具有比較強(qiáng)烈的凹凸立體感，彎曲盤旋的松樹，枝葉掩映、樹皮斑駁，居中挺立的白鷹則極為突出，羽毛的質(zhì)感很強(qiáng)，呼之欲出。中國(guó)畫并不僅是將山水動(dòng)植物當(dāng)作自然存在之物畫下，而是要賦予所繪對(duì)象某種喻意。圖中所繪蒼松、雄鷹、靈芝、山石、流水，在中國(guó)文化中多寓意強(qiáng)健、長(zhǎng)壽、吉祥。在色彩上，鷹白、松綠、芝棕紅、土坡絳色、藤蘿花粉紫，也是不同于中國(guó)傳統(tǒng)的郎世寧風(fēng)格的鮮明、絢麗、濃重。
到乾隆時(shí)期，郎世寧繪畫技法更純熟了，意味更足了，也更適應(yīng)中國(guó)人的欣賞習(xí)慣了，這既是因?yàn)楫嫾揖M(jìn)學(xué)習(xí)創(chuàng)造和受到乾隆的多次“指點(diǎn)”，又因畫家年齡和精力的關(guān)系而只畫主要部分，由別人補(bǔ)繪次要部分。郎世寧擅長(zhǎng)畫人物肖像、山水、花鳥、走獸、駿馬等，筆下所繪景色生動(dòng)人物逼真，以歐洲技法為主，注重物象和人物的解剖結(jié)構(gòu)、光影效果及三維立體感，又適當(dāng)?shù)匚×藗鹘y(tǒng)中國(guó)工筆繪畫和寫真技藝的表現(xiàn)手法。
郎世寧的繪畫法融中西，技藝精絕，將中國(guó)畫工具揮灑自如。他和他的10余位中國(guó)學(xué)生畫家們，形成了一種中西合璧、新穎別致的既不同于以往的宮廷繪畫，又不同于當(dāng)時(shí)文人繪畫和民間繪畫的流派，并成為雍正、乾隆時(shí)代的宮廷繪畫主流，代表了當(dāng)時(shí)的宮廷藝術(shù)品位。郎世寧一直是宮廷畫家中的翹楚，其畫作被長(zhǎng)期懸掛于乾隆的私人書房三希堂。雖然今天還有人批評(píng)郎世寧繪畫缺少一些中國(guó)畫的韻味，但當(dāng)時(shí)的翰林院學(xué)士和文人畫家們，有不少人承認(rèn)郎世寧是天才的宮廷大畫家，認(rèn)為他開創(chuàng)了一種新畫法，可以生動(dòng)地寫景狀物，自有獨(dú)特的神韻，甚至引得一些文化藝術(shù)家心懷崇拜。
郎世寧畫作精致而又靈活不板滯，華麗而又高雅不庸俗，尤其是輝煌盛世的那種富貴雍容、堂皇大度的萬(wàn)千氣象和獨(dú)超神韻，中國(guó)畫里即使是富貴榮華氣息十足的五代黃荃、宋代趙佶、現(xiàn)代張大千亦無(wú)出其右。讓我們撿其大類加以鑒賞。
歷史畫
記錄重大歷史事件的繪畫，在郎世寧繪畫中占有相當(dāng)重要的份量，是歷史價(jià)值、文物價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值兼有的佳作。
康、雍、乾時(shí)期，為敉平西北蒙古族和回族各部的不時(shí)叛亂，清廷恩威并施，終于在乾隆中期取得決定性勝利。乾隆命令中外宮廷畫家創(chuàng)作了記錄其間時(shí)戰(zhàn)時(shí)和歷史的圖畫，郎世寧主繪了《萬(wàn)樹園賜宴圖》、《馬術(shù)圖》、《叢薄行詩(shī)意圖》、《平定伊犁回部戰(zhàn)圖》、《平定西域戰(zhàn)圖》等壯麗史詩(shī)般的畫卷。
《萬(wàn)樹園賜宴圖》和《馬術(shù)圖》系1755年在承德避暑山莊創(chuàng)作，并曾被懸掛于此。乾隆十九年冬，皇帝在這里接見(jiàn)、冊(cè)封了一批歸降的蒙古部族首領(lǐng)，然后大宴款待，并燃放煙火、表演馬術(shù)以助余興?！度f(wàn)樹園賜宴圖》中，乾隆乘坐肩輿，在文臣武將簇?fù)硐驴羁钸M(jìn)入宴會(huì)場(chǎng)地；另一些大臣和蒙古族首領(lǐng)則跪地恭迎。《馬術(shù)圖》描寫的是文武官員陪伴乾隆與蒙古族首領(lǐng)觀看馬術(shù)表演。騎士們?cè)陲w馳的馬背上做著高難度的驚險(xiǎn)動(dòng)作，動(dòng)感十足，且人與馬之間的互動(dòng)平衡符合力學(xué)原理。
兩幅畫的構(gòu)圖都沒(méi)有采用將皇帝置于畫幅中心和畫得比其他人高大的中國(guó)傳統(tǒng)方法，既是為了精彩地表現(xiàn)歷史瞬間的情態(tài)，又可能是畫家受到西洋文藝復(fù)興的人文精神的影響吧，總之巧妙得很，并肯定得到了皇帝的同意。《馬術(shù)圖》在畫面中部是列隊(duì)整齊神情肅然地站立的蒙古族首領(lǐng)們，右邊是乾隆與王公大臣構(gòu)成的一陣錐形人馬，乾隆騎著馬處于錐形尖端并與跟隨的臣子們保持一定距離，從而顯得地位十分突出，一望即知此君才是大局盡在掌握的人。兩圖中的皇帝、大官和蒙古族首領(lǐng)數(shù)十人均具寫實(shí)肖像特征，鮮明如真(之前郎世寧等已對(duì)照真人描繪了蒙古首領(lǐng)的油畫肖像，宴會(huì)中可能又進(jìn)行了寫生)；周圍環(huán)境、器具服飾也使人如身臨其境。從畫法分析，此二圖的整體構(gòu)圖、重要人物的面部和駿馬應(yīng)是郎世寧手筆，次要人物和背景，則更多體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的用筆，當(dāng)是出于其他宮廷畫家之手。
