顏真卿（709—785），字清臣，祖籍瑯琊（山東臨沂），五世祖顏之推遷居京兆萬年（今陜西西安）。開元進士，元寶年間，曾任監(jiān)察御史，清正剛直，初為官即因觸忤權(quán)貴楊國忠而被貶為平原郡太守，故有“顏平原”之稱。做過抗擊安史之亂的盟主，后被招歸京都，官至吏部尚書、太子太師，封魯郡開國公，世稱“顏魯公”。貞元二年（785）李希烈叛亂，他前去勸諭，被叛徒縊死。顏真卿遺世碑帖頗為可觀，有 70 余種，并有《顏魯公文集》傳世。
顏真卿是初唐四大家后楷書成就最大的唐代書家，他的楷書氣勢豪放雄邁，博大精深，被稱為“顏體”，并以“顏筋柳骨”之譽與其學生柳公權(quán)一起被稱為“顏柳”，對中唐，乃至當今書法有著巨大深遠的影響。顏真卿的書法，對于初唐以來大體上臨習二王妍秀瀟灑的書風來說，直如異軍突起，別開生面，引起一系列書法革新。但是一千多年來，書壇也有因為嫉妒和偏見而非難顏書，指責顏書如“土饅頭、亂墳?！?。然而即使是貶顏楷書為“俗品”的米芾，也不能不欽佩顏真卿行書的“神彩艷發(fā)”、“詭異飛動”，認為這取決于顏的“忠義奮發(fā)，意不在字”，故得“天真馨露”，使字里行間充滿了浩然正氣。
顏字頓挫分明，結(jié)構(gòu)寬博，乍看難免覺得“笨拙”。其實這不過是“君子盛德、大智如愚”。顏書的這種“以拙為巧”，正是書法藝術(shù)追求質(zhì)樸憨厚、天真無飾的藝術(shù)真趣，也正是顏真卿在大處著眼、不拘小節(jié)的真諦所在。
顏真卿不僅是位楷法大師，而且在行書方面也有精深的造詣。他的行書追求氣勢的豪放，意蘊的宣泄，情感的迸發(fā)，故而顯得排山倒海，山崩地裂，既富“詭異飛動”之態(tài)，又不失凝重勁拔之神。他吸收和消化了篆籀線條的韻味，致力于中鋒、藏鋒、轉(zhuǎn)鋒的妙用，線條凝練蒼古，遒勁酣暢，推陳出新。
顏真卿不光在書法實踐上不斷發(fā)展，完善自己的書法藝術(shù)，在理論上，他提出“錐畫沙”、“折釵股”、“屋漏痕”，是對書法用筆、結(jié)字和筆意的概括，也有人認為是對書法的三種境界的概括。蘇軾在《書唐氏六家書后》中贊道：“顏魯公書雄秀獨出，一變古法，如杜子美詩，格力天縱，奄有漢魏晉宋以來風流，后之作者殆難復措手?！辈徽撊绾谓忉專麑ń绲挠绊懯遣豢傻凸赖?。
《多寶塔碑》
《多寶塔碑》全稱《大唐西京千福寺多寶佛塔感應碑》，唐岑勛撰文，徐潔題額。楷書34行，每行66字，為顏真卿44歲時所書，是顏真卿遺世碑帖年代最久遠的一部。碑為唐天寶十一年（752）立，現(xiàn)存陜西西安碑林。
此碑書法妖媚動人，沉穩(wěn)多姿，代表著顏真卿早期作品的風格，與《勤禮碑》、《麻姑仙壇記》、《中興頌》等風格迥異。其字保留了初唐楷法的體態(tài)，秀美英俊，特別是摻有唐人寫經(jīng)的成分，更顯得“少年英俊”?！稌嫲习稀吩u此碑說：“此是魯公最勻穩(wěn)書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世椽史家鼻祖?！?/p>
