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邊壽民（1684-1752），清代畫家。原名維祺，字壽民，以字行，更宇頤公，號漸僧、葦間居士，江蘇山陽（今淮安）人。能書擅畫，花卉翎毛，均有別趣，尤以潑墨蘆雁馳名于江、淮間。與華喦、鄭燮等交往甚契，屬揚州畫派。所居葦間書屋，多名流造訪。人稱“淮上一高士”。他又工詩詞、精中國書法。和鄭板橋、金農(nóng)等人齊名。傳世作品有《蘆雁圖》冊、《蘆雁圖》軸。
清 邊壽民 雜畫圖
【名稱】清 邊壽民 雜畫圖
【年代】清代
【簡介】冊頁，紙本，設(shè)色，縱25.1厘米，橫32.1厘米。無錫市文物商店藏。
此是雜畫冊中的一幅，以沒骨法寫一尾鱖魚，墨色濃淡自然，恰到好處表現(xiàn)鱖魚的體質(zhì)感，借用幾筆淡墨勾出鱖魚的頭部。形象生動，似乎剛離水不久?？谏袕埓┮桓鴹l，幾片柳葉，既使畫面生又富于生活氣息。
清 邊壽民 牡丹圖
【名稱】清 邊壽民 牡丹圖
【年代】清代
【簡介】頁冊，紙本，設(shè)色，縱28厘米，橫41.1厘米。四川省博物館藏。
此幅為邊壽民《蘆雁花卉圖冊》中的牡丹圖。用筆輕松隨意，色彩樸素淡雅，寫瓶中牡丹不加旁襯，鮮明突出。著筆雖不多，兩朵牡丹的盛開、半放之態(tài)卻活現(xiàn)于紙。畫面墨氣淋漓，情趣盎然。
清 邊壽民 歪瓶依菊圖
【名稱】清 邊壽民 歪瓶依菊圖
【年代】清代
【簡介】立軸，紙本，淡設(shè)色，縱95.8厘米，橫50.4厘米。南京博物院藏。
此是一幀情趣盎然的書畫小品,筆意瀟灑舒放,毫縱不羈,隨意而行,卻又恰成天然之趣。濃墨點葉，淡墨勾花，秀雅高潔，意韻高遠。畫面雅拙樸實，卻自有一種脫俗越塵之感，讓人愛不釋手。自題“歪瓶雅稱菊枝斜，花與真花頗不差。持去賣錢償酒債，那知秋色落誰家。壽民”。
清 邊壽民 蘆雁圖
【名稱】清 邊壽民 蘆雁圖
【年代】清代
【簡介】立軸，紙本，設(shè)色，縱128.7厘米，橫49.1厘米。北京故宮博物院藏。
此畫寫兩雁在寒沙折蘆之間，一雁已息落，一雁盤旋將下，相望相依，宛如一對旅外的伴侶。一支蘆花，禿筆蓬松；隱約渚沙，墨色枯淡。作者所畫的鴻雁，墨中帶赭色，頭頸彎曲，一筆而成，由濃而淡；羽翮柔軟潤澤，無不情趣橫溢。這種大寫意的潑墨蘆雁，是邊壽民獨特的創(chuàng)造。自題：“壬子立冬后二日,邊壽民寫于白沙旅館?！弊髡邥r年四十七歲，正是畫藝達到爐火純青之際，這是其重要的傳世代表作。
清 邊壽民 蘆葦天鵝圖
【名稱】清 邊壽民 蘆葦天鵝圖軸
【年代】清代
【簡介】紙本設(shè)色，117.6×30.6厘米。弗利爾美術(shù)館藏。
清 邊壽民 晴沙集影圖
【名稱】清 邊壽民 晴沙集影圖軸
【年代】清代
【簡介】紙本，設(shè)色，縱166.3cm，橫93.6cm。北京故宮博物院藏。
此圖是邊壽民畫蘆雁的代表作。圖上僅繪蘆葦叢邊二雁，悠閑寧靜，姿態(tài)生動自然。用筆洗練嫻熟，墨色深淺把握自如，反映了畫家長期與雁朝夕相對，觀察入微，從而達到了“自與心會，畫與神契”的意境。
