1、描敘性意象這種意象訴諸于詩作者的感官，它更接近客觀世界的實(shí)象，即“鏡中形”（“鏡”為感官，“形”為物之實(shí)象）。它是感官“捕捉”后詩化的產(chǎn)物。
客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊。
王灣《次北固山下》
此詩中“青山”、“綠水”、“潮”、“兩岸”、“帆”、“海日”、“歸雁”為詩人所見之物，“風(fēng)”為所感受之物，它們都是眼前客觀世界存在的事物，故為描敘性意象。以心觀物，緣心造物，便有了詩歌的描敘性意象。
2、虛擬性意象這種意象是昔日感官印象的積淀、復(fù)蘇與組合，即“燈下影”，它是詩作者展開或濃縮記憶的結(jié)果。
細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大荒流。
名豈文章著？官應(yīng)老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗。
杜甫《旅夜書懷》
羈旅行役，詩人頓感孤寂飄零，自比為天地間的一只沙鷗。盡管沙鷗是現(xiàn)實(shí)中事物，但不是眼前所見，而是聯(lián)想的產(chǎn)物，因此，它也是虛擬性意象。
我有三個(gè)月亮/一個(gè)在空中/一個(gè)在水里/一個(gè)在枕上
一個(gè)缺/一個(gè)圓/一個(gè)方
缺在天涯/圓在故鄉(xiāng)/方從夢(mèng)中走來/安撫我的創(chuàng)傷
藍(lán)海文《三個(gè)月亮》
此詩中，眼前的缺月是描敘性意象，而聯(lián)想和想象后的產(chǎn)物——圓月、方月則是虛擬性意象。象這種虛實(shí)交錯(cuò)出現(xiàn)的意象在流沙河的《就是那一只蟋蟬》里也有。
當(dāng)然，有的意象介于寫實(shí)與虛擬之間，舒婷《雙桅船》中雙桅船象征著友誼或愛情，也可以象征對(duì)理想的追求，詩人借現(xiàn)實(shí)中的“雙桅船”表達(dá)自己的現(xiàn)實(shí)價(jià)值追求和美學(xué)追求，也可以說為表達(dá)意旨而聯(lián)想到“雙桅船”。因此，“雙桅船”既是指描敘性意象，又是虛擬性意象。
詩歌，所貴之處并非情思的“露出”，而在情思的“暗含”?！罢嬲脑?，即使略帶哲學(xué)性，總是以專講道理的東西為羞恥的?！备郀柣@一宏論正好與中國的“意象”學(xué)說契合。王維的《山居秋瞑》借“明月”、“清泉”、“浣女”、“漁舟”四個(gè)“象”表現(xiàn)隱逸情懷這一“意”；即便是東坡頗有“理趣”的詩作《題西林壁》，也是借“橫看成嶺側(cè)成峰”的“廬山”這一“象”承載當(dāng)局者迷這一“意”的。英國現(xiàn)代派詩人艾略特也注意到“意象”，他在評(píng)論莎士比亞的《哈姆雷特》時(shí)指出：“表情達(dá)意的唯一藝術(shù)方式，便是找出‘意之象’，即一組物象、一個(gè)情境、一連串事件；這些會(huì)是表達(dá)該特別情意的方式?！庇纱丝梢?，“意象”的重要性非同一般。下面試列舉前賢良言，以為佐證：
1意象欲出，造化已奇。（司空?qǐng)D《二十四詩品·縝密》）
2夫詩貴意象透瑩，不喜事實(shí)黏著，古謂水中之月，鏡中之影，可以目睹，難以實(shí)求是也。（王廷相《與郭價(jià)夫?qū)W士論詩書》
3古詩之妙，專求意象。（胡應(yīng)麟《詩藪》）
4詩是意象的表現(xiàn)，散文則是判斷和概念的表現(xiàn)。（克羅齊《美學(xué)》）
5絕對(duì)不使用任何無益于表現(xiàn)的詞，即用純意象或全意象。（龐德）
6意象是詩歌結(jié)構(gòu)的一個(gè)組成部分。（韋勒克·沃倫《文學(xué)理論》）
