2014—2015年復(fù)習(xí)專題訓(xùn)練：古代詩歌鑒賞
訓(xùn)練一 鑒賞形象
1.閱讀下面這首唐詩，然后回答問題。
送鄒明府游靈武①
賈 島
曾宰西畿縣，三年馬不肥。債多憑劍與，官滿載書歸。
邊雪藏行徑，林風(fēng)透臥衣。靈州聽曉角，客館未開扉。
【注釋】①明府：對縣令的尊稱。靈武：即靈州(治所在今寧夏靈武縣)。
請概括鄒明府這個(gè)人物形象的主要特點(diǎn)，并做簡要分析。
1.詩中鄒明府形象的特點(diǎn)是：清正廉潔。三年縣令任滿離去，馬依舊瘦弱，隨身相伴的還是那些書。如今冒雪遠(yuǎn)游朔方，前程艱險(xiǎn)，單薄的衣衫哪抵得住透骨的寒風(fēng)，正是通過這些細(xì)節(jié)的刻畫，展現(xiàn)了鄒明府至清至廉的形象。
作品鑒賞
這首詩選自《嘉靖寧夏新志》。
此詩前兩聯(lián)刻畫作者友人鄒明府的形象。首聯(lián)說，鄒明府曾經(jīng)在西畿縣就任三年，勤于政務(wù)，衣食節(jié)儉，以至于馬都沒有長出來肥膘，更說明人沒有貪污腐敗，非常清廉。頷聯(lián)是說，為償還高筑的債臺(tái)，只好把佩劍賣了。這句目的是為了說明他為官清廉，兩袖清風(fēng)。所以任滿以后，沒有搜刮民脂民膏，滿載而歸的僅有一車詩書。這說明了他的志向。后兩聯(lián)是作者的推測與想象。頸聯(lián)說，如今他冒著邊關(guān)風(fēng)雪雪遠(yuǎn)游朔方，這一路狂風(fēng)暴雪，路上都看不到他的蹤跡，說明了其前程的艱險(xiǎn)。大風(fēng)吹來就掀起了他身上的睡衣，說明他衣衫簡樸，沒有什么錦衣華冠，更顯得他大方，簡樸，不拘小節(jié)。尾聯(lián)是說，他到了靈州，每天早上能聽得到報(bào)曉的號(hào)角聲，家里的人客房根本沒有開過，說明基本也沒有什么人來往。這也是為了說明他深居簡出，向往寧靜，清遠(yuǎn)脫俗。[3] 此詩所刻畫的鄒明府形象的主要特點(diǎn)是：清正廉潔。三年縣令任滿離去，馬依舊瘦弱，隨身相伴的還是那些書。如今冒雪遠(yuǎn)游朔方，前程艱險(xiǎn)，單薄的衣衫哪抵得住透骨寒風(fēng)。正是通過這些細(xì)節(jié)的刻畫，展現(xiàn)了鄒明府至清至廉的形象。
賈島注重用字推敲，此詩也體現(xiàn)了這個(gè)特點(diǎn)。頸聯(lián)的“藏”字運(yùn)用擬人手法，描繪人行之跡很快便為大雪覆蓋的邊塞雪景，寫景生動(dòng)，頗有畫意；一個(gè)“藏”字，已包含大雪紛飛、道路莫辨、行人稀少等多重意蘊(yùn)?！巴浮弊謽O為傳神地展現(xiàn)了林間朔風(fēng)砭人肌骨的穿透力，同時(shí)還隱含風(fēng)急、天寒、衣單等內(nèi)容，富有想象力和感染力。[4]
2.閱讀下面這首詩，然后回答問題。
詠懷八十二首(其七十九)
阮 籍
林中有奇鳥，自言是鳳凰。清朝飲醴泉，日夕棲山岡。
高鳴徹九州，延頸望八荒。適逢商風(fēng)①起，羽翼自摧藏。
一去昆侖西，何時(shí)復(fù)回翔。但恨處非位，愴悢②使心傷。
【注釋】①商風(fēng)：秋風(fēng)。 ②愴悢(liàng)：悲傷。
詩中“清朝飲醴泉，日夕棲山岡。高鳴徹九州，延頸望八荒”四句體現(xiàn)了“鳳凰” 怎樣的品性？
2.詩中通過對鳳凰的生活習(xí)性、聲音及神態(tài)動(dòng)作的描寫，體現(xiàn)了鳳凰立身高潔，志向遠(yuǎn)大的品性。
解析：醴泉，又名甘泉，氣味甘、平、無毒；山岡，言其高，遠(yuǎn)離污泥濁淖；從鳳凰這些生活習(xí)性中可看出其清高、超然脫俗的品性；“高鳴徹九州，延頸望八荒”，九州、八荒，都是從范圍上指天下、國家，聲音響徹九州，伸長脖子遙望天下，這都能看出志向遠(yuǎn)大、心懷天下的品性。
直譯：
樹林有一只奇異的鳥，它自言是鳳凰鳥。
鳳凰清明的早晨飲用是甘甜的泉水，黃昏時(shí)棲息在高高的山岡。
鳳凰鳥高聲鳴叫響徹全國，伸長頭頸眺望八方荒遠(yuǎn)的地方。
恰好遇到秋風(fēng)吹起，鳳凰鳥的羽翼自然收藏起來了。
鳳凰鳥一離開林中飛往昆侖山的西邊，什么時(shí)候才能再飛翔回來啊。
只遺憾鳳凰鳥處在不應(yīng)該有的位置，這悲傷讓我內(nèi)心非常傷痛。
【簡介】
【賞析】
曾國藩解曰：鳳凰，本阮公自況。沈德潛曰：鳳凰本以鳴國家之盛，今九州八荒無可展翅，而遠(yuǎn)之昆侖之西，于潔身之道得矣，其如處非其位何。所以悵然心傷也。二人之解都可通。但尚有他解。
這首詩很可能是為嵇康的悼詩或者悼其下獄。“林中有奇鳥，自言是鳳凰?！币弧捌妗弊?，點(diǎn)明此鳥所視甚高。這正是阮籍風(fēng)格?！扒宄嬽啡障綄??！滨啡簂ǐquán，甘甜的泉水?！度饝?yīng)圖》說：常飲醴泉，令人長壽?！稏|觀記》說：常飲醴泉，可除痼疾(久病)。日夕：近黃昏時(shí);傍晚。以鳳凰鳥的所飲、所棲，傳達(dá)了鳳凰鳥的不凡，亦即詩人的高超精神?！案啉Q徹九州，延頸望八荒?！本胖荩褐袊膭e稱。八荒：八方荒遠(yuǎn)的地方。延頸：伸長頭頸。以兩句以鳳凰鳥的鳴聲和行動(dòng)，表現(xiàn)了鳳凰鳥心懷天下的氣慨，此正是詩人理想的寫照。“適逢商風(fēng)起，羽翼自摧藏?！边m逢：恰好遇到。 商風(fēng)：秋風(fēng)，西風(fēng)。摧藏：cuīcáng，收斂，隱藏。此兩句寫鳳凰鳥因所處環(huán)境的惡劣而不能飛翔，亦是詩人不能施展才化的苦悶的傳達(dá)?！耙蝗ダ鑫?，何時(shí)復(fù)回翔?！比ィ弘x開。此兩句以鳳凰鳥的無奈傳達(dá)詩人的無奈?！暗尢幏俏唬瑦?/span>悢使心傷?！钡褐?。恨：遺憾。愴悢：悲傷。此兩句借對鳳凰鳥的惋惜以傳達(dá)詩人對自我人生遭遇的感傷。
首先，“林中有奇鳥，自言是鳳凰。清朝飲醴泉，日夕棲山崗。高鳴徹九州，延頸望八荒”這與阮籍其他詠懷詩的起調(diào)大不一樣。所謂“感于哀情，緣事而發(fā)”，“師心以遣論”。這詩的起因應(yīng)該不是自傷身世，苦無潔身之道那般簡單。且阮籍在詠懷詩中最常用孤鴻，孤雁自喻，桃李尚懼成蹊，自己不會(huì)自言鳳凰。其次，嗣宗寫詩語氣。“林中有奇鳥，自言是鳳凰?！憋@得既愛其才，又幾分笑弄，更多無奈。況除卻阮嵇當(dāng)時(shí)沒人能當(dāng)鳳凰之喻?！扒宄嬽啡?，日夕棲山崗。高鳴徹九州，延頸望八荒?！倍潭潭謱懙恼恰靶粤叶烹h”“高情遠(yuǎn)志，率然玄遠(yuǎn)” 的嵇康。
3.閱讀下面這首詩，然后回答問題。
與歌者米嘉榮①
(唐)劉禹錫
唱得《涼州②》意外聲，舊人唯數(shù)米嘉榮。
近來時(shí)世輕先輩，
【注釋】①米嘉榮：中唐著名的歌唱家。②涼州：是具有奇特之調(diào)的曲子。
概括米嘉榮的形象，并簡要分析。
3.米嘉榮是技藝高超、出類拔萃卻遭人冷落的老藝人形象。用《涼州》曲調(diào)的不同尋常，襯托米嘉榮高超技藝?！芭f人唯數(shù)”，又從正面突出米嘉榮，更能獲得人們對他被冷落的同情。
賞析：
米嘉榮是中唐著名的歌唱家?，F(xiàn)存劉禹錫詩中有兩首提到他，另一首的題目寫作《米嘉榮》，大約是此詩的初稿?！杜c歌者米嘉榮》，從反面落筆，于溫柔敦厚中透憤懣不平，工巧新穎，深得風(fēng)人之旨。
“唱得《涼州》意外聲，舊人唯數(shù)米嘉榮。”《涼州》是曲調(diào)名，原是涼州（今甘肅武威一帶）民歌，由唐玄宗時(shí)的西涼府都督郭知遠(yuǎn)進(jìn)獻(xiàn)朝廷。據(jù)記載，《涼州》在唐代宮廷中演出時(shí)，有人反對，說能引起“悖動(dòng)之事”、“播遷之禍”，但也有人大聲歡呼。可見，《涼州》是具有意外之聲、奇特之調(diào)的曲子。《涼州》曲調(diào)的不尋常，襯托著米嘉榮出乎其類、拔乎其萃的技藝?！芭f人唯數(shù)”，又從正面突出米嘉榮。因?yàn)?，米嘉榮的技藝越高超，就越能贏得人們對他被冷落的同情。