本幅自題：“晴沙集影，淮海邊壽民。”鈐“頤公”白文印、“壽民”白文印。
邊壽民 花卉動物合冊 冊頁（十二開）
材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：24.5×32cm×12
錄文：△菰米足療饑，江寒泊最宜。天涯少儔侶，兩兩莫輕離?；春＿厜勖?。
△春漲江南楊柳灣，鱖魚潑刺綠波閑。不知可是湘江種，也帶湘妃淚竹斑。葦間居士。
△壽民。
△陽晴無定落花風(fēng)，細(xì)草如煙蝶一叢。絕似吳王教歌舞，翠裙紅袖館娃宮。葦間壽民。
△孤飛隨意向天涯，卻傍江湖覓淺沙。恐有漁舟鄰近岸，幾回不敢宿蘆蒼。葦間居士。
△姜米醯鹽共濁醪，歆斜烏帽任酕醄。饒君自負(fù)雙鉗健，籬菊秋風(fēng)饜老饕。壽民。
△故園三經(jīng)吐幽叢，一夜系霜墮碧空。多少天涯未歸客，借人籬落看秋風(fēng)。六如居士句。
△一池墨汁貌蒼王，不辨花香與墨香。最憶前年好清興，寫生十日住誰莊。邊壽民。誰莊程氏別業(yè)，牡丹最盛。
△綠莎如發(fā)石如拳，點綴忘憂草色妍。記得年時心境好，歐盆移植曉窗前。葦間居士。
△可憐■下英雄盡，碧血青磷是此花。壽民。
△晚荷人不折，留取作秋香。壽民。
△采蓮人返，恁攜來，玉腕一般香潔。素手金刀才落處，道是鮫宮鏤雪。回首西風(fēng)，香零紅亂，冷徹相思骨。玲瓏片片，問誰搗破瑤月。只為幾縷柔絲，牽情南浦，種就閑根節(jié)。秋水凝精蒼葵魄，一■空明，撰結(jié)皓齒。初賞數(shù)聲清脆，早解相如渴。移來玉井，為君重長新茁。調(diào)寄白字令。甲寅長夏壽民寫。
我是南人畫南雁
——邊壽民《花卉圖冊》賞介
晉 甫
《讀畫閑評》里，清人俞青源曾經(jīng)這樣說；“童玨，會稽名士也。博聞強記，有文名，又工書、善畫，尤長于梅。畫竟必題詠，刻印章署其下曰‘萬幅梅花萬首詩’。余不奇其畫，而奇其詩。其詩，長短歌詠，信筆而書，各得其致，不盜襲前人，不雷同己作，斯為難耳！”能夠如此的畫家，的確不多，然而，和他同時代的邊壽民，是以畫蘆雁“以得名”的。創(chuàng)以潑墨之法，巧用于膠礬，形態(tài)逼真、瀟灑生動，“飛鳴宿食，各得神趣”。顏其居曰“葦間畫屋”，并號葦間居士，可見其喜雁之情深?！凹娈嬌剿?、花卉，別有逸致。”工書法，善詩文，每畫亦必題詩，雋永可愛，寓意深遠。將蘆雁賦予了作者的思想情感，物我合一，使圖畫、詩歌與書法達到了統(tǒng)一、完美、和諧的境地。他的題詩，不但能與之抗行，畫也比童玨好。
一年兩地平分住，南北征途不肯休。我是南人畫南雁，瀟湘一段水云秋。
