摘要：《張遷碑》成書于東漢末繼隸書成熟之際,上承前秦篆體,下啟魏晉書風(fēng),蘊(yùn)含著不少獨(dú)特的風(fēng)格特征和書體技巧,在中國(guó)書法藝術(shù)史上具有承前啟后的重要意義?！稄堖w碑》的章法錯(cuò)落有序、妙趣天成,字法大巧若拙、方正靈動(dòng),筆法雄偉剛勁、質(zhì)樸渾厚,對(duì)于當(dāng)代書法創(chuàng)作具有重要的涵養(yǎng)功效。

關(guān)鍵詞

《張遷碑》、書法、隸書、藝術(shù)風(fēng)格

正文

隸書萌生于戰(zhàn)國(guó),發(fā)展于秦代,大盛于兩漢,基本確定了中國(guó)文字的筆畫特征和基礎(chǔ)形態(tài)。創(chuàng)制于東漢末年的《張遷碑》全稱為《漢故谷城長(zhǎng)蕩陰令張君表頌》,是兩漢隸書之集大成者和漢隸碑刻藝術(shù)的巔峰之作,其方整書體和古雅風(fēng)格彰顯著獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)范,具有出類拔萃的藝術(shù)品調(diào),備受文人雅士喜愛。隨著清代金石之學(xué)的復(fù)興和發(fā)展,《張遷碑》愈發(fā)受到學(xué)者的關(guān)注和重視。近代大儒劉咸炘曾把漢代碑刻劃為妙、逸、能三類品級(jí),而《張遷碑》就被列入第一類妙品之中。在中國(guó)書法史上,《張遷碑》具有跨越時(shí)空的深遠(yuǎn)影響和歷久彌新的藝術(shù)價(jià)值。

一、《張遷碑》的歷史評(píng)價(jià)

自明代《張遷碑》出土以來,文人騷客不斷研析其書體風(fēng)格,挖掘其審美意蘊(yùn),逐漸形成了多元化的評(píng)價(jià)鑒定意見,反映了不同歷史時(shí)期人們審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)情趣的演進(jìn)與變化。

任何歷史都是當(dāng)代史,任何藝術(shù)創(chuàng)作都必然體現(xiàn)具體時(shí)代的藝術(shù)規(guī)范和審美意境。在東漢末年成形的《張遷碑》可謂漢代隸書藝術(shù)的收官之作,反映著兩漢400年來的藝術(shù)追求和當(dāng)時(shí)人們的審美體驗(yàn),其間凝聚著雄偉大氣、古樸厚重的大漢氣象和歷史風(fēng)情。不過,在明一代,《張遷碑》的評(píng)價(jià)并不太高。隨著元代金石碑刻之學(xué)的衰落,明代文人的審美情趣隨之發(fā)生變化,在書法創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)復(fù)古和習(xí)帖,將純正和典雅作為評(píng)價(jià)書法作品的根本標(biāo)準(zhǔn)。在明人王世貞看來,《張遷碑》的隸書寫體不夠工整,不符合當(dāng)世推崇的純正標(biāo)準(zhǔn),但其之典雅雋秀則有古風(fēng)古意,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了東晉以后的碑刻作品。王世貞的評(píng)價(jià)頗具代表性,反映了明代書家對(duì)于《張遷碑》的整體認(rèn)識(shí)以及當(dāng)時(shí)的審美取向。

至清初金石復(fù)興、碑學(xué)發(fā)展,士人們?cè)跁▌?chuàng)作上一改前朝的古、雅標(biāo)準(zhǔn),變?yōu)樽?、勁追?《張遷碑》的藝術(shù)魅力才得以重新綻放,其藝術(shù)意蘊(yùn)開始得到書家的深入挖掘。例如,《庚子消夏記》就稱贊《張遷碑》方整爾雅,在兩漢碑刻中極其罕見。《大瓢偶筆》更稱《張遷碑》書體古勁質(zhì)樸,為后世書家力所不能及。到了乾嘉以后,書家不但追求古樸勁力,還把拙實(shí)樸茂作為優(yōu)秀作品的衡量標(biāo)準(zhǔn),這就使得《張遷碑》具有了更加深邃的藝術(shù)內(nèi)涵。嘉道時(shí)期的大儒梁章鉅對(duì)《張遷碑》極為欣賞,稱其樸茂雄渾、世間所奇,不能以尋常標(biāo)準(zhǔn)品評(píng)。顯然,隨著入清以來書壇審美標(biāo)準(zhǔn)的變化,《張遷碑》開始大放異彩,被當(dāng)時(shí)書家一致認(rèn)為“雄渾樸拙,方勁古雅”,是不可多得的藝術(shù)瑰寶。

