中國繪畫藝術(shù)歷史悠久，淵源流長，經(jīng)過數(shù)千年的不斷豐富、革新和發(fā)展，以漢族為主、包括少數(shù)民族在內(nèi)的畫家和匠師，創(chuàng)造了具有鮮明民族風格和豐富多采的形式手法，形成了獨具中國意味的繪畫語言體系，在東方以至世界藝術(shù)中都具有重要的地位與影響。
在中國繪畫中，花鳥畫是一個寬泛的概念，除了本意花卉和禽鳥之外，還包括了畜獸、蟲魚等動物，以及樹木、蔬果等植物。中國花鳥畫作為一個完整的文化體系，其發(fā)展經(jīng)歷了一個漫長而璀璨的過程。新石器時期的原始彩陶,其沉穩(wěn)古雅的著色和稚拙天真的物象造型，揭示了原始先民對于美的朦朧向往和執(zhí)著；隋唐為繪畫的鼎盛時期，人物、花鳥、山水畫都趨于成熟。
此花鳥圖冊共十二頁，此選二頁。圖之一，寫二折枝牡丹，一為盛開艷放，一為初吐芳華，清姿艷態(tài)，嬌美動人。花朵以淡墨勾描，以丹、鉛二色暈染，寫實生動。輔以深淺綠葉，以濃墨勾筋，線條圓潤飽滿，葉片清秀灑脫，疏密有致，為花卉寫生佳品之作。圖之二，寫夜色之下，梨花幽放，一鳥棲于枝上沉睡。與上一幅畫的筆法相似，用筆舒放寫意，勾花筆斷意連。構(gòu)圖簡練而意境深遠。
《雙鶴圖 》 邊景昭 絹本設(shè)色 縱180厘米橫118厘米 北京故宮博物院藏
邊景昭，生卒年不詳，明代畫家。字文進，沙縣(今屬福建)人。成祖永樂(1403～1424)間任武英殿待詔，為宮廷作畫。宣宗宣德(1426—1435)時尚在。博學能詩，擅畫禽鳥、花果，師南宋畫院體格。設(shè)色沉著而妍麗，一圖之中能描繪多種禽鳥。與呂紀齊名，為明代早期花鳥畫高手。傳世作品有《三友百禽圖》《雙鶴圖》《春禽花木圖》。此圖中溪水坡岸兩只白鶴，一只垂首下喙覓食，另一只轉(zhuǎn)項回首，整理翎羽，情態(tài)各異，悠然自得。三棵老竹勁挺聳立于 仙鶴間，小竹叢生，環(huán)境清幽凈潔，更加襯托出仙鶴軒昂高潔的氣質(zhì)。構(gòu)圖疏朗，用筆細膩而不板滯，色澤濃艷而不流于柔媚；用白粉細筆勾畫仙鶴羽毛，頗得質(zhì)感。以細毫寫脖頸及尾羽絨毛，極工整細致，毫微畢見。老竹用中鋒鉤勒填色；遠處淺灘以淡墨暈染，隱約可見。筆法樸拙，風格渾厚，近似南宋院體畫法，是邊景昭的傳世代表作品。
《芙蓉游鵝圖 》 孫龍 立軸 絹本 設(shè)色 縱159.3厘米 橫84.1厘米 北京故宮博物院藏
孫龍，生卒年不詳，一作孫隆，字廷振，號都癡，武進(今江蘇常州)人，宣德間入直內(nèi)廷，官至侍御。擅畫花鳥，畫翎毛草蟲，全以彩色渲染，融合徐熙落墨花及趙昌沒骨法而有所發(fā)展，生動鮮活，自成一家，對后世之寫意花鳥影響甚大。傳世作品有《芙蓉游鵝圖》、《花鳥草蟲圖》、《牡丹圖》等。 圖中一獅頭大鵝，側(cè)身臨溪立于芙蓉花石之下，形態(tài)生動，栩栩如生，仿佛似聞其鳴。芙蓉偃斜上伸，仰挹風露，意態(tài)雅逸。鵝用勾染法，兼用沒骨法暈染，生動鮮活。花用點染寫意法，枯潤纖濃，掩映相發(fā)，渾樸清麗。將勾、染、點有機地融于一體，既瀟灑放逸，又秀麗典雅，風格獨異。
