陽春三月，杏花落，桃花開，柳條青。
三月屬于桃花。“桃之夭夭，灼灼其華”，一樹樹，一簇簇，深紅淺紅，絢爛了整個(gè)春天。
提起桃花，讓人想到春色，是'桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅”的清新可愛；桃花，也讓人想到桃花源，是“桃花流水杳然去，別有天地在人間”的美好；桃花，讓人想到古典美人，是“去年今日此門中，人面桃花相映紅”的羞澀與美麗；桃花，也讓人想到愛情，“山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流”。
同樣的意象，在不同詩人筆下，可以有不同的風(fēng)格。春來，桃紅柳綠這個(gè)如此常見的景象，在王維筆下又呈現(xiàn)了一番別樣的風(fēng)味。
在這個(gè)特殊的春天里，來讀一讀王維最有名的六言詩，感受千年前的春天是如何的動(dòng)人。王維選取的依然只是春日里最為普通常見的幾個(gè)景象，桃花，柳樹，落花，黃鶯，卻用淡淡幾筆勾勒出一幅動(dòng)人的田園樂居圖，令人心馳神往。
《田園樂七首》其六
唐·王維
桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。
王維此詩寫田園風(fēng)光，如畫卷一般緩緩鋪開：清晨時(shí)分，紅色桃花含著昨夜的新雨，在雨色沾染下，桃花越發(fā)鮮艷欲滴；新綠的柳樹更帶著淡淡的朝煙，一片濛濛之色。這是雨后天地為之一新的清新亮麗。
前兩句寫桃紅含雨，綠柳堆煙，疏疏兩筆帶出春日清晨山居環(huán)境的美；后兩句寫滿地零落著花瓣，家中的小童也沒有去打掃，窗外黃鶯清脆啼鳴，山客猶自酣眠。
對(duì)于最后一句，曾看到人說：黃鶯啼鳴山客“猶”眠不妥，該用“不眠”更符合現(xiàn)實(shí)，也與前句相對(duì)。恰恰不是。先說現(xiàn)實(shí)，曾有山村居住體驗(yàn)的人就知道，如無閑事掛心頭，清晨有悅耳的鳥鳴聲，會(huì)更見山中的幽靜，于人，依然可以睡得更香。
而從詩歌畫面以及意境來說，整首詩所寫的是田園樂，后兩句有花瓣落下而“未掃”，有黃鶯啼鳴而“猶眠”，透露出的都是一種恬淡、慵懶與閑適。如果山客不眠，那不是有愁緒在心頭，便是被黃鶯兒擾了夢(mèng)境，詩境的“空”與“閑”就破掉了。
我們從王維的不少詩里，其實(shí)都能看得出一個(gè)“閑”字：“人閑桂花落，夜靜春山空”，“我心素已閑，清川澹如此”這些都是明里就寫著“閑”；還有一些如“行到水窮處，坐看云起時(shí)”，“獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯”，其實(shí)也能看出他心的自在與閑適，至少，他是在追求這樣的心境與詩境。
王維的這種“閑”從何而來？一方面因?yàn)樗凇鞍彩分畞y”被迫接受偽職后終能逃過一劫，對(duì)現(xiàn)實(shí)或已想著要去看開，一方面因?yàn)槠渫砟旰梅穑?dāng)然，也有一點(diǎn)不能忽略——他退居輞川，他有別墅。
桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落他不用掃，鶯啼他還在眠。
啊，這輞川的春天，是真的美??！
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