案頭尺幅小品：一叢蘆葦旁邊，兩只大雁，一俯一昂，暫時歇腳在這里，面對寥廓萬里的長空，不能不浮想聯(lián)翩。是邊生夢而羽化為雁耶？抑此雁幻夢而蛻變?yōu)檫吷?br>從歷史上看，不同時期的文藝作品，都會打上它所處的那個時代的印記，繪畫當(dāng)然也不例外。明代中晚期，宮廷畫家以邊文進、孫隆、林良、呂紀(jì)為代表，繼南宋之后，把花鳥畫推向了一個高潮。明朝亡覆，清人入主，人們由于不滿異族的殘酷統(tǒng)治，紛紛起來反抗。許多文人士子，拿起畫筆，圖寫他們國破家亡之后，內(nèi)心的痛楚。這時的統(tǒng)治者，為了攏絡(luò)人才，通過仕途、封賞集合了一批御用畫家，象著名的“四王”就是少數(shù)的顯赫者。他們以臨摹古代的山水畫為能事，標(biāo)榜清平盛世。與其相反，諸如“八大”等畫家，則以花鳥畫來發(fā)泄他們的不滿和仇恨。所以，花鳥畫中的寫意花鳥，因此得到了很大的發(fā)展，而那些院體畫派則趨于衰落。
活動于康熙——乾隆年間的邊壽民，他是一位上接林良而又大膽創(chuàng)新的花鳥畫家。林良在天順中，供奉內(nèi)廷，入直仁智殿，官錦衣衛(wèi)指揮。他所畫的鷹、雁、孔雀、錦雞等珍禽異鳥和蘆荻、灌木，筆墨挺健有力，而又宛轉(zhuǎn)瀟灑，在宮廷繪畫中獨具風(fēng)格。邊壽民吸取了他的經(jīng)驗，運用兼工帶寫的手法，以蘆荻、鴻雁為主要題材，飲譽畫壇。
與院體畫有著明顯區(qū)別的“文人畫”非常重視意境的創(chuàng)造。也就是我們通常所說的“畫中有詩，詩中有畫”。這些“意境”往往寓于畫外，是那些沒有被畫出來的“無盡之意”，要憑我們看畫人的思維去聯(lián)想、去擴充。這時，繪畫上的題詞（詩）便是作者給出的一種提示，成了文人畫中不可或缺的一個重要組成部分。有時題詞（詩）的好壞，會直接影響到繪畫的成敗。所以一幅得意之作，是會讓讀者百看不厭，回味無窮，如夫子聞《韶》樂，弄得三個月都不知道肉是什幺滋味的。
試將擺在我們面前邊壽民的《花卉圖冊》打開：
我們先看“蘆雁”。蘆葦蕩中雙雁棲息，一只欲眠，一只警覺的守在旁邊，畫面上已經(jīng)讓我們看到，一對和諧伴侶的恩愛生活情景了，然而題詩又把它升華到了另一個認(rèn)識的高度：
菰米足療饑，江寒泊最宜。天涯少儔侶，兩兩莫輕離！
那么另外一幅，是盤旋在蘆葦上空的一只孤雁。詩人——畫家又是怎么說的呢？
孤雁隨意向天涯，卻伴江湖覓淺沙?？钟袧O舟鄰近岸，幾回不敢宿蘆花。
兩幅畫，畫的同樣都是蘆雁，中心思想也都差不多，但描寫角度各異，因此各人的感受也就不相同了。其中不盡之意，由讀者自己去想。
我們再來看另外一幅。是一只屈伸八跪、揮舞雙螯、兇頑不可一世的青蟹。畫家運用高超的筆墨技巧，水、墨、色自然的融合在一起，任意揮灑，而又極其洽到妙處，把它的甲殼點染的凸出于紙上。“品物真如畫，觀圖畫似真”，簡直是要爬出畫面了。不信？我想這時你不敢將手指伸向前去，要不怎么在你翻頁的時候，竟然會怕被它張開的夾子夾住呢！齊白石畫蟹，嘗作一蒸熟紅蟹，肢解后放入盤中，題字曰：“何以不行”，言簡意賅，其情可想而知。但頤公之畫，并不如此，而是畫它“橫行無忌”的樣子，通過題詩，道出了應(yīng)畫而沒有畫出的結(jié)果，發(fā)人深思：
