1989年，磁縣灣漳北朝大墓壁畫的出土，在我國考古界引起了很大震動。壁畫之巨，讓人稱奇。
整座墓葬，都滿繪壁畫，僅墓道兩壁就有320平方米。墓道壁畫保存完好，內(nèi)容豐富。技藝高超，前所未有。
自此，世人的目光開始關(guān)注這座大墓。
鄴城曾是我國歷史上著名的六朝古都。東魏北齊時期，鄴城人口充盈，那里居住著皇親國戚、貴族官僚和平民百姓。往來其間的不僅有西域的突厥等少數(shù)民族，還有來自中亞的粟特、波斯等外國人在城內(nèi)長期居住。那里商賈云集，奇珍薈萃，是國際性的大都市。
距鄴城約5公里的西北郊外，也就是現(xiàn)在的磁縣境內(nèi)，是皇家陵墓區(qū)，灣漳村的北朝大墓便是其中一座。
1958年以來，由于村民們大量取土，原本高大的墳丘被夷為平地，墓頂露出地面，并塌陷成一個大洞。由于墓室有很深的積水，村民們以為是口古井，便把墓頂整修成了一個簡易的井臺，用墓室的水來澆灌附近的菜地，漸漸的有3戶民房建在了墓道之上。
1986年，鄴城考古隊在對鄴城西北郊陵墓區(qū)的調(diào)查時，發(fā)現(xiàn)了灣漳村里的這座大墓。通過塌陷的大洞，可看墓室內(nèi)積水上面的墻壁上，有壁畫的痕跡。
1987年，考古隊開始對這座大墓進(jìn)行搶救性發(fā)掘。
1989年春天，在磁縣灣漳村，考古隊租住的大院門前，有座簡易的小橋。橋下流水潺潺，非常悅耳，頗有詩意。
人們上下工地，都從走過這座小橋。
在村里一處大院，幾個木工緊張有序地做著壁畫的托板。
墓葬發(fā)掘現(xiàn)場，人們都在緊張的忙碌著。
那是一個大工地?？脊湃藛T有20多人，雇傭的村民也有數(shù)十人。
村民們主要在清理墓道的填土。墓道兩側(cè)那一層層的土臺上都站著手拿鐵鍬干活的人，墓道挖到了深處，一鐵鍬土需要數(shù)人的合作，才能倒到地表。
壁畫的清理、揭取和資料搜集交叉進(jìn)行?？脊湃藛T，有清理的、照相錄像的、繪圖的、揭取的，干的是熱火朝天。
那是一座總長約52米、深約10米的大墓，在這個小村莊里，顯得巨大無比。
其實， 那座大墓原來的墳丘就有25米高，直徑也有100米，像座小山。墓南還有寬約15米，長約270米的神道。神道東西兩側(cè)，排列放置高大的石刻人像，祭祀用的享殿臺基范圍超過了2000平方米。
這種規(guī)模和布局，顯然是北朝時期的一座帝陵，顯示著皇家的威嚴(yán)和氣派。
距地表4米以下便是地下水，很多壁畫在地下水里，清理起來難度很大。抽水機(jī)不停的工作，工地上彌漫著揭取壁畫所使用的稀料和樹脂的味道。
墓道里的地下水
壁畫去濕，需要火烤。點(diǎn)燃的木炭裝在大鐵籠里，太陽當(dāng)頭，腳下泥濘，幾個年輕人吃力地抬著鐵籠子，調(diào)整著與壁畫墻面的距離。炭火烤著壁畫，也烤著抬籠子的人。
看著墻面潮氣已去，工作人員馬上涂樹脂，貼布，然后分割、剝離。
墓道兩側(cè)的地面上，負(fù)責(zé)安全的人員，眼盯著墻體，走來走去，看是否出現(xiàn)裂縫，是否存在危險。
壁畫脫水
刷粘合劑
粘貼砂布
剝離
上托板
縣里的電力緊張，村里經(jīng)常停電。