《木棉圖 》 孫艾 立軸紙本 淡設(shè)色 縱75.4厘米橫31.5厘米 北京故宮博物院藏
孫艾，生卒年不詳，字世節(jié)，自號西川翁，江蘇常熟人。學詩于沈周，工繪事。山水宗黃公望、王蒙；花卉學錢選，得元人天機流動之妙。嘗為沈周寫照。傳世作品有《木棉圖》《蠶桑圖》。此幅畫木棉花一枝，枝干勁挺，花苞開放。構(gòu)圖簡潔，用沒骨畫法?；ㄇ喈嬋~，以濃色為面，淡色為背，筆法秀逸脫俗，清新雅麗，有元錢選之風格。
雜畫圖《蘆塘芥菜圖》 郭詡 冊頁紙本設(shè)色墨 縱28.5厘米 橫46.4厘米 上海博物館藏
郭詡(1456～約1529)，明代畫家。字仁弘，號清狂道士，泰和(今屬江西)人。擅畫寫意人物，筆勢飛動，形象清古，有時信手拈來，輒有奇趣；兼工點簇花卉、草蟲，亦寫山水。同時期畫家沈周、吳偉、杜堇等，都推重其藝術(shù)造諧。此圖冊繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶、青山花村、雞冠蛺蝶、竹石秋菊、草亭釣艇、蘆塘芥菜、溪山空亭等八圖，每圖自題七絕一首，闡發(fā)畫意。
《寒鴉圖 》 袁尚統(tǒng) 立軸紙本墨筆 縱120.9厘米 橫59.4厘米 南京博物院藏
袁尚統(tǒng)(1570—約1661)，字叔明，江蘇蘇州人。擅畫，山水渾厚，人物野放，頗得宋人筆意，多畫民間風俗，作品有濃厚生活氣息。圖中一枯樹，老干彎曲如弓、枯藤纏繞、枝權(quán)斜出。枝上停留五只寒鴉，另有兩只正凌空飛來，準備飛落枝干之上。寒鴉只只形態(tài)不一：一只已酣然入夢，一只招頭張望，另三只鼓噪而鳴，似要驅(qū)逐后來者，筆意生動傳神。樹木以淡墨飛白，疾運而成，盡顯蒼勁之態(tài)。鳥的畫法，則兼工帶寫，墨色豐富，形神俱足。
《花鳥圖 》 文椒 立軸紙本設(shè)色 縱78.5厘米 橫49.5厘米 上海博物館藏
此圖一枝海棠花枝斜伸入畫面，分為上下兩枝，一只白頭禽鳥棲于其上。畫面極其素凈清爽，構(gòu)圖簡潔明快?；ā⑷~、枝皆以沒骨法寫出，柔潤清秀。鳥的刻畫工整細致，色彩美麗，羽翼富有質(zhì)感。背景不著一物，卻似蘊秀含雅，極有醇美之感。反映了文氏一門細潤文雅的畫風。
《菱塘哺雛圖 》 王維烈 立軸絹本設(shè)色 縱105.3厘米 橫40.3厘米 南京博物院藏
王維烈，生卒年不詳，活動于十六、十七世紀。字無競，江蘇蘇州人。師周之冕。上繪畫，尤擅花卉、翎毛。圖中畫菱塘一隅，岸石嶙峋，一竿斷竹斜出，一對黃鸝筑巢其間，一鸝哺雛，巢中三只雛鳥，喳喳等哺，一鸝正伺機捕捉蜻蜓。竹纏牽牛，菱浮水面?；ㄖ窠杂秒p鉤填彩，細致上整，設(shè)色妍麗，意趣盎然。
《雙鷹圖 》 王乾 立軸絹本墨筆 縱172厘米 橫107厘米 北京故宮博物院藏