既然意象如此重要，那么，在詩歌閱讀中，我們?nèi)绾伟盐铡跋蟆敝兄耙狻蹦?？既然“象”是“意”的載體，那么，把握“象”便是解詩明“意”的前提。為了說明這一問題，我分三類解說：
一、有詩眼的詩歌
晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。
斛葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。
溫庭筠《商山早行》
此詩中“雞聲、茅店、月、人跡、板橋、霜、斛葉、枳花”八個(gè)“象”構(gòu)成深秋凄涼清冷的早行圖，它反映了詩人歸鄉(xiāng)之切；而“鳧雁”這一頗有回歸意蘊(yùn)的“象”寄托了詩人的思鄉(xiāng)情緒。再看全詩，你會(huì)發(fā)現(xiàn)詩眼有：悲、思。前者奠定情感基調(diào)，后者反映情感指向。綜合把握，此詩的“意”為：詩人思鄉(xiāng)之切和故土難至的傷感情懷。
誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。
此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。
李白《春夜洛城聞笛》
此詩中“象”為玉笛聲，從“聞?wù)哿笨芍渎晜校ü庞须x別時(shí)折柳相送的習(xí)俗，此“玉笛”所奏一定是寫離情別緒的古曲《折楊柳》）。再聯(lián)系詩眼“故園情”，可知洛城的夜晚，春風(fēng)中傳來的《折楊柳》激起詩人的思鄉(xiāng)之情。由此，便把握了全詩之“意”。
有詩眼，便意味著詩歌有了明示信息。揪出詩歌中的“意象”，借助詩眼，便能理解其“意”。這也是解詩的一個(gè)“法門”。如孟浩然的《宿建德江》、杜甫的《絕句》（江碧鳥逾白）、馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》均可這樣解讀。
二、有暗示信息的詩歌
簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。 獨(dú)自
莫憑闌，無限江上，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間！
李煜《浪淘沙》
此詞“象”為“雨、羅衾、流水、落花”，令人感受到春天的寒意和春去的傷感，但“客”（羈旅之人）、“別時(shí)容易見時(shí)難”暗示了這位亡國之君因囚困您現(xiàn)在閱讀的文章出自語文軒，我們的域名是www.yuwen888.com汴梁、故國難回而哀痛。再結(jié)合“象”，不難把握此詞的“意”：亡國之痛。
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
劉禹錫《烏衣巷》
這首詩的“象”有“野草花”、“夕陽”、“燕”。前兩個(gè)意象構(gòu)成荒涼的夕暮圖。那么“意”呢？是表現(xiàn)人生苦短的傷感，還是故園之思？不得而知。但此詩未句卻暗示了王朝更迭，世事滄桑。曾幾何時(shí)，朱雀橋、烏衣巷這些曾是象東晉王導(dǎo)、謝安這些達(dá)官貴宦居住的繁華之地，今日卻有野花。至此，此詩的“意”便明朗：對(duì)王朝盛衰興亡的感嘆。
不少詩歌，雖無詩眼，但可借助其具有暗示功能的詩句、語詞來理解“象”，從而把握“意”。象韋莊的《臺(tái)城》、王維的《山居秋暝》都可這樣解讀。
附韋莊《臺(tái)城》：江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥空啼。無情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。
三、隱藏信息的詩歌
林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來暮雨晚來風(fēng)。胭脂淚，留人
醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。李煜《相見歡》
此詞的“象”有“落花（后以“胭脂淚”比喻）、暮雨、晚風(fēng)、東去長(zhǎng)流的水”，前三個(gè)構(gòu)成暮春落紅風(fēng)雨圖，令人聯(lián)想到“怎敵他，晚來風(fēng)急”“砌成此恨無重?cái)?shù)”等詞句；后一個(gè)象喻“恨”之綿綿無期。此詞的詞眼為“恨”，但為了什么而遺憾？是恨時(shí)光匆匆，傷春日將去，還是別有興寄？此時(shí)，僅憑四個(gè)“象”，一個(gè)“恨”，是萬萬解決不了問題的。我們需聯(lián)系詞隱藏的時(shí)代背景和詩人的身世際遇。此詞是李煜的后期之作，詞人亡國被羈，身陷汴梁，面對(duì)令人傷感的物象，所“恨”應(yīng)為故國不存之哀，命運(yùn)陡轉(zhuǎn)之痛。
城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
陸游《沈園》（其一）
注：1畫角：古代軍樂器，其聲凄厲哀怨。
2驚鴻：原形容女子的姿態(tài)輕盈，“翩若驚鴻”是也，此指唐婉。
此詩“象”有“斜陽、畫角、春波”，構(gòu)成已非昨日的“沈園”的凄涼圖景，但為何而傷心？如果不聯(lián)系注釋2，不聯(lián)系陸母粗暴扼殺陸游與表妹唐婉的一段姻緣這一典故，我們是不能理解陸游心曲的：對(duì)唐婉的深長(zhǎng)思念和有情人不能終身廝守的刻骨傷痛。
對(duì)于隱藏信息的詩歌，我們一定要聯(lián)系相關(guān)材料，或注釋，或時(shí)代背景，或個(gè)人遭遇，或詩人思想傾向，或人文典故，這樣，才能真正理解“象”，把握“意”。象秦觀的《踏莎行·彬州旅館》、王維的《山居秋暝》都可這樣讀。
附：秦觀《踏莎行》
霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。 驛
寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
以上三類詩歌，無論是哪一種，其“象外之象”、“象外之旨”，都是我們讀詩再創(chuàng)造的終點(diǎn)。無論有無明示信息，都離不開對(duì)“象”的把握，我們一定要因象悟意，因?yàn)橐庠谙笾小?/font>
不過，不少詩歌的意象不只一個(gè)。為了找準(zhǔn)“象”解準(zhǔn)“意”，有必要對(duì)意象組合的方式有所了解。因?yàn)榘盐找?guī)律，方能以簡(jiǎn)馭繁，舉重若輕。詩歌意象組合的方式通常有以下幾種：
一、并列式
所謂并列式，就是意象按照一定的構(gòu)思意圖并列組接在一起，構(gòu)成一幅完整的新的圖畫的意象組合方式。“朱門酒肉臭，路有凍死骨”（杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》）將兩個(gè)對(duì)比關(guān)系的意象“酒肉臭”、“凍死骨”并列，反映了安史之亂前尖銳的階級(jí)矛盾和唐王朝潛伏的危機(jī)。
需要指出的是，這些意象既相對(duì)獨(dú)立又構(gòu)成整體。彼此之間，是并列的，鋪陳的，互補(bǔ)的，有情感上的“和聲”之效。不過，有的彼此間有語詞相連，有的則無。
⑴意象間無語詞“粘結(jié)”。
賀鑄《青玉案》：試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
此句以“煙草、風(fēng)絮、梅雨”三個(gè)同屬蘇州橫塘的意象，構(gòu)成了一幅凄迷的畫面，從而借相思抒發(fā)郁郁不得志的“閑愁”。此句連設(shè)比喻，生動(dòng)表現(xiàn)了“愁”，別有創(chuàng)意，詞人因此有“賀梅子”之稱。