一天，剛剛清理了一塊高2米的壁畫，正要去潮，突然，抽水機(jī)不響了。眼看著地下水就上來了，壁畫泡在水里，后來，出現(xiàn)塌方，眼看著壁畫碎成無數(shù)塊，落入水里，大家痛心疾首。
具體負(fù)責(zé)現(xiàn)場發(fā)掘的朱巖石先生（現(xiàn)中國社會科學(xué)院考古研究所副所長）跑到磁縣電業(yè)局發(fā)了一通火。
此后，為了保證壁畫的絕對安全，分割的壁畫高度一般掌握在1.5米左右。
揭取的壁畫要運(yùn)回到石家莊，因超寬白天不能上路，只能在晚上運(yùn)輸。
那時，磁縣到石家莊還沒有高速公路，只能走107國道。路上坑坑洼洼，為了壁畫的安全，車速很慢。
駕駛室里除了司機(jī)，還有兩名手持警棍的押運(yùn)人員。晚上的視線不好，司機(jī)聚精會神盯著前方，小心翼翼地行駛。押運(yùn)人員警覺地望著窗外，不時地和司機(jī)交談著，生怕開車久了，司機(jī)犯困生出意外。
當(dāng)那裝有壁畫的卡車到達(dá)石家莊時，已是清晨了。
三
墓室雖多次被盜，但還是出土了2200余件文物，有陶俑、陶瓷器、和玉器等。遺憾的是，沒有發(fā)現(xiàn)能證明墓主人身份的文字資料。通過對墓葬的形制、結(jié)構(gòu)、壁畫內(nèi)容、隨葬品的類別等，再結(jié)合文獻(xiàn)資料分析和推測，認(rèn)為墓主人是北齊的開國皇帝高洋。
墓室里的棺床和陶俑
騎馬俑
大門吏俑
高洋是東魏大丞相高歡的次子。高歡是漢人，因祖上犯罪，全家被發(fā)配到了現(xiàn)在的內(nèi)蒙古包頭市。常年的邊地生活，使高歡完全鮮卑化了，還娶了一位鮮卑人婁氏做老婆。
史書記載，高洋外貌丑陋，皮膚黑，兩邊腮幫子上肥肉往下墜，一身牛皮癬，腳踝畸形。
那個時代的墓室，北壁多繪墓主人端坐帳下的畫像。不知畫家筆下的高洋會是怎樣的一種形象。
走進(jìn)墓室，因盜墓賊使用煙火照明，墻壁受到熏染，只有墓室頂部那一條如巨龍般的天河比較清晰，其它壁畫已無法看清。
畫家筆下的高洋，也只能是一個謎了。
長相丑陋，并沒有影響他的智商。在高洋小時候，高歡測試兒子們的智力，在每人面前扔了一團(tuán)亂絲線，當(dāng)別人手忙腳亂整理絲線時，高洋拔出刀來，將絲團(tuán)斬斷，嘴里還惡狠狠地嚷道：“亂者須斬。”
為此，高歡非常賞識這個兒子。
高洋21歲時，他的哥哥高澄被廚師蘭京殺害，他十分鎮(zhèn)定，果斷指揮禁衛(wèi)軍圍捕了蘭京等人，“斬群賊而漆其頭”，人心遂定。
次年，高洋在金虎臺逼孝靜帝讓位，自己當(dāng)了皇帝，改元天保。他尊父親高歡為神武皇帝，哥哥高澄為文襄皇帝。
高洋稱帝后，勵精圖治，興利除害。他連年出塞，討伐契丹、柔然等北方游牧民族，接連取勝。高洋在位的幾年間，修筑了3000里的長城。
高洋熱衷佛教，鄴城西北的響堂山石窟，就是他親自下令開鑿的。
不過，高洋又是歷史上少有的變態(tài)狂人，他的殘暴荒唐、嗜酒如命，醉酒后常常以虐殺取樂，手段極為殘忍……從現(xiàn)在醫(yī)學(xué)角度來看，高洋是患上了精神分裂癥。
由于他長年酗酒，31歲便撒手人寰了。