王乾，生卒年不詳，活動于十六世紀中葉。字一清，初號藏春，后更號天峰，浙江臨海人。擅長畫花鳥，多以寫意法作寒塘野禽，輕墨淡彩，獨具風格。此圖中懸崖陡峭，半腰有石外凸，雙鷹立于其上，石外枯木橫生，竹草倒垂，一片肅殺之氣。懸崖山石以水墨暈染斫擦，枯木以飛白之筆，寫其虬曲盤折之勢。雙鷹不用線勾，直接以沒骨寫出，墨色的深淺變化很好地表現(xiàn)出雙鷹飛羽及絨毛的不同質(zhì)感。整個作品有龍飛鳳舞之力勢，行書狂草之筆意，氣勢宏大，堪稱佳作。
《花鳥圖 》 王維新 冊頁絹本設(shè)色 縱24厘米 橫24.2厘米 南京博物院藏
王維新，生卒年不詳，明代畫家。字仲鼎，江蘇蘇州人。擅畫花鳥。此花鳥圖冊共十頁，對題十頁。全冊以小寫意花鳥技法寫生，設(shè)色清麗淡雅。花果多以雙鉤法繪出，結(jié)合水墨填彩敷色。鳥禽飛蝶刻畫較為細致，兼工帶寫，勾畫入微，靈動而富有生氣。畫面多疏朗秀逸。在此選其中兩頁。
《鷹擊天鵝圖 》 殷偕 立軸紙本設(shè)色 縱158厘米 橫89.6厘米 南京博物院藏
殷偕，生卒年不詳，字汝同，金陵(今南京)人。是明畫院畫家殷善之子，擅花卉、翎毛。傳世作品甚少。 作者用工筆重著色描繪鷹凌空捕擊天鵝的瞬間。天鵝被襲，頓夫平穩(wěn)，翻滾下落，猶作掙扎，背景以茫茫湖水，蘆荻隱約，更顯出高遠凌虛，搏擊天外。毛羽先用淡墨勾出，再用白粉細描，柔毛茸茸，潔凈可愛，體現(xiàn)了院體畫的風格傳統(tǒng)。
《碧桃春鳥圖 》 凌必正 立軸絹本設(shè)色 縱110.3厘米 橫53.3厘米 上海博物館藏
凌必正，生卒年不詳，明代畫家。字蒙求，一字貞卿，號約庵，太倉(今屬江蘇)人；一作吳郡(今江蘇蘇州)人。工畫山水，設(shè)色妍雅，位置精密，不同時流；兼擅花鳥，亦拘守宋人法。傳世作品有《碧桃春鳥圖》《梅根野雉圖》《孔雀牡丹圖》。圖中一枝春桃自畫面左下角斜伸而出，彎曲虬折，一只綬帶鳥立于枝上?；?、鳥皆用宋人工筆畫法繪出，雙鉤填彩，用筆精細。畫面清麗恬美，但因拘守于成法而略顯板滯。
《茶花幽禽圖 》 周淑禧 立軸絹本設(shè)色 縱43厘米 橫26.9厘米 南京博物院藏
周淑禧，生卒年不祥，明代女畫家。一名禧，號江上女史，江陰周榮起次女。能詩善畫，工畫花卉，常取家禽以為寫生。傳世作品有《茶花幽禽圖》《芙蓉草蟲圖》等。畫中山茶花枝倒掛，彎曲有致，一只彩禽停在短枝之上，正向下張望。畫法工整細膩，有宋人意韻。構(gòu)圖以疏秀見長，上下兩叢茶花相為呼應，使畫面均衡之中又見俏麗。
《荷花鷺鷥圖 》 魏學濂 立軸紙本水墨 縱92.9厘米 橫49.9厘米 上海博物館藏
魏學濂(1608—1644)，字子一，號內(nèi)齋，浙江嘉興人。崇禎十六年進士。擅畫山水，兼擅花鳥。圖中碧荷舒卷如云，一白鷺曲頸縮首，正在岸邊草叢中閉目休憩。畫家以潑墨寫出荷葉，以重墨勾筋描絡，寫中帶工；雙鉤寫荷花，瓔珞飄搖。白鷺近似白描，不加暈染卻生動準確。整幅畫清新明快，是一幅寫意佳作。
