“深心托豪素——館藏明清書法精品展”于國慶10月1日在天津博物館開展。中國書法是漢字的書寫藝術(shù)，它歷經(jīng)數(shù)千年的發(fā)展，具有獨特的審美價值，不僅是中華文化瑰寶，而且是世界文化藝術(shù)寶庫中的奇葩。書法作品是天津博物館的重要藏品，并以明清時期的作品為收藏大宗。明清時期是中國書法發(fā)展的重要階段。明代以崇尚傳統(tǒng)帖學(xué)為總體特征，清代則被稱為“書道中興”的一代。
深心托豪素
館藏明清書法精品展
2020/10/01起
地點：天津博物館五樓書畫廳
票價：免費
懷抱觀古今，深心托豪
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展覽宣傳片
（來自天津博物館官方微博）
直擊現(xiàn)場
本次展覽分為“承規(guī)騁勢”“法書歸吳”“遒麗天成”“異彩紛呈”“承前啟后”“茂密雄強”六個單元，將以時間為經(jīng)、以人物為緯，旨在呈現(xiàn)書法之美的同時，以點帶面地勾勒出明清兩代書法的發(fā)展脈絡(luò)。
“懷抱觀古今，深心托豪素”此次展覽題目借用乾隆皇帝為“三希堂”寫的聯(lián)語,取縱觀古今之抱負(fù),專心寄情托興于筆墨文章之意，愿您能穿越時間，“讀懂”這些美好書跡。
展品清單
前言
中國書法是漢字的書寫藝術(shù)，也是中華文化的獨特結(jié)晶。它延綿數(shù)千年，至今仍保持旺盛生命力，在世界文化藝術(shù)寶庫中大放異彩。在漢字各種書體從出現(xiàn)到成熟的演變過程中，具有高度藝術(shù)美的作品層出不窮，共同組成了中國書法史的瑰麗長卷。而明清書法上承宋元，下啟民國，正是其中的重要篇章。
明代以崇尚傳統(tǒng)帖學(xué)為總體特征。明前期的書法直接師承元人，以楷書、草書成就較大。明中期，吳門書家提倡書法的個性表達，弘揚文人書風(fēng)，形成了鮮明的時代風(fēng)格。明后期書壇豐富多彩，平淡、古樸的書風(fēng)與澀勁倔強的奇異書風(fēng)并存。
清代被稱為“書道中興”的一代。清初，帖學(xué)書法仍居主流，同時涌現(xiàn)出一批書風(fēng)奇特、個性鮮明的書家。清中期，除承緒帖學(xué)的名家之外，還出現(xiàn)了自辟新路的“揚州八怪”。嘉慶、道光時期，碑學(xué)蓬勃發(fā)展，至晚清，書壇幾乎已是碑學(xué)天下。
本展覽從館藏明清書法中遴選部分精品，旨在呈現(xiàn)書法之美的同時，以點帶面地勾勒出明清書法的發(fā)展脈絡(luò)。
現(xiàn)場展品欣賞
第一單元：明前期書法 承規(guī)騁勢
明前期書法主要延續(xù)元人書風(fēng)。在皇家的提倡下，楷書上追晉、唐，近學(xué)元代諸家，在翰林、中書舍人中形成圓潤平整的“臺閣體”書法。成化、弘治年間，錢溥、張弼等一批書家意欲沖破“臺閣體”規(guī)范，創(chuàng)立新格。他們復(fù)歸傳統(tǒng)，廣泛臨習(xí)前人成法，尋求新的審美意趣，形成了各自獨特的書法藝術(shù)風(fēng)貌。
明·錢溥 楷書題淇澳清風(fēng)卷
紙本 成化庚寅（1470）63歲
錢溥（1408—1488），字原溥，華庭（今上海松江）人。正統(tǒng)四年（1439）進士，成化中官至南京吏部尚書。工小楷、行、草書，師法宋克，書風(fēng)嫻熟峭勁。
《淇澳清風(fēng)圖》為明初著名畫家夏昶為同鄉(xiāng)丘允輝所繪，此段題跋為錢溥應(yīng)丘允輝之請所作。文中敘述了三人的友誼，撫今追昔，不勝慨嘆。是卷楷書堅韌秀拔，纖婉清美。筆力精勁，結(jié)意純媚，線條清秀而勁健，轉(zhuǎn)折柔韌而圓活。
明·胡正 楷、行、草書臨帖卷 紙本
胡正，生卒年不詳，字端方，廬陵（今江西吉安）人。官御史。擅書，其草書用筆如篆法。
此卷以楷、行、草書寫《樂毅論》《十七帖》等，書風(fēng)含蓄靈動，用筆結(jié)體盡在規(guī)矩之中，嚴(yán)謹(jǐn)中流溢出一種安逸的美感。引首為俞拱篆書和朱孔昜楷書。俞拱（？—1449），上海松江人，擅書，為中書舍人。朱孔昜，生卒年不詳，名寅，以字行，華庭（今上海松江）人。官至順天府丞，永樂初以能書被選。二人傳世書法作品極少，這兩段引首，無疑是研究明初書法的重要資料。
明·姚綬 草書七言古詩卷 紙本
姚綬（1422—1495），字公綬，號丹丘生、谷庵子、云東逸史等，浙江嘉興人。天順八年（1464）進士，曾官監(jiān)督御史，成化初為永寧郡守。辭官歸隱，筑室曰“丹丘”，人稱“丹丘先生”。詩文書畫兼善，書法追蹤鐘王，取法蘇軾、黃庭堅等，中年后于元代張雨用力最深，書風(fēng)清逸雄邁。