《平定伊犁回部戰(zhàn)圖》、《平定西域戰(zhàn)圖》等冊(cè)頁(yè)，描繪了乾隆平定西北的輝煌戰(zhàn)績(jī)，還被送到西歐制作成版畫。其中一幅畫清軍襲擊叛賊營(yíng)地，敵人來(lái)不及穿衣而赤身裸體逃竄，這顯然是西洋畫的作圖，卻又恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了清軍奇襲的智勇雙全。廣受稱贊的《哈薩克貢馬圖》，描繪乾隆皇帝坐在椅上接受哈薩克人稱臣進(jìn)貢名馬。乾隆的面容用細(xì)密的筆法描畫得非常細(xì)膩準(zhǔn)確，而且畫家還在正執(zhí)行公務(wù)的乾隆臉上捕捉到一種高貴的氣質(zhì)和略顯的倦容。
帝后肖像
在古代中國(guó)，為帝王畫像是相當(dāng)嚴(yán)肅的事情，許多畫家因?yàn)楫嫷貌缓匣实坌囊舛袅四X袋。郎世寧的人物畫頗有特色，既有西畫寫實(shí)技藝之精妙，又吸收了中國(guó)傳統(tǒng)的寫真繪像之長(zhǎng)。郎世寧多次奉旨為乾隆和后妃們繪制了具有重大禮儀意義的穿著朝服的標(biāo)準(zhǔn)像，國(guó)畫油畫都有。雍正時(shí)期創(chuàng)作的《平安春信圖》，繪著休閑漢裝的富有生活氣息的雍正與乾隆父子像，父子之情躍然絹上，又遵守中國(guó)習(xí)慣取正面光照以使人物面部無(wú)陰影，五官清晰逼真而又柔和。
《乾隆朝服像》將年輕的乾隆皇帝畫得十分得體，尊貴、睿智、大度、安詳。1739年繪制的《乾隆皇帝大閱圖》，以鮮艷明麗的色彩、工致細(xì)密的筆觸和巧妙的高光處理，描繪了乾隆首次檢閱八旗官兵時(shí)的耀武揚(yáng)威雄姿英發(fā)。人、馬立體感很強(qiáng)，盔甲、馬鞍、皮毛等很有質(zhì)感，天上云氣、地上草木色彩豐富多變，不同于傳統(tǒng)中國(guó)畫。
風(fēng)流的乾隆僅正式后妃就有41個(gè)，有意思的是，郎世寧繪制的至少10多位乾隆后妃的畫像上，她們竟長(zhǎng)得讓人一時(shí)分不出誰(shuí)是誰(shuí)。電視劇中的說(shuō)法是，郎世寧的寫實(shí)畫像讓后妃們都不滿意，最后他殫精竭慮才想出高招兒，先畫出一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)像模版，然后根據(jù)各人情況稍加修改即成各人的畫像，結(jié)果皆大歡喜?？疾炱饋?lái)，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)美人像應(yīng)是以乾隆最愛(ài)的孝賢皇后為基礎(chǔ)吧。《乾隆孝賢皇后朝服像》繪皇后身著華麗的朝服端坐寶座。精工的筆法和富麗的設(shè)色，使觀者覺(jué)得人物的立體感和衣服的質(zhì)感都很足，皇后氣質(zhì)尊貴賢淑莊重，面容美麗并透出些微的性感。油畫《乾隆慧賢皇貴妃像》非常精致細(xì)膩，運(yùn)用正面光線使人物面部清晰，又以體面結(jié)構(gòu)造成立體效果，解剖準(zhǔn)確，背景滿涂青色，從中可以看出郎世寧曾受西班牙畫風(fēng)的影響。
郎世寧還主畫了許多乾隆的生活圖像。他奉旨而作的人物畫中著名的《心寫治平》，描繪乾隆與10多名妃嬪在一起。乾隆僅在該畫完竣、七十萬(wàn)壽及禪位時(shí)看過(guò)此畫，平時(shí)將畫密封盒內(nèi)，旨諭竊視此畫者必凌遲處死?！肚⊙┚靶袠?lè)圖》和《歲朝圖》描繪乾隆與子女共慶新年。圖中作為人父的乾隆被畫得有如慈悲的圣像，其他人情緒歡樂(lè)無(wú)比，畫面色彩鮮艷華麗，人物細(xì)膩如真，房屋以焦點(diǎn)透視法繪成而有縱深感。
清朝以馬上取天下，狩獵是皇帝例行的習(xí)武和娛樂(lè)活動(dòng)。《大蘭圖》、《哨鹿圖》和《圍獵聚餐圖》等記載了乾隆在圍場(chǎng)打獵的情景。描繪皇帝等結(jié)束打獵返回營(yíng)地、獵畢在營(yíng)地分享獵物等場(chǎng)面，人物和狩獵場(chǎng)秋天的環(huán)境都很生動(dòng)。 文/崔人元 配圖/老排長(zhǎng)