《山水花鳥圖》 惲壽平 冊頁 紙本 設(shè)色 縱27．5米 橫35．2厘米 北京故宮博物院藏
惲壽平(1655-1690)，清初書畫家。初名格，字壽平，后以字行，改宇正叔，號南田，別號云溪外史，武進(今江蘇常州)人。晚居城東，號東園客，草衣生，遷白云渡，又號白云外史。家貧，生而敏慧， 能詩，精行楷書，善山水，尤擅花鳥。后人把他與王時敏、王鑒、王暈、王原祁、吳歷合稱“清六家”，或稱“四王吳惲”。傳世作品有《落花游魚圖》《畫山水圖》《靈巖圖》和《牡丹圖》等。
《榴葵雙鸝圖 》 虞沅 立軸 絹本 沒色 縱125.9厘米 橫43.9厘米 南京博物院藏
虞沅，生卒年不詳。字畹之，或作翰之，江都(今江蘇揚州)人，居常熟。擅畫，山水著筆落墨不多，花卉、翎毛，得古人逸法。畫中青石之側(cè)，紅、白、粉三色蜀葵正在盛開，結(jié)滿紅色花簇的石榴樹上，兩只黃鸝一上一下，你呼我應。一枝海棠橫空出世，花似堆雪。此畫用筆極細致、講究，花鳥皆用工筆細細繪出，設(shè)色妍麗，秀逸脫俗。
《桃花雙禽圖》 顏岳 立軸 絹本設(shè)色 縱55厘米 橫41厘米 南京博物院藏
顏岳，生卒年不詳，清代畫家。嶧兄，江蘇揚州人，擅畫山水、花鳥、與嶧同，得宋人遺意，用筆工整細膩，傳世作品甚少，有《花鳥圖》及《桃花雙禽圖》。桃樹枝條盤曲下垂，二鳥相依棲于枝頭，幾朵草花斜伸而上，與桃枝對應。 用筆筒括，以淡墨隨意鉤勒桃花，用粉白在幾處點染，便將桃花雪白晶瑩之態(tài)描繪出來，草花用枯筆寫意，恰到好處表現(xiàn)出花瓣筋絡。二鳥氣韻生動，造型準確。構(gòu)圖 清新雅致。
《柳鴉蘆雁圖》 趙佶 長卷紙本淡設(shè)色 縱34厘米橫223厘米 上海博物館藏
趙佶(1082—1135)，即宋徽宗。北宋書畫家。神宗子，哲宗時封端王。政治昏庸腐敗，但酷愛書畫，在位時廣收歷代文物、書畫，極一時之盛；親自掌管翰林圖畫院，用科舉辦法選拔畫家，對繪畫藝術(shù)，起了推動和倡導作用。擅書法，自創(chuàng)瘦勁鋒利的“瘦金體”。繪畫得吳元瑜傳授，繼承崔白風格，重視寫生，體物入微，以精工逼真著稱；工花鳥，相傳用生漆點鳥睛，尤見生動。亦擅山水和人物。獲有“妙體眾形、兼?zhèn)涓鞣ā敝u。但有些作品乃畫院中高手代筆。畫后押字用“天水”及“宣和”“政和”小璽或用瓢印蟲魚篆文，還常押書“天下一人”。此圖中柳鴉蘆雁采用沒骨畫法，竹以雙鉤法繪出，設(shè)色淺淡，構(gòu)圖洗練。粗壯的柳根、細嫩的枝條、姿貌豐腴的棲鴉、蘆雁畫得都很精細工整。棲鴉雙雙憩息嬉戲，蘆雁飲水啄食，形態(tài)自在安詳。點睛用生漆，更顯得神采奕奕。此圖在黑白對比和疏密穿插上取得了很大成功。整個畫面恬靜雅致、神靜氣閑。
《花鳥圖》 佚名 冊頁 紙本設(shè)色 縱42.8厘米 橫42.8厘米 新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏
1968年出土于新疆吐魯番阿斯塔那唐墓。整個畫面由三部分組成。上部繪兩只鴛鴦各銜一枝花卉，分別立于兩朵盛開的蓮花上，周圍繪彩云。中部兩只鴛鴦、花卉、彩云均作倒向，兩只鴛鴦共銜一枝花卉，展翅飛翔于花卉、彩云間。下部尚未完成，僅畫出兩朵花卉。此圖用線婉轉(zhuǎn)流暢，穿插自如，富有韻律感，敷彩濃艷鮮麗，造型生動，技法純熟，當為高手所繪。
《寫生珍禽圖》 黃筌 卷絹本設(shè)色 縱41.5厘米 橫70厘米 北京故宮博物院藏
此圖描繪了鵲鴿、麻雀、鳩、龜?shù)蕊w禽、昆蟲、龜介二十余種，各自獨立存在，并無構(gòu)圖上的組織，是一幅寫生作品。根據(jù)款識可知是黃筌交付兒子的習畫范本。畫中禽蟲刻畫精細逼真，重視形似與質(zhì)感，鉤勒填彩，栩栩如生，體現(xiàn)了黃筌一派“用筆新細，輕色暈染”的特點。五代雖是傳統(tǒng)花鳥畫走向成熟的時期，但傳下來的真品極少，所以此寫生畫具有珍貴的價值。 。
《山鷓棘雀圖 》黃居宋 立軸 絹本設(shè)色 縱99厘米 橫53.6厘米 中國臺北故宮博物院藏
黃居桌，生于933年，卒年不詳，五代宋初畫家。字伯鸞，成都(今屬四川)人。黃筌幼子。傳家學，擅繪花竹禽鳥，精于鉤勒，形象逼真。與父同仕后蜀入宋，仍任翰林待詔，太宗趙光義授之光祿丞，委以搜訪名跡，鑒定品目。黃氏父子畫風富麗，適合宮廷需要，加以黃氏在畫院居于主持地位，畫家能否進畫院，須“視黃氏體制為優(yōu)劣去取”。《宣和畫譜》著錄其作品三百三十二件。傳世作品有《山鷓棘雀圖》等。 此圖畫野水坡石，竹草棘枝，襯出神采各異的鳥雀。畫中鷓、雀或諦聽、或顧盼、或飛鳴、或棲止，種種瞬間的動態(tài)都被表現(xiàn)得真實生動。又著意刻畫近處的山鷓， 細致入微，紅嘴黑頭，白羽飄逸。布景勻稱，意境平和，筆法穩(wěn)健，仍保留著黃家體制的特點。
《雙喜圖 》 崔白 立軸 絹木 淡設(shè)色 縱193.7厘米 橫103.4厘米 中國臺北故宮博物院藏
崔白，生卒年不詳，北宋畫家。字子西，濠梁(今安徽風陽東)人。熙寧初，詔與艾宣、丁貺、葛守昌畫垂拱殿御啟鶴竹各一扇，而以白為首出， 因補圖畫院藝學。擅畫花竹、禽鳥，尤工秋荷鳧雁，注重寫生，精于勾勒填彩，體制清贍，筆跡勁利如鐵絲，設(shè)色淡雅，別創(chuàng)一種清淡疏秀之格，一變宋初以來畫院中流行的黃筌父子的濃艷細密的畫風。此圖又名《禽兔圖》。繪秋風肅殺、枯木槎椏。兩只寒鵲(實為綬帶鳥)飛臨，其中一只剛停于樹干之上，立足未定，翹尾展翅。樹下一兔，正引首回顧，垂耳張鼻，曲盡其妙。秋兔雙禽，高下對峙，互為呼應，渾然一體。畫中以半工半寫之法，繪枯木、衰草和山坡，兔禽則用筆工細，刻畫寫實。色彩清淡，體現(xiàn)了前人所說的“體制清淡，作用疏通”的藝術(shù)特色。 整幅畫面詩意之濃郁，有聲有色，真堪稱一幅“西風頌”了。而體物之精，筆勢欲動，誠如黃庭堅稱崔白之畫為“盜造物機”，大得自然野趣，偶然著筆，巧奪天工。
《芙蓉錦雞圖 》 趙佶 立軸紙本設(shè)色 縱81.5厘米 橫53.6厘米 北京故宮博物院藏