此卷全篇行筆流暢，氣韻貫通，用筆濃淡相間，枯潤并濟，體現(xiàn)了書家精美純熟的藝術(shù)功力。
明·張弼 草書蘇軾《太白仙詩》卷
紙本 成化癸卯（1483）59歲
張弼（1425—1487），字汝弼，號東海，晚號東海翁。華庭（今上海松江）人。成化二年（1466）進士，授兵部主事，官南安知府。草書師法張旭、懷素，行筆流暢，筆勢迅疾，書風(fēng)勁健。為當(dāng)時最流行的狂草一派，影響到明代中后期的書風(fēng)，后人匯其草書，刻成《鐵漢樓帖》。著有《東海文集》。
張弼流傳的書跡不多，此卷是其存世作品中難得一見的佳作。全卷筆墨飽滿，勢態(tài)飛動而流暢，提按起收，富有變化，枯潤纖濃聽任自然。字間每多牽絲相連，筆畫或粗或細(xì)，字形或大或小，渾然天成，行氣貫通而有動勢，形成跌宕起奇?zhèn)サ莫毺貢L(fēng)。
明·李東陽 行書《長江行》詩卷 絹本
李東陽（1447—1516），字賓之，號西涯，茶陵（今湖南茶陵）人。天順八年（1464）進士，官至吏部尚書兼文淵閣大學(xué)士。書法則篆、隸、楷、形、草兼善，是明前期臺閣體書法向明中期吳門書法過渡時期的書法家。其行、草書融有篆隸筆意。
此卷書寫作者自作詩《長江行》。用筆古勁細(xì)瘦，結(jié)體寬博疏朗。表現(xiàn)出與臺閣體書法不同的趣味，對明中期書風(fēng)起承先啟后的作用。
明·張弘至 草書《續(xù)書譜》卷
紙本 弘治壬戌（1502）
張弘至，生卒年不詳，約活動于弘治年間，字時行，號龍山，華庭（今上海松江）人。張弼之子。弘治九年（1496）進士，改庶吉士，官至戶科都給事中。草書能得其父精髓。
《續(xù)書譜》是南宋詞人姜夔的一部書論專著，為仿效唐孫過庭《書譜》而撰寫，但并非《書譜》之續(xù)。所論書法藝術(shù)的各個方面，實自抒其心得之語。是南宋書論中成就最高、影響最大的學(xué)書著作。
此卷為張弘至按《續(xù)書譜》原文內(nèi)容臨寫，其書風(fēng)近其父張弼，筆觸生動，點畫跳躍不已，殊為可觀。
明·張駿 行書和唐人詩冊
紙本 弘治己末（1499）
張駿，生卒年不詳，約活動于明弘治、正德年間。字天駿，號南山，松江華庭（今上海松江）人。篆、隸、行、草兼善。草書宗法懷素，與張弼齊名，時稱“二張‘。善用長峰硬毫作字，瘦勁有力，于圓活妍潤中顯示挺拔瀟灑的風(fēng)格。
此行書字里行間可見章草的體勢，冊尾的題識純以章草書之。骨骼清奇，筆畫勁健。
第二單元：明中期書法 法書歸吳
明中期，蘇州地區(qū)成為全國的文藝中心。以沈周、吳寬、祝允明、文徵明、王寵等為代表的文人書家群體活躍于此，時有“天下法書歸吾吳”之說。他們?nèi)》ㄋ卧T家，精研晉唐法帖，在追求書法形態(tài)美的同時強調(diào)意蘊和情趣，其作品表現(xiàn)出更加豐富的精神氣度與內(nèi)涵。吳門書家大都出身世家，詩文書畫兼擅，學(xué)養(yǎng)深厚，書學(xué)淵源的廣博深厚，使得他們的作品表現(xiàn)出強烈的文人趣味和復(fù)古傾向。
明·沈周 行書五言詩軸（局部） 紙本
沈周（1427—1509），字啟南，號石田、白石翁等。長洲（今江蘇蘇州）人。不應(yīng)科舉，專事詩文、書畫，是明代中期”吳門畫派“的開創(chuàng)者，與文徵明、唐寅、仇英并稱”明四家“。
沈周行書學(xué)黃庭堅，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，筆法沉著穩(wěn)健，風(fēng)格渾厚，有自己的面貌。此作書法有黃庭堅意態(tài)，筆觸生動，結(jié)體、用筆皆有個性張揚，筆墨間意趣橫生，流露出難以掩仰之才情。
明·吳寬 行楷書廷試讀卷詩軸（局部）
紙本 弘治癸丑（1493）59歲
吳寬（1435—1504），字原博，號匏庵、玉亭主，世稱匏庵先生，長洲（今江蘇蘇州）人。明代詩人、書法家。書法學(xué)蘇軾和懷素《自敘帖》章法。
此軸書七律一首，書法繼承了蘇軾的行書風(fēng)格，蒼勁渾厚，是吳寬大字行楷書的精品。
明·王鏊 行書七律詩軸（局部）
絹本 弘治壬戌（1502）53歲
王鏊（1450—1524），字濟之，號守溪，晚號拙叟，人稱震澤先生，吳縣（今江蘇蘇州）人。成化十一年（1475）進士，授翰林編修，正德恪。著有《震澤編》等。善書法，尤善行草書，瘦勁尖峭。
友人全卿將赴浙憲之任，王鏊以行書自書七律詩贈別。書法清勁爽健，結(jié)字縱長嚴(yán)謹(jǐn)，得峭拔風(fēng)神，氣脈連綿。
明·文徵明 行書《雨中放朝》詩軸 紙本
