夜郎溪日暖， 白帝峽風(fēng)寒?！妒乱蝗铡?/div>
杜甫律詩中反對的類目很多，舉不勝舉。他通過詞句的提煉，傳達(dá)了一種妙合無垠的聲情，將律詩的表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致。杜律的反對為后人作出了榜樣，所以我們在寫對仗時應(yīng)有意識地多考慮使用反對。
第三，盡量多用流水對。
流水對亦名串對。這是指構(gòu)成對仗的上下兩個詞組或句子，在意義上具有相承、因果、假設(shè)等種種語法關(guān)系的一種對仗形式。因為這種對仗形同流水，上下銜接很緊，所以叫“流水對”。如：
（1） 野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
——白居易《賦得古原草送別》
自然界的草木，由枯而榮，由榮而枯，周而復(fù)始，循環(huán)往復(fù)，自然是前后相承的，“野火燒不盡”和“春風(fēng)吹又生”，也是前后相因，意同流水。
（2）欲窮千里目，更上一層樓。 （王之渙《登鸛雀樓》）
兩句之間是假設(shè)關(guān)系，“欲窮千里目”是條件，“更上一層樓“是結(jié)果
（3）烽火連三月，家書抵萬金。
——杜甫《春望》
上、下句不是對立或并列的關(guān)系，而是一氣連貫下來，象流水一樣直瀉而下。
（4）遙憐小兒女，未解憶長安。
——杜甫《月夜》
下句是對上句的陳述或解說。
（5）萬里清江上，三年落日低。
——杜甫《畏人》
上句是地點的狀語。
（6）自聞茅屋趣，只想竹林眠。
——杜甫《示侄佐》
上句是時間狀語。
（7）忽聞哀痛詔，又下圣明朝，
——杜甫《收京三首》之二
上下句由一謂語連貫而下。
（8）如何有奇怪，每夜吐光芒？
——杜甫《蕃劍》
十字問句一貫而下。
（9）若無青嶂月，愁殺白頭人。
——杜甫《月三首》之一
上下句各是假設(shè)復(fù)句的一個分句。
（10）看花雖郭內(nèi)，倚仗即溪邊。
——杜甫《倚仗》
“雖”“即”虛字相對，轉(zhuǎn)折而連貫。
（11）那因喪亂后，便作死生分。
——杜甫《懷舊》
“那因”、‘便作“表示兩件事緊接著發(fā)生的因果關(guān)系。
（12）歲晚仍分袂，江邊更轉(zhuǎn)蓬。
——杜甫《寄賀蘭銛》
“仍”“更”相應(yīng)，表示進(jìn)一層意思，有遞進(jìn)關(guān)系。
流水對以五言律詩為多見，兩句道一意，敘一事，直可把兩句作一句看。十個字的一句話，分兩句說，故又叫“十字對”，或叫“走馬對”。但也有十四個字分兩句的；如：
即從巴峽穿巫峽。便下襄陽向洛陽。
——杜甫《聞官軍收復(fù)河南河北》
且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。
——杜甫《曲江二首》之一
流水對既有均齊之美，又無板滯之感。所以律詩要有意識地多用一些流水對。
三、絕對戒忌四言一法，盡量多采用不同語法結(jié)構(gòu)的對仗句式。
（一）一句式：
甲、主謂型。一個五言句或七言句，只有主語，謂語和修飾成分（附加成分）的，叫做“主謂型”。從其所帶修飾成分上看，又有各種不同情況，例如：
1．語法結(jié)構(gòu)為“ 【定語】主語〔狀語〕謂語”的，如：
【無邊】【落】木〔蕭蕭〕下， 【不盡】長江〔滾滾〕來。
杜甫《登高》
2．語法結(jié)構(gòu)為“ 〔狀語〕（定語）主語謂語”的，如：
〔星垂〕【平】野闊， 〔月涌〕【大】江流
杜甫《旅夜書懷》
３．語法結(jié)構(gòu)為“主語〔狀語〕謂語”的，如：
山〔從人面〕起， 云〔傍馬頭〕生
李白《送友人入蜀》
４．語法結(jié)構(gòu)為“主語謂語〈補語〉”的，如：
竹深〈留客處〉， 荷靜〈納涼時〉。