“近來時(shí)世輕先輩，好染髭須事后生。”后二句，筆鋒一轉(zhuǎn)，突出題旨。米嘉榮一身絕技，理當(dāng)受人敬重，可社會(huì)上流行的風(fēng)氣是輕先輩重后生。詩中說：時(shí)世如此，您還是將就點(diǎn)，將白了的胡子染染黑，去伺候那些年輕人吧。勸慰之中，暗含著無限辛酸和詩人自己的憤世之情。被時(shí)人視作“宰相之器”的劉禹錫，由于政見不同而遭貶逐或投閑置散。如果要爭取進(jìn)用，就得放棄自己正確的政見，這就正像身懷絕技的老藝人“染髭須”去“事后生”。劉禹錫反對“時(shí)世輕先輩”，卻奉勸人們“染髭須事后生”，這是忍著憤怒的溫存，含著淚水的笑意，而自隱藏著諷刺的鋒芒。這種手法，即所謂“正言若反”，于正中見反，于平和中見激蕩，能使人體會(huì)到詩人的委屈，能激起人們更多的同情。老子說：“信言不美，美言不信?！闭f，有急切直率之嫌；反說，有尖銳潑辣之忌。只有這種正反結(jié)合的“正言若反”，可以化尖銳潑辣為含蓄蘊(yùn)藉，化急切直率為委婉淳厚，使詩意更為雋永深長。
4．閱讀下面這首詩，然后回答問題。
渡 江
(明)張 弼
揚(yáng)子江頭幾問津，風(fēng)波如舊客愁新。西飛白日忙于我，南去青山冷笑人。
孤枕不勝鄉(xiāng)國夢，敝裘猶帶帝京塵。交游落落俱星散，吟對沙鷗一愴神。
指出“吟對沙鷗一愴神”中“沙鷗”意象的作用。
4．以到處飛翔的沙鷗襯托作者的孤單漂泊。
解析：沙鷗，是詩人們常常用來抒發(fā)內(nèi)心因漂泊無依而傷感的意象。如杜甫《旅夜書懷》：“名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。”詩人即景自況以抒悲懷，水天空闊，沙鷗飄零，人似沙鷗，轉(zhuǎn)徙江湖。本詩也是如此，用沙鷗的到處飛翔襯托作者的孤單漂泊。
徘徊在長江岸邊，幾番求渡卻不得；江上風(fēng)雨煙波一如舊時(shí)模樣，而我這渡客卻又添了新的愁緒。夕陽易逝，歲月催人老，兩岸的巍巍青山冷眼看著我一路向北，它自巋然不動(dòng)也無所謂人世的歲月無情。一個(gè)人在漫漫旅途中，難以承受對故鄉(xiāng)的思念，我那經(jīng)歷了一路顛沛而破舊不堪的裘衣，似乎還沾染著京都的風(fēng)塵。舊日里一起游學(xué)論道的相投之人如今四散分離，都不止漂泊何處了，只剩我孤身一人對著沙鷗吟詩發(fā)愣，傷感著離別與孤寂。
這是一首寫游子思鄉(xiāng)之愁的詩歌。詩歌第一聯(lián)就緊扣詩題“渡江”，說明作者創(chuàng)作此詩的靈感產(chǎn)生于揚(yáng)子江。作者長久漂泊在外，現(xiàn)在打算回歸家鄉(xiāng)，可是，到渡口打聽才知道，江水高漲客船不敢出行，這樣的情景，當(dāng)然讓歸心似箭的作者心煩意亂，所以說“客愁新”。第二聯(lián)，作者轉(zhuǎn)過話鋒，寫到了太陽與青山，但這里絕不只是為了景物描寫，上一句說“白日忙于我“，其實(shí)是反語，意在說明自己在外奔波忙碌，下句說青山對著自己冷冷發(fā)笑。青山笑作者什么？從全詩看，作者之所以離鄉(xiāng)背井，也只是為了追逐功名，顯然作者在說青山冷笑他這樣做，實(shí)則是作者自己在反思。第三聯(lián)就更直接地說明作者自己在思念家鄉(xiāng)了，后一句再直白地說明自己來到京都本希望獲得功能名，卻落得破裘滿風(fēng)塵的下場。最后一聯(lián)，進(jìn)一步寫自己在京都的生活境況，說自己并沒有結(jié)識(shí)多少朋友，而且還四散飄零，自己就象一只沙鷗一樣歸無定所。全詩抒發(fā)的思鄉(xiāng)之愁是濃郁而哀傷的，在抒情手法上既有直接表達(dá)，又有借用景物襯托，顯得比較靈活。
訓(xùn)練二 鑒賞語言
1．唐詩《送鄒明府游靈武》，然后回答問題。
曾宰西畿縣⑵，三年馬不肥⑶。債多平劍與⑷，官滿載書歸⑸。
賈島注重用字的推敲，請對第三聯(lián)中的“藏”“透”二字做簡要賞析。
1．①“藏”字，運(yùn)用擬人手法，描繪人行之跡很快被大雪覆蓋的景象，寫景生動(dòng)，頗有畫意；一個(gè)“藏”字，已包含大雪紛飛、道路莫辨、行人稀少等多重意蘊(yùn)。②“透”字，極為傳神地展現(xiàn)了林間朔風(fēng)砭人肌骨的穿透力，同時(shí)還隱含風(fēng)急、天寒、衣單等內(nèi)容，富有想象力和感染力。
解析：鑒賞詩歌用字的技巧，首先要理解字義，然后結(jié)合詩句歸納答案。賈島注重用字推敲，此詩也體現(xiàn)了這個(gè)特點(diǎn)?！安亍?，即“埋藏”，大雪埋藏大路，說明雪大；“透”，即“穿透”，風(fēng)穿透衣服，說明衣單。
2．閱讀下面這首詩，然后回答問題。
驟 雨
(宋)華 岳
牛尾烏云潑濃墨，牛頭風(fēng)雨翩車軸。怒濤頃刻卷沙灘，十萬軍聲吼鳴瀑。
牧童家住溪西曲，侵早騎牛牧溪北?；琶γ坝昙倍上陝蒹E晴山又綠。
頷聯(lián)中“卷”“吼”兩個(gè)詞有什么表達(dá)效果？
2．“卷”從視覺角度，寫出了驟雨來時(shí)的迅猛態(tài)勢；“吼”從聽覺角度，寫出驟雨聲勢之大。
【意譯】
【鑒賞】
3.閱讀下面這首詩，然后回答問題。
答張十一
韓 愈①
山凈江空水見沙，哀猿啼處兩三家。筼筜②競長纖纖筍，躑躅③閑開艷艷花。
未報(bào)恩波④知死所，莫令炎瘴送生涯。吟君詩罷看雙鬢，斗⑤覺霜毛一半加。
【注釋】①韓愈一生中兩次遭貶，《答張十一》是他第一次被貶到廣東陽山后的第二年春天作的。張十一，名署，德宗貞元十九年(803年)與韓愈同為監(jiān)察御史，一起被貶。張署到郴州臨武令任上曾有詩贈(zèng)韓愈，韓愈寫此詩作答。②筼筜(yúndānɡ)：竹名，生長于水邊。③躑躅：羊躑躅花，花紅黃色，可供觀賞。④恩波：皇帝的恩澤。⑤斗：通“陡”。
詩的頷聯(lián)最生動(dòng)傳神的字是哪兩個(gè)字？為什么？
3. 最生動(dòng)傳神的是“競”“閑”這兩個(gè)字，上句的“競”字同下句的“閑”字，不但對仗工穩(wěn)，而且生動(dòng)傳神。“競”字把嫩筍爭相滋生的蓬勃景象寫活了；“閑”字則把羊躑躅花隨處開放、清閑自得的意態(tài)揭示了出來。
賞析：
這首詩是韓愈第一次被貶到廣東陽山后的第二年春天寫的。張十一,名署,又稱張功曹。貞元十九年(SO3),天旱民饑,當(dāng)時(shí)韓、張二人在京任監(jiān)察御史,直言勸諫唐德宗皇帝,要求減免關(guān)中的徭役賦稅,因而觸怒了權(quán)貴,兩人同時(shí)被貶。韓愈為了開導(dǎo)對方,也為了表達(dá)自己對未來建功立業(yè)的憧憬,強(qiáng)抑內(nèi)心的悲怨,寫下了這首深沉含蓄、意味深遠(yuǎn)的詩篇,以贈(zèng)答張。
4.閱讀下面這首宋詞，然后回答問題。
踏莎行
秦 觀
霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？
下片中“砌”字用得精巧，歷來為人稱道，請從煉字的角度加以賞析。
“砌”化無形之愁為具體可感之“磚石”，化抽象為具體(或：化虛為實(shí))，生動(dòng)表現(xiàn)了愁緒之多、濃、不可化解。
譯文
霧迷蒙，樓臺(tái)依稀難辨，月色朦朧，渡口也隱匿不見。望盡天涯，理想中的桃花源，無處覓尋。怎能忍受得了獨(dú)居在孤寂的客館，春寒料峭，斜陽西下，杜鵑聲聲哀鳴！
遠(yuǎn)方的友人的音信，寄來了溫暖的關(guān)心和囑咐，卻平添了我深深的別恨離愁。郴江啊，你就繞著你的郴山流得了，為什么偏偏要流到瀟湘去呢？
背景
此詞為作者紹圣四年（1097）作者因坐黨籍連遭貶謫于郴州旅店所寫。表達(dá)了失意人的凄苦和哀怨的心情，流露了對現(xiàn)實(shí)政治的不滿。紹圣四年，作者因新舊黨爭先貶杭州通判，再貶監(jiān)州酒稅，后又被羅織罪名貶謫郴州，削去所有官爵和俸祿；又貶橫州，此詞作于離郴前，寫客次旅舍的感慨。
元祐六年七月，蘇軾受到賈易的彈劾。秦觀從蘇軾處得知自己亦附帶被劾，便立刻去找有關(guān)臺(tái)諫官員疏通。秦觀的失態(tài)使得蘇軾兄弟的政治操行遭到政敵的攻訐，而蘇軾與秦觀的關(guān)系也因此發(fā)生了微妙的變化。有人認(rèn)為，這首《踏莎行》的下闋，很可能是秦觀在流放歲月中，通過同為蘇門友人的黃庭堅(jiān)，向蘇軾所作的曲折表白。
賞析
