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二十年前舊板橋

      鄭板橋的字畫(huà)上常?？梢钥吹揭环綀D章，文曰“二十年前舊板橋”。初不知出處，以為是板橋自撰，而且覺(jué)得這里面有些牢騷。間亦懷疑:為什么是“二十年前”呢?這從什么時(shí)候算起?是從他中了進(jìn)士以后?當(dāng)了縣太爺以后?還是他的書(shū)畫(huà)出了大名以后?也不能老是“二十年前”呀?三四十歲時(shí)說(shuō)是“二十年前”，六七十歲時(shí)還是“二十年前”?近讀《升庵詩(shī)話(huà)》，才知道這是劉禹錫的詩(shī)，不是板橋自撰。《升庵詩(shī)話(huà)》載:“《麗情集》載湖州妓周德華者，劉采春女也，唱?jiǎng)⒂礤a柳枝詞云:'春江一曲柳千條，二十年前舊板橋。曾與美人橋上別，恨無(wú)消息到今朝。””《升庵詩(shī)話(huà)》稱(chēng)“此詩(shī)甚佳，而劉集不載”。鄭板橋是從哪里讀到這首詩(shī)的?是從《麗情集》中，還是他看的是楊升庵所轉(zhuǎn)錄?鄭

板橋大概是因?yàn)樵?shī)中有“板橋”二字，正合他的別號(hào)，很喜歡，便取來(lái)刻了一方圖章，別無(wú)深意。他是否還曾與一位美人橋上相別，以此來(lái)紀(jì)念她?未必。牢騷是可能有一點(diǎn)的。文人畫(huà)家總有一段不得意的時(shí)候，一旦成名，便會(huì)有這樣的感慨:我還是從前的我，只是你們先前不長(zhǎng)眼睛罷了!“二十年前”只是說(shuō)從前，非確指。鄭板橋的牢騷并不太甚。揚(yáng)州八怪的遭際其實(shí)都是比較順的，不像汪容甫(中)那樣孤露寒苦，俯仰由人。

馮樂(lè)山的壽聯(lián)

      曹禺的劇本《家》，有一場(chǎng)寫(xiě)高老太爺祝壽。這一天馮樂(lè)山送來(lái)一副壽聯(lián):

      這副壽聯(lián)真是精彩!用了兩個(gè)前人的全句。上聯(lián)出自《醉翁亭記》，下聯(lián)出自《赤壁賦》。自然渾成，天衣無(wú)縫。用作壽聯(lián)，既扣了壽翁，也扣了壽辰，不即不離，亦虛亦實(shí)，真是別開(kāi)生面，善頌善禱! 我當(dāng)時(shí)(四十多年前我演過(guò)這個(gè)戲)佩服得不得了。近讀韋居安《梅詩(shī)話(huà)》，發(fā)現(xiàn)這原是方秋崖《送客水月園》詩(shī)中的兩句，不是什么創(chuàng)作。但把這兩句詩(shī)移作壽聯(lián)，則很可能是曹禺的創(chuàng)作。

      我想曹禺同志是讀過(guò)《梅詩(shī)話(huà)》的，知道詩(shī)的出處的，但是在劇本中未予點(diǎn)破。我想還是以點(diǎn)破為好，否則就便宜了馮樂(lè)山這老小子，讓人覺(jué)得馮樂(lè)山雖然人品惡劣，才情學(xué)問(wèn)還是有的。點(diǎn)破了，讓人知道這老東西不但是假道學(xué)，偽君子，而且善于欺世盜名，抄了別人的東西，還要在大庭廣眾之中自鳴得意，真是厚顏無(wú)恥。有這一筆，可以對(duì)馮樂(lè)山的性格刻畫(huà)得更加入木三分。總不能由著這老家伙把大家伙兒全都蒙了過(guò)去!

      怎樣點(diǎn)破，當(dāng)面揭了他的老底?那樣就會(huì)使馮樂(lè)山下不來(lái)臺(tái)?這會(huì)成為這場(chǎng)戲的軒然大波，恐怕這場(chǎng)戲就要大大改寫(xiě)。為求息事寧人，戲也不至傷筋動(dòng)骨，似以側(cè)面點(diǎn)破為好。由誰(shuí)來(lái)點(diǎn)破?小字輩里總可找一個(gè)合適的人的。

      質(zhì)之曹禺同志，不知以為然否?

打油詩(shī)

      打油詩(shī)的代表作是張打油(傳為唐人)的《雪詩(shī)》:

      一般都以為詩(shī)寫(xiě)得俚俗可笑者為“打油詩(shī)'，承認(rèn)這也是一體，但是不能登大雅之堂。但是，清人的詩(shī)話(huà)中就有稱(chēng)贊此詩(shī)“奇絕”的。我也以為這實(shí)在是奇絕，尤其是“井上黑窟窿”。大雪之后，郊原一望，很多人都有這印象，但是沒(méi)有人寫(xiě)過(guò)。

      《升庵詩(shī)話(huà)》“劣唐詩(shī)”條引了好些唐人的劣詩(shī)。有的確實(shí)是惡劣。如“莫將閑話(huà)當(dāng)閑話(huà)，往往事從閑話(huà)生”，真不像是詩(shī)。但他舉岀“水牛浮鼻渡，沙鳥(niǎo)點(diǎn)頭行”，以為“此類(lèi)皆下凈優(yōu)人口中語(yǔ)”，我卻未敢茍同。我以為這寫(xiě)得很生動(dòng)。水牛浮鼻而渡，為水鄉(xiāng)常見(jiàn)之景，非生長(zhǎng)水鄉(xiāng)的人道不出。徐悲鴻、李可染都曾畫(huà)過(guò)浮鼻的水牛。唯沙鳥(niǎo)始能一步一點(diǎn)頭，黃永玉畫(huà)沙洲雪后，有此意境。若水鳥(niǎo)鳧雁，是不會(huì)有這樣的神態(tài)的。體物之工，人所不及。

      我建議編一本古今打油詩(shī)選，選得嚴(yán)一點(diǎn)，要生動(dòng)有情致，不要專(zhuān)重滑稽。