在我國古典詩詞的長河中，才子佳人，共譜華章，他們?yōu)楹笫懒粝铝撕迫鐭熀５氖资拙芳炎?，這些作品就像詩詞長河中朵朵驚艷的浪花，溫潤著時光年輪，滋育著莘莘學子。
人們或許會說，徜徉在詩詞長河中，或許終其一生，也不能領(lǐng)略所有詩詞的風采。那怎么辦呢？一個比較令人滿意的答案就是，我們可以選擇其中那些被公認的最為驚艷的作品，或者以那些最為耀眼的才子佳人為出發(fā)點，選擇好立足點，這樣也可以從中領(lǐng)略詩詞的風采。
是的，如果將立足點與視野投放到宋詞中，就可以發(fā)現(xiàn)，在這些精彩的華章中，有的篇章我們或許一時說不出它的詞牌名，但其中的名句卻是能脫口而出的。還有一個有趣的現(xiàn)象就是，某一位作者會因為他的作品中的名句而被世人記住他的名字，也有的作者會因為他的成名句而得到一個與名句相關(guān)的雅號。
比如北宋詞人張先因為詞中愛用“影”字，尤其是因為“云破月來花弄影”、“嬌柔懶起，簾幕卷花影”、“柔柳搖搖，墜輕絮無影”這三句最為有名，所以人們給張先送上“張三影”的雅號；
再如宋末詞人蔣捷因為蜚聲詞壇的名句“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，得到“櫻桃進士”的雅號，賀鑄因為“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，而得到“賀梅子”的雅號。
(附：《一剪梅·舟過吳江》
南宋·蔣捷
青玉案·凌波不過橫塘路
宋代：賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。(版本一)
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。(版本二) )
其中，有一位詞人的雅號既富意趣又富情趣，他就是北宋詞人宋祁，因為官至兵部尚書，又因為他的《玉樓春》一詞有“紅杏枝頭春意鬧”的名句，從而為他贏得了“紅杏尚書”的雅號。
宋祁，字子京，北宋史學家、文學家，雍丘（今河南祀縣）人。他的這首《玉樓春》，又名《木蘭花》，原詞如下：
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
開篇句“東城漸覺風光好”，大意是說：閑庭信步來到東城外，城外的春光是如此的明媚，春光也是越來越美好。“東城”即城東?！皾u覺”，寫出春光的腳步在不知不覺間已經(jīng)踏上了大地?！帮L光好”是詞人脫口而出的贊譽，好比一聲驚呼，充滿了喜悅。
這是一個空氣中彌漫香甜氣味的、風景宜人怡人的清晨時光。這一天是一個難得的休假的日子，所以詞人與朋友相約來到東城，他們看到東城外的景色越來越美，這是詞人貼身的體驗。
于是他們駕起一葉小舟，泛舟江上，沿途的春景盡收眼底。在這樣美好的時光里，來一次這樣的春游，讓詞人神清氣爽，這樣的愜意可以緩解詞人連日里因為繁忙的工作帶來的疲憊。這就是“縠皺波紋迎客棹”一句所蘊含的信息。
小舟也充滿閑情逸致地在湖面上慢慢前行，小舟前行，水面上留下了像輕紗一樣的波紋，小舟承載著游客的歡樂。春水漸漲漸綠，波光明澈的水面上時有葉葉小舟輕靈地劃過，牽動起點點細碎的波紋，宛若身姿綽約的皺紗一樣美。
這一句中的“迎”字，很明顯詞人運用了擬人的修辭手法，將春水賦予人格魅力生動而有情趣，似乎春水誠摯地邀請游人泛舟江上，以盡東道主的情誼。
接下來兩句“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”，這是詞人對美好春天的特寫，他只選取了綠楊和紅杏這兩個最具代表性的景物來贊詠春天，這兩句大意是說：兩岸綠楊翠柳，茂密如煙。