杜甫《攜妓納涼晚際遇雨》之一
乙、主謂賓型 一個五言或七言句，有主語、謂語、賓語和修飾成分的，叫做“主謂賓型”。從其所帶修飾成分來看，又有各種不同的情況。：
1．語法結(jié)構(gòu)為“主語、謂語、賓語”的，如：
文章憎命達(dá)， 魑魅喜人過。
杜甫《天末懷李白》
2．語法結(jié)構(gòu)為“主語謂語【定語】賓語”的，如：
功蓋【三分】國， 名成【八陣】圖。
杜甫《八陣圖》
3．語法結(jié)構(gòu)為“主語〔狀語〕謂語賓語”的，如：
長路〔關(guān)心〕悲劍閣， 片云〔何意〕停琴臺？
杜甫《野老》
4．語法結(jié)構(gòu)為“主語〔狀語〕謂語【定語】賓語”的，如：
滄海〔未全〕歸【禹】貢， 薊門〔何處〕盡【堯】封。
——杜甫〈諸將五首〉之三
5．語法結(jié)構(gòu)為“ 【定語】主語謂語賓語”的，如：
【十年】戎馬暗萬國， 【異域】賓客老孤城。
杜甫《愁》
6．語法結(jié)構(gòu)為“ 【定語】主語謂語【定語】賓語”的，如：
【云】氣生【虛】壁， 【江】聲走【白】沙。
杜甫《禹廟》
7．語法結(jié)構(gòu)為“ 【定語】主語〔狀語〕謂語賓語”的：如
【一】秋〔?！?u>苦雨， 【今】日〔始〕無云。
杜甫《留別賈嚴(yán)二閣老兩院遺補》
8．語法結(jié)構(gòu)為“ 【定語】主語〔狀語〕謂語【定語】賓語”的：
【亂】花〔漸欲〕迷【人】眼， 【淺】草〔才能〕沒【馬】蹄。
白居易《錢塘湖春行》
9．語法結(jié)構(gòu)為“ 〔狀語〕主語謂語賓語“的，如：
〔晚晴〕風(fēng)過竹， 〔深夜〕月當(dāng)花。
李商隱《春宵自遣》
10．語法結(jié)構(gòu)為“ 〔狀語〕主語謂語【定語】賓語”的，如：
〔三秋〕梅雨愁【楓】葉， 〔一夜〕扁舟宿【葦】花。
溫庭筠《西江送漁父》
11．語法結(jié)構(gòu)為“ 〔狀語〕【定語】主語謂語賓語”的，如：
〔映階〕【碧】草自春色， 〔隔葉〕【黃】鸝空好音。
杜甫《蜀相》
12．語法結(jié)構(gòu)為“ 〔狀語〕【定語】主語謂語【定語】賓語”的，如
〔座中〕【醉】客延【醒】客， 〔江上〕【晴】云雜【雨】云。
李商隱《杜工部蜀中離席》
以上是律詩中主謂賓型的十二種不同情況，其中有些在對對仗句中出現(xiàn)較多，有些出現(xiàn)較少，當(dāng)然它不能包攬律詩主賓謂型的所有情況。
丙、連謂型 在一個五言句或七言句中，有一個主語和兩個謂語，主語和謂語之間，彼此有說明與被說明的關(guān)系，這叫做“連謂型”。常見的有六大類，以句中前面三個成分為依據(jù)，舉例于后。
1．語法結(jié)構(gòu)為“主語謂語謂語……”的：
風(fēng)清飄（短）袂；馬健弄連環(huán)。
徐鉉《晚歸》
2．語法結(jié)構(gòu)為“主語謂語【定語】……”的：
山隨【平】野盡，江入【大】荒流。
李白《渡荊門送別》
3．語法結(jié)構(gòu)為“主語謂語賓語……”的：
詞客有靈【應(yīng)】識我，霸才無主【始】憐君。
溫庭筠《過陳琳墓》
4、語法結(jié)構(gòu)為“主語謂語〔狀語〕……”的：
錫飛〔?！?u>近鶴，杯渡〔不〕驚鷗。
杜甫《題玄武禪師屋壁》
5、語法結(jié)構(gòu)為“ 【定語】主語謂語……”的：
【蟬】聲斷續(xù)悲【殘】月，【螢】焰高低照【暮】空。
杜甫《新秋》
6．語法結(jié)構(gòu)為“ 〔狀語〕主語謂語……”的：
〔門前〕路到瀟湘盡，〔石上〕云歸岳麓多。
齊已《題贈湘西龍安寺利禪師》
以上是“連謂型”的六類不同的情況，還有一些情況未能包括進(jìn)去。
丁、兼語型。 在一個五言句或七言句中，名詞、代詞或具有名詞性質(zhì)的其它詞類，既是前面謂語的賓語，又是后面謂語的主語，這樣的句子叫做“兼語型”。如：