在用筆上，此碑以中鋒為主，如錐畫沙，沉雄乖張，力透紙背，如第一行的“大”、“千”，由于是中鋒用筆，所以字顯得厚重有力度，圓潤活潑。整篇運筆徐速緩急適中，不緊不慢，如同寫經(jīng)念經(jīng)一般，從容不迫。筆鋒轉(zhuǎn)折時總是輕輕提起，等筆鋒調(diào)整后再重重按下，輕柔和剛勁有機結(jié)合，顯得方整嚴謹，增加了反差，也增加了秀美。如第一行的“唐”、“西”、“京”、“福”等。
結(jié)體上，《多寶塔碑》嚴密、勻整?？匆谎劬徒o人一種端莊秀美的感覺。結(jié)構(gòu)外拓外張，重心居中，使得字字豐盈而立足有基，不顯得輕浮。如第二行的“應”，第三行的“南”、“朝”等。
因為在用筆上的多變和結(jié)字的豐盈，《多寶塔碑》在章法布局上則相對顯得拘謹和工整一些，追求一種機械的平衡。通篇行行字字相對，上下左右，各字之間的行距、字距均等，如一個整齊的方陣，以至于橫看、豎看、倒看、斜看皆成行。這在歷代楷書中是不多見的。這種方陣式的章法倒也與其秀美的字體相得益彰。
《顏勤禮碑》
《顏勤禮碑》是顏真卿七71歲時為其曾祖父顏勤禮撰文并書的神道碑，即墓碑。碑全稱《唐故秘書省著作郎夔州都督府長史護軍顏君神道》，唐大歷十四年（779）立，原在陜西西安，宋元祐年間佚失，1922年重出，移置西安碑林。四面刻字，存楷書二面及一側(cè)。碑陽書字19行，碑陰22行，每行各38字。碑的左側(cè)書字5行，每行37字。左側(cè)的銘文，早在北宋時即被磨去。
《顏勤禮碑》是顏真卿書法藝術(shù)全盛時期的代表作，與晚年所書《麻姑仙壇記》、《中興頌》等俱為顏體書法藝術(shù)的瑰寶。與早期的《多寶塔》相比，結(jié)構(gòu)更趨寬綽豐盈，運筆更加蒼勁雄強。
在用筆上，《顏勤禮碑》更富古拙氣，講究藏頭護尾，講究中鋒運筆，比《多寶塔》更進一步。在體驗“錐畫沙、折叉股、屋漏痕”方面，為后世書法愛好者作了很好的示范，并創(chuàng)造了“蠶頭燕尾”式的捺法，當然這是受張旭、褚遂良的影響而致。如“道”、“故”、“之”等等。
《顏勤禮碑》以圓潤渾厚的筆致代替了方折勁巧的晉人筆法，如橫畫的收筆處的重按，出鉤則必先收鋒，即使是捺筆也是先收后放。在橫豎交接處，晉唐的楷書一般都有明顯的提、按、折鋒，而在此碑則是提鋒暗轉(zhuǎn)，因而能給人以耳目一新的感覺。
在結(jié)體上，《顏勤禮碑》以其平穩(wěn)端莊的結(jié)構(gòu)代替欹側(cè)秀美的二王及初唐書體，通古法之變，自成一家。一變先人楷書中宮收縮的傳統(tǒng)，代之以筆勢開張，顯得雍容華貴，氣宇恢宏，有盛唐之氣，大將之風。
《祭侄季明文稿》
《祭侄季明文稿》簡稱《祭侄文稿》，為行書墨跡，72.3cm×28.2cm，共25行，計230字。唐乾元元年（758）顏真卿50歲時撰文并書。原件現(xiàn)存臺灣故宮博物館。
此卷本是稿本，原意并不為書，但正因為如此，更加揮灑自如而不拘謹，字字神采飛揚，筆勢雄奇，變幻莫測。張晏評論此卷說，書簡出于一時的意興，就能放縱無忌，起草又出于無心，心手兩忘，真妙見于此。元代大書家鮮于樞極力推崇《祭侄文稿》，稱為“天下第二行書”。