文徵明（1470—1559），初名壁，字徵明，后以字行，又改字徵仲，號衡山居士。長洲（今江蘇蘇州）人。曾被授翰林院待詔，人稱”文待詔“。明代畫家、書法家、文學(xué)家。書法造詣深厚，臨學(xué)精博，篆、隸、行、草各體兼工。其楷書師法鐘繇、王羲之、王獻之、虞世南、褚遂良、歐陽詢等晉唐諸家，書風(fēng)法度謹(jǐn)嚴(yán)，工挺清峭；行書取法《圣教序》、智永、黃庭堅、米芾等，書風(fēng)遒逸婉秀；草書師承懷素、黃庭堅而能遺貌取神、縱逸瀟灑。
此軸書行書七律一首，筆法流暢圓熟，使轉(zhuǎn)自如，豪氣勃發(fā)，筆力遒婉。字與字之間大多不相連綴，行筆疏朗寬暢，用墨濃淡得當(dāng)。
明·祝允明 行草書《歸田賦》等文冊
紙本（金粟山藏經(jīng)紙）
祝允明（1460—1526），字希哲，號枝山，因右手生有六指，自號枝指生，長洲（今江蘇蘇州）人。弘治五年（1492）舉人，正德九年授廣東惠州府興寧縣知縣，嘉靖元年轉(zhuǎn)任南京應(yīng)天府通判。其詩文書法，才氣橫溢，與徐禎卿、唐寅、文徵明號稱”吳中四才子“。書法造詣深厚，出入魏晉，遒勁古雅。小楷師法鐘繇、王羲之，古樸渾厚；行書受《圣教序》和趙孟頫的影響，流暢俊美；草書師承懷素、黃庭堅，瀟灑縱逸，勁健豪放，自具風(fēng)格，成就最高。
此冊行草書《歸田賦》《樂志論》及《酒會詩》，為祝允明中期的書法作品，結(jié)體清勁豐茂，行筆揮灑自如。與其晚期草書的縱逸奇幻相比，書風(fēng)雖略顯生澀，但卻天真自然，別富意趣。
款署：”枝山散客書?！?/p>
明·祝允明 草書杜甫《山水障歌》卷
紙本 弘治甲寅（1494）35歲
此卷錄唐杜甫《奉先劉少府新畫山水障歌》，祝允明草書出自張旭、懷素，更多的是接近黃山谷，此作結(jié)體奇縱，筆力雄強，氣勢飛動，一氣呵成，為祝氏早年成功之作。
明·文徵明 草書五律二首詩卷
紙本 嘉靖己丑（1529)60歲
本卷草書，結(jié)體開展奔放，張弛有致，整幅作品上下呼應(yīng)，左右映帶，血脈相通，氣貫神溢。文徵明享大年，一生勤于創(chuàng)作，是一位多產(chǎn)的書法家，但傳世的草書作品絕少，此作可謂是一件不可多得的佳構(gòu)，彌足珍貴。
明·文徵明 行楷書《壽梅集序》卷
紙本 嘉靖甲寅（1554）85歲
全作法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動，運筆節(jié)奏緩和，筆畫婉轉(zhuǎn)，溫潤秀勁而毫無拘謹(jǐn)之態(tài)，雖無雄渾的氣勢，卻頗具右軍遺韻，已臻“溫純精絕”的境界。
明·唐寅 行書七律四首詩卷 紙本
唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主等，據(jù)傳生于庚寅年寅月寅日寅時，故名唐寅。吳縣（今江蘇蘇州）人。與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。畫史上則與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”。
此行書自書《聞太原閣老疏疾還山喜而成詠》《寄王馬監(jiān)》《詠身》《除夕》等七律詩四首。前兩首均為投贈王鏊之作，盛贊其清廉與勛業(yè)。后兩首為自況之作，從中可看出唐寅晚年生活之潦倒。點畫遒勁，骨力內(nèi)含，結(jié)體欹側(cè)取勢，圓轉(zhuǎn)資媚，是其行書典型風(fēng)格。據(jù)拖尾現(xiàn)代著名書畫鑒賞家吳湖帆兩跋考證，明正德九年（1509）王鏊告老還鄉(xiāng)，唐寅《寄王馬監(jiān)》等兩首投贈詩當(dāng)作于此時，時年唐寅40歲。
明·陳淳 行書自書詩卷
紙本 嘉靖甲辰（1544）62歲
陳淳（1483—1544），字道復(fù)，后以字行，號白陽山人，長洲（今江蘇蘇州）人。與徐渭并稱為“青藤、白陽”。書法以行草書成就最高。早期小字行草風(fēng)格接近于文徵明，用筆精細(xì)。后期一變?yōu)槁室饪v橫，草書的抒情性得到極大的發(fā)揮。
此幅作品為作者晚年所書，錄舊作詩十四首。筆力蒼勁，筆勢舒展，線條渾厚而靈動，虛實結(jié)合，縱橫率意，毫不拘束，通篇充滿自然獨特的韻律之美。
明·陳淳 草書李白詩五首卷 紙本
全卷圓潤清媚，率意縱筆，穩(wěn)健老成，運筆提頓扭轉(zhuǎn)，左傾右倒，或節(jié)制或奔放，如醉舞狂歌，縱橫爭折，毫穎分叉，不加修飾的筆觸，形成若虛若實的飛白筆畫，極富律動的美感。
明·王守 行書《張桂巖墓志銘》卷 紙本