上片寫謫居中寂寞凄冷的環(huán)境。開頭三句，緣情寫景，劈面推開一幅凄楚迷茫、黯然銷魂的畫面：漫天迷霧隱去了樓臺(tái)，月色朦朧中，渡口顯得迷茫難辨。“霧失樓臺(tái)，月迷津渡?！被ノ囊娏x，不僅對句工整，也不只是狀寫景物，而是情景交融的佳句。“失”、“迷”二字，既準(zhǔn)確地勾勒出月下霧中樓臺(tái)、津渡的模糊，又恰切地寫出了作者無限凄迷的意緒?！办F失”、“月迷”，皆為下句“望斷”出力?！疤以赐麛酂o尋處”。詞人站在旅舍觀望應(yīng)該已經(jīng)很久了，他目尋當(dāng)年陶淵明筆下的那塊世外桃源。桃源，其地在武陵（今湖南常德），離郴州不遠(yuǎn)。詞人由此生聯(lián)想：即是“望斷”，亦為枉然。著一“斷”字，讓人體味出詞人久佇苦尋幻想境界的悵惘目光及其失望痛苦心情。他的《點(diǎn)絳唇》，諸本題作“桃源”。詞中“塵緣相誤，無計(jì)花間住。”寫的當(dāng)是同樣的心情?！疤以础笔翘諟Y明心目中的避亂勝地，也是詞人心中的理想樂土，千古關(guān)情，異代同心。而“霧”、“月”則是不可克服的現(xiàn)實(shí)阻礙，它們以其本身的虛無縹緲呈現(xiàn)出其不可言喻的象征意義。而“樓臺(tái)”、“津渡”，在中國文人的心目中，同樣被賦予了文化精神上的蘊(yùn)涵，它們是精神空間的向上與超越的拓展。詞人多么希望借此尋出一條通向“桃源”的秘道！然而他只有失望而已。一“失”一“迷”，現(xiàn)實(shí)回報(bào)他的是這片霧籠煙鎖的景象?！斑m彼樂土”之不能，旨在引出現(xiàn)實(shí)之不堪。于是放縱的目光開始內(nèi)收，逗出“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。”桃源無覓，又謫居遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的郴州這個(gè)湘南小城的客舍里，本自容易滋生思鄉(xiāng)之情，更何況不是宦游他鄉(xiāng)，而是天涯淪落啊。這兩句正是意在渲染這個(gè)貶所的凄清冷寞。春寒料峭時(shí)節(jié)，獨(dú)處客館，念往事煙靄紛紛，瞻前景不寒而栗。一個(gè)“閉”字，鎖住了料峭春寒中的館門，也鎖住了那顆欲求拓展的心靈。更有杜鵑聲聲，催人“不如歸去”，勾起旅人愁思；斜陽沉沉，正墜西土，怎能不觸動(dòng)一腔身世凄涼之感。詞人連用“孤館”、“春寒”、“杜鵑”、“斜陽”等引人感發(fā)，令人生悲傷心景物于一境，即把自己的心情融入景物，創(chuàng)造“有我之境”。又以“可堪”二字領(lǐng)起一種強(qiáng)烈的凄冷氣氛，好像他整個(gè)的身心都被吞噬在這片充斥天宇的慘淡愁云之中。王靜安先生吟誦至此，不禁揮筆題曰：“少游詞境最為凄婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，則變而為凄厲矣?！保ā度碎g詞話》）前人多病其“斜陽”后再著一“暮”字，以為重累。其實(shí)不然，這三字表明著時(shí)間的推移，為“望斷”作注。夕陽偏西，是日斜之時(shí)，慢慢沉落，始開暮色?！澳骸?，為日沉之時(shí)，這時(shí)間順序，蘊(yùn)含著詞人因孤寂而擔(dān)心夜晚來臨更添寂寞難耐的心情。這是處境順利、生活充實(shí)的人所未曾體驗(yàn)到的愁人心緒。因此，“斜陽暮”三字，正大大加重了感情色彩。
下片由敘實(shí)開始，寫遠(yuǎn)方友人殷勤致意、安慰?！绑A寄梅花，魚傳尺素?！边B用兩則有關(guān)友人投寄書信的典故，分見于《荊州記》和古詩《飲馬長城窟行》。寄梅傳素，遠(yuǎn)方的親友送來安慰的信息，按理應(yīng)該欣喜為是，但身為貶謫之詞人，北歸無望，卻“別是一般滋味在心頭”，每一封裹寄著親友慰安的書信，觸動(dòng)的總是詞人那根敏感的心弦，奏響的是對往昔生活的追憶和痛省今時(shí)困苦處境的一曲曲凄傷哀婉的歌。每一封信來，詞人就歷經(jīng)一次這個(gè)心靈掙扎的歷程，添其此恨綿綿。故于第三句急轉(zhuǎn)，“砌成此恨無重?cái)?shù)?！币磺邪参烤鶡o濟(jì)于事。離恨猶如“恨”墻高砌，使人不勝負(fù)擔(dān)。一個(gè)“砌”字，將那無形的傷感形象化，好像還可以重重累積，終如磚石壘墻般筑起一道高無重?cái)?shù)、沉重堅(jiān)實(shí)的“恨”墻。恨誰？恨什么？身處逆境的詞人沒有明說。聯(lián)系他在《自挽詞》中所說：“一朝奇禍作，漂零至于是?！笨芍暮?，與飄零有關(guān)，他的飄零與黨禍相聯(lián)。在詞史上，作為婉約派代表詞人，秦觀正是以這堵心中的“恨”墻表明他對現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)?。他何嘗不欲將心中的悲憤一吐為快？但他憂讒畏譏，不能說透。于是化實(shí)為虛，作宕開之筆，借眼前山水作癡癡一問：“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”無理有情，無理而妙。好像詞人在對郴江說：郴江啊，你本來是圍繞著郴山而流的，為什么卻要老遠(yuǎn)地北流向?yàn)t湘而去呢？關(guān)于這兩句的蘊(yùn)意，或以為：“郴江也不耐山城的寂寞，流到遠(yuǎn)方去了，可是自己還得呆在這里，得不到自由?！保ê埔怼端卧~選》）或以為詞人“反躬自問”，慨嘆身世：“自己好端端一個(gè)讀書人，本想出來為朝廷做一番事業(yè)，正如郴江原本是繞著郴山而轉(zhuǎn)的呀，誰會(huì)想到如今竟被卷入一切政治斗爭漩渦中去呢？”（《唐宋詞鑒賞辭典》）見仁見智。依筆者拙意，對這兩句蘊(yùn)意的把握，或可空靈一些。詞人在幻想、希望與失望、展望的感情掙扎中，面對眼前無言而各得其所的山水，也許他悄然地獲得了一種人生感悟：生活本身充滿了各種解釋，有不同的發(fā)展趨勢，生活并不是從一開始便固定了的故事，就像這繞著郴山的郴江，它自己也是不由自己地向北奔流向?yàn)t湘而去。生活的洪流，依著慣性，滾滾向前，它總是把人帶到深不可測的遠(yuǎn)方，它還將把自己帶到什么樣苦澀、荒涼的遠(yuǎn)方??！正如葉嘉瑩先生評此詞說：“頭三句的象征與結(jié)尾的發(fā)問有類似《天問》的深悲沉恨的問語，寫得這樣沉痛，是他過人的成就，是詞里的一個(gè)進(jìn)展?！保ā短扑卧~十七講》）與秦觀悲劇性一生“同升而并黜”的蘇軾，同病相憐更具一份知己的靈感犀心，亦絕愛其尾兩句，及聞其死，嘆曰：“少游已矣，雖萬人何贖！”自書于扇面以志不忘。是以王士禎云：“高山流水之悲，千古而下，令人腹痛！”（《花草蒙拾》）
綜上所述，這首詞最佳處在于虛實(shí)相間，互為生發(fā)。上片以虛帶實(shí)，下片化實(shí)為虛，以上下兩結(jié)飲譽(yù)詞壇。激賞“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”的王國維（靜安），以東坡賞其后二語為“皮相”。持論未免偏頗。深味末二句“郴江”之問，其氣格、意蘊(yùn)，毫不愧色于“可堪”二句。所謂東坡“皮相”之賞，亦可謂“解人正不易得”。
訓(xùn)練三 鑒賞表達(dá)技巧
1．閱讀下面這首詩，然后回答問題。
塞下曲
(明)蘇 佑
將軍營外月輪高，獵獵西風(fēng)吹戰(zhàn)袍。
觱篥①無聲河漢轉(zhuǎn)，露華霜?dú)鉂M弓刀。
【注釋】①觱篥(bìlì)：古代的一種管樂器，形似喇叭。
詩的前兩句寫景運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法，請說出一種并做簡要分析。
示例一：動(dòng)靜結(jié)合。明月高懸，清輝灑邊關(guān)，此為靜。西風(fēng)勁吹，戰(zhàn)袍隨風(fēng)拂起，此為動(dòng)。二相結(jié)合，再現(xiàn)邊地曠遠(yuǎn)，戍邊將士風(fēng)餐露宿的情景。
示例二：融情于景。塞外明月高懸，突顯塞外風(fēng)光的壯闊。寒夜西風(fēng)吹，戰(zhàn)袍獵獵作響，則是再現(xiàn)戍邊將士的生活艱辛。更傳達(dá)出詩人對戍邊生活的復(fù)雜心態(tài)。既有欽佩贊嘆之情，亦有同情慨嘆之感。
