星 漢
對于詩歌來說，對偶是修辭的需要，對仗是格律的要求?？梢哉f，對仗是要求嚴苛的對偶。對仗的要求大致是；字數(shù)相等、結(jié)構(gòu)對稱、字面相對、詞性一致、平則相對、避免同字同位相對。所謂詞性一致中，數(shù)詞、顏色詞、方位詞，一般不和其他詞類相對。竊以為杜甫《絕句》：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！彼木湓姵蔀閷W習對仗者的范本。以對仗的要求來衡量謝靈運山水詩的對偶，并不完全相符，每每“缺項”，故而只能以對偶稱之。但是，謝靈運詩作的對偶，又比一般的對偶嚴謹，故有此文，以求正于方家。
沈約《宋書·謝靈運傳論》謂南朝宋代的顏延之、謝靈運的詩歌創(chuàng)作，“夫五色相宣，八音協(xié)暢，由乎玄黃律呂，各適物宜。欲使宮羽相變，低昂舛節(jié)，若前有浮聲，則后須切響。一簡之內(nèi)，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異，妙達此旨，始可言文”。這幾句話的大意是：各種顏色相互映襯，各種樂器的音響協(xié)調(diào)和暢，是由于顏色、聲音各依它相適宜的器物。要使得一聯(lián)詩句中的平聲仄聲前后變化，高低對稱互換，前一句是平聲，那么后一句就須用仄聲。一行之內(nèi)，五個字音韻各異，兩句之中，角徵清濁全不相同。只有領(lǐng)悟這些奧妙，才可以談論詩歌的寫作。
由此可見，謝靈運是自覺地追求對偶的精致，形成表達形式上的整齊和諧與內(nèi)容上的相互映襯，增強了節(jié)奏感和音樂美，盡可能地表現(xiàn)形式上的高度完美。
先看一首名作《登池上樓》：
潛虬媚幽姿，飛鴻響遠音。
薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。
進德智所拙，退耕力不任。
徇祿反窮海，臥疴對空林。
衾枕昧節(jié)候，褰開暫窺臨。
傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。
初景革緒風，新陽改故陰。
池塘生春草，園柳變鳴禽。
祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，離群難處心。
持操豈獨古，無悶征在今。
較之律句的平仄要“二四異聲”，那么“潛虬媚幽姿”“薄霄愧云浮”“進德智所拙”“初景革緒風”“池塘生春草”諸句，顯然達不到律句的要求；但是“飛鴻響遠音”“新陽改故陰”“萋萋感楚吟”“離群難處心”諸句，又是“輕重悉異”！
這首詩的用韻，謝靈運參照何種韻書，已不得而知。但是我們從后來的《廣韻》知道，其用韻全在“侵第二十一”中，此作未越雷池一步。
唐人崔顥的《黃鶴樓》，以律詩衡量，可謂“聲病滿紙”?！拔羧艘殉它S鶴去”，在平仄上二四同聲；“黃鶴一去不復返”一句，后六字全是仄聲；“白云千載空悠悠”又出現(xiàn)詩家大忌的“三平調(diào)”。但以其“氣格高迥，渾若天成”，被后人評為“唐人七言律詩，當以崔顥《黃鶴樓》為第一”（嚴羽《滄浪詩話》）；“此詩為后來七律之袓，取其氣局開展”（清·查慎行《初白庵詩評》）。歷來詩評，仍然把這首詩放在“七律”的位置上。如果我們以此來衡量謝靈運這首古詩，其在文學史上的地位應當類似于崔顥的《黃鶴樓》，說它是早期的“排律”以未嘗不可。