不知是史書記載有誤，還是高洋皇帝也是位藝術(shù)愛好者，對畫家喜愛有加，特別關(guān)照。
壁畫中的每一個形象，甚至每一條線上，都感受不到畫家一絲的驚恐不安，反倒是覺得處處透著泰然自若，非常的靜氣。
門墻壁畫（復(fù)原臨摹作品）
四
那是怎樣的一次豪華出行啊，蓮花紋和忍冬紋的地毯上，4列共106人組成的儀仗隊，手持各種儀仗，在高近4米朱雀的凝望中，緩緩前行。
墓道地畫復(fù)原圖
前面有青龍、白虎引領(lǐng)。天空中彩云朵朵，飄落著蓮花、摩尼寶珠和蓮花忍冬，飛奔著各種神禽瑞獸，那些高大的儀仗，莊重、華麗。若不是皇帝的出行，那些依仗在別處你是永遠(yuǎn)也看不到的。
墓道東壁壁畫復(fù)原臨摹作品（請把手機(jī)橫過來）
那些人物，神態(tài)各異，性格鮮明，好像呼之有名。
西壁那頭戴籠冠，眉目清俊，高鼻梁，瘦峻的下頦，絡(luò)腮胡須，長有眼袋，面部紅潤，手持“手板”的文官。我臨摹高洋墓壁畫的第二幅，便是這個人物。他若有所思，帶著一絲憂傷，似乎他裝著很多心事。
西壁文官形象
還有他身后那頭戴魚鱗甲片護(hù)額，身著鎧甲的武將。雙目炯炯，劍眉緊蹙，高鼻，大嘴，連鬢胡須，行進(jìn)中正在回望。他有北方民族的血統(tǒng)，威武驃悍。不知他跟隨高洋皇帝，打過多少次勝仗，立過多少戰(zhàn)功。
西壁武將形象
不知他們都有著怎樣的一種人生經(jīng)歷。
西壁的那尊神獸大氣威嚴(yán)、猙獰恐怖，頗有王者風(fēng)范。
那是畫家心中醞釀已久的形象，融入了全部情感。它是有生命的，它的血液仿佛在體內(nèi)激蕩。看久了，有時就會出現(xiàn)幻覺，你能感到它的體溫、它的呼吸。甚至能感覺到，它似乎要掙脫壁墻壁，咆哮而去。
西壁神獸形象
五
從夏商周三代到秦漢，伴隨著祭祀禮儀從“廟”到“墓”的轉(zhuǎn)移，藝術(shù)創(chuàng)作逐漸從宗族祖廟轉(zhuǎn)移到家族墓地。東漢初年，“墓”成為祖先崇拜的中心。加上漢代以來以墓室為陽宅的普遍觀念，我國古代墓室壁畫，從形成到發(fā)展成熟，前后2000余年，經(jīng)久不衰，延綿不絕。
東漢后期，隨著舉孝廉制度的推行和社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展，厚葬風(fēng)氣日盛，墓室壁畫得到了空前發(fā)展。
魏晉南北朝時期，墓室壁畫仍在延續(xù)，不斷融入外來式樣和時代新風(fēng)，突破了傳統(tǒng)的空間布局，開啟了在墓道兩壁繪制壁畫的先河，通過表現(xiàn)鹵薄儀仗圖，來標(biāo)榜墓主人高貴的身份和地位。有著強(qiáng)烈鮮明的時代氣息。
到目前為止，全國發(fā)現(xiàn)的北朝壁畫墓約有40多座，如婁睿墓、徐顯秀墓、茹茹公主墓、高洋墓、高孝緒墓、崔芬墓等，出土了大量的壁畫。
其中高洋墓級別最高，是一座帝陵。藝術(shù)水平最高，代表了北朝時期宮廷繪畫的最高水平。避免了北朝時期人物畫有千人一面、概念化的傾向，人物極為寫實，個性鮮明，氣韻生動。
北齊婁睿墓壁畫的出土，曾在上世紀(jì)80年代的美術(shù)界和美術(shù)史界引起很大震動。但它和高洋墓壁畫相比，有明顯不同。高洋墓的人物繪制更為精細(xì)，也更寫實、傳神，色彩更為華麗，洋溢著皇家的氣息。