示例三：視聽結(jié)合。月灑清輝遍軍營，風(fēng)吹戰(zhàn)袍獵獵聲。一視覺一聽覺，形象再現(xiàn)邊關(guān)特有的自然風(fēng)光、軍營情境。
解析：詩歌前兩句寫的是邊關(guān)的自然風(fēng)光和戰(zhàn)士的生活情景?！霸隆焙汀帮L(fēng)”是我們要注意的意象，明月高懸，西風(fēng)勁吹，一靜一動(dòng)，一個(gè)可聽，一個(gè)可見，都出現(xiàn)在守關(guān)將士的身旁。通過描寫將士寒夜戍邊的場景，表達(dá)了對戍邊將士不畏艱苦，保家衛(wèi)國（戍邊衛(wèi)國）的精神的贊揚(yáng)。"將軍營外月輪高，獵獵西風(fēng)吹戰(zhàn)袍。"寒夜西風(fēng)吹，戰(zhàn)袍獵獵作響，則是再現(xiàn)戍邊將士的生活艱辛。更傳達(dá)出詩人對戍邊生活的復(fù)雜心態(tài)。既有欽佩贊嘆之情，亦有同情慨嘆之感。
2．閱讀下面這首唐詩，然后回答問題。
詠山泉
儲(chǔ)光羲
山中有流水，借問不知名。映地為天色，飛空作雨聲。
轉(zhuǎn)來深澗滿，分出小池平。恬澹無人見，年年長自清。
結(jié)合全詩，簡要分析“映地為天色，飛空作雨聲”的妙處。
2．這兩句從聲與色的角度描寫了山泉的情態(tài)。山泉平緩流淌時(shí)，清澈見底，水面映照天光云色。飛流而下時(shí)，水石相擊，如風(fēng)雨之聲。山泉雖然無名，卻有映地照天，興風(fēng)作雨的奇觀。這兩句與前兩句先抑后揚(yáng)。前兩句寫山泉的平淡無名，為抑；這兩句彰顯泉流山中的奇觀，為揚(yáng)。為詩歌最后兩句贊美山泉做了鋪墊。
解析：這是一首山水詩。作者儲(chǔ)光羲以寫田園山水詩著稱，其詩多描繪農(nóng)家生活、田園風(fēng)光，抒寫個(gè)人情懷、朋友情誼，筆調(diào)質(zhì)樸、自然、生動(dòng)?！对伾饺房芍^詩人吟詠山水的著名詩作。
作為一首較為工整的五律，此詩的內(nèi)容組合與行文結(jié)構(gòu)頗具特色。首聯(lián)敘事點(diǎn)題，緊扣“泉”字，起得平和自然。靜寂的深山里，一股清泉徐徐流動(dòng)，給這僻遠(yuǎn)之所平添一活氣；面對此番景象，詩人真想問山泉有無一個(gè)讓人記得住的名字，可是無從知曉。其既驚喜又遺憾的心情充溢于字里行間。頷聯(lián)承接上文，從正面立意，描繪山泉的出俗形象。詩人從廣闊的立體空間著筆，生動(dòng)地摹繪出山泉的澄澈與靈動(dòng)：它流淌在平地之時(shí)，恰似一面新亮的鏡子將蔚藍(lán)的天宇盡映水底；它飛瀉于山下之際，又如瀟瀟春雨般潑灑半空，煞是壯觀。此聯(lián)取景清晰，摹象精致，對仗謹(jǐn)嚴(yán)，通過大膽的想象，細(xì)膩的刻畫，把飄逸的山泉的形象描繪得生動(dòng)可感。頸聯(lián)從反面角度立意，轉(zhuǎn)寫山泉遭遇冷落的境況：盡管山泉清凈而鮮活，可是當(dāng)它流入深澗，水滿溢出，分引到小池的時(shí)候，山泉原先的那種清澄和那種靈氣，被這窒息的環(huán)境遮蓋了，仿佛有誰不愿意看到山泉的“映地”“飛空”。這些描寫，意在為后文蓄勢。尾聯(lián)關(guān)合全詩，由敘而議，點(diǎn)明詩旨：山泉的“恬淡”無人關(guān)注，可它仍然年復(fù)一年，自潔自清，保持著一塵不染的秉性。
由此看來，《詠山泉》是一首別致的山水詩，其獨(dú)特的藝術(shù)技巧可與王維的《山居秋暝》相媲美：全詩形象生動(dòng)，畫面清新鮮麗，詩人既潑墨渲染，又精雕細(xì)刻，把清泠豐溢的山間清泉逼真地展示于讀者面前?！对伾饺酚质且皇子兴耐械脑佄镌姟髌凡捎脭M人手法，寓情于景，寫山泉的“不知名”，說山泉的“無人問”；寫山泉的“恬淡”，說山泉的“長自清”這一切，都在暗示人們：山泉即詩人自己，山泉的特點(diǎn)即詩人要追求的個(gè)性，其崇尚恬淡自然、飄逸出俗的高潔境界了了可觀，耐人回味?？傊伾饺c明心志的高度和諧統(tǒng)一，使此詩“格高調(diào)逸，趣遠(yuǎn)情深，削盡常言”（殷璠《河岳英靈集》）。
3．閱讀下面這首唐詩，然后回答問題。
歲 暮①
杜 甫
歲暮遠(yuǎn)為客，邊隅還用兵。煙塵犯雪嶺②，鼓角動(dòng)江城。
天地日流血，朝廷誰請纓？濟(jì)時(shí)敢愛死？寂寞壯心驚！
【注釋】①本詩作于唐代宗廣德元年(763)末，時(shí)杜甫客居閬州(今四川閬中)。②雪嶺：又名雪山，在成都(今四川成都)西。雪嶺臨近松州、維州、保州(均在今四川成都西北)，杜甫作本詩時(shí)，三州已被吐蕃攻占。
這首詩使用了多種表達(dá)技巧，請舉出兩種并加以賞析。
3．示例：①借代，如“煙塵”代邊境戰(zhàn)爭，與后文“鼓角”相應(yīng)，從視角和聽覺兩方面突出了戰(zhàn)爭的緊張，渲染了時(shí)局的艱危。②用典，如，“請纓”，典出《漢書·終軍傳》；在詩句中暗示朝中無人為國分憂，借以表達(dá)詩人對國事的深深憂慮。
解析：首句帶給我們一種凄涼之意：歲尾年末，不能跟家人團(tuán)聚，漂泊在異鄉(xiāng)。邊隅還在用兵，一個(gè)“還”字，多少無奈憂憤盡含其中。頷聯(lián)緊承首聯(lián)，具體寫吐蕃兵勢的浩大，“煙塵”和“鼓角”來借代戰(zhàn)爭，“犯”“動(dòng)”寫出敵人來犯的氣勢，給人們內(nèi)心帶來的沖擊。頸聯(lián)先寫戰(zhàn)爭給人們帶來的災(zāi)難，天天在流血，真是慘不忍睹，再發(fā)出自己的憂嘆“朝廷誰請纓”，這里用漢代終軍請纓的故事，也讓我們感受到當(dāng)時(shí)朝廷中并沒有能奮不顧身、以身殉國難的人。尾聯(lián)先用反問“濟(jì)時(shí)敢愛死”，如果于國有濟(jì)，我敢吝惜一死嗎？暗示自己渴望能赴難報(bào)國的決心，最后一句“寂寞壯心驚”，卻讓我們看到了一個(gè)報(bào)國無門的志士的無奈和悲憤。
唐代宗廣德元年(763)，杜甫五十二歲。這一年他在梓州，聽說官軍大勝叛軍，便寫下了著名的《聞官軍收河南河北》詩。此后他到閬州，他又聽到了吐蕃進(jìn)犯的消息，于是杜甫心憂天下，寫下了這首《歲暮》詩。首聯(lián)詩人交待其客居他鄉(xiāng)，在歲暮之際，聽到了邊境上傳來外族入侵的消息。大唐剛剛經(jīng)歷了安史之亂，內(nèi)憂尚未完全平息，外患又接踵而至。所以首聯(lián)語氣看似平淡，卻包含了詩人憂國憂民的沉痛！頷聯(lián)“煙塵”和“鼓角”借代指戰(zhàn)爭，戰(zhàn)事推到了雪嶺，緊張的鼓角聲使一向安靜的江城騷動(dòng)了起來。頸聯(lián)作者目睹了戰(zhàn)爭的血腥和慘烈，對唐朝君臣發(fā)出質(zhì)問：“朝廷誰請纓？”面對強(qiáng)敵，作者懷疑朝中還會(huì)有人請纓殺敵嗎？尾聯(lián)“濟(jì)時(shí)敢愛死？”既是對全天下人的吶喊，特別是朝臣的忠告，又是對自己的鼓勵(lì)，真正忠君愛國的人，是把自己的生死置之度外的。但“寂寞壯心驚”，點(diǎn)出了詩人此時(shí)的心境。詩人一方面遠(yuǎn)離朝廷的境遇，無法為國分憂，無法施展抱負(fù)，徒有報(bào)國之心，另一方面詩人自己也是“歲暮”之人，雖然想殺敵報(bào)國，但是心有余而力不足啊，只能獨(dú)自寂寞。
訓(xùn)練四 評價(jià)思想內(nèi)容和作者觀點(diǎn)
1．閱讀下面這首宋詩，然后回答問題。
夢中作① 歐陽修
夜涼吹笛千山月，路暗迷人百種花。
棋罷不知人換世②，酒闌③無奈客思家。
【注釋】①本詩約作于皇祐元年(1049)，當(dāng)時(shí)作者因支持范仲淹新政而被貶謫到潁州。②傳說晉時(shí)有一人進(jìn)山砍柴，見兩童子在下棋，于是置斧旁觀，等一盤棋結(jié)束，斧已爛掉，回家后發(fā)現(xiàn)早已換了人間。③酒闌：酒盡。
這首詩表現(xiàn)了作者什么樣的心情？
1．①因仕途失意而對前途憂慮和無可奈何的心情；②希望脫離官場返回家鄉(xiāng)的心情。
解析：“路暗花迷”表現(xiàn)了作者對前途的迷茫，結(jié)合注釋可知這是因?yàn)槭送臼б馑?，“無奈”“思家”等詞語則表現(xiàn)了無可奈何之情和渴望回家之情。