【老】妻畫紙為棋局，【稚】子敲針作釣鉤。
杜甫《江村》
“紙”與“針”既是前面謂語“畫”“敲”的賓語，又是后面謂語的“為”“作”的主語。
（二）兩句式
在一個五言句或七言句中，有兩個主語和兩個謂語（即兩個簡單句），有的帶賓語，有的有修飾成分（定語、狀語、補語）。兩句式也有幾十種不同的情況，茲按其前面的三個句子成分，分七類舉例于后：
1．語法結(jié)構(gòu)為“主語謂語主語……”的：
水落魚梁淺，天寒夢澤深。
孟浩然《與諸子登峴山》
2．語法結(jié)構(gòu)為“主語謂語賓語……”的：
花迎劍佩星〔初〕落，柳拂旌旗星〔未〕干。
岑參《和賈舍人早朝》
3．語法結(jié)構(gòu)為“主語謂語【定語】……”的：
星垂【平】野闊，月涌【大】江流。
杜甫《旅夜書懷》
4．語法結(jié)構(gòu)為“主語謂語〈補語〉……”的：
水寺閑〈來〉僧寂寂，雪風(fēng)吹〈去〉雁嗷嗷。
齊已《楚寺寒夜作》
5．語法結(jié)構(gòu)為“主語〔狀語〕謂語……”的：
神鴉〔亂〕嗓黃陵近，候鳥〔斜〕沉夢澤空。
曹松《將入關(guān)行次湘陰》
6．語法結(jié)構(gòu)為“ 【定語】主語謂語……”的：
【桂嶺】瘴來云似墨，【洞庭】春盡水如天。
柳宗元《別舍弟宗一》
7．語法結(jié)構(gòu)為“ 【定語】主語〔狀語〕……”的：
【曉】色〔未〕開【山】意遠(yuǎn)，【春】容〔猶〕淡【月】華昏。
李建勛《游棲霞寺》
以上七類常見的，當(dāng)然還有一些不同的情況。
在對仗句中，還有三句式，它只出現(xiàn)在七言句中，除了大家所熟知的“風(fēng)急天高猿嘯〈哀〉，渚清沙白鳥飛〈回〉”外，還有“花在月明蝴蝶夢，雨余山綠杜鵑啼”（齊已《中春林不偶作》）；
在對仗句中，還有半句式，如“方知一杯酒，猶勝百家書?！保ǜ哌m《閑居》），這十個字是一個簡單句，因“一杯酒，猶勝百家書，”全是“知”的賓語，所以上句或下句只是半句話。這里不再多舉了。
（三）、對仗句中成分的省略（省略句）
凡是按照意義的需要而具備應(yīng)有的主語、謂語、賓語成分的句子，就叫做完全句；同完全句相比較，省去一個或者幾個成分的句子，就叫到省略句，在對仗句中，省略主語、省略謂語的較常見，茲分述于后：
甲、 省略主語的，又可分為下列幾種情況：
1、作者自指時，主語往往省略，例如：
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
杜甫《春望》
以上例子中省略的主語，是作者自己，如果要加上主語，則應(yīng)加上 “我”。
2．指本詩題目中的人、物或事時，主語往往省略，例如：
隨風(fēng)〔潛〕入〈夜〉，潤物〔細(xì)〕無〈聲〉。
杜甫《春夜喜雨》
此例省略的主語是“雨”，可以從題目中看出，所以省略后，讀起來也沒有困難。
3．泛指或特指
“泛指“系指不確定的某些人，“特指”系指專門負(fù)責(zé)某種職務(wù)的人或一定范圍內(nèi)的人，這也可以從情理中推斷出來。例如：
〔須〕知胡騎紛紛在，豈逐春風(fēng)一一回？
杜牧《早雁》
誰須知胡騎紛紛在呢？不確指，或者可以說指“大家“。
桑柘廢來猶納稅，〔田園荒后〕〔尚〕征苗。
杜荀鶴《山中寡婦》
誰征苗？那是不言而喻的，指的是當(dāng)時的封建統(tǒng)治階級和稅官稅吏等。
乙、省略謂語的，也有以下幾種不同情況。（說明：“（ ）”內(nèi)表示所省略的成份，下同。）
1、省略了表示活動、變化的動詞謂語，如：
雨中黃葉樹（凄涼），燈下白頭人（孤寂）或（落拓）。
司空曙《喜外弟盧綸見宿》
括號內(nèi)補充的動詞謂語等，只能作為參考，因為有多種補充的方法，哪一種都能說得過去，如也可補充為：“雨中（風(fēng)吹著）黃葉樹，燈下（只坐著）白頭人”。