王守，生卒年不詳，約活動于明代弘治、正德年間。字履約，號涵峰，吳縣（今江蘇蘇州）人，王寵之兄。嘉靖五年（1526）登進士，官至右副都御史。少時與王寵同學(xué)書于蔡羽門下，工詩文善書，書法仿唐李懷琳，書名為其弟所掩。
此卷行書筆畫短促，收筆處點到即止，給人以靈動活潑之感。
明·王寵 行書《西苑詩》卷
紙本 嘉靖庚寅（1530）37歲
王寵（1494—1533），字履仁、履吉，號雅宜山人，吳縣（今江蘇蘇州）人，明書家。為邑諸生，貢入太學(xué)。王寵博學(xué)多才，其詩文在當(dāng)時名譽很高、而尤以書名噪一時，書善小楷，行草尤為精妙。
此作有王書之風(fēng)華俊麗，遒逸疏爽，又充滿虞書之氣秀色潤，外柔內(nèi)剛。通篇筆意連貫，筆勢俏麗而不失穩(wěn)健之姿。
明·文彭 草書《傲園雜興》冊
紙本 嘉靖戊午（1558）62歲
文彭（1497—1573），字壽承，號三橋，別號漁陽子、三橋居士，長洲（今江蘇蘇州）人，文徵明長子。曾任南京國子監(jiān)博士。詩文、書畫、篆刻均有造詣。從父學(xué)書畫，書法初學(xué)鐘繇、王羲之，后效法懷素，晚年專學(xué)孫過庭，諸體皆備。
文彭在此冊中以草書錄南朝沈約《修竹彈甘蕉文》等。結(jié)體張弛有度，變化多端，運筆勁健嫻熟錯落有致，節(jié)奏歡快流暢，筆意傳神。全篇神采飛揚，飄逸瀟灑，縱情恣意，一氣呵成。由冊尾作者自題可知，此冊書與著名書畫收藏家項元汴。
明·王榖祥 行書《九歌》補圖卷
紙本 嘉靖甲午（1534）34歲
王榖祥（1501—1568），字祿之，號酉室，長洲（今江蘇蘇州）人。工書畫篆刻，書法遠學(xué)晉人，近師文徵明。
此卷為王榖祥所書《楚辭·九歌》，《山鬼》《國殤》兩篇未錄。筆勢自由流暢，結(jié)構(gòu)略現(xiàn)欹側(cè)，時有章草筆意。精熟、雅致中含蕭散之氣，頗有“二王”書風(fēng)之神韻。
明·黃姬水 行書《送徐檢庵還朝》詩軸
紙本《金粟山藏經(jīng)紙》
黃姬水（1509—1574），初名道中，字致甫，蘇州府吳縣（今江蘇蘇州）人。書法初學(xué)祝允明，又力學(xué)虞世南、王寵二家。
此書用筆厚重潤澤，筆力充足。結(jié)字寬博大方，舒展沉穩(wěn)，筋骨內(nèi)含。取法祝允明，表現(xiàn)出雄潤豐茂，流暢遒美的特點。
第三單元：明后期書法 遒麗天成
明后期書壇呈現(xiàn)出諸家并立的局面。在眾多書家中，董其昌的藝術(shù)成就及影響最大，為帖學(xué)書法的集大成者。他的書法作品以生拙取勝，其平淡、古樸的書風(fēng)影響深遠。同時，徐渭、張瑞圖、黃道周等書家的作品個性突出、風(fēng)格奇崛，代表一時書風(fēng)。
明·董其昌 行書書論軸
紙本 崇禎辛未（1631）77歲
董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白、香光居士。華亭（今上海松江）人。萬歷十七年（1589）進士，官南京禮部尚書，卒后謚文敏。書法初學(xué)顏真卿《多寶塔》碑，繼而師法晉唐宋諸家，布局疏宕，結(jié)體秀媚，強調(diào)墨色的豐富變化，用筆率意自然，流暢中有生拙的趣味。與邢侗、米萬鐘、張瑞圖并稱“晚明四家”，與米萬鐘有“南董北米”之譽。
此作為作者晚年作品，俊朗秀逸而氣韻深厚的風(fēng)格由此可見一斑。
明·董其昌 楷書唐詩軸（局部)
紙本 崇禎甲戌（1634）80歲
此書錄唐儲光羲《田園雜興八首·其一》，點畫渾厚，強調(diào)粗細(xì)對比，細(xì)筆更細(xì)，極富彈性，粗筆更粗，顯得蒼勁樸拙。筆法勁健，結(jié)體端穩(wěn)開張，字、行之間疏朗勻稱，從中可窺其書法所受顏真卿的影響。
明·董其昌 行書宋詞卷 紙本
此卷錄宋代名家詞作七首，運筆精斂，氣韻高古，提若蜻蜓點水，按若燕落花枝，以勁取勢，因勢成形，神滿氣足，是董其昌書法之代表作。
明·莫是龍 行書詩論軸（局部） 紙本
莫是龍（1537—1587），字云卿，更字廷韓，號秋水，華亭（今上海松江）人。莫如忠子。書學(xué)鐘繇、王羲之及米芾，小楷精工，行草書豪逸有態(tài)。
此作書寫作者對作詩的體悟和見解，用筆自然流暢，風(fēng)骨爽朗，展現(xiàn)出揮灑自如、風(fēng)度翩翩的氣質(zhì)。
明·邢侗 草書臨帖軸 紙本
邢侗（1551—1612），字子愿，號知吾，臨邑（今山東）人。萬歷二年（1574）進士，官至陜西太仆寺少卿。能詩文，工書法，其書學(xué)王羲之，用筆沉厚豐勁，氣味古淡。與董其昌、米萬鐘、張瑞圖合稱“晚明四家”。