謝靈運之前，古詩對于對仗的探索，從來沒有停止過?！妒勒f新語·文學》：“謝公因子弟集聚，問：'《毛詩》何句最佳？'遏（謝玄）》稱曰：'昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。'” 大概謝玄有了“驅(qū)馳十載，不辭鳴鏑之險，每有征事，輒請為軍鋒”（《晉書·謝玄傳》》）的生活體驗，才能體味這幾句詩的深沉厚重。但是我還覺得這幾句詩的佳處，也不能排除詩句的對偶，謝玄才給予高度贊賞。東漢辛延年《羽林郎》：“長裾連理帶，廣袖合歡襦。頭上藍田玉，耳后大秦珠。”這位“酒家胡”服飾和頭飾，用對偶的句子寫出，當更能打動讀者。《世說新語．排調(diào)》：“荀鳴鶴（隱）、陸士龍（云）二人未相識，俱會張茂先（華）坐。張令共語，以其并有大才，可勿作常語。陸舉手曰：'云間陸士龍?！鞔鹪唬?日下荀鳴鶴?！标懺疲质魁?，吳郡海鹽縣華亭鄉(xiāng)人，華亭別稱“云間”；荀隱，字鳴鶴，是潁川人，地近洛陽，故自稱來自“日下”。荀隱和陸云分別以各自的籍貫與名字出對與應對。這種后來對仗所要求的天文對天文、方位詞對方位詞、動物對動物的對仗，已是極致。以上種種對于對仗的探索，后來再出現(xiàn)謝靈運詩中的對偶就不奇怪了。
《登池上樓》這首詩凡22句，其中有18句是對偶的句子，難得的是，就是不易開篇的首聯(lián)“潛虬媚幽姿，飛鴻響遠音”和不易收合的尾聯(lián)“持操豈獨古，無悶征在今”，也全是對偶。即便是不甚對偶的“衾枕昧節(jié)候，褰開暫窺臨”中“節(jié)候”和“窺臨”，今天看來也是并列詞組相對。“索居易永久，離群難處心”中的“索居”和“離群”，今天看來也是動賓詞組相對?！?/span>傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚”中，有后來要求的“形體”相對和并列詞組相對?！捌钇顐俑?，萋萋感楚吟”有疊字相對和專用地名相對。這些，應該說是作者有意為之。
再看《入彭蠡湖口》，全詩是：
客游倦水宿，風潮難具論。
洲島驟回合，圻岸屢崩奔。
乘月聽哀狖，浥露馥芳蓀。
春晚綠野秀，巖高白云屯。
千念集日夜，萬感盈朝昏。
攀崖照石鏡，牽葉入松門。
三江事多往，九派理空存。
靈物郄珍怪，異人秘精魂。
金膏滅明光，水碧輟流溫。
徒作千里曲，弦絕念彌敦。
全詩20句，除首聯(lián)和尾聯(lián)外，全部對偶。其中有數(shù)量詞相對，如“千念”對“萬感”，“三江”對“九派”，頗見匠心。
《石壁精舍還湖中作》，全詩16句，12句對偶?！兜墙泄聨Z》全詩14句，10句對偶。《游南亭》全詩18句，10句對偶?！稄慕镏駶驹綆X溪行》全詩22句，12句對偶。《七里瀨》全詩16句，10句對偶?！队谀仙酵鄙浇?jīng)湖中瞻眺》全詩22句，16句對偶。由此可見，在山水詩中追求對偶，是謝靈運自覺的行為。
謝靈運的那些垂范后世的佳句，如：“白云抱幽石，綠筱媚清漣”（《過始寧墅》）；“曉霜楓葉丹，夕曛嵐氣陰”（《晚出西射堂》）；“云日相輝映，空水共澄鮮”（《登江中孤嶼》）；“林壑斂暝色，云霞收夕霏”（《石壁精舍還湖中作》）；“春晚綠野秀，巖高白云屯”《（入彭蠡湖口》）；“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》）；“殘紅被徑隧，初綠雜淺深”（《讀書齋》）；“野曠沙岸凈，天高秋月明”（《初去郡）》；“密林含馀清，遠峰隱半規(guī)”（《游南亭》；）“近澗涓密石，遠山映疏木”（《過白岸亭》等，語言工整精練，境界清新自然，猶如一幅幅鮮明的圖畫，從不同的角度向人們展示著大自然的美。我們不難看出，這些句子全以對偶的形式出現(xiàn)的。