此幅設(shè)色畫芙蓉、菊花，雙鉤工整。錦雞回首，仰望雙蝶戲飛。這幅畫寫實技巧相當高超，錦雞羽毛的華美及細致斑紋、芙蓉花枝因錦雞停棲其上的搖曳動蕩之 都刻畫得傳神逼真。
《桃鳩圖 》 趙佶 冊頁 絹本設(shè)色 縱26.1厘米 橫28.5厘米 (日)東京國立博物館藏
此冊頁在傳為宋徽宗的作品中比較特別。桃花與枝葉鉤勒精工，棲鳩動態(tài)自然而生動，用生漆點睛，卓有神采，整體色彩華麗。傳其為畫家二十六歲時的作品。
《果熟來禽圖》 林椿 冊頁 絹本 設(shè)色 縱26.5厘米 橫27厘米 北京故宮博物院藏
林椿，生卒年不詳，南宋畫家。錢塘(今浙江杭州)人。孝宗淳熙(1174～1189)時為畫院待詔。工畫花鳥、草蟲、果品，以趙昌為師，設(shè)色清淡，精工逼真，善于體現(xiàn)自然的形態(tài)，所繪花鳥果品，小品為多，當時贊為“極寫生之妙，鶯飛欲起，宛然欲活”。傳世作品有《果熟來禽圖》《梅竹寒禽圖》等。此圖繪有林檎果一枝，枝上碩果累累。其上棲息一小鳥，翹起尾巴，挺起毛茸茸的胸脯，作欲飛的情態(tài)，形象生動可愛。懸掛著沉甸甸果實的枝柯，仿佛在輕輕地顫動。果葉正反兩面的枯榮之態(tài)刻畫細致，連蟲蝕的痕跡都頗為清晰。畫面雖然簡單，卻充滿生氣盎然的意趣，具有強烈的感情色彩。全圖筆法精工，設(shè)色妍美，是南宋初期花鳥畫的代表作。
《鷹檜圖 》 張舜咨 雪界翁 立軸 絹本 設(shè)色 縱147.3厘米 橫96.8厘米 北京故宮博物院藏
張舜咨，生卒年不詳，元代畫家。一名羲上，字師夔，號櫟山、輒醉翁，錢塘(今浙江杭州)人。文宗天歷(1328—1329)間官福建興化路莆田縣尹。政余焚香閉閣，吟詩作畫，世有“三絕”之稱。擅畫山水、松柏、窠石。傳世作品有《枯木飛泉圖》《樹石圖》等。雪界翁，生平不詳。這幅圖是由張舜咨繪古檜、雪界翁繪黃鷹。檜以水墨寫意而成，枝干盤曲如龍飛，蒼勁有力，針葉由筆墨點簇而成，盡含清潤之氣。山石陡立，墨彩渲染出堅實硬朗之感。黃鷹的畫法師承宋代院體畫派，工整細致，刻畫精微，神形畢肖。二者一工一寫，互為輔襯，相映生輝。整個作品虛實相合，大氣縱宕之中含清麗雅韻，實為佳品。
《桃花幽鳥圖 》 張中 立軸 紙本 墨筆 縱112.2厘米 橫31.4厘米 中國臺北故宮博物院藏
張中，生卒年不詳，元代畫家，約活動于至正年間。一名守中，字子政，松江(今上海松江)人。山水師黃公望，尤擅繪花鳥，多以水墨點簇暈染，生動而富韻味，偶爾設(shè)色，清雋雅致。圖繪折枝桃花，枝上棲一禽鳥。畫家用墨直接點寫出枝葉，桃花或勾或點，禽鳥略加勾染。構(gòu)圖、用筆都很疏簡，較王淵的墨筆花鳥更為簡逸，近于寫意的畫法，亦屬墨戲之作。畫幅上有楊維楨、范公亮等十余人題詠。
《芙蓉鴛鴦圖 》 張中 立軸 紙本 墨筆 縱46.6厘米 橫56.8厘米 上海博物館藏