此作草書寫王羲之《十七帖》中《游目帖》中詞句。字體錯落跌宕，墨氣濃淡中顯出筆的轉(zhuǎn)折頓挫，奕奕動人，頗具王書之天趣。筆力矯健，使轉(zhuǎn)自如，充分體現(xiàn)出邢侗學(xué)書的深厚功功力。
明·陳繼儒 行書四言詩軸 紙本
陳繼儒（1558—1639），字仲醇，號眉公、麋公。華亭（今上海松江）人。明代文學(xué)家、書畫家。工詩善文，書法蘇、米。
此幅作品為作者晚年佳作。書法氣勢連貫，筆法自然不拘，圓轉(zhuǎn)灑脫，卻勁道十足。
明·徐渭 草書七律詩軸 綾本
徐渭（1521—1593），初字文清，后改字文長，號天池山人。山陰（今浙江紹興）人。明代著名的文學(xué)戲曲家、書畫家。與陳淳并稱“青藤白陽”。
此作通篇氣勢連貫，不受規(guī)矩法度之羈絆，布置看似散亂，卻奇趣橫生。看似無法，實則筆力堅實，欹側(cè)平衡，實為徐渭行草書之佳構(gòu)。
明·趙宦光 篆書七言二句軸 紙本
趙宦光（1559—1625），字凡夫，號廣平，寒山長，江蘇太倉璜涇人。明代后期著名的書法家、篆刻家、藏書家。其書法上溯秦漢，融篆、隸、草書，創(chuàng)“草篆”。
此作以草篆書唐王維《積雨輞川莊作》中的詩句，結(jié)體新穎，筆勢瘦勁，筆法圓轉(zhuǎn)有利，別具生趣。
張叔誠捐贈。
明·張瑞圖 草書七律詩軸 絹本
張瑞圖（1570—1644），字長公，號二水，別號果亭山人、芥子、白毫庵主等，福建晉江人。著名書畫家。書法學(xué)鐘繇、王羲之并加以變化，用筆扁側(cè)，使轉(zhuǎn)尖峭，書風(fēng)奇逸怪異，風(fēng)行一時。
此作行筆果斷，毫無拖沓，當(dāng)為書風(fēng)成熟時期所作，時有筆畫延伸，頓添生動之意。
明·黃道周 行書節(jié)臨王羲之《誓墓文》卷
絹本 崇禎丙子（1636）52歲
黃道周（1585——1646），字幼玄，號石齋，福建漳州人。天啟二年（1622）進士，改庶吉士，授編修，歷官禮部尚書。是明末著名學(xué)者、書畫家。其書法楷、行、草、隸兼擅，遠承鐘繇，參以索靖，楷書方正規(guī)整之中有古隸遺意，別具一格。行草書行筆轉(zhuǎn)折剛健有力，結(jié)字欹側(cè)多姿，古拙而有奇趣，開后世雄強書風(fēng)。還擅長于寫古體的草書，即所謂“隸草”，峭厲圓渾，緊勁連綿。
此卷書法通篇沉著厚重，風(fēng)格古拙瑰麗。字字利落，充溢著剛毅之氣勢。
明·黃道周 楷書《孝經(jīng)頌》
紙本 崇禎辛巳（1641）57歲
此作取法鐘繇，具有古厚奇崛風(fēng)韻，筆法簡直，結(jié)構(gòu)多用古隸奇字，又有老拙之韻味，只是教于鐘繇多清健之氣，豐腴處仍流露其清秀遒媚之特點。
第四單元：清前期書法 異彩紛呈
入清以來，書壇涌現(xiàn)出王鐸、傅山等一批書風(fēng)獨特的書家，他們在藝術(shù)主張和書法實踐方面各具新意，蔚然成家。同一時期，由于帝王推崇，董其昌書法繼續(xù)風(fēng)靡，籠罩書壇。承自明代“臺閣體”的“館閣體”此時已是科舉考試的標(biāo)準(zhǔn)書體，雖缺乏生氣，但書寫功力可觀，值得關(guān)注。
清·王鐸 行書臨帖軸
花綾本 順治丙戌（1646）55歲
王鐸（1592—1652），字覺斯，號十樵，孟津（今河南孟津）人。其書法諸體悉備，而以“行草為最”。
王鐸此書臨王獻之《安和帖》《承姑帖》，但未完全照臨，全以己意書之。此作行筆酣暢，結(jié)體、章法頗具特色，字形奇險，章法錯落，形成跌宕起伏、對立統(tǒng)一的藝術(shù)效果。
清·傅山 草書《讀傳鐙》詩軸
傅山（1607—1684），初名鼎臣，字青竹，改字青主，又有真山、濁翁、石人等別名，山西太原人，明末清初思想家、書畫家。書法追求獨特、倔強的意趣。其行、草書古拙而并不失流暢，蒼勁有力而又婀娜多姿。
此作為傅山草書的典型代表，用筆圓轉(zhuǎn)而略具金石意味，筆畫瀟灑靈動，單字結(jié)構(gòu)似乎各具特色，頗為散亂，實則完美地構(gòu)成一個有機的整體，單篇只見靈動之氣，毫無雷同之感，實是作者匠心獨特之處。
清·傅山 四體書冊 紙本
此書冊真草隸篆四體皆備，用各家字體書寫?？瑫橇﹀賱?、氣概凜然，草書氣勢磅礴、連綿起伏，行書超拔時俗、飛動流暢；隸書蒼勁老辣、凝練灑脫；篆書整飭規(guī)矩、醇雅清古。
清·宋曹 草書臨帖軸 絹本
宋曹（1620—1701），字彬臣，號射陵，江蘇鹽城人。工書能文，書法造詣很深著有《書法約言》等書，對后人書法有指導(dǎo)意義。
此作草書臨王獻之《玄度何來帖》，通篇布局靈動飛縱，用筆敦實厚重，圓勁中盡顯骨力，綿中有剛，可謂“百煉鋼化為繞指柔”。
