回鄉(xiāng)偶書
韻是詩詞的基本要素之一。合轍押韻是詩詞歌賦有韻之文的基本特征。它的作用是為了形成語音上的回環(huán)美，是增進語言藝術效果的一種手段。
詩人在詩詞中用韻，叫做“押韻”。從《詩經(jīng)》到各朝各代的詩詞，差不多沒有不押韻的。甚至連民歌都會押韻。在北方戲曲中，韻又叫轍，于是，“押韻”又稱為“合轍”。韻的使用可以讓音調(diào)更加和諧優(yōu)美。故有人說：“無韻不成詩。”
出韻也叫落韻、竄韻、走韻，是指在律詩偶句韻腳上不用本韻之字，而用鄰韻或他韻之字。出韻與近體詩一韻到底的要求不合，是詩家大忌。
出韻造成的原因，不外乎兩點。一是鄰韻干擾，譬如一東二冬。若不翻韻書，要分清是非常難的。二是創(chuàng)作粗心，確實落韻了，神仙也無法救得。
關于韻書，唐代大都以隋代陸法言所著的《切韻》，《切韻》共分193韻：平聲54韻，上聲51韻，去聲56韻，入聲32韻。唐代初年被定為官韻，增訂本甚多?！肚许崱吩瓡咽?，其所反映的語音系統(tǒng)因《廣韻》等增訂本而得以完整地流傳下來?，F(xiàn)存最完整的增訂本有兩個，一為唐寫本王仁昫《刊謬補缺切韻》，一為北宋陳彭年等編的《大宋重修廣韻》。《切韻》原本已失，法國巴黎國家圖書館藏有敦煌唐寫本《切韻》殘卷三種，是目前所存最古的、與陸法言編撰《切韻》最相近的版本?！肚许崱讽嵅糠浅＜殻粢源硕?，在《全唐詩》中，出韻者比比皆是。李白也概莫能外。譬如《少年行》：
擊筑飲美酒，劍歌易水湄。
經(jīng)過燕太子，結托并州兒。
少年負壯氣，奮烈自有時。
因擊魯勾踐，爭博勿相欺。
《少年行》為五言古詩，它通過一個少年對荊軻的向往追慕，抒發(fā)詩人對人生的感慨，表現(xiàn)出詩人的俠骨剛腸。但通過其韻部的分析，“湄”為上平六脂，“兒”為上平五支，“時”“欺”為上平七之，此詩分屬三個韻部，顯然已經(jīng)出韻了。
這肯定是一個問題，韻部分得太細，出韻便是家常便飯?！肚许崱分?，是《唐韻》，《唐韻》由唐人孫愐所著，成書時間約在唐玄宗開元二十年左右。全書5卷，共195韻，還增加了兩部，宋代的《廣韻》有兩個版本，一個有206韻，一個是《切韻》的翻版，顯然并不適用，除了科考之外，詩人們多用鄰韻入韻，好像是一條不成文的規(guī)定，大有“法不責眾”的意思。
至到宋代學者王文郁的《平水新刊禮部韻略》頒行后，才將鄰韻相押的問題徹底解決。因為王文郁是山西平水人，故《平水新刊禮部韻略》又稱《平水韻》，《平水韻》依據(jù)唐人用韻情況，把漢字劃分成106個韻部。在《切韻》中的鄰韻都例入同一韻部了，當然李白的《少年行》也就成了合轍押韻的作品。
因為《平水韻》是根據(jù)唐人用韻情況而制定的，故也一些“副作用”。在這里我不得不提“該死的十三元”。在我看來，在《平水韻》中，“十三元”部很多字是不押韻，卻被編在一個韻部內(nèi)，顯然是唐人曾經(jīng)這么用過。譬如：李商隱《登樂游原》：
向晚意不適，驅(qū)車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
在《切韻》《廣韻》中，“原”為上平二十二元，“昏”為上平二十三魂。雖是鄰韻，但從讀音來說，感覺相差甚遠，完全是出韻的。但在《平水韻》中卻是合法的，真是沒有地找理去！
如果依《平水韻》而論，唐詩中會有出韻詩嗎？答案是肯定，有，而且還是名家名作。下面我就舉一個最偉大的出韻詩，三歲小孩都能背誦的，而且是唐代狀元所寫的《回鄉(xiāng)偶書》：
少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
