二
張先在北宋詞壇上是相當出名的，這倒不是因為他有一首“不如桃杏，猶解嫁東風”名詞，更不是他八十五歲還娶小妾，以及傳說是蘇軾寫的“一樹梨花壓海棠”這類緋聞，而是因為作為一位北宋詞壇的前驅詞人，他在詞體和表現手法上的創(chuàng)新以及他在北宋詞史上承前啟后的地位。張先詩、文、詞都很擅長，蘇軾在讀過他的詩集后曾稱贊“子野詩筆老妙“（《跋張子野詩集后》）只是因為“俚俗多喜傳詠（張）先樂府，隨掩其詩聲”（葉夢得《石林詩話》卷下）。張先還是位出色畫家，就在他82歲娶小妾那年，他偶爾翻閱父親的詩集，觸動懷念之情，仿佛看到了91歲高齡的父親和馬太守等老人，在青山綠水之間，瓦墻亭閣之中，酒酣耳熱，吟詩作賦，怡然自得的情景，于是張先傾其畢生才情，繪制出一幅流芳百世的《十詠圖》圖中共畫了26人、兩匹馬、一只仙鶴。畫面清雅，筆調流暢，一草一木皆透露出濃濃的父子深情。他的好友也是蘇軾的好友孫覺曾為之寫詩作序。據說張先只流傳下來這一幅畫作，后來為歷代皇室收藏，受到了鑒賞家高度評價，被譽為世間孤品。此畫為絹本，淡設色，畫心縱52厘米，長125.3厘米，現藏北京故宮博物院。
《十詠圖》 張先
張先為人深諳音律，文詞又精警清切，因而他的詞作無論是描景狀物、抒情寄慨都傳神會意、聲情并茂，意境清雋雅致，風格深婉含蓄。不僅“流身樂府”、譽滿當時（鮑廷博《張子野詞跋》），因此獲得“張三中”、“張三影”等雅號，而且獲得同輩或后輩詞人極大的尊重。
在詞體上，他既有與晏殊、歐陽修相近的婉約雅麗的小令，也有鋪成細膩的慢詞。尤其是在擴大詞的表現領域上，做出許多有益的嘗試。在晏殊、歐陽修詞中，有詞題者絕少。但在張先的一百七十多首詞中，有詞題者竟有六十多首，超過三分之一，像《定風波令·西閣名臣奉詔行》、《木蘭花·去年春入芳菲國》，題下的小序長達三、四十字，反映出詩中的制題之風已經侵淫至詞的創(chuàng)作之中，表現出詞已由單純應歌轉而側重抒寫個人情志的發(fā)展趨向。他的一百七十多首詞中，運用詞牌九十三個，其中有近一半是他自創(chuàng)的新調。因此在創(chuàng)慢詞、制新調，擴大詞的表現內容，豐富詞的表現手法上，和柳永一樣，也具有開創(chuàng)之功。
更為突出的是，張先詞作意境清雋雅致，風格深婉含蓄，即使是青樓贈妓之作，他也能寫得清雋脫俗、飄忽空靈，完全不同于柳永的 “暖酥消，膩云亸”，倚紅偎翠的市民氣息，這也是他與柳永同樣寫贈妓詞，他能成為晏殊的密友，為此保舉通判，柳永卻被晏殊冷遇斥退的主要原因。下面這首贈妓詞《醉垂鞭》即是一例：
雙蝶繡羅裙，東池宴，初相見。朱粉不深勻，閑花淡淡春?！ 〖毧粗T處好，人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來時衣上云。
其中“朱粉”二字寫其姿貌，以素淡自然的 “閑花” 與朱粉深勻的 艷花相比，在重彩紛呈的百花園中獨顯淡淡的純色，以此暗顯這位歌伎在脂粉隊中獨特的風韻。下闋“昨日”二字寫其衣飾，衣上的云彩圖案，詞人感覺是真正的煙云。人行之際，煙云隨之，猶如亂山云飛，昏然四起，人云莫辨、真幻難分，顯得空靈飄忽，風神搖曳。陳廷焯稱贊此詞是 “蓄勢在一結，風流壯麗”（詞則·別調集））；周濟《宋四家詞選》稱贊最后兩句是“橫絕”。總之與柳永的“偎香倚暖，抱著日高猶睡”，“脫羅裳、恣情無限”的恣情浪子是迥然不同的風格。
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