《姑蘇行》江先謂作曲 俞遜發(fā) 笛子獨(dú)奏[MV欣賞] - 高品質(zhì)單曲 -
姑蘇行》江先謂作曲 俞遜發(fā) 笛子獨(dú)奏[MV欣賞]
俠客行_中國風(fēng) [全屏欣賞]**** 本內(nèi)容跟帖回復(fù)才可瀏覽 *****《姑蘇行》
創(chuàng)作于1962年，作者是著名笛子演奏家、南京軍區(qū)前線歌舞團(tuán)一級演員江先謂。江先謂平時(shí)喜愛戲曲，對京劇、昆曲等戲曲音樂耳熟能詳，當(dāng)年沒有什么系統(tǒng)的笛子練習(xí)曲，江先謂就經(jīng)常把吹奏戲曲音樂片段來練習(xí)氣息、音樂和指法上的技巧。當(dāng)時(shí)他拿到了一個(gè)戰(zhàn)友給他的昆曲音樂的片斷，不足30小節(jié)。于是他就經(jīng)常吹奏，愈吹愈感回味無窮。恰逢當(dāng)年遇上了全軍文藝團(tuán)體匯演，團(tuán)里有創(chuàng)作新作的任務(wù)，他就把這段優(yōu)美的昆曲片斷發(fā)展成為一個(gè)結(jié)構(gòu)完整，音樂表現(xiàn)豐富的笛子獨(dú)奏作品。他因經(jīng)常去蘇州演出，對蘇州園林秀麗的風(fēng)光情有獨(dú)鐘，故定名《姑蘇行》。1963年首次錄成唱片，因其旋律優(yōu)美、典雅、抒情，內(nèi)涵意境深刻，深受廣大竹笛演奏者和聽眾喜愛，很快就在大江南北傳播開來了。
此曲在旋律創(chuàng)作手法上采用了昆曲音調(diào)素材和富有民族調(diào)聲的音階，在曲式結(jié)構(gòu)上又吸收了西洋音樂所采用的復(fù)三部曲式的創(chuàng)作方法，在當(dāng)時(shí)的民族器樂作品中頗具新意?；仡櫼郧暗闹竦亚?，多以民間音樂、戲曲音樂直接發(fā)展而成，缺乏音樂情緒的跌宕起伏和結(jié)構(gòu)整體與局部的對比統(tǒng)一，因此，《姑蘇行》一面世便大獲好評。
樂曲一開始是一段寧靜的引子，主要表現(xiàn)了人們即將看到姑蘇園林之前的美妙遐想，寧靜中帶有旋律的起伏和情緒的變化，整個(gè)引子由寧靜——激動(dòng)——寧靜。旋律多采用長線條，長音短音錯(cuò)錯(cuò)落落快慢有序。好似來到園林門前，由外向內(nèi)眺望，亭臺樓閣、小橋流水、假山噴泉在晨霧之中依稀可見，朦朧神秘中格外富有詩意，通過富有詩意的景色描繪刻畫出人們對美好事物的追求向往。
接著是呈示部A段開始，抒情優(yōu)美的行板，恰恰符合了游人進(jìn)入園林后邊走邊看，腳步悠然而輕松，欣賞美景時(shí)發(fā)自內(nèi)心的愉悅之情。此段共分三小段（a,b,c），第一部分行板第一至第15小節(jié)（a段）著重描寫了樂曲的主題“行”。行板應(yīng)稍慢一些，此段音調(diào)由昆曲的一個(gè)曲牌“節(jié)節(jié)高”演變而來。
第二部分（b段）在第16小節(jié)至第27小節(jié)在音響在a段有明顯的區(qū)別。用弱奏（p）開始，在顯示部第16小節(jié)，這一段又很形象地描繪了園林的精巧，細(xì)致之處：水榭臺前清清荷花池里，荷葉上幾粒晶瑩的水珠在微風(fēng)的吹拂下左右搖擺；美麗的蝴蝶在萬花叢中悠閑地飛來飛去......。這些很平常毫不在意的情景把細(xì)心的游人陶醉了，a,b兩段有點(diǎn)有面，有粗有細(xì)。
c段由顯示部第28小節(jié)至第39小節(jié)，力度比b段有了明顯的增強(qiáng)，含有總結(jié)a,b兩段之后的感嘆之情，表達(dá)了人們欣賞到美景之后激動(dòng)的心情。這一段也達(dá)到了整個(gè)A段的情緒高潮，該段最后兩小節(jié)應(yīng)作漸弱，漸慢處理，為下一部分的進(jìn)入起先抑后揚(yáng)的作用。
發(fā)展部B段是一個(gè)起伏較大的小快板，在節(jié)奏和旋律上有了鮮明的對比。認(rèn)為可以把它理解為兩層含義：第一，是游人在休息時(shí)坐在亭子回廊的椅子上贊嘆園林美景時(shí)心里十分激動(dòng)，興奮的心理刻劃；第二，也含有看見一群頑皮的兒童追逐于亭臺小橋之間、嬉戲于假臺水塘之畔，活潑而富有動(dòng)感，氣氛熱的情景描述。旋律輕快流暢，原作中小快板作反復(fù)處理，第二遍較第一遍更加歡快熱烈，從而使全曲情緒達(dá)到高潮。在歡快熱烈中進(jìn)行了f-p-f-p的力度變化，使表現(xiàn)力更加豐富。
