前言：

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行書的啟閉機行書的雙重筆法簡述：

行書起筆，求其方圓分明，完美潔凈，包世臣稱：“起筆處：順入者無缺峰，逆入者無漲墨?！睙o缺峰則形狀完美，無漲墨則筆畫潔凈，起筆時順入成方，逆入成圓。收筆時則需頓或折筆鋒而成方，回鋒而成圓。上述諸點，乃起步之大道理，應(yīng)多加練習。個字完成的過程是由提筆與頓筆交互而形成的大體上，頓筆后需提筆才能行筆，而提筆后又需頓筆，使筆畫成形，或接連著下一筆的筆畫，終使字成形。

行書兼有楷書的基本法則和草書流動的筆法，行書運筆雖比草書慢，但比楷書要快，而且具有強烈的節(jié)奏感。在筆法上要求建立楷法，即關(guān)于起筆、行筆和收筆的各種要求，概括地說，起、收須有交待，如藏鋒、露鋒、回鋒、折筆、頓筆等。而行書因為書寫的便捷，將楷書行筆中的一些繁雜的筆法進行簡化，省去了許多逆、回、頓、駐、轉(zhuǎn)等楷書筆法。在起筆、收筆時緩些，在中間行筆時快些，而在筆畫之間交換過程中，筆勢更迅疾些。總之，行筆既要不徐不疾，沉著從容；又要有疾有徐，態(tài)度自在。

寫楷書難，寫行書也難，不寫好楷書而想寫好行書更難，但寫好楷書再寫行書相對不難?？梢?，過硬的楷書基本功是寫好行書的基礎(chǔ)。要想楷書順利向行書轉(zhuǎn)化，正如前面所言要把握關(guān)鍵的一招：變。但切不可隨意而變之，應(yīng)該在如下基本原則的指導下進行。雖然楷、行、草等兼顧實用性和藝術(shù)性二者于一體，就它們在社會生活中所起的實際作用而言，其實用性仍然位于藝術(shù)性之前。

書者介紹：

文征明(1470.11.28-1559.3.28)，原名壁(或作璧)，字征明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號'衡山居士'，世稱'文衡山'，漢族，長州(今江蘇蘇州)人，明代畫家、書法家、文學家。因官至翰林待詔，私謚貞獻先生，故稱'文待詔'、'文貞獻'。為人謙和而耿介，寧王朱宸濠因仰慕他的賢德而聘請他，文征明托病不前往。

文征明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是'四絕'的全才，詩宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學書于李應(yīng)禎，學畫于沈周。其與沈周共創(chuàng)'吳派'。在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱'明四家'('吳門四家')。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿 并稱'吳中四才子'。

書法執(zhí)筆要義簡述：

執(zhí)筆運行，筆畫在外形上呈現(xiàn)兩種形狀：一種是在起止轉(zhuǎn)折的外形上呈現(xiàn)圓轉(zhuǎn)的弧形,圓勁而不露骨，這種用筆稱圓筆；另一種是在起止轉(zhuǎn)折的外形上呈現(xiàn)方硬的棱角，這種用筆稱方筆。圓筆是在書寫時，放慢些許速度，使運筆更為穩(wěn)定，以合宜的技巧，在起止及轉(zhuǎn)彎處、筆畫中等，突顯曲度，使整體架構(gòu)看起來圓潤，且瀟灑超逸。而方筆則是突顯筆畫的骨氣，讓整體架構(gòu)明瞭，直方而不失輕巧，凝整沉著，蒼勁挺拔。

蘇軾說:“執(zhí)筆無定法，要使虛而寬”。其實這“虛而寬”就是方法。經(jīng)過千百年來無數(shù)書家的實踐、篩選，終于總結(jié)出一種被大多數(shù)書家所接受的執(zhí)筆法，即唐朝陸希聲提出的“挾、押、鉤、格、抵”五字執(zhí)筆法。“挾”，指大拇指第一節(jié)的內(nèi)腹斜而仰地貼住筆的靠身一側(cè)。“押”，指用食指的第一節(jié)斜而俯地貼住筆的外側(cè)?！般^”，指緊貼著食指的中指用第一節(jié)或第一、二節(jié)彎曲處鉤住筆的外側(cè)。 “格”，指用無名指抵住筆管，配合食指、中指向內(nèi)的鉤力，既使筆基本平衡，同時又使運筆更加靈活?！暗帧?，指用小指自然地順勢托住無名指，從而使五指作用于筆時能更加協(xié)調(diào)，使力量達到均衡。