陸游《書憤》：樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。
此句將“樓船”、夜雪”、“鐵馬、秋風(fēng)”兩組相隔甚遠(yuǎn)的四個(gè)的意象聯(lián)系起來，反映了昔日火熱、豪邁的戰(zhàn)斗生活，從而抒發(fā)壯志難酬的憤懣之情。
此外，馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》、舒婷的《思念》（首節(jié)）也屬此列。在此，援引《思念》（首節(jié)）如下：
一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖，
一題清純?nèi)欢鵁o解的代數(shù)，
一具獨(dú)弦琴，撥動(dòng)檐雨的念珠，
一雙達(dá)不到彼岸的槳櫓。
（只不過，此詩第二、三節(jié)起到了將“掛圖、代數(shù)、獨(dú)弦琴、念珠、槳櫓”五個(gè)意象連綴起來的作用）
沒有語詞“粘結(jié)”的意象彼此“脫節(jié)”（英美意象派詩人稱之為“意象脫節(jié)”），但作為一個(gè)整體予以審視，卻有“語不接而意接”（方東樹《昭昧詹言》）的特征。它多以名詞（名詞性短語）組合形式出現(xiàn)（修辭學(xué)上名之為“列錦”），有情感線索貫穿，而且能強(qiáng)烈刺激讀者想象，從而進(jìn)行再創(chuàng)造。
（2）意象間有語詞“粘結(jié)。
江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何處是歸年。杜甫《絕句》
此詩末兩句將“碧江、白鳥、青山、紅花”四個(gè)意象連綴起來，流露出詩人思鄉(xiāng)的感情。
小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人
面。翠葉藏鶯，珠簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照
深深院。
晏殊《踏莎行》
此時(shí)以“春風(fēng)不解”、“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)”兩句“粘結(jié)”“稀疏的紅花、綠草、楊花、鶯、燕、爐香游絲、斜陽”七個(gè)意象，流露出無盡的春愁。
她把帶血的頭顱 / 放在生命的天平上 / 讓所有的茍活者 / 都失去了重量
韓瀚《重量》
此詩用“都失去了重量”來“粘結(jié)”“帶血的頭顱”、“茍活者”兩個(gè)意象，從而突出了張志新烈士死得“比泰山還重”。
二、疊加式
所謂疊加式，指將兩個(gè)（或多個(gè)）、兩組（或多組）不同時(shí)空的意象疊合的組合方式。龐德所謂的“意象疊加”，旨在將豐富的含義包孕、誕生在彼此映照滲透的意象中，以及疊加后的藝術(shù)圖景里，即“兩個(gè)視覺意象構(gòu)成一個(gè)視覺和弦，它們結(jié)合而暗示一個(gè)嶄新面貌的意象”（赫爾姆）。需指出的，意象彼此不能獨(dú)立，只有疊加成為整體，意象才有存在的價(jià)值。例如：
人群中這些面孔幽靈一般顯現(xiàn) / 濕漉漉的黑色枝條上的許多花瓣。
龐德《在一個(gè)地鐵車站》
將意象“面孔”、“花瓣”疊加，你會(huì)發(fā)現(xiàn)“花瓣”喻“面孔”，“黑色枝條”喻車廂，從而表現(xiàn)了詩人瞬間的感受。
孩子 / 在土里洗澡 / 爸爸 / 在土里流汗 / 爺爺 / 在土里葬埋
臧克家《三代》
將“孩子、爸爸、爺爺”三個(gè)意象疊加一起，才構(gòu)成中國農(nóng)民這一意象，全詩也才成為中國農(nóng)民悲慘命運(yùn)的高度概括。詩人正是通過這三個(gè)意象的疊加，才表達(dá)了對(duì)中國農(nóng)民的同情。