最后部份為呈示部A主題的再現(xiàn)，速度比A部更趨舒緩，形象地表現(xiàn)了夕陽西下，人們游園離開時(shí)依依不舍，回味無窮的情景。幾個(gè)同音"do"的打音運(yùn)用，極富感染力，在更加放慢的微音“sol”上延長后作了一個(gè)長長的回味，停頓，最后落在主音“do”的長音上，在“do”長音的后半段虛指顫音漸弱，再漸弱至消失，生動(dòng)地體現(xiàn)了意猶未盡的想象空間，把游人蕩漾在心里的美好思緒帶向廣闊的遠(yuǎn)方。
全曲結(jié)構(gòu)合理，音樂情景對比豐富，借景抒情，刻劃意境惟妙惟肖，不愧為笛曲中的佳作。
《姑蘇行》一經(jīng)推出，就引起了廣大竹笛演奏者的濃厚興趣，其中有著名的演奏家，也有專業(yè)演員和許多業(yè)余笛子愛好者，因此，演奏水準(zhǔn)深淺不一、演奏風(fēng)格多樣，長期以來大致形成了幾種各具特色的演奏風(fēng)格。
首先，作者、著名笛子演奏家江先謂先生在創(chuàng)作此曲時(shí)取材于昆曲曲調(diào)，所以他本人特別強(qiáng)調(diào)在演奏上要具有昆曲韻味。竹笛在昆曲伴奏中常常和唱腔同音演奏，因此頗似唱腔。例引子部分和顯示部主題開始的“do”就采用“mere”的裝飾音方法，就是昆曲唱腔中人聲的習(xí)慣處理；又例行板第二小節(jié)的“re”不要過分延長它的時(shí)值，而在后半段有一個(gè)停頓吸氣的處理，昆曲上叫做“霍腔”，江先謂老師在呈示部行板的演奏上進(jìn)行了擬人化的處理，如行板第17小節(jié)中“mi”到“la”之間有一個(gè)明顯的滑音，很形象地模仿人聲的委婉，非常生動(dòng)。在發(fā)展部小快板處理上，第一遍輕快，第二遍熱烈，旋律演奏上力求花俏。他強(qiáng)調(diào)手指一定要非常靈活，放松，“越花越好”。江先謂先生的演奏原汁原味，百聽不厭。
著名笛子演奏家俞遜發(fā)則是使《姑蘇行》家喻戶曉的重要人物。他早年師從南派笛子大師陸春齡先生，多年來兼收并蓄，南北各流派無所不精。他的演奏氣功深厚、音色飽滿圓潤、表現(xiàn)力豐富。他演奏的《姑蘇行》偏向江南絲竹的韻味，同時(shí)又有昆曲的特點(diǎn)。因演出需要，他把全曲作了一定的刪改，使整體結(jié)構(gòu)更加緊湊，將江南絲竹中曲笛演奏用的“疊，打，贈(zèng)，顫，余”等手指技巧運(yùn)用進(jìn)來，使音樂表現(xiàn)達(dá)到了極至。他特別注重形象的刻畫和意境的創(chuàng)造，在最后一段再現(xiàn)部速度明顯放慢，在同音“1”上運(yùn)用打音，同時(shí)避免氣震音，使旋律質(zhì)樸平直，更增添了游人意猶未盡、依依不舍的情趣，感人至深。
綜上所述，《姑蘇行》是一首江南風(fēng)格樂曲，在表現(xiàn)上宜以聲悅?cè)艘郧楦腥?。演奏上?qiáng)而不燥，弱而不虛。在旋律的裝飾音和其它手的技巧，音色的對比統(tǒng)一等，諸方面都需要深厚的基本功做后盾，在這點(diǎn)上，不管哪種風(fēng)格特色的演奏都是必須要達(dá)到的?！敬宋淖髡邽槟暇┧囆g(shù)學(xué)院教授蔡敬民先生的學(xué)生，姓名不詳 — 俠客行注】
俞遜發(fā)，1946年1月8日出生，上海市人。笛子演奏家，上海民族樂團(tuán)一級演奏員。生前系中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海音樂家協(xié)會(huì)表演藝術(shù)理事，上海市政協(xié)委員，于2006年1月21日因病在上海逝世，享年61歲。世人皆贊“古有俞伯牙，今有俞遜發(fā)”，可見俞遜發(fā)先生的笛樂造詣高超。
俞遜發(fā)自幼喜歡民族樂器，13歲求師于陸春齡先生，14歲(1960年7月)時(shí)以優(yōu)異成績考入上海民族樂團(tuán)，即成為隨團(tuán)學(xué)員。1962年在第三屆“上海之春”選拔中嶄露頭角。文革期間，曾先后在上海樂團(tuán)、上海京劇團(tuán)、中國藝術(shù)團(tuán)工作近八年，為此充實(shí)了演奏技術(shù)、進(jìn)行了藝術(shù)積累、豐富了實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)．并先后求師于馮子存、劉管樂、趙松庭等笛子大師。俞遜發(fā)為挖掘、開拓笛子的演奏技巧，創(chuàng)造了17余項(xiàng)新的吹奏技術(shù)(發(fā)表于《人民音樂》1983年第5期59頁)。