姜米醯鹽共濁醪，欹斜烏帽任酕醄。饒君自負(fù)雙鉗健，籬菊秋風(fēng)饜老饕。
與此相對的一頁，是草叢中翩遷飛翔的彩蝶。畫家把它比喻為：
絕似吳王教歌舞，翠袖紅裙館娃宮。
至于“借人籬落”的秋菊、“不辨花香與墨香”的牡丹、“柔絲牽情”的蓮藕、“移植曉窗前”的忘憂草和“可憐垓下英雄盡”的虞美人，看畫讀詩，無不教你思緒縈繞，回味不盡。
《花卉圖冊》可以說是一幀賞心悅目而又感人至深的神品！
邊壽民 乾隆丁卯（1747年）作 寫生冊 冊頁 （十開）
鈐印：壽民（八次）、壽民、頤公（三次）、頤公、壽民
題識：（一）活火風(fēng)爐煎正熟，乳花香泛筆端來。憑君綴取頭■味，解渴何須定望梅。綽老人。
（二）墨池飛出將離花，毫端掃盡胭脂色。三月江南春雨余，一枝剪取遺幽客。壽民。
（三）忘憂誰賜汝嘉名，責(zé)寔應(yīng)難免競爭。我本無憂不借汝，花時相對總忘憂。并書六如句。綽翁。
（四）獵獵芭蕉戰(zhàn)曉晾，禿毫破墨帶風(fēng)霜?？此实闺x披甚，不比原頭小草黃。頤公。
（五）果然有用即為災(zāi)，節(jié)近端陽入藥材。昨日溪頭漲新雨，捉來囚系已成堆。葦間居士。
（六）蓮頭之子垂髻婦，家在山村水村住。不羨朱門厭粱肉，秋天摘豆冬煨芋。綽翁。
（七）山廚清供。綽綽老人寫。
（八）姜米酰鹽共濁醪，欹斜烏帽任酕醄。饒君自負(fù)雙鉗健，籬菊秋風(fēng)厭老饕。壽民。
（九）爛醉連朝睡起遲，寂寮一徑信筇支?；膱@草木無多少，只采黃花一兩枝。綽老人并題。
（十）■■■■，攜來儔侶，相伴蘆花。塞北風(fēng)霜，江南煙浦，到處為家。行行字字欹斜，聲斷續(xù)，嗚嗚暮笳。匹馬西風(fēng)，孤舟夜雨，人在天涯。調(diào)寄柳稍青。乾隆丁卯秋八月望后六日，綽綽老大邊壽民。
鑒藏印：寶米齋珍藏印
著錄：《夢園書畫錄》卷二十二，《中國書畫全書》（十二冊），348-349頁，上海書畫出版社，1998年出版。
邊壽民 官上加官 鏡心
題識：高冠紫艷比秋葩，五色文章與鳳夸。長夜不辭霜露立，聲聲唱出日光華。壽民。
鈐?。侯U公、壽民
邊壽民 葦汀靜集 立軸
材質(zhì)、形制：立軸 設(shè)色紙本 尺寸：111×50cm
邊壽民 菊花幽香 立軸
材質(zhì)、形制：立軸 設(shè)色紙本 尺寸：101.5×53cm
邊壽民 蘆雁圖 扇面
題識：不妨宿露共餐風(fēng)，雪片冰花又滿空。若是稻梁謀可得，應(yīng)無人作信天翁。博揚老學(xué)長兄清鑒。葦間居士邊壽民。
鈐?。簤勖?br>
邊壽民 蓮洲集影 冊頁 （十開）
邊壽民 丙寅（1746年）作 蓮洲集影 冊頁 （十開）23.6×32.8cm×10
鈐印：壽民（七次）、頤公（四次）、壽民（三次）、墨仙、含豪邈然、頤公（二次）（1、3、4、5、6印參見《中國書畫家印鑒款識·邊壽民》15、9、22、30、17印，1582頁）
題識：（一）深蘆戢影。葦間居士壽民。
（二）清漣游泳。壽民。
（三）□水平沙落雁群，蕭蕭蘆荻已斜曛。放他空闊無矰繳，不遣驚飛入斷云。壽民。