我是你河邊上破舊的老水車 / 數(shù)百年來紡著疲憊的歌/我是你額上熏黑的礦燈/
照在你歷史的隧洞里蝸行摸索 / 我是干癟的稻穗；是失修的路基/是淤灘上的駁船
/ 把纖繩深深 / 勒進(jìn)你的肩膊 / ——祖國??！
我是你簇新的理想 / 剛從神話的蛛網(wǎng)里掙脫 / 我是你雪被下古蓮的胚芽 /
我是你掛著眼淚的笑渦 / 我是新刷出的雪白的起跑線 / 是緋紅的黎明 / 正在噴
薄 / ——祖國?。?/font>
舒婷《祖國啊，我親愛的祖國》（第一、三節(jié)）
此詩第一節(jié)有“老水車、礦燈、稻穗、路基、駁船”五個(gè)并列式意象，反映昔日的祖國艱難前行；第三節(jié)有“理想、胚芽、笑渦、起跑線、黎明”五個(gè)并列式意象，反映今日的祖國走出“左”的陰影，以嶄新的面貌前行。將有對(duì)比關(guān)系的這兩組意象疊加，我們便明白詩人的意旨：祖國雖飽經(jīng)憂患劫難，卻正煥發(fā)新生的活力。于是，“祖國”這一新的意象誕生。
三、輻輳式
所謂輻輳式，就是詩中數(shù)個(gè)意象與主導(dǎo)意象之間存在著如車輪的輻條與車轂之間一樣的關(guān)系。在多個(gè)意象之間，存在向心凝聚的美學(xué)結(jié)構(gòu)，彼此是主宰與從屬的關(guān)系。其表現(xiàn)方式有三：
1、范圍上由大到小型
柳宗元的《江雪》有三個(gè)意象：千山、萬徑、孤舟。從視野上看，三個(gè)意象的范圍由大到小。詩歌的“焦點(diǎn)”是“孤舟”上的“蓑笠翁”?！傍B飛絕”的“千山”、“人蹤滅”的“萬徑”、風(fēng)雪中的“孤舟”所構(gòu)成的凄涼孤苦畫面正烘托“蓑笠翁”的心情。據(jù)此，我們便根據(jù)這一“焦點(diǎn)”所承載的美學(xué)信息，把握被貶永州的詩人此時(shí)孤寂、失落的心緒。
2、結(jié)構(gòu)上由外向內(nèi)型：
江南可采蓮，蓮葉何田田！魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，
魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
漢樂府《江南》
此詩以“蓮葉”作為意象構(gòu)思的中心，戲于蓮之東、西、南、北四個(gè)方位的魚作為分意象，都一齊向“蓮葉”這一主導(dǎo)意象聚集，從而構(gòu)成江南水鄉(xiāng)葉秀魚戲的生動(dòng)畫面，讓人頓感江南的美麗可愛。
紀(jì)弦的《你的名字》也屬這類型的詩歌。
用了世界上最輕最輕的聲音，/ 輕輕地喚你的名字每夜每夜。
寫你的名字。/ 畫你的名字。/ 而夢(mèng)見的是你發(fā)光的名字：
如日，如星，你的名字。/ 如燈，如鉆石，你的名字。/ 如繽紛的火花，
如閃電，你的名字。/如原始森林的燃燒，你的名字。
刻你的名字！/ 刻你的名字在樹上。/ 刻你的名字在不凋的生命樹上。/
當(dāng)這植物長(zhǎng)成了參天的古木時(shí)，/ 呵呵，多好，我好，/ 你的名字也大起來。
大起來了，你的名字。/ 亮起來了，你的名字。/ 于是，輕輕輕輕輕輕
地喚你的名字。
此詩中所夢(mèng)見的名字（七個(gè)比喻式意象）、古木上所刻的名字以及所寫所畫的名字，都指向“你的名字”。情之所鐘，真情難抑，自然輕輕呼喚“你的名字”。把握了這些意象內(nèi)在結(jié)構(gòu)，我們便不難把握這首詩的意旨：真摯熱烈的愛。
3、關(guān)系上由次到主型：
漢樂府《陌上?！分性疲骸靶姓咭娏_敷，下?lián)埙陧?；少年見羅敷，脫帽著（巾肖）頭；耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來者相怨怒，但坐觀羅敷?！?/font>