鑒賞：
詩人曾因參與慶歷新政而被貶為滁州太守，后改知揚(yáng)州、應(yīng)天府等地?cái)?shù)年。此詩作于1049年（皇祐元年），即詩人被召回朝的那一年?；鼐┖?，他先后任翰林學(xué)士、史館修撰等職。此時(shí)的歐陽修去家離朝長達(dá)數(shù)年，在這數(shù)年間屢遭遷謫，縱使生性曠達(dá)如他，也難免心生失落。因此，現(xiàn)實(shí)中的際遇及其帶來的心緒都會(huì)不自覺地在夢中表現(xiàn)出來。因此，這首詩的內(nèi)容處處暗合作者當(dāng)時(shí)的經(jīng)歷，透露出他的無奈、思鄉(xiāng)與孤寂。
首聯(lián)描繪出一幅月夜聞笛圖。夜色初降，月華灑照在千山峰巒上，遠(yuǎn)處清亮悠長的笛聲伴著寒意襲人而來。這一句沒有言及在夢中是否孤身一人，卻早已流露出淡淡的空寂蒼茫之感。笛聲最是能引人斷魂的思鄉(xiāng)之音，代表作有李白的《春夜洛城聞笛》：“誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情?！倍娭械摹扒皆隆币才c謝莊《月賦》中的“美人邁兮音塵絕，隔千里兮共明月”有暗合之意。月照千山，高遠(yuǎn)空曠，而在千山之外的故鄉(xiāng)親人也與詩人一同沐浴在同一個(gè)月亮的清輝之下，借此寄托一縷思念、獲得一絲安慰。首句以景起興，便已為下文直寫“思家”作好鋪墊，渲染了氣氛。
頷聯(lián)寫的是詩人孤身走在路上。路途突然變得昏暗，與芬芳的花氣一同迷惑過往的路人，使人更看不清前路。上聯(lián)明明有的是“千山月”，怎么會(huì)“路暗”呢？也許是此時(shí)烏云飄過，遮蔽了照亮千山的明月，就如同被各種阻力妨礙而不得實(shí)施的夭折的慶歷新政那般。被貶謫的悲苦，變幻不定的政治格局，內(nèi)憂外患的國家形勢無不讓詩人倍感憂心。而現(xiàn)下國內(nèi)矛盾尖銳，異族入犯連連，國家和個(gè)人的前途都處于黑暗之中。這一聯(lián)正如一幅別樣的小景，詩人對前路的迷茫，感覺現(xiàn)實(shí)的困頓，毫無掩飾地在夢境中顯現(xiàn)。
頸聯(lián)化用南朝梁·任昉《述異記》中的一個(gè)“爛柯”的典故：晉朝時(shí)人王質(zhì)到信安郡石室山伐木，一個(gè)童子與一個(gè)老者在下棋，于是走進(jìn)前觀棋。童子把一顆狀如棗核的東西給王質(zhì)含在嘴里，使他覺察不到饑餓。過了不久，童子說道：“你還不走？”王質(zhì)一看，自己帶來的斧柄已盡爛。回到鄉(xiāng)中，發(fā)現(xiàn)時(shí)光已過去了數(shù)百年，與自己同時(shí)代的人都早已不在了。王質(zhì)回到鄉(xiāng)中的感受，正正與詩人在被貶離朝廷數(shù)年之后重回廟堂的感受相近。詩人離京雖無百年，然而朝中的人事早已面目全非，不復(fù)是當(dāng)年他離開時(shí)的那樣了。且被召回京后只被安插在修庫編書的閑官位上，年已42歲的歐陽修早已不復(fù)當(dāng)年的意氣風(fēng)發(fā)。用“爛柯”這個(gè)典故輕輕描畫，人事變遷的慨嘆之感便已甚為深重，卻也側(cè)面反映出詩人對出世隱逸的向往。
最后，在尾聯(lián)整首詩的主題得以完整呈現(xiàn)，直接道處“思家”之情。“酒闌”二字為前面的起興、鋪墊、烘托、暗示種種設(shè)定了一個(gè)背景。酒盡觴停后，只有獨(dú)自尋思才體味得出那絲絲縷縷無法斷絕的對家鄉(xiāng)、家人的牽念。這句是否也是夢中之作呢？再想深一層，尾聯(lián)中描寫的酒筵散盡是夢中的場景嗎？還是只有前三句是在夢中看見的，而最后詩人在夢中喝醉，又由夢中夢里醒了過來，回到夢中的“現(xiàn)實(shí)”，發(fā)現(xiàn)自己只是醉了一場夢的時(shí)間？詩人對家鄉(xiāng)的思念已是深重得分不清現(xiàn)實(shí)與夢境了。真真假假、錯(cuò)綜復(fù)雜，更顯情真，更耐人尋味。而上聯(lián)中超脫塵俗的愿望被酒醒后的思鄉(xiāng)之念拉回了塵世，卻仍難以歸家，心情無奈而悵惘。
全詩對仗工整，韻律流暢。其語言雋永自然，意境朦朧蒼涼，尤其是頸、尾聯(lián)，從音韻到用字無不透露出一種對人生的無奈慨嘆。詩中所表達(dá)的情懷曲折復(fù)雜，包含了家國命運(yùn)、離鄉(xiāng)哀愁等身世之感。詩人的一個(gè)夢糅合了這般復(fù)雜的心情，讓人讀之不禁要起嘆息。其字里行間因“藏?zé)o盡之意于言外”而更顯含蓄蘊(yùn)藉，意味悠長。而全詩最受人稱道的兩點(diǎn)是其用四個(gè)各不相同但又相互聯(lián)系的場景表現(xiàn)同一個(gè)主題，前景后情，如四幅單軸畫那般。這樣的結(jié)構(gòu)別出心裁，要做到這般渾然天成，卻也困難。
2.閱讀下面這首宋詩，然后回答問題。
雨
陳與義①
瀟瀟十日雨，穩(wěn)送祝融②歸。燕子經(jīng)年夢，梧桐昨暮非。
一涼恩到骨，四壁③事多違。袞袞繁華地④，西風(fēng)吹客衣。
【注釋】①陳與義(1090～1138)：字去非，號(hào)簡齋，洛陽人。這首詩作于政和八年(1118)，當(dāng)時(shí)作者正閑居京城等候授職。②祝融：火神，這里指夏季。③四壁：家徒四壁，指窮困。④袞袞：眾多，這里指眾多居高位而無所作為的官吏。繁華地：指京城。
頷聯(lián)的兩句詩是什么意思？表達(dá)了作者什么樣的感情？
2.秋已來臨，燕子將要南歸，一年恍若一夢。梧桐經(jīng)一場雨打，已與昨晚的不同了。作者借燕子、梧桐在雨中的感受，表達(dá)了自己懷舊、失落的感情。
解析：頷聯(lián)主要是借景抒情，明確傳統(tǒng)意象燕子、梧桐的含義是答題關(guān)鍵。“燕子經(jīng)年夢”較難理解。由“穩(wěn)送祝融歸”一句，可以判斷出本詩所寫為秋景，這是解答本題的關(guān)鍵。因?yàn)榍锾靵砼R，所以燕子即將南飛；“經(jīng)年”即指一年，恍若一夢，自有流連失落之情。“非”字帶出比較，自與昨夜不同，唯今更見蕭索之感，失落之情已經(jīng)寓于其中。賞析思想內(nèi)容之題，關(guān)鍵是先從整體上把握全詩的思想情感，然后抓住詩中的關(guān)鍵意象或重點(diǎn)詞語，深入分析即可。
這首詩并不是單純的描寫雨中景物，而是寫動(dòng)物、植物以及詩人在雨中的感受，透過數(shù)層，從深處拗折，在空中盤旋。開頭兩句點(diǎn)出雨，說十日蕭蕭之雨（“蕭蕭”同“瀟瀟”，風(fēng)雨聲），將炎熱的夏天送走了。“祝融”是夏神，此處借用，指夏天。三、四兩句離開雨說，而又是從雨中想出，其意境凄迷深邃，決非常人意中所有。秋燕將南歸，思念前跡，恍如一夢；梧桐經(jīng)雨凋落，已與昨暮不同。其實(shí)，燕子與梧桐并無此種感覺，乃是詩人懷舊之思、失志之慨，借燕子、梧桐以襯托出來而已。五、六句寫詩人自己在雨中的感覺。“一涼恩到骨”，直湊單微。“涼”上用“一”字形容，已覺新穎矣，而“一涼”下用“恩”字，“恩下又用“到骨”二字，真是剝膚存液，迥絕恒蹊。這句話既說明了秋雨到來的涼爽舒適對人來說是一種莫大的恩賜，又何嘗不是這個(gè)失落和才子對皇恩的期盼！第六句是說窮居寥落之感。末兩句宕開去說?！靶栃枴?，多也，“繁華地”指京都；在繁華浩穰的京城之中，自己只是“西風(fēng)吹客衣”，言外有“冠蓋滿京華，斯人獨(dú)憔悴”之慨。
3.閱讀下面這首唐詩，然后回答問題。
春日秦國懷古
周 樸①
荒郊一望欲消魂②，涇水縈紆傍遠(yuǎn)村。牛馬放多春草盡，原田耕破古碑存。
云和積雪蒼山晚，煙伴殘陽綠樹昏。數(shù)里黃沙行客路，不堪回首思秦原。
【注釋】①周樸：字太樸，吳興(今屬浙江)人。②消魂：這里形容極其哀愁。③涇水：渭水支流，在今陜西省中部，古屬秦國?？M紆：旋繞曲折。
這首詩表現(xiàn)了詩人什么樣的感情？請簡要分析。
3. 表現(xiàn)了懷古傷今之情。詩人春日眺望涇水之濱，不見春草，只見古碑，行客之路盡是黃沙，想當(dāng)年秦國何等強(qiáng)盛，看如今唐王朝的國勢日衰，眼前一片荒涼，于是“不堪回首”之情油然而生。