2．省略了表示判斷、存現(xiàn)的動詞謂語，如：
樹樹皆（是）秋色，山山惟（有）落暉。
王績《野望》
映階碧草自（成）春色，隔葉黃鸝空（有）好音。
杜甫《蜀相》
3．省略了表示比況的動詞謂語，如：
浮云（似）游子意，落日（如）故人情。
李白《送友人》
這一類缺少動詞謂語的對仗句，在格律詩中是比較常見的。
丙、省略賓語的，比較少見，但亦可找到：
野火燒不盡（草）。春風(fēng)吹（草）又生。
白居易《賦得古原草送別》
前一個“草”字是賓語，后一個“草”字是兼語，都省略了。
丁、省略虛詞的，又可分：
1．省略介詞的，如：
鄉(xiāng)淚（在或于）客中盡，孤帆（在或于）天際看。
孟浩然《早寒江上有懷》
2．省略連詞的，如：
（因為）草枯（所以）鷹眼疾，（因為）雪盡（所以）馬蹄輕。
王維《觀獵》
3．省略助詞的，如：
五更鼓角（之）聲悲壯，三峽星河（之）影動搖。
杜甫《閣夜》
（四）、名詞性語式 或簡稱為“名詞語”，它是由有某種關(guān)系的一些名詞和名詞性詞組構(gòu)成的近體詩中較常見的一種特殊句式。有的書上稱之為“名物語式”（顏景農(nóng)《近體詩特殊語式》）。有的書上稱之為“意象疊加”（徐漢華主編《寫作技法辭典》）。這種缺乏謂語句子的含義，可以從這些名詞的結(jié)構(gòu)次序含蓄地表達(dá)出來；當(dāng)然，也有借題意和上下句分析，體會出來的。它是一種藝術(shù)的語言，象景物安排于畫面，象鏡頭出現(xiàn)于電影，是頗具匠心的。那種信筆堆砌幾個名詞，沒有內(nèi)在的有機(jī)聯(lián)系，與此毫無共同之處，例如：
雞聲茅店月，人跡板橋霜。
溫庭筠《商山早行》
這兩句的大意是：被雞鳴聲喚醒的茅店旅客，在月亮還掛在天空時就起身趕路了，經(jīng)過板橋，走在一片白霜上，留下了清晰的足跡。這二句詩只有10個字，但包含著多少意思，蘊藏著多少韻味啊！
（五）、對仗句中成分的錯列（錯列句）
漢語句子中成分的位置一般是固定的，如主語在謂語前，賓語在動詞謂語或介詞后，定語和狀語在其所修飾的中心詞前，補語在其所補充的中心詞后。在某些對仗句中，其成分的組合排列，不按一般的須序，顛倒其位置的，這叫“錯列”。錯列包括其他的倒裝與交插，可以分為以下幾類。
【注】錯列句包括了倒裝句。
甲、主移謂后 例如：
〔竹〕喧歸【浣】女，蓮動下【漁】舟。
王維《山居秋暝》
乙、賓置謂前 例如：
不才【明】主棄，多病故人疏。（多，形作動）
孟浩然《歲暮歸南山》
丙、定語后置 例如：
〔夜〕救龍城【急】，〔朝〕焚虜帳【空】。
馬戴《塞下曲》
丁、交叉錯列 指句中變換位置的成分不止一個，形成交叉的現(xiàn)象。例如：
【石】泉流【暗】壁，【草】露滴【秋】根。
杜甫《日暮》
此聯(lián)屬于交叉錯列，原句順序為：“【暗】泉流〈石壁〉，【秋】露滴【草】根”意思是：幽深的泉水在石壁上潺潺而流，（“流石壁”可譯為流在石壁上）秋夜的露珠凝聚在草根上，晶瑩欲滴。這樣的錯列，“不僅使聲調(diào)更為鏗鏘和諧，而且突出了‘石泉’與‘草露’，使‘流暗壁’和‘滴秋根’所表現(xiàn)的詩意更加奇逸、濃郁。從凄寂幽邃的夜景中，隱隱地流露一種遲暮之感?！保ā短圃婅b賞辭典》）又如：
〔慣〕看賓客兒童喜，得食〈階除〉鳥雀馴。
杜甫 《南鄰》
此聯(lián)兩句的順序應(yīng)為：“兒童〔慣〕看賓客喜，鳥雀得食〈階除〉馴”。可見原句中，謂語前置，賓語也前置了，”“階除”前面省“于”或“在”字，如放在謂語前，可劃為狀語，如放在謂語后，可劃為補語?！皯T看”中的“慣”字，放在動詞謂語“看”字的前后，亦有狀語或補語的兩種劃法。
對于句子成分交叉錯列的巧妙運用，杜甫確是一位大師。
