文 | 行之
之前寫(xiě)過(guò)一次《推薦的10篇短篇小說(shuō)》，發(fā)到網(wǎng)上后收到很多讀友的反饋。讓我感到，閱讀從來(lái)未曾沒(méi)落。短篇小說(shuō)相比長(zhǎng)篇小說(shuō)，篇幅短，占用閱讀時(shí)間也短，對(duì)時(shí)間有限的讀者來(lái)說(shuō)，是不錯(cuò)的選擇。
這次，再推自己喜歡的10篇短篇小說(shuō)。都是我個(gè)人認(rèn)為，優(yōu)秀而風(fēng)格化明顯的作品。希望對(duì)你有參考作用。
01、余華《古典愛(ài)情》
余華的長(zhǎng)篇寫(xiě)得好，一本《活著》名聲在外。他的小說(shuō)有一種外冷內(nèi)熱的氣質(zhì)，文筆生動(dòng)而洗練，但很多人誤以為他的小說(shuō)沒(méi)有文采。但是如果讀他的《古典愛(ài)情》，就能看到一個(gè)完全不一樣的余華。這是一篇“聊齋式”的短篇，文采斐然，牽動(dòng)人心。是他唯一一篇以古代背景創(chuàng)作的小說(shuō)，講的是一個(gè)趕考的書(shū)生和一個(gè)大家小姐的愛(ài)情故事。模式盡管很古，但“余式黑暗”絕不落入俗套，絕不會(huì)讓你猜到結(jié)局。
02、郁達(dá)夫《銀灰色的死》
郁達(dá)夫是民國(guó)作家里，個(gè)人風(fēng)格化很明顯的一位作家?！躲y灰色的死》寫(xiě)于1920年，是他的處女座。在這篇里，已經(jīng)開(kāi)始成型了他獨(dú)有的“郁式文風(fēng)”。他的作品，整體偏沉郁，悲涼，但永遠(yuǎn)有一種凄美的浪漫。這篇小說(shuō)和他作品一樣，情節(jié)性不強(qiáng)，著重環(huán)境的描寫(xiě)，人物的對(duì)白。整篇小說(shuō)，看來(lái)像是一部午夜的老電影，畫(huà)面唯美而令人心碎，似有背景音樂(lè)里傳來(lái)，飄蕩著讓人憂(yōu)傷的悲歌。
03、馬爾克斯《禮拜二午睡時(shí)刻》
如果讀不懂馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，那么讀《禮拜二午睡時(shí)刻》將是不錯(cuò)的選擇。這篇短篇能很好的印證，馬爾克斯那“四兩撥千斤”式的才華。篇幅很短，情節(jié)極其簡(jiǎn)單，敘述了一位母親，去看望自己已經(jīng)逝世的兒子。敘述時(shí)而鋪張，時(shí)而節(jié)制，結(jié)束得突如其來(lái)，完全沒(méi)法預(yù)料。但是整體又顯得均衡，布局處處精巧。情節(jié)非雖然簡(jiǎn)單，但卻令人觸動(dòng)不已。其中描寫(xiě)的那位母親，讓人無(wú)限心疼而肅然起敬。
04、鐘阿城《樹(shù)王》
鐘阿城是文體駕馭的天才，是文字調(diào)度，節(jié)制上的藝術(shù)家。他的“三王”有濃郁的古典寫(xiě)意和市井生活氣息，將文革背景里的小人物，皆勾勒得栩栩如生。其中《樹(shù)王》篇，極具浪漫主義和悲憫情懷。全篇圍繞一棵巨樹(shù)，一個(gè)被稱(chēng)為“樹(shù)王”的農(nóng)民，將文革時(shí)期，毀滅與守望之間的沖突與矛盾，人與自然之間的撕裂刻畫(huà)得入木三分。文筆圓融，自帶韻律，極大的凸顯了漢語(yǔ)文學(xué)在語(yǔ)言上的藝術(shù)魅力。讀來(lái)令人久久不能釋?xiě)选?/span>
05、尤里·納吉賓《熱尼亞·魯勉采娃》
這篇上世紀(jì)蘇聯(lián)作家尤里·納吉賓寫(xiě)的《熱尼亞·魯勉采娃》，至今是我認(rèn)為寫(xiě)得最好的短篇“青春小說(shuō)”。沒(méi)有矯情的任性，沒(méi)有瘋狂的揮霍青春，卻有一份堅(jiān)定，錯(cuò)過(guò)，卻永恒的愛(ài)情。全篇只有五千字不到的篇幅，但關(guān)于少年時(shí)光，純真愛(ài)情，戰(zhàn)爭(zhēng)年代的顛沛流離，命運(yùn)的造化弄人，讀起來(lái)讓人熱淚盈眶。故事圍繞男女主角的“十年之約”，貫穿一個(gè)時(shí)代的動(dòng)蕩，一種可歌可泣的地老天荒。