清·查士標(biāo) 行書米襄陽《重九會郡樓》詩軸（局部）
查士標(biāo)（1615—1697），字二瞻，號梅壑，安徽休寧人。流寓江蘇揚州。書法學(xué)米芾、董其昌，得董書神髓，具有文人氣息。
此作書寫內(nèi)容出自米芾《蜀素帖》。筆致輕松，姿態(tài)秀逸，氣韻清雅，風(fēng)格蕭散簡淡。
清·鄭簠 隸書唐韋莊《對酒》詩軸
紙本 康熙戊辰（1688）67歲
鄭簠（1622—1693），字汝器，號谷口，江蘇上元（今南京）人。擅隸書，工篆刻。早年師明末宋玨，后改學(xué)漢碑，尤得力于《曹全碑》，其隸書有飄逸奇宕的新意，世人謂之“草隸”。
此書錄唐韋莊《對酒》一首，橫畫多重頓，而收筆處用筆放縱，出鋒既保持了《曹全碑》的特點，又融入草書筆法，形成疏宕縱逸、頓挫飛揚的獨特風(fēng)格，是鄭簠“草隸”的代表作。
清·八大山人 行書唐人詩軸（局部） 紙本
八大山人（1626—1705），南昌（今屬江西）人。善書畫，書法擬鐘繇、王羲之、董其昌等，純樸圓厚，含蓄怪偉。
此作書唐李涉《葺夷陵幽居》詩，純用中鋒揮就，結(jié)構(gòu)舒張，行筆沉實、老辣，筆畫圓勁而流暢。從書法風(fēng)格看當(dāng)是八大山人晚期獨特書風(fēng)形成后的作品，同幅給人以灑脫飄逸之感。
清·沈荃 行書《爭坐位》軸（局部） 花綾本
沈荃（1624—1684），字貞蕤，號絳堂，華亭（今上海松江）人。書法學(xué)米芾、董其昌，書風(fēng)雍容閑雅。
作者臨寫顏真卿《爭座位》，雖不及原作發(fā)自肺腑，豪宕盡興，運筆純熟，氣勢充沛，勁挺豁達，深得顏字氣韻。
清·孫岳頒 草書唐司空圖《雜題》五絕軸（局部） 紙本
孫岳頒(1639—1708），字云韶，號樹峰，吳縣（今江蘇蘇州）人。書法由董其昌上溯王羲之、王獻之，方圓兼?zhèn)洌L(fēng)流蘊藉。
此作書唐司空圖《雜題》詩一首，用筆圓轉(zhuǎn)流麗，結(jié)字空靈秀逸，章法疏朗蕭散，使人有行云流水，清風(fēng)徐來之感。
清·查昇 行書格言軸（局部） 花綾本
查昇（1650—1707），字仲韋，號聲山，浙江海寧人。工書法，精小楷，曾入直南書房。書學(xué)董其昌，具有董書靈秀之韻致。
此作書明呂坤《呻吟語》一段（文字略有出入），用筆婉轉(zhuǎn)流暢，輕重波挑變化自然。
清·玄燁 行書臨董其昌書軸
絹本 康熙壬午（1702）49歲
玄燁（1654—1722），即清圣祖，姓愛新覺羅，清代第四位皇帝，建元康熙。他酷愛董其昌書法，曾以沈荃為師，故深得董書之精髓。
此作臨董其昌書唐蘇颋《奉和圣制幸韋嗣立莊應(yīng)制》詩（文字與蘇颋原詩小有出入），為康熙帝賞賜其臣于淮之作，結(jié)體疏朗，行筆自然流暢，獨具和諧典雅之氣息，能與董其昌書風(fēng)相契合。
張叔誠捐贈。
清·張照 楷書《千字文》卷
紙本 康熙壬寅（1722）32歲
張照（1691—1745），字得天，號涇南，華亭（今上海松江）人?？滴跛氖四赀M士，官至刑部尚書。書風(fēng)圓健，筆力沉鷙，常為乾隆代筆，居“館閣體”首位。
此作節(jié)錄《千字文》920字（故意漏寫80字），筆力遒勁，姿媚動人，骨力洞達，具唐人楷書嚴(yán)整法度和清健爽利的風(fēng)格。
第五單元：清中期書法 承前啟后
清中期涌現(xiàn)了一批承緒帖學(xué)的著名書家。北方有翁方綱、劉墉、永瑆、鐵保；南方有梁同書、王文治等。他們在楷書、行書諸方面各有建樹。但真正另辟天地、闖出新路的卻是“揚州八怪”。鄭燮的行楷參以隸法，金農(nóng)的隸書凝重拙樸，為當(dāng)時書壇別開生面。他們變革帖學(xué)的嘗試，無疑是碑學(xué)興起的前奏。
清·劉墉 行楷上清紫霞軸 紙本
劉墉（1719—1804），字崇如，號石庵，山東諸城人，擅長行、楷書，泛學(xué)諸家，被譽為“集帖學(xué)之大成”者。其書貌豐骨勁，超然獨出。
此作貌豐骨勁，拙中藏巧，外似豐圓軟滑，不露筋骨，實則內(nèi)涵剛勁，骨肉兼?zhèn)?，墨色濃重而沉郁，富有“靜”趣，反映了劉墉書法風(fēng)貌。
清·梁同書 行書畫論軸 紙本
梁同書（1723—1815），字元穎，號山舟，錢塘（今浙江杭州）人。書法初學(xué)顏真卿、柳公權(quán)，中年學(xué)米芾，晚年純?nèi)巫匀唬粤⒁患摇?/p>
此作寫李日華（1565—1635，明代文學(xué)家、書畫家，官至太仆少卿）畫論一段，章法平穩(wěn)，恪守規(guī)范，上下貫氣，行距疏朗有致，運筆以羊毫中鋒鋪毫，自然、穩(wěn)健、婉美，墨色淹潤，氣魄雄厚。從用筆到結(jié)構(gòu)及章法皆來自傳統(tǒng)，一筆不茍，難以挑剔，可見其書法之徐疾有致，從容優(yōu)雅。