以上這些句子成分的交叉錯列情況，在古詩句特別是格律詩中，是容許出現(xiàn)的，今人作
格律詩使用交叉錯列法，應(yīng)注意以下兩點：
1．符合古漢語特別是古格律詩的慣例；
2． 根據(jù)邏輯推斷，可以得到正確的理解，至于為了調(diào)平仄，隨意錯列，以至使讀者產(chǎn)生錯誤的理解，那是不足取的。
從上述一句式、兩句式、三句式、省略句、名詞句（名詞性語式）、錯位句來看，格律詩的對仗句，確實呈現(xiàn)了有常有變，豐富多彩的句式及詞和詞、詞組和詞組間靈活巧妙的組合方法，具有勻稱統(tǒng)一，百吟不厭的精神上的美的享受。
我們學(xué)習(xí)對仗句式，不僅能正確地深刻地理解作者在詩句所給予的內(nèi)涵，而且還能從這些優(yōu)美的對仗句式中，學(xué)到很多對寫詩造句極為有用的經(jīng)驗，其中主要的有以下四點
甲、律詩頷聯(lián)與頸聯(lián)的句式最好變換，不宜采用同一句式，如王維的《山居秋暝》，其頷聯(lián)“【明】月〈松間〉照，【清】泉〔石上〕流。”是一句式，詞序基本上是正常的；而其頸聯(lián)“〔竹〕喧歸【浣】女，蓮動下【漁】舟?！本筒捎昧酥饕浦^后的錯位句式。
乙、欲使一個五言句或七言句的含義密而簡，則宜用兩句式或三句式；欲使一個五言句或七言句的含義疏而詳，則宜用半句式或一句式。試比較“風(fēng)急天高猿嘯〈哀〉，渚清沙白鳥飛〈回〉?！迸c“〔青楓江上〕【秋】帆遠(yuǎn)，〔白帝城邊〕【古】木疏?！本涂梢荒苛巳涣?。
丙、在用一般句式不符合格律時，可用錯位句以合律，且能收到句式多變，高古典雅之效，如：“娉娉垂柳風(fēng)，點點回塘雨?！薄?u>花徑〔不曾〕〔緣客〕掃，蓬門〔今始〕〔為君〕開。”
丁、欲使一個五言句或七言句詞語更加精煉，意象更加密集，不妨使用名詞性語式。如：“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”“深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風(fēng)”：此語式亦具有高古典雅，感情容量大，啟迪性強的特點。
今人學(xué)習(xí)古人律詩對仗句的句式，“可以靈活地處理和表現(xiàn)意象的時空關(guān)系、主賓關(guān)系，不粘不滯，自由地渾灑筆墨，使詩歌的含義帶有更大的彈性?！保ㄔ婿吨袊娫~藝術(shù)研究》）
四、對仗中要注意運用有情趣有技巧的語言修辭手法。
這些有情趣，有技巧的語言修辭方法，主要是通過語音、詞匯、句法等方面表現(xiàn)出來。
甲、關(guān)于對仗的語音修辭方面
語音修辭除了平仄對立而外，詩人還力圖在聲調(diào)以外用聲母、韻母以及同音字等語音
要素進(jìn)行對偶句的修辭。借音對、疊音對、雙聲對、疊韻對和雙聲疊韻對，都屬這種修辭
手法。
1． 借音對
借音對，舊稱聲對。兩句之中詞語互對，如果它們語義上毫無聯(lián)系，不能形成工對，就
是借助它們字音上的聯(lián)系，造成工對。借音對的具體做法是，甲字與乙字義類相左，但在甲
字的同音字中有與乙字義類相同的字，就借甲字之音，取其同音異字與乙字相對。借音對中
所用詞語，字面雖不相對，但讀其音，誦其句可以使人從字音上聯(lián)想到工對類別，也就是一
種特殊形式的工對了。如：
古樹老連石，急泉清露沙。(溫庭筠《處士盧岵山居》)
“清”諧音“青”，與老相對。這是為了造成門類對。
2．疊音對
疊音對，又稱連珠對，這是在句中將同一詞語重疊，再兩兩相對的對仗形式。如：
定定住天涯，依依向物華。(李商隱《憶梅》)
同字相疊，在一句中是一種重復(fù)。但重復(fù)之詞如果言之有物，言之有情，也能增加詩辭
的言外之美。所以在疊音對中，各疊韻詞所描寫的內(nèi)容都要有所不同，不盡相合，比如有狀