1971年還研制發(fā)明“口笛”，于1973年5月1日首次在上海體育館登臺演奏引起轟動(dòng)。1974年白誠仁先生特意為新生的“口笛”譜寫了第一首樂曲《苗嶺的早晨》，由俞遜發(fā)首演而風(fēng)靡海內(nèi)外。“口笛”還被作為禮品贈(zèng)送國外元首。
俞遜發(fā)自1971年至今曾先后創(chuàng)作、改編了近20余首笛子獨(dú)奏曲。其中有《秋湖月夜》(俞遜發(fā)、彭正元作曲)于1984年獲全國民族器樂作品一等獎(jiǎng)，又于1993年獲“二十世紀(jì)華人經(jīng)典作品獎(jiǎng)。《瑯琊神韻》于1984年獲上海音樂之春優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)；《赤日》于1986年分別獲上海音樂之春創(chuàng)作、演奏二等獎(jiǎng)(一等獎(jiǎng)空缺）；《音韻》于1987年獲首屆海內(nèi)外江南絲竹比賽創(chuàng)作二等獎(jiǎng)。由俞遜發(fā)灌制的笛子專輯《妝臺秋思》獲1992年10月北京全國第二屆金唱片獎(jiǎng)并名列榜首，另外俞遜發(fā)演奏的由朱踐耳先生作曲的《第四交響樂》(為竹笛及二十二件弦樂而作的室內(nèi)交響樂曲)，于1990年秋榮獲瑞士“瑪麗·何塞皇后國際交響樂作品大賽獎(jiǎng)”，這是中國人有史以來獲該項(xiàng)大獎(jiǎng)。1991年曾著書《中國竹笛》由臺灣「丹青圖書出版公司」出版(工具書，二十六萬字，不包括譜列)。2000年10月又由臺灣「琴園文化出版公司」出版了俞遜發(fā)的笛子曲集《玉笛雅聲》。
俞遜發(fā)自七十年代初至今，先后出訪歐，亞、美、澳、非等五大洲30多個(gè)國家與地區(qū)。多次被臺灣、香港、澳門邀請進(jìn)行個(gè)人專場音樂會(huì)與講學(xué)。還再度與荷蘭，日本、印度等著名演奏家進(jìn)行即興演奏音樂會(huì)。在歐洲地區(qū)進(jìn)行巡回演出，對民族音樂與西方音樂的合作與溝通作了有益的探索。
俞遜發(fā)先后錄制笛子專輯10多盤。如《匯流》、《瑯琊神韻》、《妝臺秋思》、《牧歌》、《河岸吹笛人》、《臺灣民謠》等。
俞遜發(fā)1984年至1985年在中央音樂學(xué)院任教。后為上海音樂學(xué)院外聘教授。
俞遜發(fā)曾獲上海首屆文化藝術(shù)獎(jiǎng)及上海寶鋼高雅藝術(shù)獎(jiǎng)。為表彰其對民放音樂事業(yè)的貢獻(xiàn)，國務(wù)院特頒發(fā)榮譽(yù)證書，終身享受特殊津貼。
俠客行 中國風(fēng) 【中國民族音樂MV集】名家、大師 經(jīng)典演奏特別專輯：
01 《五梆子》 戴亞 笛子獨(dú)奏
02 《賣菜》 曾永清 笛子獨(dú)奏
03 《姑蘇行》 俞遜發(fā) 笛子獨(dú)奏
04 《陽明春曉》 劉治 笛子獨(dú)奏
05 《茶林山歌》 陳中申 笛子獨(dú)奏
06 《原始狩獵圖》 詹永明 笛子獨(dú)奏
07 《聽泉》 詹永明 笛子獨(dú)奏
08 《鷓鴣飛》 詹永明 笛子獨(dú)奏
09 《蘇武牧羊》 詹永明 塤獨(dú)奏
10 《京郊行》 姜克美 京胡獨(dú)奏
11 《夜深沉》 艾兵 京胡獨(dú)奏
12 《秦腔曲牌》 金偉 板胡獨(dú)奏
13 《江南春色》 朱昌耀 二胡獨(dú)奏
14 《養(yǎng)雞場的早晨》 丁勝利 墜胡獨(dú)奏
15 《草原上》 劉長福 中胡獨(dú)奏
16 《平湖秋月》 余其偉 高胡獨(dú)奏
17 《鳳凰展翅》 胡天泉 笙獨(dú)奏
18 《一枝花》 任同祥 嗩吶獨(dú)奏
19 《鳳凰臺上憶吹簫》 張維良 蕭獨(dú)奏
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