《回鄉(xiāng)偶書》是賀知章晚年辭官還鄉(xiāng)時所作。本詩抒發(fā)作者久客他鄉(xiāng)的傷感的同時，也寫出了久別回鄉(xiāng)的親切感?！短圃娊狻吩疲骸澳懢每椭?，最為真切?！笨上С鲰嵙??！班l(xiāng)音無改鬢毛衰（cui）”之“衰”字出韻，十灰韻中夾一四支韻，很是別扭。若在當今的百詩百聯(lián)大賽中，此詩可能到不了終評委手中，就已經(jīng)斃掉了。
時人最喜歡李白和杜甫，一個詩仙，一個詩圣。他們的詩也有出韻的。先看李白的，李白性狂，寫詩灑脫，隨意性很大，所以我容易抓他的小辮子。譬如七絕《永王東巡歌》（其九）：
祖龍浮海不成橋，漢武尋陽空射蛟。
我王樓艦輕秦漢，卻似文皇欲渡遼。
此詩把永王比成唐太宗，而且超過了秦皇、漢武，比擬得不倫不類，而且還出韻了。“橋”“遼”是上平二蕭韻，而“蛟”是上平三肴韻。有人說，此詩是李白的偽作。但《永王東巡歌》（其九）收錄在《李太白全集》中，是無法洗白的。我個人是認同為李白所作的，名家也有可能寫差詩，難道所有差詩都是偽作？不過，從感情上來說，“偽作說”是完全可以理解的。
至于杜甫，白居易曾評說道：“杜詩貫穿古今，盡工盡善?！?杜詩雖重格律，但也有百密一疏。譬如《雨晴》：
天水秋云薄，從西萬里風。
今朝好晴景，久雨不妨農(nóng)。
塞柳行疏翠，山梨結小紅。
胡笳樓上發(fā)，一雁入高空。
此詩“久雨不妨農(nóng)”句，“農(nóng)”系二冬韻部，而“風”“紅”“空”皆是一東韻部，此處完全出韻。據(jù)中國杜甫研究會副會長、河北大學博士生導師韓成武教授統(tǒng)計，杜詩五律625首，唯此詩出韻。殊為憾事。
像這種情況，一東二冬不分的，當代著名詩人王邦建先生在《重登郴州蘇仙嶺再用居園師見贈七律原韻》詩中也犯過：
太息名山今又逢，長歌激越破晴空。
車聲北去長縈耳，云氣南來欲蕩胸。
遠水流經(jīng)城郭外，行人盡在畫圖中。
臨風多少飛揚意，放眼江山萬古同！
此詩選入當代名家熊東遨《我選百家詩詞漫評》一書，頗有影響。全詩長歌激越，氣勢非凡。只是“胸”字在二冬部，已然出韻了。因為用別人的原韻，原韻有錯，錯不在王老師這里。另外，本詩“逢”字也是在二冬部，因為是首句，則是允許的，這是借韻，又稱孤雁出群格。就好像一只孤單的白雁帶著一群黑雁振翅高飛。最早稱首句借用鄰韻為“孤雁出群”的人是明代的謝榛。他在所著《四溟詩話》中說：“七言絕、律，起句借韻，謂之‘孤雁出群’，宋人多有之。”
值得一提的是，與“孤雁出群格”相反的，另有一種“孤雁入群格”。即最后一句借用鄰韻部的字作為韻腳的。也稱“孤雁混群格”。就好像一只孤單的白雁混入一群黑雁一起振翅高飛。一個“混”字，可見這種韻格不被待見。而且這種韻格也非常少用，不過在唐詩中也可以尋得一兩首，譬如元稹《行宮》：
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說玄宗。
這首絕句語言平實，但很有概括力，精警動人，也很含蓄，給人以想象的天地，歷史滄桑之感盡在不言之中?！稓w田詩話》評道：“《長恨歌》一百二十句，讀者不厭其長，微之《行宮》詞才四句，讀者不覺其短，文章之妙也?！辈贿^分析其韻部，“宮”“紅”在一東部，“宗”在二冬部。尾句用鄰韻，屬于“孤雁入群格”。不過 “孤雁入群格”不像“孤雁出群格”在《全唐詩》普遍存在，是唐人不得已而為之，建議不學、不用，了解一下便可。
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