聲、狀色、狀形、狀時、狀態(tài)、狀物的區(qū)別，才能在對同類事物或不同類事物的描寫中表現(xiàn)
豐富的內(nèi)容。
3．雙聲對
并連應(yīng)用的兩個字在聲母上有相同相近的關(guān)系，就是雙聲字。將兩個雙聲字相互對偶就
是雙聲對。雙聲對運用得當(dāng)，就好像貫珠相聯(lián)，能夠造成聽覺上的連續(xù)呼應(yīng)和音樂上的節(jié)奏
感。如：
參差連曲陌，迢遞送斜暉。(李商隱《落花》)
在應(yīng)用中，雙聲對各句所用的聲母可以不相同，也可以兩句完全相同。如上例李商隱詩
句以“參差”對。“迢遞”，一為清母雙聲字，一為定母雙聲字，各句所用雙聲雖然不同，但
誦讀過程中依然可以令人感受到語音的和諧統(tǒng)一。
4．疊韻對
疊韻，是連用的兩個字韻部相同相近。疊韻對，就是兩個疊韻詞的相互對偶。如：
澶漫沙中雪，依稀漢口山。(皇甫冉《送帶大夫》)
韻母是語音中最響亮清晰的部分。疊韻字運用得好，可使對偶句鏗鏘婉轉(zhuǎn)，優(yōu)美動聽，
吟誦后仍有裊裊不盡之余韻。所以疊韻對在近體詩中的應(yīng)用遠(yuǎn)勝于雙聲對。
5．雙聲疊韻對
對仗中，雙聲字和疊韻字的應(yīng)用是有條件的。一句中用了雙聲字或疊韻字，就必須在另
一句相同位置上也有一個雙聲字或疊韻字；如果不用，就會造成語音上的不平衡、不協(xié)調(diào)，
被詩家稱之為“跛”，視為詩病。所有的雙聲字和疊韻字都能找到合適的般配對象的，有時
為了詩意的表達(dá)，對仗中的雙聲字也可以與疊韻字相對，這種形式就稱為雙聲疊韻對。如：
十年蹴躊將雛遠(yuǎn)，萬里秋千習(xí)俗同。(杜甫《清明二首(其二)》)
“蹴趵”疊韻，“秋千”雙聲。雙聲疊韻對是一種變通的方式，既照顧了對偶語音修辭
方面的需要，也是給詩人用詞提供了便利。
乙、關(guān)于對仗的詞匯修辭方面
對仗的詞匯修辭，有兩種基本形式：借義對和互成對，是利用漢語一詞多義的特點，造
成特殊形式的工對；雙擬對和虛實對，則是利用漢語一詞多性和復(fù)音詞組合的靈巧性，來突
破對仗基本規(guī)則的限制。這些對仗修辭方法，能使詞語的應(yīng)用更加靈活生動，變幻神妙，給
對仗帶來新的生命。
1．借義對
借義對，是指甲字字面上的詞義不能跟乙字相對，就用它的另一個詞義與乙字相對。這
個甲字一定要用多義詞。借義對一字兩用，所借之字既能表現(xiàn)詩句內(nèi)容，又能兼顧對仗工對
的要求，是一種十分經(jīng)濟(jì)和富于技巧的修辭手法。如：
飄零為客久，衰老羨君還。(杜甫《涪江泛舟送韋斑之京》)
“君”的字面義為“你”，實際上取君王這“君”與“客”相對。
2．互成對
互成對，是指同一義類的兩個并列成分用在一句之中，再兩兩相對的形式?；コ蓪χ袃?/div>
兩相對的詞語，不一定要用同類對。只要本句同類詞語連用，就有了兩兩連用互成的意思。
這就把形式上的寬對，變?yōu)閷嵸|(zhì)上的工對了。如：
離堂思琴瑟，別路繞山川。(陳子昂《春夜別友人》)
3．雙擬對
近體詩中禁用同字對。但雙擬對卻在對仗的一句之中用兩個相同的字；這兩個字本句自
對，又在一聯(lián)之中與另外兩個同字兩兩對。如：
鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。(杜牧《題宣州開元寺水閣》)
上句用了同一個。r鳥’’字，下旬用了同一個“人”字，“鳥”字與“人”字對偶。
4．虛實對
對仗要求實字對實字，虛字對虛字。也有打破這一規(guī)則，以實字對虛字的，這就是對偶
中的虛實對。虛實對的應(yīng)用是有條件的。一般情況下要有兩個并列的虛字對兩個并列的實字，
所以唐人稱這類對偶形式為雙虛實對。如：
