楊萬(wàn)里也是南宋時(shí)期大家最為熟悉的一位詩(shī)人，并且他大部分的作品，那都是經(jīng)典名篇，一些作品還入選了《全宋詩(shī)》、《千家詩(shī)》等等，這些經(jīng)典的詩(shī)集，另外有的在我們小學(xué)的課本里，也是頻頻有出現(xiàn)，所以作為一位偉大的詩(shī)人，對(duì)于他的作品，即使是過(guò)去讀過(guò)了無(wú)數(shù)遍，那也是依舊值得我們一讀。而他的作品也是別具一格，往往看上去很普通的作品，可是那一份細(xì)膩的情感，以及獨(dú)特的視角，卻又是最為令人感動(dòng)，另外他還獨(dú)創(chuàng)了“誠(chéng)齋體”，可謂是獨(dú)具一格，成為了開(kāi)宗立派的文學(xué)大師。
后世對(duì)于楊萬(wàn)里比較推崇，而他的作品對(duì)于后世也是產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響，他的很多作品看似信手拈來(lái)，可是那一份深厚的情感，以及獨(dú)特的情懷，卻又是最能夠打動(dòng)我們，往往一些詩(shī)看上去寫(xiě)得很普通，但同樣描寫(xiě)得很細(xì)膩，也很是唯美，尤其是他的這首《新柳》，盡管這首詩(shī)在他眾多的作品中，并不算是一首特別突出的一首，但同樣也是難得的名篇，整首詩(shī)寫(xiě)得極為抒情，同時(shí)也很是唯美，更是寫(xiě)出了最有個(gè)性的柳樹(shù)。
《新柳》
宋代：楊萬(wàn)里
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。
那這也是一首很典型的詠物詩(shī)，整首詩(shī)以一種獨(dú)特的視角來(lái)描寫(xiě)柳樹(shù)，為此也令這首詩(shī)顯得別具一格，從而成為了詠柳詩(shī)里的千古名篇。雖然宋詩(shī)里有很多這種詠物詩(shī)，但是楊萬(wàn)里這首最有特色，也最具有感染力，整首詩(shī)立意不俗，寫(xiě)得也是極為抒情，通篇看似寫(xiě)得很一般，可是詩(shī)人從不同的角度來(lái)描寫(xiě)柳樹(shù)，為此也令這首詩(shī)充滿了一種高遠(yuǎn)的意境，不失為一首難得的佳作。
楊萬(wàn)里的詩(shī)總有一種獨(dú)特的韻味，這也正是他作品比較獨(dú)特的一個(gè)地方，這首詩(shī)行云流水，通篇其實(shí)并沒(méi)有什么高超的表現(xiàn)手法，可是那一份細(xì)膩的筆觸，卻又是把柳樹(shù)描繪的猶如一位亭亭玉立的少女，讀來(lái)當(dāng)真是令人拍案叫絕，所以如此唯美的一首作品，自然也是不容錯(cuò)過(guò)，也是值得我們一讀再讀。
第一二句則是寫(xiě)到了自己所見(jiàn)柳樹(shù)的樣子，這樣的一種描寫(xiě)，立馬令這首詩(shī)別具一格，充滿了一種獨(dú)特的意境，“柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃?！?，遠(yuǎn)處的柳樹(shù)長(zhǎng)得極為高大，那柳條更是在風(fēng)中左右搖曳，全部垂到了池塘的水面上，但是現(xiàn)在的柳枝才剛剛長(zhǎng)出新的葉子，看上去不太好看，只有淺淺的黃色，還沒(méi)有變成深綠色。這兩句著實(shí)有些普通，可是再結(jié)合下面的兩句，則是立馬令這兩句詩(shī)很有韻味。
第三四句則又是進(jìn)一步地贊美了柳樹(shù)，從而也令這首詩(shī)更具有感染力，“未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)?！?，人們以為柳樹(shù)的枝條全部垂到了水中，其實(shí)并不是如此，只是一種視角上的錯(cuò)覺(jué)而已，那是由于水中的倒影把柳條給拉長(zhǎng)了。最后這兩句寫(xiě)得極為生動(dòng)，更是令柳樹(shù)顯得活靈活現(xiàn)，讀來(lái)更是令人贊嘆。
楊萬(wàn)里大部分的作品都充滿了一種獨(dú)特的意境，而他對(duì)于鄉(xiāng)村事物的觀察，也是很多詩(shī)人所無(wú)法比擬，這首《新柳》盡管看上去寫(xiě)得很普通，通篇淡淡著筆，可是那一份細(xì)膩的筆觸，以及獨(dú)特的視角，卻是把這么一種不起眼的植物給寫(xiě)活了，這也正是詩(shī)人最為令人感動(dòng)的一個(gè)地方，而這樣的作品，也最是能夠代表?xiàng)钊f(wàn)里詩(shī)作的個(gè)性。
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