解析：這是一首懷古詩，詩的前六句描繪眼前之景，后兩句表達(dá)了懷古傷今之情。首句統(tǒng)攝全篇點(diǎn)明作者的情感極其哀愁，這哀愁是由荒郊中看到的景色引起的：涇水彎彎曲曲靠在遙遠(yuǎn)的村子旁邊；因?yàn)檫^多的放牧牛馬，春天的草已經(jīng)看不到多少了；原野上的田地沒有人耕種，只有秦朝時(shí)的古碑還在，還能證明這里曾經(jīng)的興盛；天色已晚，云彩與積雪一道圍繞在蒼山上，幾縷炊煙伴著殘陽，綠樹顯得格外昏暗，行客之路盡是黃沙。看到這荒涼的景色，想當(dāng)年秦國何等強(qiáng)盛，再回想唐王朝的國勢日衰，眼前一片荒涼，于是“不堪回首”之情油然而生。
詩歌用了觸景生情、寓情于景的手法，借涇水、春草、古碑、蒼山、殘陽、綠樹、黃沙等凄涼敗落的景物，表達(dá)了自己的懷古傷今之情。詩人春日眺望涇水之濱，不見春草，只見古碑，行客之路盡是黃沙，想當(dāng)年秦國何等強(qiáng)盛，看如今唐王朝的國勢日衰，眼前一片荒涼，于是“不堪回首”之情油然而生?！?/span>
在情景處理上，用極富特征的荒涼景物抒發(fā)了對唐王朝國勢日衰的悲嘆。頸聯(lián)采用擬人，寫景細(xì)致入微。這首詩在格律上用韻規(guī)范，對仗工整，在寫作技巧上采用了觸景生情、寓情于景、寫哀景抒哀情的手法，在情感上則蘊(yùn)含了一種低沉、落寞的思想情緒。
4.閱讀下面這首宋詞，然后回答問題。
關(guān)河令
周邦彥①
秋陰時(shí)晴漸向暝。變一庭凄冷。佇聽寒聲②，云深無雁影③。
更深人去寂靜。但照壁孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永！
【注釋】①周邦彥(1056～1121)：字美成，號(hào)清真居士，錢塘(今浙江杭州)人。②寒聲：指秋聲，如風(fēng)聲、落葉聲、蟲鳴聲等。③雁：古人認(rèn)為雁能傳書。
簡要分析作者在這首詞中所表現(xiàn)的心情。
4.作者在詞中表現(xiàn)了思家、孤寂的心情。上闋寫作者站在庭院等候親人的消息，但盼來的只是“無雁影”；下闋寫作者本想借酒澆愁，酒醒之后，卻愁上加愁，于是感嘆不已，使孤棲之愁更深一層。
鑒賞
此詞以時(shí)光的轉(zhuǎn)換為線索，表現(xiàn)了深秋蕭瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄切孤獨(dú)感。作者意寫心境、寫情，但主要筆墨卻是寫環(huán)境，而白日蕭瑟清寒的環(huán)境浸透了主人公的凄清之感，夜半沉寂冷落的環(huán)境更浸潤了主人公的孤獨(dú)感。
詞一開篇就推出了一個(gè)陰雨連綿，偶爾放晴，卻已薄暮昏暝的凄清的秋景，這實(shí)很象是物化了的旅人的心境，難得有片刻的晴朗。這樣的環(huán)境中，孤獨(dú)的旅客，默立客舍庭中，承受著一庭凄冷的浸潤，思念著親朋。忽然，一聲長鳴隱約地從云際傳來，似乎是鴻雁聲聲；然而，四望蒼穹，暮云璧合，并無大雁的蹤影。
過片“更深人去寂靜”把上下片很自然的銜接起來，而且將詞境更推進(jìn)了一步。“人去”二字突兀而出，正寫出身旅途的旅伴聚散無常，也就愈能襯托出遠(yuǎn)離親人的凄苦。同時(shí)“人去”二字也呼應(yīng)了下文孤燈、酒醒。臨時(shí)的聚會(huì)酒闌人散了，只有一盞孤燈曳的微光把自己的影子投射粉壁上。此時(shí)此刻，人多么希望自己尚酣醉之中呵?？杀氖?，偏偏酒已都醒，清醒的人是最難熬過漫漫長夜的，旅思鄉(xiāng)愁一并襲來，此情此景，人何以堪！這首詞全無作者貫有的艷麗之彩，所有的只是一抹凄冷之色。
這首詞本名《清商怨》，源于古樂府，曲調(diào)哀婉。
歐陽修曾以此曲填寫思鄉(xiāng)之作，首句是“關(guān)河愁思望處滿”。周邦彥遂取“關(guān)河”二字，命名為《關(guān)河令》，隱寓著羈旅思家之意。自此，調(diào)名、樂曲跟曲詞切合一致了。這首詞不僅切合音律，而且精于鑄詞造句?！扒镪帟r(shí)晴”，一個(gè)“時(shí)”字表明了天陰了很久，暫晴難得而可貴?！皝新牶暋眱删鋵懙锰貏e含蓄生動(dòng)。寒聲者，秋聲也。深秋之時(shí)，萬物蕭瑟寒風(fēng)中發(fā)出的呻吟都可以叫做寒聲。此詞口孤旅佇立空庭，凝神靜聽的寒聲，原來是云外旅雁的悲鳴。鳴聲由隱約到明晰，待到飛臨頭頂，分辨出是長空雁叫，勾引起無限歸思時(shí)，雁影卻被濃密的陰云遮去了。連南飛的雁都因濃云的阻隔而不能一面，那是何等凄苦的情景。整首詞中幾乎無一字一句不是經(jīng)過刻意的琢磨。可以說通篇雖皆平常字眼，但其中蘊(yùn)含的深摯情思卻有千釣之力。這也是周邦彥詞的一大妙處。
【一線原創(chuàng)】
1.閱讀下面這首唐詩，然后回答問題。
入秦川界 (唐)盧照鄰
隴阪長無極，蒼山望不窮。石徑縈疑斷，回流映似空。
花開綠野霧，鶯囀紫巖風(fēng)。春芳勿遽盡，留賞故人同。
(1)頸聯(lián)描繪了怎樣的一幅畫面？請簡要分析。
描繪了一幅風(fēng)光旖旎、生機(jī)盎然、萬物欣欣向榮的秦川春色圖。作者把爛漫開放的山花布置在霧氣繚繞的綠野背景中，將黃鶯巧囀的形象映襯于山風(fēng)徐拂的紫巖畫面上，意象密迭，色彩鮮麗、豐富，展示出詩人山行時(shí)優(yōu)游自得、賞心悅目的情趣。
(2)尾聯(lián)使用了什么樣的表達(dá)技巧？表達(dá)了詩人什么樣的思想感情？
寓情于景(或：情景交融)，作者由周圍的山水花鳥等自然美景，很自然地過渡到對友人的思念。詩人潛意識(shí)地感受到流光荏苒，美好的春天景色不可能長在久駐，從而為不能和自己一同登臨賞景的友人深致惋惜之情。
【鑒賞】
首聯(lián)總寫由蜀入陜、登上隴山所見：“隴阪長無極，蒼山望不窮”。登高望遠(yuǎn)，視野開闊，給人以心胸舒坦，“登泰山而小天下”的感覺?！半]阪”又稱隴坻，即隴山。《三秦記》云：“隴坻其阪九折，不知高幾許!欲上者七日乃得越?！薄肚刂萦洝吩疲骸半]山東西百八十里，登山巔東望，秦川四五百里，極目泯然?！痹娪谩伴L無極”、“望不窮”兩語，對遠(yuǎn)眺秦川時(shí)首先映人眼簾的群山連綿不盡的壯麗景觀作了藝術(shù)概括，簡潔明快而又形象鮮明。
第二、三聯(lián)則著重描繪周圍景物：有從足底延伸到遠(yuǎn)方的“石徑”。迂曲穿越于峽谷中的“回流”；也有開放在霧氣繚繞的綠野的爛漫山花，停棲在紫巖臨風(fēng)巧囀的黃鶯……，這些雖都是山行者尋?？梢姷木拔?，但概括面很廣，內(nèi)蘊(yùn)豐富，充滿生活情趣，且具有典型性，達(dá)到古典詩歌山、水、花、鳥，無所不包；詩情畫意，渾融一體的境界。說明詩人非但善于觀察生活，捕捉鏡頭，而且擅長藝術(shù)表現(xiàn)，以生動(dòng)準(zhǔn)確的語言，把物象鮮明、逼真地描繪出來。二聯(lián)出句“縈疑斷”三字，就突出刻畫了迤邐盤亙于群山萬壑間石路的崎嶇、曲折。以及由于山間叢林花草的掩映而時(shí)顯時(shí)隱的現(xiàn)象；對句“映似空”三字也生動(dòng)顯現(xiàn)出彎彎曲曲地穿越深山峽谷的溪流的典型特征，給人以清澈明凈、玲瓏剔透的感受。和陸游詩“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”有異曲同工之妙。
三聯(lián)“花開綠野霧，鶯囀紫巖風(fēng)”把爛漫開放的山花布置在霧氣繚繞的綠野背景中，將黃鴦巧囀的形象映襯于山風(fēng)徐拂的紫巖畫面上，意象密迭，色彩鮮麗、豐富，渲染了風(fēng)光旖旎的秦川春色，給人以生機(jī)盎然，萬物欣欣向榮的感受，更展示出詩人山行時(shí)優(yōu)游自得、賞心悅目的情趣。
由于以上幾聯(lián)對周圍的山水花鳥等自然景色作了酣暢而成功的描繪，末聯(lián)很自然地過渡到對友人的思念和抒情作結(jié)：“春芳勿遽盡，留賞故人同”。這里詩人潛意識(shí)地感受到流光荏苒，美好的春天景色不可能長在久駐，從而為不能和自己一同登臨賞景的友人深致惋惜之情。但這層寓意又不從正面直說，而用祈使句式委婉出之：春光呀，不要匆匆消逝，留駐著供友人們一一起觀賞吧!思友懷舊之意，言外可見。這聯(lián)寫景結(jié)合抒情，讀來倍感情思綿邈，親切有味。