江流天地外，山色有無中。(王維《漢江臨泛》)
丙、有關(guān)對仗的句法修辭
對仗在句法上仍以兩兩詞語相對，兩旬句法結(jié)構(gòu)大體相同，兩旬同敘一事，句意并列平
行為原則。但對仗句法修辭，就在這個基礎(chǔ)上變化。原來詞語整齊相對的，就改為斜側(cè)偏對；
原來是單句相對的，或用復(fù)句相對來代替，或?qū)删浜喜橐痪?，用單句的各個成分相對；
原來只要求兩句互對的，就來一個本句自對，再兩句互對；原來是一句一意，互不相干的，
就打通兩句語意，將兩句意思連貫下去，不讓斷截?？傊?，對仗句法修辭的主要目的，就是
為了擴(kuò)大句子容量，改變舊有，對仗的呆板模式，創(chuàng)立新的形式。
1．交絡(luò)對
交絡(luò)對，是在字面上采用寬對，而實質(zhì)上用斜側(cè)交錯的方式體現(xiàn)工對內(nèi)容的一種對偶方
式。交絡(luò)對，要求同一門類的詞語處于兩句的不同位置上，錯落交雜，斜側(cè)偏對。舊稱這種
對仗為交股對、蹉對，或錯落對。如：
秋風(fēng)下山路，明月上春期。(劉希夷《覽鏡》)
出句第一字“秋”與對句第四字“春”對。
2．列錦對
列錦對，又名疊句對，是指一句之中不用虛字(包括動詞和形容詞)，全用名詞或名詞
性詞組組成對偶的格式。列錦，是指名詞密集排列，猶如一匹匹錦緞相繼陳列，讓人應(yīng)接不
暇，疊句對，是說它一個詞表示一個意思，一個詞代表一句子，許多小句重疊在一句之中。
由于沒有虛字聯(lián)系，列錦對中詞與詞之間的邏輯關(guān)系完全中斷，各自獨立。諸種名詞之間留
下的空白，憑讀者自己填補。列錦對中的并列名詞，也不是恣意隨便的，都經(jīng)過詩人的精心
挑選和有意安排。有些名詞間的邏輯關(guān)系，是介紹某一事物時，連帶展現(xiàn)它的背景，比如時
間地點、原因結(jié)果等等。如：
樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。(陸游《書憤》
“乘樓船”、“騎鐵馬’’指發(fā)生的事，“夜雪”、“秋風(fēng)”指時令氣候，“瓜洲渡”、“大散關(guān)”指地點。列錦對中的名詞有的是按事物發(fā)展的先后順序自然排列的。如：
雞聲茅店月，人跡板橋霜。(溫庭筠《兩山早仃》)
寫的是天寒早行的情景。上句先聞“雞聲‘‘起床”，出了“茅店”，方見“明月”高懸：
下旬寫旅人的“足跡，，留在r·板橋’’上，又蒙上一層’’霜“。詩句中各名詞，均依事物發(fā)展順序而寫。
'
3．兩兼對
兩兼對，是指復(fù)旬中的一個名詞既作上一分句的賓語，又兼作下一分句的主語，一個詞
語同時兼了兩個句子的成分。兩兼對中的名詞一般要重讀，才能完整地表達(dá)出句子的全部含
意。如孟浩然《京還留別》：“樹繞溫泉綠；塵遮晚日紅”。句中的“溫泉”、“晚日”重讀，
旬意為樹繞溫泉，溫泉綠；塵遮晚日，晚日紅。可見，兩兼詞語的應(yīng)用，實際上是用單句印
形式表現(xiàn)復(fù)句的內(nèi)容，以簡潔的文字表現(xiàn)更為復(fù)雜的意思，這在變化對仗句法，擴(kuò)人對偶容
量方面有積極意義。
4．當(dāng)句對
當(dāng)句對，是一聯(lián)兩句中既有本句自對，也有兩句互對的對偶，當(dāng)旬對的基本要求還是兩
句互對，但有一句用了當(dāng)句對，另外一句也必定要用，這樣才能兩兩相配，形成對偶的格局。
當(dāng)句對給人以對中有偶的感覺，增進(jìn)了對仗的形式美。
當(dāng)句對在具體表現(xiàn)形式上，有一句之中兩個詞語相對，再兩句互對。這種方式又稱作獨
詞對?；υ~語一般都是雙音詞，而且在句中相連并用，不作間隔。如“