墓葬壁畫，因載體材質(zhì)和用途的原因，不像平常看到的，尤其是明清時代的寺觀壁畫畫得那么精細(xì)。依據(jù)現(xiàn)在繪畫的分類，都有小寫意畫的傾向。
而高洋墓壁畫不同，完全可視為工筆重彩畫。
高洋墓壁畫，整體布局，匠心獨(dú)具。墓道西壁長卷式的壁畫，前后連貫。
壁畫最高處有8米多，畫家可是站在搭好的架子上畫的。除了嫻熟的技藝，膽量也必不可少。
面對向同一個方向行進(jìn)的眾多依仗人物，畫家利用人物側(cè)面、正面、回首等手法，使這些人物避免了單調(diào)呆板。神禽異獸中各用了幾個回頭張望的形象，使它們成為前后呼應(yīng)的整體，使整個畫面達(dá)到了滿壁生風(fēng)的效果。
在用線上，畫家極為靈活。天上的神禽異獸，線條豪放灑脫，粗細(xì)變化明顯。筆與筆之間的來去，聯(lián)貫呼應(yīng)，一氣呵成，成功表現(xiàn)了凌空翱翔的感覺；那些彩云，造型簡練，運(yùn)筆利落，充滿自信；人物的服飾線描勻細(xì)流暢，富有彈性，如同“高古游絲描”，洋溢著秀勁古逸之氣。整個墓葬壁畫揮灑自如，毫無矯飾，眾多形象如人物、神靈、禽獸，彼此呼應(yīng)，渾然一體。
東壁神獸形象
東壁神獸形象
東壁神獸形象
西壁人物形象
東壁局部復(fù)原性臨摹作品（高4.68 寬3.68米）
西壁人物形象（復(fù)制性臨摹作品）
在用色上，畫家注意濃淡搭配和色彩對比，注意平涂和暈染兼用。
根據(jù)不同形象的需要，使用不同的顏色和采用不同的技法。來自西域的凹凸暈染與我國傳統(tǒng)的暈染法相融合。暈染多在人物的手、面部、肌膚、和神獸的肌肉以及蓮花等部位，有很強(qiáng)的質(zhì)感和立體感。
那年我在敦煌參加“中日韓敦煌壁畫國際學(xué)術(shù)研討會”，會下和著名畫家、現(xiàn)中國美協(xié)副主席何家英先生聊天。談到藝術(shù)創(chuàng)作，他說：“有的畫，畫完后我再看它時，也很吃驚，不知道當(dāng)時是怎么畫的，好像得到了神助?！?/span>
我不知道，高洋墓壁畫的畫家們，在完成了巨作后，是不是也曾有過這樣的感慨。
六
那些壁畫，是在壓抹平整的白灰墻上畫的。畫家起稿的淡墨線和起稿的劃痕，依稀可見。那劃痕可能是用竹簽劃的。那些起稿線，僅僅是形象大體位置的標(biāo)記。畫家定稿時并沒有拘泥初稿。
正是這些起稿、定稿方法以及風(fēng)格上的差異，我們知道，繪制高洋墓壁畫的不會是一、二位畫家。
那些壁畫應(yīng)該是由幾位畫家按照總體的設(shè)計合作完成的。主要的繪制者，應(yīng)該是高洋皇帝近側(cè)的畫家。名聲顯赫的北齊畫家楊子華、曹仲達(dá)、劉殺鬼最有可能。
閻立本云：楊子華的畫“自像人已來，曲盡曲妙，簡易標(biāo)美，多不可簡，少不可逾……”。《后畫品》中有 “北齊之最，唯公有圖。善寫龍獸，能致風(fēng)云”。