2．閱讀下面這首詩，然后回答問題。
春 思 (唐)皇甫冉
鶯啼燕語報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機(jī)中錦字論長恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。為問元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。
(1)頸聯(lián)有兩個(gè)字用得精妙傳神，請指出來并簡析其妙處。
(1)“論”和“笑”。兩個(gè)字都是擬人化的寫法。錦字回文詩的內(nèi)容，無非離情別恨，錦字詩有多長，恨便有多長，錦字詩無窮，恨也無窮。樓上花枝本無情，然而在詩人眼中，那花團(tuán)錦簇的樣子，像是在嘲笑獨(dú)眠之人。形象地寫出了女主人公的離情別恨和孤寂之感。
(2)這首詩表達(dá)了主人公什么樣的思想感情？
(2)詩中通過對春天景物的渲染，烘托出少婦對丈夫的深情及內(nèi)心痛切的呼聲。全詩流露非戰(zhàn)情緒，借漢詠唐，諷刺統(tǒng)治者窮兵黷武。
【賞析】
注釋：
3.閱讀下面這首詩，然后回答問題。
春日雜興
(南宋)陸 游
夜夜燃薪暖絮衾①，禺中②一飯直千金。
身為野老已無責(zé)，路有流民③終動(dòng)心。
3.(1)刻畫了一個(gè)饑寒交迫、居無定所、生活艱苦的“流民”形象。他們在夜里睡覺時(shí)用以御寒的是“絮衾”，在“春日”(當(dāng)為早春之際)還“夜夜”燒柴取暖，可見“絮衾”之薄、御寒效果之差，也可見他們是無屋可臥而流宿野外?！傲髅瘛痹诮形缰畷r(shí)吃一頓飯價(jià)值千金，極言其食之昂貴，可見是吃了上頓沒下頓，飽一頓餓一頓。
(2)表達(dá)了詩人對當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿和對流亡的百姓的深切同情。正是黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)造成了“流民”的艱辛，詩人身為“野老”，已無為官之責(zé)任，但看到路邊流亡的平民百姓也為之而痛心。
賞析：
《春日雜興》共有十二首，是陸游84歲時(shí)所作，這里所選的是其中的第四首。此詩末有原注：“聞?dòng)辛饕迫说匠侵小！薄傲饕迫恕奔丛娭械摹傲髅瘛?。可見，此詩系詩人有感而發(fā)，對當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有諷諭之意。
開篇兩句從“流民”的被、食兩方面下筆，突出“饑寒”二字，取材精當(dāng)。“絮衾”：棉被。“禺中”：通“隅中”，將近中午。“直”：通“值”，價(jià)值。首句寫“流民”在夜里燒柴取暖，其實(shí)是寫其“寒”。他們在夜里睡覺時(shí)用以御寒的是“絮衾”，在“春日”（當(dāng)為早春之際），還“夜夜”燒柴取暖，可見“絮衾”之薄、御寒效果之差，也可見他們是無屋可臥而流宿野外。否則，又哪里用得上“夜夜”以“燃薪”來“暖絮衾”？這里，僅以“夜夜燃薪暖絮衾”一個(gè)素材就將“流民”之“寒”形象地顯現(xiàn)了出來，可見其取材之精當(dāng)。
次句言“流民”在近中午之時(shí)吃一頓飯價(jià)值千金，極言其食之昂貴，其實(shí)是寫其“饑”。試想，“一飯直千金”，身為難民，又怎能頓頓吃得上呢？那自然是吃了上頓沒下頓，飽一頓餓一頓。詩人以“一飯直千金”一個(gè)素材反映“流民”之“饑”，以一當(dāng)十，不能說取材不精當(dāng)。開篇兩句，如此著墨，也就將難民饑寒交迫的生活逼真地反映了出來，并使人不禁要問：“是誰造成了這些令人寒心的景象呢？”答案只有一個(gè)，那就是當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這是詩中的“潛臺(tái)詞”，也顯示出詩人寫作技藝的高超。
詩的后兩句由眼前之景象引發(fā)出詩人的感慨。“野老”：在野的老人，相當(dāng)于現(xiàn)代漢語的“民間老人”，當(dāng)時(shí)詩人已致仕（退休），不在朝廷，故云。“流民”：逃難的平民百姓?！皠?dòng)心”：此處指痛心。唐代詩人韋應(yīng)物有“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢”（《寄李儋元錫》）的詩句，既對流亡的平民百姓予以同情，又對自己為官無法解除平民百姓的痛苦卻享受俸祿而自責(zé)。陸游的這兩句詩言自己已致仕（退休）在家，即身為“野老”，已無為官之責(zé)任，但看到路邊流亡的平民百姓也為之而痛心，詩意比韋應(yīng)物的詩句進(jìn)了一層。因此，南宋詩人劉克莊這樣評論道：“韋蘇州詩云：‘身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢。’太守能為此言鮮矣。若放翁云：‘身為野老已無責(zé)，路有流民終動(dòng)心?！耸磕転榇搜?，尤未之見也?！标懹紊頌椤巴耸俊薄ⅰ耙袄稀?，仍能寫出體恤民生疾苦的詩來，個(gè)中原因：一是因?yàn)樗哂袗蹏鴲勖竦乃枷?，且至死不渝，所以，無論是“居廟堂之高”還是“處江湖之遠(yuǎn)”（范仲淹《岳陽樓記》語），都能憂國憂民。二是他老年退隱江湖，生活也頗為艱苦，其《歲暮貧甚戲書》一詩就具體地描繪了其老年體衰食粗衣破的境況：“曲身得火才微直，槁面持杯只暫朱。食案闌干堆苜蓿，褐衣顛倒著天吳”，這也使得他有機(jī)會(huì)與平民百姓近距離接觸，了解其喜怒哀樂，故能為之著想，并為其悲慘遭遇而感到痛心。
總而言之，這首詩，取材精當(dāng)，以一當(dāng)十；即景抒情，情真意切；諷諭時(shí)事，巧妙自然。
4.閱讀下面這首詩，然后回答問題。
牧牛詞
爾牛角彎環(huán)，我牛尾禿速，
共拈短笛與長鞭，南隴東岡去相逐。
日斜草遠(yuǎn)牛行遲，牛勞牛饑唯我知；
牛上唱歌牛下坐，夜歸還向牛邊臥。
長年牧牛百不憂，但恐輸租賣我牛。
4.(1)描繪了一幅牧童與牛愉快相處的歡樂圖畫。牧童們清晨相約外出放牛，他們手里拿著短笛與長鞭，驅(qū)趕著牛，在山岡上相互追逐、嬉戲。他們在放牛時(shí)，或騎在牛背上唱歌，或坐在牛身邊休憩。詩歌將牧童與牛的相得之樂生動(dòng)地摹寫了出來。
(2)①渲染、反襯(或：樂景寫哀情)。此詩前文著力營造樂景，濃墨渲染牧童之樂，只是為了反襯結(jié)句的牧童之憂。全詩憑借牧童嬉戲之樂景，牧童與牛相得之樂趣，寫深寫透了牧童之憂，進(jìn)而淋漓盡致地揭露了封建剝削的殘酷性。②表達(dá)了詩人對繁重的租稅的不滿和對農(nóng)家命運(yùn)的擔(dān)憂、同情。
解析：此詩主旨在于揭示租稅繁重給農(nóng)民帶來的深重災(zāi)難，但卻采取了與眾不同的表達(dá)方式。全詩除結(jié)尾兩句點(diǎn)明這一主旨外，其余詩句均集中敘述農(nóng)家牧牛的情形，體現(xiàn)了農(nóng)家對牛的深厚感情。結(jié)尾兩句與前面略帶輕松情調(diào)的敘述，構(gòu)成強(qiáng)烈的對比。
鑒賞：
高啟是元末明初的重要詩人，字季迪，長洲（今江蘇蘇州）人。元末隱居吳淞青丘，自號(hào)青丘子。少有詩名，與楊基、張羽、徐賁并稱“吳中四杰”。明太祖洪武二年（1369）召修《元史》，授翰林院國史編修，不久罷官。洪武七年（1374），蘇州知府魏觀因修改府治獲罪，在抄撿其家時(shí)發(fā)現(xiàn)了高啟為他寫的《上梁文》。明太祖大怒，將高啟腰斬于市。高啟一生專意為詩，兼師各家之長，其詩，意多含蓄，并善于運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，反映農(nóng)家生活的樂府詩尤為優(yōu)秀?！赌僚Ｔ~》是他的代表作之一。