謝靈運開啟了一代新的詩風。在謝靈運大力創(chuàng)作山水詩的過程中，為了適應表現(xiàn)新的題材內(nèi)容和新的審美情趣，“儷采百字之偶，爭價一句之奇；情必極貌以寫物，辭必窮力而追新”（劉勰《文心雕龍·明詩》）。這幾句大意是：講究全篇的對偶辭采，爭取一句的奇特警策；在情景上一定盡力刻畫形貌，在用辭上一定盡力求新穎。這種新的特征，“儷采百字之偶”，詩中對偶句的出現(xiàn)，是功不可沒的。
中國詩史上詩人甚夥，大詩人相對顯少。一位詩人是否可稱作大詩人，其中的一個衡量標準就是要看他的詩歌對后世詩人影響的多寡。“詩至於宋，性情漸隱，聲色大開，詩運一轉(zhuǎn)關(guān)也”（沈德潛《說詩晬語》）。這種“轉(zhuǎn)關(guān)”就是承前啟后。謝靈運對后人的影響不謂不大。李白、杜甫都受謝靈運的影響很深。有人統(tǒng)計，李白詩中直接提到謝靈運的就有30余首。杜甫學謝詩要比李白深刻，而且成功?？峙乱彩侵x靈運詩藝的唯一嗣法弟子。這點，前代學人早已指出。陳祚明《采菽堂古詩選》說，詳謝詩格調(diào)，千秋而下，少陵一人而已。
杜甫在謝靈運詩歌藝術(shù)上，一學謝體，二學謝法。杜學謝法主要是從文字工夫和聲律兩方面繼承了謝靈運的詩法。謝靈運研究的前輩學者黃節(jié)指出：“雙聲疊韻，在六朝時，詩家文家，皆極注意。唐宋以后，此道不傳，惟工部一人，尚經(jīng)意為之。康樂詩中此類對語極多。”這種聲律方面的“雙聲疊韻”，在對仗中尤為明顯。
兩個字的古聲母相同是雙聲。兩個字的古韻母相同是疊韻。詩人利用這種詞語的特性，巧妙地安排到詩歌中，使詩歌鏗鏘悅耳，強化了韻律，對緊張的詩歌節(jié)奏也隨之放緩。
先看謝靈運對偶中的雙聲疊韻相對：
溯流觸驚急，臨圻阻參錯。（《富春渚》）
想象昆山姿，緬邈區(qū)中緣。（《登江中孤嶼》）
洲島驟回合，圻岸屢崩奔。（《入彭蠡湖口》）
上三例中“驚急”為同紐雙聲，“參錯”為同位雙聲；“想象”為同位雙聲，“緬邈”為同紐雙聲；“回合”為同紐雙聲，“崩奔”為同紐雙聲。
石淺水潺湲，日落山照曜。（《七里瀨》）
荒林紛沃若，哀禽相叫嘯。（《七里瀨》）
上二例中，“潺湲”，疊韻；“照耀”，疊韻?！拔秩簟保B韻；“叫囂”，疊韻。
杜甫學謝雙聲疊韻的對仗甚夥，現(xiàn)舉二例：
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。（《登高》）
風塵荏苒音書絕，關(guān)塞蕭條行路難。（《宿府》）
上二例中，“艱難”和“潦倒”，疊韻相對?！败筌邸焙汀笆挆l”，雙聲對疊韻。
筆者不敏，學習先賢，也在律詩創(chuàng)作中，注意雙聲疊韻的相對。
山外有山知汗漫，客中送客感蒼茫。（《黃鶴樓送玉奎吟兄歸馬來西亞》）
巖繞歌聲飄淡蕩，風翻秋色走斑斕。（《登柳州立魚峰》）
上二例中，“汗漫”和“蒼?！?，是疊韻相對，“淡蕩”和“斑斕”，是雙聲對疊韻。
一首律詩的成敗，對仗的優(yōu)劣占有很大的比例。對仗的優(yōu)劣，又和讀書多寡和對生活的體悟的深淺有關(guān)。所謂“運用之妙，存乎一心”（岳飛語），此之謂也。
如果讓星漢說句倚老賣老的話，那就是當今年輕人學寫律詩，必須多讀前人名作，多接地氣，方能成就自己的詩詞創(chuàng)作。
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