清·姚鼐 行書唐王維《辛夷塢》詩軸 紙本
姚鼐（1731—1815），字姬傳，安徽桐城人。長于古文，晚年書法臻妙，師王獻之，格調(diào)疏逸，形貌近董其昌。
姚鼐書風(fēng)與文風(fēng)一樣簡潔平淡，此作書唐王維《辛夷塢》詩（文字小有出入），潔凈飄逸，跌宕恣肆，具有濃郁的文人氣質(zhì)。
清·翁方綱 行書《斜街行》軸（局部）
紙本 嘉慶己未（1799）67歲
翁方綱（1733—1818），字正三，號覃谿，順天大興（今屬北京）人。精于金石考證與碑帖鑒定。書法以帖學(xué)為基礎(chǔ)，法度嚴(yán)謹(jǐn)，乾隆時與劉墉、永瑆、鐵保并稱北方帖學(xué)四大家。
此作行筆舒緩，凝練溫潤，結(jié)字取斜勢，動中取靜，運筆沉著穩(wěn)健，婉轉(zhuǎn)遒麗，呈現(xiàn)出和靜之氣。除藝術(shù)價值外，此作還堪稱是研究清代科舉的重要史料。
清·錢灃 行書七絕詩軸 花箋
錢灃（1740—1795），字東注，號南園，云南昆明人。書法專攻顏真卿，氣勢宏闊。
此作書唐王昌齡《重別李評事》詩（文字小有出入），筆畫精神都似顏體，但疏密、肥瘦富有變化，結(jié)構(gòu)比較自由，用筆也很俊拔，顯然融匯了歐、褚特點，也帶有米書痕跡。書風(fēng)中透出字如其人的特點：以德養(yǎng)字，以文養(yǎng)字。
清·鐵保 行書論書軸
紙本 嘉慶乙亥（1815）64歲
鐵保（1752—1824），字冶亭，號梅庵，滿洲正黃旗人。工書法，楷書學(xué)顏真卿，草書法王羲之，旁及懷素、孫過庭，楷法工穩(wěn)，行草比較自由。
此作書明董其昌《酣古齋帖跋》（節(jié)選），運筆流暢，點畫飽滿圓潤，氣息平和從容，頗得帖學(xué)輕松活潑之趣，是難得的佳作。
清·金農(nóng) 隸書松贊軸 絹本
金農(nóng)（1687—1763），字壽門，號冬心，仁和（今浙江杭州）人。其書法有多種面貌，特別是融合漢隸、魏楷，創(chuàng)造出一種“漆書”。用筆方正，棱角分明，風(fēng)格奇特。
此作以金農(nóng)典型的“漆書”書蘇軾論松文（文字略有出入），書寫時用類似刷子的毛筆，蘸濃墨，“刷”出整齊劃一的線條，行筆只折不轉(zhuǎn)，像刷子刷漆一樣，無提按輕重之分，亦無圓潤轉(zhuǎn)折，雖看似粗簡，缺乏章法，實際氣勢磅礴，蒼逸稚拙。
清·金農(nóng) 隸書司馬溫公語軸 （局部） 綾本
《司馬溫公語》是金農(nóng)多次書寫的作品，此作書法隸中有楷，結(jié)體規(guī)整嚴(yán)密，筆畫圓潤樸實，敦厚凝重，多內(nèi)斂之勢，而少外拓之姿，具有樸素簡潔的風(fēng)格 。
清·黃慎 行草《送汪瞻侯歸姑蘇》詩軸 紙本
黃慎（1687—1770），字恭懋，號癭瓢子，福建寧化人。善書畫，尤工草書，法懷素，點畫紛披，散而有序。
此作草書七律《送汪瞻侯歸姑蘇》詩一首，書體外剛內(nèi)柔，變化多姿，逸勢奇?zhèn)?，行筆跌宕，結(jié)構(gòu)奇古。通篇不拘古人書法之規(guī)矩，且自有古拙遒勁之貌，別具一格。
清·高翔 隸書臨《華山碑》冊
紙本 雍正丁未（1727）40歲
高翔（1688—1753），字鳳岡，號西唐，甘泉（今江蘇揚州）人。在書畫篆刻方面頗有造詣，書法擅長篆、隸、行等書體，隸書可見效法鄭簠的痕跡。
此作用筆明快溫潤，結(jié)體勻稱，結(jié)字扁方，行密格滿，點畫厚拙，風(fēng)格清新雅麗。從中可見其效法鄭簠的痕跡。
清·鄭燮 行書祝壽詩軸 綾本
鄭燮此作呈黃庭堅風(fēng)貌，行筆瀟灑，撇捺如蘭葉飄逸，揮灑自然而不失法度，足見其深厚的傳統(tǒng)功力。
清·高鳳翰 行書《詩序稿》卷
紙本 乾隆丙辰（1737）55歲
高風(fēng)翰（1683—1749），字西園，號南村，又號南阜，山東膠縣人。清代畫家、書法家、篆刻家。
此作書法上溯魏晉風(fēng)格，繼承元明筆法，雜以章草體，氣韻流動，古趣橫生，縱橫捭闔而不失法度，充滿桀驁不馴和質(zhì)樸自然的風(fēng)神。
第六單元：清后期書法 茂密雄強
嘉慶、道光以來，隨著金石考據(jù)學(xué)的勃興，許多書家將秦、漢、南北朝的碑版作為書學(xué)的臨習(xí)范本，從中汲取營養(yǎng)。加之書法理論家著書倡導(dǎo)，形成碑學(xué)蓬勃發(fā)展的局面。其中，鄧石如、伊秉綬等成就突出。到了清晚期，書壇幾乎已是碑學(xué)天下，何紹基、趙之謙、吳昌碩等名家各擅勝場，為書法藝術(shù)的發(fā)展開拓出了新的天地。
