題畫詩，顧名思義，就是在畫的空白處，由畫家本人或者他人題寫的詩?？梢杂脕韽浹a(bǔ)畫的不足之處，如清代方薰所言：“高情逸思，畫之不足，題以發(fā)之”。也可以是抒發(fā)畫家或詩人情感，或者談?wù)撍囆g(shù)見地，這樣，詩與畫相互映襯，相得益彰。
歷史上有許多著名的題畫詩，如鄭思肖的《畫菊》：寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。如王冕的《墨梅》：不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。如徐渭的《畫牡丹》：毫端頃刻百花開，萬事惟憑酒一杯。再如唐伯虎的《畫山水》：立錐莫笑無余地，萬里江山筆下生。
中國的題畫詩，可以說是世界藝術(shù)史上的一種極其特殊的美學(xué)現(xiàn)象。
今天我們再來讀兩首題畫詩，均出自蘇東坡之手，一首被選入課本，無人不知，一首流落書野，鮮有人知。
蘇軾《惠崇春江晚景二首·其一》——無人不知
《惠崇春江晚景二首·其一》
宋·蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
《春江晚景》是蘇東坡的朋友，惠崇所作名畫，共兩幅，一幅是“鴨戲圖”，一幅是“飛雁圖”。這首便是蘇東坡題寫在“鴨戲圖”上的詩。
首句“竹外桃花三兩枝”，疏落的竹林外，三兩枝桃花在風(fēng)中搖曳著身姿。紅桃綠竹交相掩映，紅綠相襯，春意盎然，給人以愉悅和美感。
“春江水暖鴨先知”，詩人的視覺由近及遠(yuǎn)，從江岸到江面?？唇洗核幯嬅婧孟窕盍艘话?，原來是好動的鴨子在江水中嬉戲游玩。
之所以春江水變暖，鴨子會先知道，是因?yàn)轼喿娱L年生活在水中。所以也傳遞給我們一個道理：凡事都要親歷其境，才會有真實(shí)的感受。正如毛主席所說：沒有調(diào)查，就沒有發(fā)言權(quán)。
所以這句詩不僅反映了蘇軾對自然的入微觀察，還凝聚了詩人對生活的哲理思索，見微而知著。
“蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時”，滿地蔞蒿、嫩短的蘆芽，黃綠相間、艷麗迷人，這是畫中有的景色。然而“河豚欲上”本是畫面無的，乃是詩人聯(lián)想而來，詩意之妙，由此可見。虛實(shí)結(jié)合，虛虛實(shí)實(shí)，假假真真，誰又能分得清哪是真景，哪是畫境呢？
詩人蘇東坡提出“詩畫本一律，天工與清新”，在他的這首題畫詩中就得到了很好的驗(yàn)證。
如今慧崇的畫早已不傳，但是，這首題畫詩卻流傳千古，成為膾炙人口的名篇。
蘇軾《書李世南所畫秋景二首·其一》——鮮有人知
《書李世南所畫秋景二首·其一》
宋·蘇軾
野水參差落漲痕，疏林欹（qī）倒出霜根。
扁舟一棹歸何處？家在江南黃葉村。
宋哲宗元祐三年（1088年），蘇東坡已是朝廷的翰林學(xué)士，身居高位，人在玉堂深處。但是，他卻感覺到自己離所追求的理想越來越遠(yuǎn)。
他將這種現(xiàn)實(shí)落差與心中真意寫進(jìn)一首詩里，題在了李世南的畫作“秋景平遠(yuǎn)圖”之上。
前兩句“野水參差落漲痕，疏林欹倒出霜根?！奔仁巧鷦用枥L出畫中所繪的深秋之景：野水參差露出漲痕，疏林歪倒露出霜根。
蘇東坡在《后赤壁賦》有“斷岸千尺，水落石出”之句乃是描寫冬景，畫中所畫之景為深秋，故雖不是水落石出，卻也是野水參差。
同時，此二句也可看作現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫照，此時的蘇東坡已經(jīng)五十三歲，年過半百，已知天命，此時的他，已沒有了當(dāng)初“會挽雕弓如滿月”的壯志豪情。
更重要的是，多年來，他已經(jīng)認(rèn)識到王安石新法中的可取之處，因此，當(dāng)司馬光等人提出盡數(shù)廢除新法的時候，他又毫不遲疑地站到了反對的一面。
既無法容忍于新黨，又不能見諒于舊黨。此時的蘇東坡唯一能做的，就是遠(yuǎn)離朝廷。
“扁舟一棹歸何處？家在江南黃葉村?！?/p>
詩人說，真想乘一葉扁舟回家，家在哪里呢？在那江南黃葉村。
讓蘇軾沒有想到的是，這一句不僅為他自己帶來莫大慰藉，也給后世無數(shù)文人畫家又造出一個理想中的桃花源——江南黃葉村。
怎么樣，蘇東坡這兩首題畫詩，你喜歡嗎？
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