為了表現(xiàn)秦羅敷的美，詩歌運(yùn)用了側(cè)面描寫的手法。下?lián)稗埙陧殹钡摹靶姓摺?、“脫帽著（巾肖）頭”的“少年”、“忘其犁”的“耕者”、“忘其鋤”的“鋤者”，這眾多意象指向主導(dǎo)意象“羅敷”。
四、輻射式
所謂輻射式，就是主導(dǎo)意象裂變?yōu)槎鄠€(gè)意象，最后推出一個(gè)新的意象復(fù)合體，從而構(gòu)成一個(gè)復(fù)雜統(tǒng)一的意象結(jié)構(gòu)整體。意象呈現(xiàn)出由內(nèi)向外輻射的特征。它具有由內(nèi)向外的延展與擴(kuò)張的美學(xué)力量。主導(dǎo)意象與分意象之間是種屬的關(guān)系。
楊牧《我驕傲·我有遼遠(yuǎn)的地平線》的意象結(jié)構(gòu)就是如此。茲錄第三、四節(jié)：
我博大廣袤的準(zhǔn)噶爾呵，/ 你給了我多少恢宏的畫展！/ 黃沙，黃塵，黃風(fēng)，黃
霧……/ 曾經(jīng)是這個(gè)風(fēng)沙王國威虐的“皇冠”！/ 當(dāng)?shù)谝豁攷づ翊钸M(jìn)歷史廢墟的時(shí)候，
/ 我見到過。/ 并為發(fā)黃的白骨心寒。/ 那時(shí)的天地象只猛獸大張的巨口，/ ——地
平線，千百年來的死亡線……
黑沙。黑塵。黑風(fēng)。黑霧。/ 也曾在這片處女地上肆無忌憚。/ 我見到過。/ 見
到過那個(gè)瘋狂的年月；/ 見到過恐怖，見到過劫難。/ 當(dāng)罪惡與冤孽蒲公英似地乘風(fēng)
撒播，/ 我也曾為大漠的晨昏感到迷亂。/ 我記得那時(shí)天地間象座血腥的牢獄/ ——
地平線，冷得發(fā)青的一條鎖鏈……
此詩的主導(dǎo)意象為“地平線”，在第三、四節(jié)中分別裂變?yōu)槿缑瞳F兇惡的“死亡線”和如牢獄殘酷的“鎖鏈”兩個(gè)意象；前者又裂變?yōu)椤包S沙、黃塵、黃風(fēng)、黃霧”、“白骨”，后者裂變?yōu)椤昂谏场⒑趬m、黑風(fēng)、黑霧”。
五、流動(dòng)式
詩的意象采用順移推進(jìn)的手法，表現(xiàn)出層次上的嬗遞，或情節(jié)上的演進(jìn)，有較強(qiáng)的敘述性、情節(jié)性和旋律進(jìn)行感。這種意象組合形式就是流動(dòng)式。
王昌齡《采蓮詞》云：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉花臉兩邊開。撐入橫塘君不見，聞歌始覺有人來?！?/font>
此詩中與荷葉“一色”的“羅裙”、如“芙蓉花”的“臉”、“歌”三個(gè)意象在采蓮圖中，呈現(xiàn)出順時(shí)性流劫感特征來，生動(dòng)表現(xiàn)了一幅鮮活的勞動(dòng)畫面，從而流露出詩人內(nèi)心的愉悅。
讓我們?cè)賮硇蕾p李修炎的《鏡子》：
歷史的鏡子最公平 / 如果你害怕它 / 將它一摔，碎了—— / 它也將變成千萬雙眼睛
此詩通過“鏡子”、“千萬雙眼睛”兩個(gè)意象的嬗遞推進(jìn)，表現(xiàn)了歷史是公正的裁判這一主題。
此外，“七月詩派”的牛漢的名作《華南虎》，將華南虎時(shí)而沉靜，時(shí)而悲憤，時(shí)而狂怒的情形“流動(dòng)”展開，表現(xiàn)追求自由，鄙棄庸俗，保持高尚獨(dú)立人格的不朽。白居易的《琵琶行》（琵琶聲）、王維的《觀獵》、余光中的《鄉(xiāng)愁》，其意象組合都具有流動(dòng)嬗遞特征。
意象組合的方式大體上有這五種，但并不是任何意象都能隨意組合。如果多個(gè)“象”組合后卻彼此沖突、削弱，不能承載“意”，那么，它便不具有（或缺乏）意象組合的美學(xué)生成價(jià)值。下面試以兩首元曲為例，略加說明。
馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》有“枯藤、老樹、烏鴉、古道、西風(fēng)、瘦馬、夕陽”和“小橋、流水、人家”兩組意象。第一組具有冷色調(diào)特征，烘托出深秋的蒼涼；第二組意象令天涯孤旅想起美麗的家園、幸福的團(tuán)聚、圍爐取暖夜話桑麻的情景。后三個(gè)意象所營(yíng)造的幽靜寧謐氛圍反襯出深秋的灰暗和羈旅之人的彷徨凄愴，從而增強(qiáng)了抒情主人公對(duì)別人（或自己）懷才不遇、四處漂零的人生際遇的同情（或無奈）所產(chǎn)生的感人力量。小令正是抓取了各自具有情感同一性的兩組物象抒懷達(dá)意，才使意象組合具有美學(xué)生成價(jià)值，這也體現(xiàn)出藝術(shù)辯證法的妙處。難怪王國維盛贊此令“深得唐人絕句妙境”。
下面，我們來看看白樸的《天凈沙·秋》：孤村落日殘霞，輕煙老樹昏鴉，一點(diǎn)飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
此令中“青山、綠水、白草、紅葉、黃花”與前面“孤村、落日、殘霞、輕煙、老樹、昏鴉、飛鴻”七個(gè)意象屬同類事物，但視覺色彩相反，且彼此無反襯關(guān)系。由此可知此令只是純客觀地勾勒了一幅深秋夕暮圖。即使寄寓了一定的感喟，但情感與秋境有一定距離，沒達(dá)到“妙合無痕”的境界；或者說為了抒發(fā)某一情懷，意象獲取不難，“魚目混珠”，其組合的美學(xué)生成價(jià)值不高。如此，于作品不是充實(shí)，而是破壞。
以上關(guān)于意象的看法所涉及的概念不必一一記住，但是，意象作為創(chuàng)作主體創(chuàng)作時(shí)不可或缺的元素，審美主體審美時(shí)進(jìn)入審美客體的入口，其重要性不言而喻。分清意象的類型，理解其組合方式，對(duì)于我們把握詩“意”，從而真正進(jìn)入詩歌的藝術(shù)天地，欣賞詩歌的獨(dú)角獸（在西方象征完美）所擁有的靈光，就尤為重要。
二OO五年九月上旬匆成于渝東虛靜齋
附：找出下列詩詞中的意象，再寫出所承載的“意”：
1、閩國揚(yáng)帆去，蟾蜍方復(fù)圓。秋風(fēng)生渭水，落葉滿長(zhǎng)安。
此地聚會(huì)夕，當(dāng)時(shí)雷雨寒。蘭橈殊未返，消息海云端。
賈島《憶江上吳處士》
注：1處士：沒有出世做官的人。2蟾蜍：月之代稱。3蘭橈：船之代稱。
2、勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。
許渾《謝亭送別》
注：1謝亭：在安徽宣城縣北，南齊謝眺所建。他曾在此送別范云，故謝亭成為送別的代稱。
2勞歌：送別的歌?！犊兹笘|南飛》中有“舉手長(zhǎng)勞勞，二情同依依”互證。
3、當(dāng)我年輕的時(shí)候 / 在生活的海洋中，偶爾抬頭 / 遙望六十歲，象遙望 / 一個(gè)遠(yuǎn)在異國的港口 經(jīng)歷了狂風(fēng)暴雨，驚濤駭浪 / 而今我到達(dá)了，有時(shí)回頭 / 遙望我年輕的時(shí)候，象遙望 /迷失在煙霧中的故鄉(xiāng)
曾卓《我遙望》
4、宜陽城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。
李華《春行即興》
注：此詩寫于安史之亂不久。
5、郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚。西北望長(zhǎng)安，可憐無數(shù)山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
辛棄疾《菩薩蠻》
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