這是一首牧童之歌。寫牧童的詩在高啟之前已有不少佳作。這些佳作大都屬于富有童心童趣的田園式的牧歌，如唐代詩人崔道融的《牧豎》:“牧豎持蓑笠,逢人氣傲然。臥牛吹短笛,耕卻傍溪田”，全詩以牧童的傲態(tài)反映其智心，饒有詩情畫意，也頗見童趣。又如宋代詩人雷震的《村晚》:“草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹”，寥寥數(shù)語，便描繪出了一幅牧童晚歸圖，將牧童天真爛漫、悠然自得的神態(tài)活現(xiàn)于讀者的面前，創(chuàng)造了一種疏淡的境界、質(zhì)樸自然的美。而高啟的《牧牛詞》，則明顯有別于上述詩作，盡管此詩中也寫了牧童及其放牛之樂，但它言在此而意在彼。
此詩共十句，以牧童的口吻寫其生活與感情。詩的前八句著重寫牧童與牛相得之樂。開篇兩句“爾牛角彎環(huán)，我牛尾禿速”，擬設(shè)牧童之間的對話:“你的牛角彎曲些，我的牛尾細(xì)而毛少些?！逼鋵?shí)，牛角牛尾都是如此，無所謂角彎環(huán)不彎環(huán)，尾禿速不禿速。詩人以“我?！迸c“爾牛”并提，以“尾禿速”與“角彎環(huán)”對舉，僅是為了凸現(xiàn)牧童之童心，以及牧童愛己牛之情。如此寫來，可謂先聲奪人，未見其人，先聞其聲，牧童之形象則呼之欲出。
三、四兩句“共拈短笛與長鞭，南隴東岡去相逐”，承接前兩句，寫牧童們清晨相約外出放牛，他們手里拿著短笛與長鞭，驅(qū)趕著牛，或在南邊的田埂上，或在東邊的山岡上相互追逐、嬉戲。這兩句落腳在“相逐”二字上?！跋嘀稹?，意為相互追逐、嬉戲。“短笛”，是牧童常用的管樂器；“長鞭”，本來是牧童用于趕牛的工具，在這里則與短笛成為他們“相逐”的玩具?！澳想]”與“東岡”，點(diǎn)明牧童們“相逐”的場所，當(dāng)然，這不一定是實(shí)指，而只是泛指牧童們到處追逐、嬉戲。這里，詩人借助于白描手法將牧童之間嬉戲的情景惟妙惟肖地再現(xiàn)了出來。
接下去四句“日斜草遠(yuǎn)牛行遲，牛勞牛饑唯我知。牛上唱歌牛下坐，夜歸還向牛邊臥”，著重寫牧童與牛相得之樂。詩中的“日斜”二字，人們一般理解為斜陽，即傍晚的太陽。筆者以為，此處的“日斜”，宜理解為日光斜照，借指早晨。早晨，太陽從地平線上升高后，人從地上看去，太陽仿佛斜掛在天際。所以說，以“日斜”表示早晨，很形象，況且這與牧童外出放牛相吻合，也與下文的“夜歸”相照應(yīng)。若將“日斜”理解為斜陽、夕陽，則此時(shí)牛已食飽，在“日斜”后續(xù)之以“草遠(yuǎn)牛行遲”，就有悖情理，且與下文“夜歸”之“夜”語意重復(fù)。這幾句，寫牧童與牛相得之樂，仍是借助于白描手法?！叭招辈葸h(yuǎn)牛行遲”，牧童們深知牛的勞苦與饑餓。他們在放牛時(shí)，或騎在牛背上唱歌，或坐在牛身邊休憩?！耙箽w”，他們又緊貼著牛身睡覺。正是這一系列的描寫，將牧童與牛的相得之樂生動(dòng)地摹寫了出來。
詩的第九句“長年牧牛百不憂”，小結(jié)上文，引出關(guān)鍵的結(jié)句:“但恐輸租賣我?！薄！暗帧迸c“百不憂”相對照，突出了牧童之憂，集中反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的賦稅之重。顯然，此詩上文著力營造樂景，濃墨渲染牧童之樂，只是為了反襯結(jié)句的牧童之憂。清代王夫之《姜齋詩話》卷一云:“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂?！雹俑邌⒌摹赌僚Ｔ~》采用的正是以樂寫哀的筆法，全詩憑借牧童嬉戲之樂景，牧童與牛相得之樂趣，寫深寫透了牧童之憂，進(jìn)而淋漓盡致地揭露了封建剝削的殘酷性，也使此詩的立意明顯高于那些純粹反映童心童趣的詩作。
在高啟《牧牛詞》之前，唐代詩人張籍有一首《牧童詞》:“遠(yuǎn)牧牛，繞村四周禾黍稠。陂中饑烏啄牛背，令我不得戲隴頭。入陂草多牛散行，白犢時(shí)向蘆中鳴。隔堤吹葉應(yīng)同伴，還鼓長鞭三四聲，牛牛食草莫相觸，官家截爾頭上角?！贝嗽娨彩且阅镣目谖菍懩镣纳钆c感情。牧童“遠(yuǎn)牧?！?，本想讓牛自行食草，他們同伴之間則可盡興嬉戲一番，哪知“饑烏啄牛背”，使之不敢丟下己牛去玩耍?！摆橹小眱删浔泐H見此童心。后因“入陂草多”牛貪食，牛群走散了，牧童們則分頭去驅(qū)趕，并以“吹葉”等獨(dú)特的方式相互聯(lián)絡(luò)?！叭脍椤比鋵⒋饲榫吧鷦?dòng)、逼真地再現(xiàn)了出來，并讓人感受到牧童牧牛時(shí)的樂趣。詩的結(jié)尾三句“還鼓長鞭三四聲，牛牛食草莫相觸，官家截爾頭上角”，筆鋒一轉(zhuǎn)，寫牧童甩長鞭，以“官家”來嚇唬牛，妙趣橫生，耐人尋味。牧童以“官家”嚇唬牛，可見官家之可畏。與其說是牧童用“官家”嚇唬牛，還不如說是牧童自己怕官家，怕官家之剝削。如此著墨，也就委婉曲折地揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗。顯然，此詩采用的也是以樂寫哀的筆法。
我們將張籍的《牧童詞》與高啟的《牧牛詞》兩相對照，則不難看出后者在立意、構(gòu)思與筆法上均受前者的啟發(fā)，但它又不是生搬硬套前者，而是凝聚著詩人自己對生活的真切感受，顯示出個(gè)性特征，語言質(zhì)樸自然，具有頗為濃郁的鄉(xiāng)村生活氣息，故后者不因?yàn)橛星罢叩拇嬖诙ドΑ＿@正如高啟在《獨(dú)庵集序》中所說:“故必兼師眾長，隨事摹擬，待其時(shí)至心融，渾然自成，始可以名大方而免夫偏執(zhí)之弊矣?！雹?/span>
5．閱讀下面這首唐詩，然后回答問題。
歸 雁
瀟湘①何事等閑②回？水碧沙明兩岸苔。
二十五弦③彈夜月，不勝清怨卻飛來。
【注釋】①瀟湘：泛指湖南地區(qū)。②等閑：隨隨便便，輕易。③二十五弦：指瑟這種樂器。
(1)詩歌表達(dá)了詩人怎樣的思想感情？
(1)表達(dá)了詩人對故鄉(xiāng)的思念之情。從詩人跟歸雁這個(gè)南方來客的問答中，可以體察到詩人身羈北方而懷念南方家鄉(xiāng)的感情。
擬人。詩歌把大雁“擬人化”，全詩一問一答，就像是兩位老朋友在聊天。首聯(lián)是詩人對歸雁的詢問：南來的雁啊，你為何離開環(huán)境優(yōu)美、水草豐富的瀟湘而千里迢迢地飛回北方來呢？次聯(lián)是代歸雁回答：因?yàn)槟抢镉邢骒`在夜月下鼓瑟，我禁不住那曲調(diào)的清冷悲怨，所以才折返回來。
解析：
詩人客居在北方，看見大雁北返，觸動(dòng)情懷，于是寫下了這首《歸雁》詩。
大雁作為一種候鳥，每當(dāng)春來，由南返北本是一種很正常的自然現(xiàn)象，但詩人偏要發(fā)問：“瀟湘何事等閑回？水碧沙明兩岸苔。”這兩句用的是倒置法。意思是說：“瀟湘水清沙白，兩岸長滿青苔，水暖食足，風(fēng)景幽美，大雁正好棲息，為什么要隨隨便便飛回來呢？
古人一般不大了解大雁的生活習(xí)性，認(rèn)為它們飛到湖南衡陽縣南的回雁峰，就不再南飛，到第二年春暖花開的時(shí)候，就向北返回。瀟湘在洞庭湖南面，水暖食足，氣候很好，古人認(rèn)為是大雁過冬的好地方，所以詩人想象歸雁是從瀟湘飛來的。杜牧的《早雁》詩：“莫厭瀟湘人少處，水多菰米岸莓苔?！闭f的也是這樣的意思。
末兩句是詩人代雁作答：“二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來?！边@兩句化用了湘靈鼓瑟的傳說。古傳湘水女神善鼓瑟，瑟本來有五十弦，因女神彈得聲調(diào)凄怨，上帝令改為二十五弦。錢起考進(jìn)士的中試詩題即為《湘靈鼓瑟》，結(jié)尾二句“曲終人不見，江上數(shù)峰青”，就是描寫湘靈鼓瑟的名句。這里詩人代大雁借用湘靈鼓瑟的事答道：“瀟湘本是個(gè)好地方，但是湘水女神常在月下鼓瑟，瑟聲幽怨，不勝其悲，所以才飛回來另找更好的棲息之所。詩中的瀟湘夜景和瑟聲雖都是想象之詞，但通過這樣一問一答，卻把雁寫成了通曉音樂和富于情感的生靈了。
這首詩想象豐富，意境清遠(yuǎn)。表面上寫大雁，實(shí)際上是寫詩人在春夜的感受。詩中沒有明說這種感受是什么？正因?yàn)闆]有明白說出，才留給讀者無限的想象空間。
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