唐天寶十四年（755），爆發(fā)了安史之亂，顏真卿與其兄常山太守顏杲卿聯(lián)合抗敵。常山淪陷，顏杲卿和其少子季明及顏氏一門30余人死于叛徒刀下。當顏真卿隨官軍收復常山時，面對身首異處的愛侄和血水橫流的族親，肝腸寸斷，憤懣郁胸，“撫念推切，震掉心顏”，飛毫憤走龍蛇，一氣呵成此稿。對叛徒的刻骨仇恨和對親人捶心的思念發(fā)于心海而躍然墨翰。字字如血，行行是淚。墨色蒼茫，字跡剛勁，且隨著情感跌宕，篇幅也呈快慢遲速之狀。時而聲淚俱下，痛快淋漓，時而凝咽迂滯，泣不成聲?！都乐段母濉肥侵型鈺飞仙儆械母星闀?。
在用筆上，《祭侄文稿》以中鋒，圓筆為主，故而字體飄逸飛動，正與書家感情的澎湃相吻合。行筆多頓挫，大量使用枯筆、飛白（這主要是書家因激動難平而只顧揮毫，不顧用墨），在轉(zhuǎn)折之處，不是采用一般的提、按，而是直接壓、轉(zhuǎn)（感情的沖動不容他提筆照顧筆法），如“覆”、“禍”、“承”等，但正因為如此，才使得此卷如此自然真實，沒有絲毫的雕琢?！都乐段母濉繁愠蔀橐患槎謧髑榈乃囆g(shù)杰作。
此卷在筆勢上也是聽其自然，隨感情的起伏而變化。開始運筆時，沉重緩慢，這是心情極度悲慟的沉吟，之后感情的閘門大開，便筆走龍蛇，氣勢磅礴，中間稍有歇息，是飽蘸濃墨前的喘息，之后又是龍飛鳳舞，氣勢乖張，到了最后一發(fā)不可收，從本有楷意的行書變?yōu)槿绫╋L驟雨的狂草，感情之激越可見一斑。于是在二十行尺牘間，竟有十幾次涂改。不過涂改并不是什么敗筆，而像顆顆美人痣，成為文稿不可缺少的點綴，有著特殊的藝術(shù)感染力。
《祭侄文稿》傳世有二：一是停云館所刻祭侄文稿，有陳繹曾、陳深、文徵明三跋，與清卞永譽《式古堂書畫匯考》所載相同；二是墨跡本，明張丑《清河書畫舫》云，《祭侄文稿》定當以鮮于樞、張晏跋尾本為真跡。徐邦達《古書畫過眼要錄·晉隋唐五代宋書法》謂：
“明文氏《停云館帖》所刻一本，與此不同，當是偽跡?！?/p>
《裴將軍詩》
《裴將軍詩》或稱《送裴將軍詩》，史傳是顏真卿所書。因為其楷行、草書均似顏真卿的書風，所以盡管此詩卷未署名，也不曾見于最初的《魯公文集》，從南宋嘉定年間江刻的顏書專集《忠義堂帖》中人們便斷定為顏魯公所書，并且得到了古今書法家們的認同。
《裴將軍詩》現(xiàn)在流傳于世的有真跡和刻本兩種，但因為其珍貴，故而流傳不長，罕為人見。但凡是見到此帖的人無不對它珍愛之至。宋代曹彬稱贊此帖說：“顏魯公真草九十字，若雷奔電掣，絕妙非常，世所罕見。”
《裴將軍詩》全卷共 27 行，計 93 字，為真草書。所書字體以楷書為主，中間雜以草書字體，通過有機的結(jié)合使之融為一體，因此并沒有使人感到零亂、突兀，倒是給人以氣勢磅礴、排山倒海般的震懾。
在用筆上粗狂豪放，對楷書字體采用大膽豪放的粗線，用濃墨重彩慢筆加以渲染，使之肥碩而充滿力量，如“裴”、“陵”、“騰”等；對草書字體則以游絲將其串聯(lián)，在用筆上極盡輕快飄逸之能事，使之輕盈飛動，雄奇險峻。
這種筆法造就了真草兩種絕然不同的字被神奇的布局所融化?？瑫暮裰?、蒼勁和古樸與草書的輕靈、飄逸與雄奇相得益彰，相映成趣。大小、肥瘦、強弱、急緩、濃重形成了強烈的發(fā)差。然而正是因為這個反差造成了結(jié)構(gòu)巧妙的平衡，才真正使得《裴將軍詩》有如此震天動地的力量和排山倒海的氣勢。
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