時值清晨，空氣中雖有一絲寒意，但紅杏枝頭，那勤快的蜜蜂、蝴蝶，早已按捺不住它們追尋美好的心情，它們被散發(fā)著芬芳香味的花蕊吸引，杏花枝頭，蜂飛蝶舞，一派春意盎然。這兩句不僅對仗工整，在內(nèi)容上也是相輔相成，兩者共同構(gòu)成了一個完美的藝術(shù)境界。
“綠楊煙外曉寒輕”是詞人的視覺體驗，兩岸的綠楊籠罩在彌漫的晨霧中，宛如披著一件件煙云色的輕紗。天氣乍暖還寒，尤其是在春日的清晨，這一天氣現(xiàn)象尤為明顯，所以依稀有絲絲寒意縈繞著綠楊。
綠楊如煙，是詞人可以真真切切地看到的，而曉寒卻無法通過眼睛看出，至于清晨的乍暖還寒，更非視覺所能感知，更多的是一種生活中積累出來的感覺。
其實在現(xiàn)實生活中，隨著生活的積累，閱歷的豐富，人們會具備憑借視覺體驗而獲得事物整體感知的能力，換句話說，人的眼睛具備了這種通感。比如宋代大文豪蘇軾看到“蔞蒿滿地蘆芽短”的季節(jié)特征后，就憑借這種認知判斷出這“正是河豚欲上時”的時節(jié)了。
上片最后一句“紅杏枝頭春意鬧”，是詞人對兩岸杏花的描寫，如果說“綠楊煙外曉寒輕”是遠距離的觀看的話，那么“紅杏枝頭春意鬧”就是詞人近距離的觀看了。此時詞人移形換步，從小舟來到岸邊，來到了杏花叢中。
陽春三月，是百花滿園的時節(jié)，這時春風和煦，微風拂面，這是一派生機勃勃的春光駘蕩的盎然春色。這景象就像南宋詩人朱熹在《春日》里寫的那樣，是“等閑識得東風面，萬紫千紅總是春”的無邊繁華與無邊美好。
而在春天的綻放的“萬紫千紅”中，杏花以獨有的嬌艷，為春日的明麗色彩錦上添花，也為春日的風景平添幾多詩情畫意。含苞待放的杏花，紅的是那樣鮮艷，枝頭綻放的杏花菲微如霞，繁花朵朵，綴滿枝頭。
清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂 借問酒家何處有 牧童遙指杏花村。杏花，每年清明前后開放。杏花得到陽光和雨露的滋潤，在美好的春日里綻放枝頭。
這樣的畫意也為文人的創(chuàng)作帶來了許多的靈感與詩情，所以宋代詞人陳與義說“客子用陰書卷里，杏花消息雨聲中”，所以宋代詩僧志南說“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”。因此，清明雨稱為杏花雨，杏花春雨，共同構(gòu)成春日里一道獨特而亮麗的風景線。
杏花春雨，既是春日里的一道風景線，也是唯美動人的事情和畫意。陸游說“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，這是詩人在晚上聽到淅淅瀝瀝的雨聲后，由此而聯(lián)想到滿街的杏花，所以他才情不自禁地吟詠出這兩句美輪美奐的、驚艷了時光的詩句。
徜徉在古詩詞里的杏花中，會給人們帶來極致的美好體驗。但若要說到將杏花寫得充滿生機與活力，又不失詩意與美感的句子，還是宋祁的這句“紅杏枝頭春意鬧”。
那么，宋祁的這句“紅杏枝頭春意鬧”，到底美在哪里呢？抑或說傳達出了怎樣的詩情畫意與意境呢？以至于此句一經(jīng)問世，便為詞人贏得了“紅杏尚書”的美譽呢？
從字面來說，“紅杏枝頭”四個字，是詞人單純地從色彩來描摹杏花的，那艷若桃花的、嬌嫩的杏花，一枝枝、一簇簇，競相怒放，春意盎然。但詞人匠心獨運，出人意料地又加上“春意鬧”三字。
“春意鬧”三字，不僅讓杏花的絢麗脫穎而出，為明媚的春天平添了一抹抹緋紅，也給整個春意增添了濃墨重彩的一筆。尤其是“鬧”字，看似是詞人隨手拈來、不假思索，細細品味卻發(fā)現(xiàn)這是很高明的遣詞造句。