06、穆時(shí)英《斷了條胳膊的人》
民國(guó)期間，文學(xué)大師層出，當(dāng)我感慨于民國(guó)只有一個(gè)郁達(dá)夫的時(shí)候，卻又看到了一個(gè)穆時(shí)英。兩個(gè)同樣靠“憂(yōu)郁的浪漫”取勝的作家。但如果說(shuō)郁達(dá)夫的憂(yōu)郁是銀灰色的，那穆時(shí)英的憂(yōu)郁就應(yīng)該是橘紅色的。穆時(shí)英號(hào)稱(chēng)“鬼才”，擅長(zhǎng)劍走偏鋒。他的敘事角度像是從內(nèi)往外縫的針尖，里子中以小見(jiàn)大，暗波涌動(dòng)，而面子上卻是凄苦而蒼白的浪漫。而這篇《斷了條胳膊的人》，無(wú)限凄苦中卻讓靈魂突然轉(zhuǎn)身，似乎看破世間生死，繁華與榮辱。
07、卡夫卡《鄉(xiāng)村醫(yī)生》
卡夫卡的才華，是那種不能以正常人的思維來(lái)解讀的類(lèi)型。他的作品，往往有一種現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境，相互糾纏的關(guān)系。這篇《鄉(xiāng)村醫(yī)生》，就是其中的典型。我第一次讀到這篇號(hào)稱(chēng)仿夢(mèng)體小說(shuō)代表作品的時(shí)候，瞬間被他的才華震驚到。幾乎是匪夷所思的寫(xiě)法，打破所有規(guī)律，自成一格，完全是把文字的組合能力，推向某種邊界與巔峰。在這篇小說(shuō)里，是現(xiàn)實(shí)，還是夢(mèng)境？你永遠(yuǎn)分不清。它會(huì)反復(fù)糾纏你，迫使你一讀再讀。
08、黃斯穎《動(dòng)物兇猛》
曾風(fēng)行一時(shí)的“新概念作文”，現(xiàn)在已經(jīng)成昨日往事。這種寫(xiě)作模式崇尚“反八股”，打破一般作文的條框，講究抽象，概括，提煉，崇尚邏輯思維能力，重視將一切語(yǔ)文知識(shí)加以解構(gòu)和量化。盡管曾讓人耳目一新，但而今能留下的佳作寥寥無(wú)幾。黃斯穎的這篇《動(dòng)物兇猛》當(dāng)年獲得了“新概念”的一等獎(jiǎng)，是當(dāng)時(shí)概念化寫(xiě)作的代表。其內(nèi)容融合了中西小說(shuō)多種類(lèi)型化元素，節(jié)奏調(diào)停上，隱約有大家風(fēng)范。至今記憶深刻。
09、契訶夫《打賭》
契訶夫，俄國(guó)的世界級(jí)短篇小說(shuō)巨匠，世界三大短篇小說(shuō)家之一，有不可撼動(dòng)的文學(xué)地位。這篇《打賭》就是為了印證他的才華而存在。小說(shuō)敘述了一個(gè)銀行家與律師之間的賭局。賭注是200萬(wàn)，幾乎是銀行家的全部身家。賭局是律師在銀行家的家里囚禁15年。這15年，只能讀書(shū)，寫(xiě)信，演奏樂(lè)器，但不能和外界有任何交流，完全失去自由。15年的光陰里，律師只能以書(shū)與藝術(shù)為伴，結(jié)局會(huì)怎樣呢？契訶夫給出的答案，總在意外之外，而情理之中。
10、魯迅《鑄劍》
魯迅寫(xiě)過(guò)不少上乘的短篇小說(shuō)，有獨(dú)特的黑白色質(zhì)感。他寫(xiě)的小說(shuō)，不論人物多么鮮活，呈現(xiàn)的色彩卻都像是黑白色調(diào)的。其中短篇《鑄劍》屬于故事新編類(lèi)型，根據(jù)干寶的《搜神記》中的《三王墓》改寫(xiě)，是魯迅歷史小說(shuō)中的代表作，也有不少人認(rèn)為這是他短篇中的巔峰之作。故事發(fā)生自在周宣王時(shí)代的楚國(guó)，是一個(gè)武俠式的關(guān)于復(fù)仇的故事。其情節(jié)波云詭譎，而寓意深刻，展示了魯迅在創(chuàng)作上思想性和藝術(shù)性的完美結(jié)合。
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