花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。(李商隱《二月二日》)
當(dāng)句對的另一種表現(xiàn)形式是，出句或?qū)涫菑?fù)合旬，復(fù)合句中分句相對，再兩旬互對。
如：
山吐晴嵐水放光，辛夷花白柳梢黃。(白居易《代春贈》)
當(dāng)句對中的分句互對，所對詞語并不齊整。五言詩中是上二字與下三字對，七言詩中是
上四字與下三字相對，或上四字互對，又與下三字對。字?jǐn)?shù)雖不相等，字義卻頗工整。這種
用法，能使詩句更顯靈巧生動。
5．折腰對
折腰對，是指一個單旬從中切斷，分布在對仗兩句之間，猶如攔腰截斷一般。折腰對在
形式上是兩句，實際上還是一句。如：
愁見三秋水，分為兩地泉。(沈儉期《隴頭水》)
“三秋水分為兩地泉，，是動詞‘‘見’’的賓語。這種對仗對映了詩人在句意和句法結(jié)構(gòu)上
對舊有規(guī)則的突破。
6．隔句對
隔句對，是上一聯(lián)與下一聯(lián)相對，即兩聯(lián)四句中的第一句與第三句對，第二句與第四句
對。這種對仗，打破了詩歌一行一句的界線，將兩句當(dāng)作一句用。就一聯(lián)來看，未用對仗，
但兩聯(lián)結(jié)合，卻有工整的對仗。古人稱這種對仗為扇對，是說它能以兩句一行的形式寫在扇
折上。兩聯(lián)之間相互對偶，確是如折扇展開一樣，擴(kuò)大延伸了對偶的句式。如：
得罪臺州云，時危棄碩儒；
移官蓬閣后，谷貴歿潛夫。
杜甫《哭臺州鄭司戶少監(jiān)》
總這，在律師詩對仗中能在語音、詞匯、句法上運用有情趣、有技巧的藝術(shù)手法，將人
大提高作品質(zhì)量，避免呆板滯晦，使讀者受到美的享受。
五、戒忌兩聯(lián)內(nèi)容重復(fù)雷同，避免同類連疊
對仗句忌合掌，這是大家所熟知的，但是兩聯(lián)的意思也不能雷同，最好有所分工。或一
聯(lián)寫景，一聯(lián)抒情；或一聯(lián)說理，一聯(lián)敘事。景與情，事與理搭配得當(dāng)，就可避免合掌雷同
的毛病。清王夫之在《姜齋詩話》里說：“近體中二聯(lián)一景一情，法也。”有這么一首詩：
詠事歌時揮彩筆，抒懷寫景語丹心。
承前啟后翻新韻，繼往開來棄舊音。
這詩不僅每旬結(jié)構(gòu)都“二、二、三，”而且意思也雷同，這樣就顯得重復(fù)呆板。
另外要避免同類連疊。 ’
同類連疊，是指在相連兩聯(lián)對仗中，將同一類名詞聾用。例如李商隱《馬嵬》的中兩聯(lián)：
空聞虎旅傳宵柝，無復(fù)雞人報曉籌。
此日六軍同駐馬，當(dāng)時七夕笑牽牛。
清．紀(jì)昀《瀛奎律髓干0誤》說：“此詩二聯(lián)，連用虎、雞、馬、牛，犯復(fù)?！彼^犯復(fù)，
是說上聯(lián)的“虎、…‘雞”是走獸門，下聯(lián)的“馬”、‘?！质亲攉F門，不免門類重復(fù)，詩意
貧乏。
如果同類名詞都用在同一位置上，那更是詩家之忌了。如高適《送李少府貶峽中王少府
貶長沙》的中兩聯(lián)：
巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽歸雁幾封書。
青楓江上秋天遠(yuǎn)，白帝城邊古木疏。
清·沈德潛《唐詩別裁》說此兩聯(lián)“連用四地名，究非律詩所宜”，是指它的同類連疊。
更有甚者，此詩將“巫峽”、“衡陽”、“青楓江”、“白帝城”等地名，均用在詩句的開頭，尢
顯句法單調(diào)，語意拘束，詩味索然。
我們寫律詩對仗如能在上述五方面用些功夫，那未肯定能創(chuàng)作清新空靈，詩味雋永的律
詩精品來。
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