（四）清池鼓翼。壽民。
（五）蘆荻秋風(fēng)兩岸開，孤飛碧海獨徘徊。憐君萬里辭邊月，只為瀟湘菰米來。葦間居士。
（六）蓮洲集影。壽民。
（七）接翼下空碧，秋飔逼晚涼。葦花葦葉底，叫到月如霜。壽民。
（八）迢遞關(guān)山計客程，湘云湘水動離情。夜深都傍蘆花宿，三十六灣秋月明。壽民。
（九）湘江來去鎮(zhèn)相依，菰葉蘆花伴落暉。不慕鴛央守池沼，碧天無際會雙飛。齊鳴接翼不分離，曾寫天邊望遠詞。沖斷暮云無一句，只留兩字是相思。葦間居士并題。
（十）寒雪江皋戰(zhàn)朔風(fēng)，荻蘆叢里玉玲瓏。賓鴻樂此停雙翼，不是云山?jīng)]路通。丙寅大暑，山陽邊壽民。
按語：此冊號蘆雁十頁，飛鳴宿食，顧盼生動，一種湖天空闊，秋風(fēng)蕭然的景象，對之有天地悠悠的無窮時空感潛入讀者心中。令人豁然？滄然？還是茫然？將因各自的經(jīng)歷不同而感受有別。此正是邊壽民本冊之佳處。為其精作無疑。
邊壽民 1733年作 物具雜冊
邊壽民 1733年作 物具雜冊 冊頁 （十二開） 13.5×31.5cm×12
款識：雍正癸丑十又一月，淮海邊壽民寫于廣陵寓舍。
鈐?。簤勖?、邊、頤公、老畫師
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邊壽民（1684-1752）,江蘇山陽（今淮安市楚州區(qū)）人，秀才，清代畫家。初名維祺，字頤公，又字漸僧、墨仙，號葦間居士，晚年又號葦間老民、綽翁、綽綽老人。一生工詩詞（為當(dāng)?shù)亍扒印?之一，著有《葦間書屋詞稿》、《葦間老人題畫集》一卷），能書（《淮安府志·人物》本傳稱其書法鐘太傅）善畫，花卉翎毛，均有別趣，尤以潑墨蘆雁，馳名于江淮；畫意粗豪、蒼渾、飛鳴、潛動、食宿，曲盡其態(tài)；并以墨竹法寫蘆，疏而遒勁，間作山水，鱗介之屑，亦有意趣。其一生善畫蘆雁，蘆雁傾注了其一生的心血。與蘆雁有關(guān)的畫作，堪稱思想性與藝術(shù)性的代表。傳世蘆雁作品形式眾多，有《蘆雁圖》冊、《蘆雁圖》軸及《蘆雁圖》手卷等，清代產(chǎn)生了一位以蘆雁自命、以畫雁名世的杰出畫家“揚州八怪（揚州八怪是中國清代中期活動于揚州地區(qū)一批風(fēng)格相近的書畫家總稱，或稱揚州畫派?！皳P州八怪”之說，由來已久。但8人的名字，其說互有出入。據(jù)李玉棻《甌缽羅室書畫過目考》中的“八怪”為羅聘、李方膺、李鱓、金農(nóng)、黃慎、鄭燮、高翔和汪士慎。此外，各書列名“八怪”的，尚有高鳳翰、華嵒、閔貞、邊壽民等，說法很不統(tǒng)一，今人取“八”之?dāng)?shù)，多從李玉棻說。）”之一邊壽民。邊壽民的《蘆雁圖》是典型的文人派畫風(fēng)、文人畫筆法。據(jù)史料記載邊壽民的畫室位于楚州城東北隅梁陂橋附近（東門大街化機廠北側(cè)柴塘畔）。
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