武 陽 《小樓聽雨》詩詞平臺編審。1964年首批知識青年插隊務(wù)農(nóng)十年。1984年考入天津市政府外事辦公室，從事出國管理與政策研究。1995年調(diào)對外經(jīng)濟貿(mào)易委員會，從事對外經(jīng)濟貿(mào)易研究，有散文集《半卷齋雜記》，詩詞集《半卷齋詩詞稿》。
詞稱詩馀，與詩密不可分，它本來就是在詩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的長短句，更適合配樂吟唱。因此詞自身有極強的樂感。每首詞就是一個樂譜，看見字面就知道如何演奏了。因此，詞有牌（也叫譜）。所謂填詞，就是按照詞譜往里填字，這填字可不能隨便填。必須嚴格按照平仄要求正確填，否則旋律就亂了（好比該寫“都”的地方寫了個“啦”，改寫“咪”的地方寫了一個“嗖”）。我們說了解了平仄，知道了韻部，就可以往里填字了嗎？我看不行！您這樣寫出來的東西，絕對沒有況味，不象詞。所以新學(xué)填詞的朋友，首先要多讀，把唐宋（主要是宋）名家名篇熟讀百篇以上。要求熟讀理解。當然能背誦一些更好。讀蘇軾、辛稼軒、秦觀、黃庭堅、李清照、柳永、吳文英、周邦彥……等等。當您熟讀理解一些名篇后，您自然就感覺到詞的美感和況味。杜甫所言“讀書破萬卷，下筆如有神”道理就在于此。前邊說過多讀，是泛指，具體到真下筆時還應(yīng)注意一些問題。首先是詞韻，我的體會是用詞林正韻為好?！对~林正韻》出版于清道光元年，由文人戈載編纂。唐宋是詞發(fā)展的鼎盛時期，當時并沒有系統(tǒng)的詞書。只有朱希真曾著有《應(yīng)制詞韻》十六條。后直到元明陸續(xù)出了一些關(guān)于詞曲的工具書，但都不系統(tǒng)。到清康熙年，一是康熙皇帝本身喜歡中華文化；二是他為了安撫籠絡(luò)知識分子，提倡尊孔孟，習(xí)中華文化。他下旨命大學(xué)士陳廷敬編纂詞書，陳廷敬組織一批學(xué)者編纂了《欽定詞譜》。但由于此書是以萬樹（清人）所著《詞律》為基礎(chǔ)，也存有不少錯誤。到嘉慶年，戈載開始修編詞書。道光元年，完成了《詞林正韻》，由翠微花館完成印刷，《詞林正韻》為中國第一部較為系統(tǒng)而錯誤最少的填詞工具書。
有了《詞林正韻》這本工具書之后，填詞有了基本的規(guī)范。有人問，詞從唐開始，宋鼎盛，為何到清道光才有了規(guī)范的填詞工具書？我想情況應(yīng)當是這樣的。在唐是詞行成雛形的時候，當時格律詩稱“近體詩”就是為了配樂方便，易于傳唱。所以才產(chǎn)生了新的韻文——詞。詞每首都有固定的旋律（按古音宮商角徴羽）拿來即可吟唱。方便簡易。一首名人的好詞，在茶樓酒肆久唱不衰。就和今天的流行歌曲一樣。阡陌之間，皆可傳唱。隨著元朝的到來，中華文明被任意踐踏，文化遭到空前的摧殘。到明朝，中華文化雖逐步得以恢復(fù)，但其損失是無法估量的。此時的詞已經(jīng)漸漸脫離了音樂功能而成為獨立的文學(xué)體裁。只是“倚聲填詞”，“按譜填詞”而已。前面提到，康熙皇帝曾欽命大學(xué)士陳廷敬編纂了《欽定詞譜》，但由于依據(jù)的文獻不足，存在許多謬誤。戈載的高明之處，在于他既學(xué)識淵博，又深通樂理。他的傳記里寫到“載曾選貢士，為泰學(xué)典簿，未履任，以詞學(xué)終老。畢生熟悉宋人樂府……數(shù)百年人皆望而卻步，載能大暢其理。綜其窮年致力之作當推《詞林正韻》一書”自此填詞有了可靠的依據(jù)。《詞林正韻》一書把平水韻的一百零五部歸納為十九部。既符合唐宋詞的格律，又適應(yīng)當時的發(fā)音。當時的語言已經(jīng)和現(xiàn)代漢語發(fā)音無多大差異了。我雖然涉獵古典詩詞六十余年，但進步速度如蝸牛，至今仍是學(xué)習(xí)者。因此，說怎樣填詞，或陪你填詞會頓覺臉上發(fā)燒……想來想去就說點自己的體會吧。
說了詞韻，再說一下詞譜。我們現(xiàn)在所用詞譜很多，有白香詞譜，有王力先生的《詩詞格律》還有《欽定詞譜》，但最實用的還應(yīng)當是龍俞生先生所編撰的《唐宋詞格律》。為什么呢。因為這詞譜收錄詞牌較多，而且分類規(guī)范。特別是龍榆生先生學(xué)識淵博，他通古音韻，唐宋詞很多篇他都校驗過。
龍榆生先生編撰的《唐宋詞格律》（上海古籍出版社1978年10月第一版），簡明便攜，于諸多詞譜類書籍中最普及，今人填詞多依之。質(zhì)量確實甚優(yōu)，然個別處亦有誤，如《賀新郎》下片第八句，八個字，其中第三字標的是“仄”聲，為印刷錯誤，應(yīng)該是“平”，看一下其所舉四首詞例即可知。另外《菩薩蠻》（159頁），首句一二字應(yīng)為“平平”，誤印為“中仄”?？蠢~即可分辨。
《龍榆生全集》（上海古籍出版社2015年11月第一版，共九卷），第貳卷收《唐宋詞格律》，上述錯誤已改正。
有了詞譜詞韻的依據(jù)，我們開始填詞時最好從小令開始。順便說一下，詞有長短，最短的十六字，最長的可達二百字。原來根據(jù)詞牌分類，可分為令、引、近、慢，例如：如夢令、解配令、太常引、好事近、劍器近、聲聲慢、揚州慢等等，但不是所有的詞牌都帶著這些字，后來干脆就按字數(shù)分為小令（五十八字以下）、中調(diào)（五十九字——九十字）、長調(diào)（九十字以上），這樣分類就一目了然了。從小令開始，因為文字少好駕馭。我們還要找名人的詞做參考，如夢令最好多讀幾遍李清照的“知否，知否”。武陵春可讀辛稼軒的“走去走來三百里”。慢慢來，多讀名人詞，體味其詞境。
詞雖分婉約派、豪放派。但同一詞人，也可寫出不同風(fēng)格。看蘇軾兩首江城子（十年生死兩茫茫，和老夫聊發(fā)少年狂）。
再來看辛稼軒的《武陵春》（走去走來三百里），是何等的抒情，再看辛的《鷓鴣天》（壯歲旌旗擁萬夫），又是何等的豪放。
陳毅元帥讀詩感悟“吾讀長短句，最喜是蘇辛。東坡胸次廣，稼軒力萬鈞?！边@是對宋朝的兩位偉大詞家很中肯的評價。我們下筆之前要多讀，勤思。詞成后要仔細對譜，反復(fù)修改。這樣久而久之我們一定能填好詞。
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