一個“鬧”字，不僅把紅杏賦予了人格化的色彩，又在不知不覺間把杏花化作有富含生命感情的事物；更重要的是這個看似平常的“鬧”字，令人覺得不只是幾株紅杏在芬芳吐艷，而是整個大地都呈現(xiàn)出一派美好春光。
我們可以設(shè)想，此時詞人與朋友徜徉于綠柳、紅杏間，杏花的香甜氣息縈繞在他們身邊，他們也早已陶醉在眼前的春光中。
近代著名學者、詞學評論家王國維在《人間詞話》里對宋祁的名句“紅杏枝頭春意鬧”贊譽有加，他說：“著一'鬧’字而境界全出。”
王國維的評論不可謂不精準。宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”，寫初春景色不直寫春意，也不羅列春景，僅從“紅杏枝頭”取意，確實是一字妙用而境界全出。
它妙就妙在運用了通感，春景是可見的視覺范圍的畫面，而“鬧”是聽覺方面的感知。宋祁妙用“鬧”字，將無聲的畫面，變成了枝繁花盛的形態(tài)，蜂、鳥在枝頭穿插飛舞的動態(tài)美也呼之欲出。
于是，濃郁的春意就在這喧鬧的紅杏枝頭生動地呈現(xiàn)了出來，這是把視覺藝術(shù)轉(zhuǎn)換成聽覺藝術(shù)表現(xiàn)的奇妙效果，所以這一句留給讀者的整體印象就是耳目一新，可謂有畫龍點睛的藝術(shù)效果。
縱觀整個上片四句，詞人用視覺、聽覺、通感的手法將“春光好”這一主題淋漓盡致地描繪了出來。
有好友相伴，閑庭信步，徜徉在無邊的春光里，面對如此賞心悅目的春景，面對如此美好、溫馨、曼妙的時光，詞人宋祁心中的愜意之情是可想而知的。這使得詞人流連忘返。
詞人的情感體驗也隨著浸潤在春光里的時間的增長而逐漸延伸，逐漸加深，于是他說“浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑”。在詞人看來，這美好的時光稍縱即逝，這是人生中多么寶貴的事情啊，即使一擲千金換取片刻的歡愉他也是舍得的。
既然如此，那么在這個春光駘蕩的日子里，在繁忙的工作之余能暫時地拋開世事的牽絆，能短暫地得到這一天的清閑，沐浴在春光里，享受春光帶來的十足的愜意與溫馨，真是一件難得的事情。
春光如此美好，但它又是如此短暫，如此容易流逝，怎么能輕易放棄呢？所以詞人自然而然地說出了內(nèi)心的感想：“為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照?！?/p>
詞人端起斟滿美酒的酒樽，真誠地邀請夕陽：希望這猶如杏花一樣絢爛的晚霞，能夠放慢它褪去色彩的腳步，多在這美麗的杏花叢中、多在這滿城花開的春色里停留一會兒，共同見證這美好的時光，并和詞人一起飲下這杯美酒。
“持酒勸斜陽”是多么浪漫的手筆啊，因為詞人別出心裁地把夕陽當作知己好友，仿佛夕陽就是他身邊的一位好友，一位善解人意的好友。
詞人以酒相勸，希望夕陽放緩歸程，在“紅杏枝頭春意鬧”的時刻同飲一杯酒，共賞一城春。這一句在浪漫的詩意中也不失風趣，既反映了詞人的對美好事物的追求與向往，也體現(xiàn)了詞人珍惜美好時間的生活哲理。
這首詞意境清新，又富有情趣，這得益于詞人對修辭恰到好處地運用，也得益于詞人錘字煉句與遣詞造句的精準拿捏。無論是“縠皺波紋”的比喻，還是“曉寒輕”、“春意鬧”的通感，“勸斜陽”的擬人，都顯示出語言的婉約美。
好詞共讀，佳作共賞。宋祁這首《玉樓春》，詞義唯美動人，情感浪漫溫馨又蘊含人生哲理，讀來引人入勝，仿佛有身臨其境之感。詞中那溫情的文字中寄寓的情感似乎會將人的思緒帶到那無邊的春光里，與詞人分享春光的美好，與詞人分享那一抹斜陽的溫情。
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