從“高洋死于天保十年（559年），葬于乾明元年（560年），武成帝時（561—564年）楊子華任直閣將軍員外散騎常侍”這個情況來看，或許就是楊子華負(fù)責(zé)了高洋墓壁畫的繪制，因表現(xiàn)出色，才得到了武成帝的“提拔重用”。畫中一些人物和神獸最有可能是他的手筆。
曹仲達(dá)是西域曹國人，繪畫造詣極高，他創(chuàng)作的“曹家樣”獨(dú)具風(fēng)格，有“曹衣出水”之稱。也就是說，衣服緊貼身上，就像剛出水一樣，能嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋憩F(xiàn)人體結(jié)構(gòu)和肌肉特征。
但在畫中，并沒有看到“曹家樣”的影子，看來，他在藝術(shù)創(chuàng)作時使用的表現(xiàn)手法，也是多種多樣的，是根據(jù)繪畫題材來選擇的。
他是外國人，畫那些外國人會更得心應(yīng)手，說不定壁畫中的那些少數(shù)民族人物形象便出自他手。
劉殺鬼，也因善繪事，“常在禁中”作畫。
《歷代名畫記》有：“畫斗雀于壁間，帝見之為生，拂之方覺”。壁畫中的那些神禽異獸或許有他的作品。
其他參與繪制的畫家，我們無法知道他們的名姓。
七
為了向世人展示古代繪畫藝術(shù)高度成就，和向傳統(tǒng)繪畫學(xué)習(xí)的教學(xué)需要。1995年，河北省文物研究所與中央美院進(jìn)行了一次合作。
那年夏天，壁畫系主任孫景波教授帶領(lǐng)十幾名師生來到石家莊。當(dāng)他看到那些壁畫時，感慨萬分，非常激動的說：“那些線條，今人難于企及?！?/span>
他認(rèn)為，高洋墓壁畫無論從規(guī)模還是畫技都堪稱一流，充分體現(xiàn)了當(dāng)時藝術(shù)家創(chuàng)作時的高度自信，在人物寫實的技巧上表現(xiàn)出很高的藝術(shù)性，其氣魄與駕馭能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出那些歐洲繪畫大師。
1996年9月，《河北古代壁畫精粹》展在中國歷史博物館舉辦。高洋墓壁畫，并引起轟動。
2013年6月8日，河北省博物館（現(xiàn)河北博物院）新館，《北朝壁畫》展廳，高洋墓壁畫初次和觀眾們見面，這些年來，參觀的人絡(luò)繹不絕。
河北博物院《北朝壁畫》展廳
河北博物院《北朝壁畫》展廳
他們或觀看壁畫摹本，或觀看壁畫原件，看的非常仔細(xì)，非常入神；有時還會看到小朋友們在老師或家長的帶領(lǐng)下，對著壁畫摹本或原件，進(jìn)行臨摹。
北齊高洋墓壁畫這粒種子，已在他們心中種下，隨著時間的推移，會發(fā)芽、成長，并結(jié)出豐碩的果實。
圖片由鄴城考古隊提供，在此謹(jǐn)表謝意！
此文曾在《河北日報》發(fā)表，今略作修改。
今年是灣漳北朝壁畫墓發(fā)掘30周年，謹(jǐn)以此文預(yù)祝中國考古學(xué)會三國至隋唐考古專委會、磁州窯博物館、鄴城考古隊聯(lián)合舉辦的“4-6世紀(jì)墓葬考古、歷史與藝術(shù)”學(xué)術(shù)研討會圓滿成功。
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