此圖寫秋高氣爽時節(jié)，水邊一叢木芙蓉舒枝展葉，枝頭綴滿花朵。一對鴛鴦在清波中嬉游，雄的低首弄波，雌的仰頭嗚叫。筆墨粗簡樸實，芙蓉花朵以淡墨勾出花瓣，略作暈染，筆墨不多，卻活靈活現(xiàn)；又以濃淡墨色，寫葉之向背，有沒骨之韻。山石略以苔點修飾，具唐人余額。嬉水的鴛鴦勾畫頗具匠心，用筆細致，以單純的水墨變化，起到墨彩鮮亮奪目的效果。
《梨花山鵲圖 》 佚名 立軸 紙本 設(shè)色 縱91.5厘米 橫30厘米 (美)普林斯頓大學美術(shù)館藏
圖中畫梨樹枝自左上向右下斜出，折曲變化，顯蒼老之態(tài)，梨花盛開，一山鵲棲于枝上，扭頭回望，羽毛爽麗，形象優(yōu)美可愛?；ㄈ~勾線極其細致清淡，敷色暈染極有法度，清麗雅逸。山鵲設(shè)色較為濃艷，幾于掩蓋了墨線，并富于質(zhì)感。梨枝勾皴則勁健有力，與花葉恰成老硬與稚嫩的對比，頗有情趣。布局均衡，形神兼?zhèn)?，生機盎然。畫右有清代乾隆帝題記并鈐印。
《灌木集禽圖 》 林良 長卷紙本 墨筆 縱34厘米 橫1211.2厘米 北京故宮博物院藏
此長卷長達十余米，可謂煌煌巨制。畫面描寫蒼松竹樹、灌木叢林，有數(shù)百禽鳥飛鳴翔集，噪聲滿紙，不可掩復，可令觀者動容。畫面首尾響應，布局采用平面散點的手法，移步換形，層層展開。灌木、翠竹、蒼松、蘆荻以及形態(tài)各異，往來穿梭的群鳥，洋洋灑灑，繪聲繪色，令人應接不暇。畫法以水墨為主，略點淺色。禽鳥造型生動，兼工帶寫，形神俱足。灌叢則用筆奔放，如飛如動?？傮w法度謹嚴，運筆行墨穩(wěn)健沉著，氣脈連貫，無輕率浮燥之弊，是林良傳世畫跡中，不可多得的力作。
《臥游圖 》 沈周 冊頁紙本 墨筆 縱27.8厘米 橫37.3厘米 北京故宮博物院藏
此圖冊共十七開，其中九幅以花鳥為題，或水墨，或設(shè)色，其筆法與墨法，在欲放未放之間。構(gòu)圖大多簡潔，筆力雄厚，水墨設(shè)色皆清新明快。在此特選《枇杷》剪裁得體、運筆流暢、結(jié)構(gòu)嚴謹、設(shè)色淡雅?！峨r雞》，以水墨暈染勾點，神態(tài)畢肖、生動自然。
《 柳禽白鷴圖 》 汪肇 立軸絹本設(shè)色 縱190厘米 橫103厘米 北京故宮博物院藏
汪肇，生卒年不詳，明代畫家。字德初、克終，號海云，休寧(今屬安徽)人。工繪事，初與程達受業(yè)于詹景宣。山水學戴進，人物法吳偉，用筆頹放草率，出入于二人間。其不經(jīng)意處，頗露天真。與蔣嵩、張路、鄭文林等并稱，為浙派晚期名家之一。尤長于翎毛，自成一格。傳世作品有《起蛟圖》《柳禽白鷴圖》《松風樵話圖》《蘆雁圖》等。圖繪溪水奔流，浪花翻滾，岸邊青草依依，兩只白鷴一俯一仰，悠然閑憩。一株楊柳，枝條倒垂，隨風飄動；柳畔桃花盛開，數(shù)只燕子翻騰嬉戲于柳枝之間，充滿早春氣息。白鷴畫法工細，形象寫實，生動傳神。羽毛色彩，對比鮮艷。此圖工寫結(jié)合，造型生動自然，色彩豐富，與畫家粗簡放逸之風有所不同。
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