清·桂馥 隸書《文心雕龍》句軸（局部） 紙本
桂馥（1736—1805），字冬卉，號雩文、蕭然山外史，山東曲阜人。精于金石考據(jù)學(xué)。書法最工隸書，筆力雄勁，結(jié)字嚴(yán)整，饒有金石味。
此作結(jié)字嚴(yán)整，筆力雄勁，點畫實在，意態(tài)高古，英姿別具，得漢碑中雄強一路之體貌。
清·鄧石如 隸書《經(jīng)鉏堂襍志》軸 紙本
鄧石如（1743—1805），原名琰，字石如，以字行，安徽懷寧人。書法兼善篆、隸、行、楷諸體。隸書體方筆圓，古茂渾樸，風(fēng)格獨樹一幟。
此作氣勢開張縱逸，豪邁灑脫，點畫、結(jié)體勁爽活潑，入情入理，格調(diào)高雅，是體現(xiàn)作者能出入漢碑，形成鮮明個人風(fēng)格的作品。
鄧以蟄捐贈。
清·錢坫 篆書《喜夝》詩軸 紙本
錢坫（1744—1806），字獻之，號十蘭，錢大昕之侄，嘉定（今屬上海）人。工小篆，宗法李斯、李陽冰，晚年右體偏枯，用左手作篆，仍精絕，兼善鐵毫。
此作筆畫勻稱圓潤，秀美雅致。結(jié)體疏朗工穩(wěn)，雖較挺勁靈巧，但尚未脫出秦篆和李陽冰的規(guī)范。其勢開闊舒展，線條敦厚，富有彈性。
清·伊秉綬 隸書臨《西狹頌》軸 紙本
伊秉綬（1754—1815），字組似，號墨卿，福建寧化人。其隸書最負(fù)盛名，揣研《衡方》《張遷》等諸漢代碑刻，不甚強調(diào)隸書的“蠶頭燕尾”，字體方正整肅，形成獨特風(fēng)格。
此作臨自漢《西狹頌》摩崖刻石，筆畫平直，且粗細(xì)大致均勻，結(jié)體雄壯寬博，儀態(tài)古茂敦厚。落款字體另辟蹊徑，用筆纖細(xì)，于正文形成粗細(xì)，輕重對比，面目新穎獨特。
清·錢泳 隸書臨《黽池五端碑》軸 紙本
錢泳（1759—1844），字立群，號梅華溪居士，金匱（今江蘇無錫）人。工篆、隸書，書風(fēng)典雅。
錢泳此書厚重、古拙，用筆蒼勁老到，工整中富于變化。
清·何紹基 臨《張遷碑》冊
紙本 同治壬戌（1862）64歲
何紹基（1799—1873），字子貞，號東洲，湖南道州人。篆、隸、楷、行各體皆妙。并能融合各體之奇，形成自家獨特風(fēng)格。是晚清書壇有影響力的大家之一。
何紹基于漢隸中《張遷碑》《禮器碑》等名品，反復(fù)臨摹，挹其精華。據(jù)載其臨寫《張遷碑》多達百通，此冊為其中之第九十二通。本冊書體婉和韻雅，古茂樸厚，無做作之氣。虛實相間，字與字雖無牽連之筆，卻使人感到氣勢緊密，生動耐觀。
清·趙之謙 隸書《漢書·藝文志》屏 紙本
趙之謙（1829—1884），字撝叔，號益甫，會稽（今浙江紹興）人。篆刻、書畫方面頗有成就。書法初學(xué)顏真卿，后改習(xí)北碑，筆力功夫深厚，書風(fēng)率意自然。
趙之謙隸書宗法鄧石如，而筆畫比鄧氏更顯夸張。此作品書家追求的是開張古樸的風(fēng)韻，用墨肥而不漲，而不枯，書風(fēng)飄逸俊朗，儒雅灑脫。
清·吳昌碩 截臨石鼓文篆書軸 紙本
吳昌碩（1844—1927），名俊卿，字昌碩，號缶廬，后以字行，浙江安吉人。工詩文，精金石，善書畫。書法以篆書成就最高，于石鼓文最精熟，貌拙氣酣，參差靈動。對近現(xiàn)代書壇影響極大。
石鼓文為我國現(xiàn)存最早的刻石文字之一，因其刻石外形似鼓而得名。發(fā)現(xiàn)于唐初，共十只，分別刻有籀文（大篆）四言詩一首，記述秦國君游獵之事，因此也稱“獵碣”?，F(xiàn)存拓本以北宋為最。石鼓文的藝術(shù)成就很高，在書法史上具有承前啟后的重要地位，結(jié)體方正勻整，舒展大方，線條飽滿圓潤，筆意濃厚，充滿古樸雄渾之美。
吳昌碩對石鼓文喜愛極深，數(shù)十年深入鉆研，臨池不輟，并能將其它書體筆法之精華融入其中，創(chuàng)造出具有鮮明個性風(fēng)格的作品。此軸字形稍長，線條厚重，行筆、轉(zhuǎn)折果斷遒勁，為其臨寫石鼓文成熟期的作品之一。
清·吳昌碩 行書《題畫》詩軸 紙本
此作古拙遒勁，于法度之外別開生面。用筆時而厚重沉著，時而瀟灑飄逸，起筆與橫筆多沉實，撇筆多細(xì)長，有如其畫梅之法。結(jié)字多欹側(cè)，但以筆劃之粗細(xì)保持字形的穩(wěn)定，無傾倒之勢，充分體現(xiàn)了吳氏書法“用筆遒勁，氣息深厚”，“結(jié)體以上下左右取姿勢”的書法特征，并可從中看到許多繪畫的用筆特點，面貌獨具一格。
圖片文字來源：天津博物館官網(wǎng)/展覽現(xiàn)場拍攝
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