二、《張遷碑》的風(fēng)格界定

《張遷碑》成書于東漢末繼隸書成熟之際,上承前秦篆體,下啟魏晉書風(fēng),蘊(yùn)含著不少獨(dú)特的風(fēng)格特征和書體技巧,在中國(guó)書法藝術(shù)史上具有承前啟后的重要意義。

漢字的多種書體都有內(nèi)在相通性,由篆書演變而來的隸書必然自帶篆意,具有篆書的一些特點(diǎn)。《張遷碑》的行文書寫之中,既有篆體的滑潤(rùn)圓轉(zhuǎn),又有隸書的方折體征,堪稱篆、隸書體的完美融合。具體從文字的線條結(jié)構(gòu)來看,《張遷碑》大量運(yùn)用粗平短直的隸書線條,但又在某些環(huán)節(jié)巧妙地融入篆書的圓潤(rùn)筆調(diào),使得字體方整為本、圓潤(rùn)為補(bǔ),整體看來方圓俱備、古勁渾厚。劉咸炘認(rèn)為,《張遷碑》不但體現(xiàn)著東漢書壇隸書的方整標(biāo)準(zhǔn),還保留了西漢時(shí)期篆書的圓潤(rùn)特征,從而避免了東漢碑文的刻板之感,成為承繼古風(fēng)、超越時(shí)代的絕佳之作。

《張遷碑》的用筆不但具有明顯的隸書方折特征,而且富有刀刻斬截的特點(diǎn),其中的一些文字體貌已然隱含著楷書意蘊(yùn)。從這一角度來看,《張遷碑》不但承繼前代篆書精義,彰顯當(dāng)代隸書特征,還開啟了后世楷書的風(fēng)尚。晚清書法名家康有為在《廣藝舟雙輯》中指出:“《張遷表頌》亦可取其筆畫,置于真書?！?北宋以后,真書和楷書所指等同,康氏所謂真書即為楷書。由此觀之,《張遷碑》的書體方勁凝重、樸實(shí)雄強(qiáng),其筆勢(shì)兼具篆書、隸書、楷書等三種書體的特點(diǎn),可謂集當(dāng)世之長(zhǎng)、開后世之風(fēng),對(duì)于魏碑風(fēng)格的形成和魏晉楷書的興起產(chǎn)生了重要影響。例如,曹魏時(shí)期的《孔羨碑》和東晉年間的《爨寶子碑》,都明顯受到《張遷碑》書體風(fēng)格的影響。清代碑家伊秉綬也是從《張遷碑》中汲取營(yíng)養(yǎng),融會(huì)貫通,最終形成了自己簡(jiǎn)約方勁的書體風(fēng)格。

三、《張遷碑》的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)

一般而言,章法、字法和筆法是書法創(chuàng)作的基本元素。書家的任何一件傳世精品,都必然在這三方面具有過人之處和獨(dú)特魅力。《張遷碑》之所以名垂千秋,正是在于其在章法、字法、筆法方面的藝術(shù)感染力和影響力。

（一）章法：錯(cuò)落有序，妙趣天成

《張遷碑》正文部分計(jì)有15行文字,每行計(jì)42字。從行間布局來看,橫看為行,縱觀為列,規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn),秩序明確;從字體間隔來看,字距超過行距,二者都不甚大,文字明晰可辨,擺列齊整嚴(yán)實(shí)。正文部分整體上明了莊重,營(yíng)造出一種靜態(tài)美感和肅穆氛圍,同碑刻主題和表達(dá)內(nèi)容相一致。不過,在這種規(guī)整布局之下,又有許多靈動(dòng)機(jī)巧之處,賦予碑刻文字別樣的生機(jī)和活力。盡管碑文縱列極為齊整,但在橫行上卻有一些錯(cuò)落起伏之勢(shì),主要是在字形字態(tài)上呈現(xiàn)出疏密有致、正側(cè)相和、大小相應(yīng)的對(duì)比與呼應(yīng),從而在規(guī)整中見參差、在統(tǒng)一中見變化,使得整篇章法寓動(dòng)于靜、寓變于整,嚴(yán)謹(jǐn)而不刻板,輕靈而不輕浮,將雄渾古勁和靈動(dòng)生機(jī)融為一體,進(jìn)一步襯托出書體的古雅渾厚。

（二）字法：大巧若拙，方正靈動(dòng)

《張遷碑》作為東漢末年的書法作品,必然具有漢隸書方整平穩(wěn)的結(jié)體特點(diǎn),而其間蘊(yùn)含的篆書和楷書筆勢(shì)又使其呈現(xiàn)出靈動(dòng)稚拙、活潑機(jī)變、疏密交互、錯(cuò)落有致的結(jié)體妙趣。

一是橫向結(jié)體、方整謹(jǐn)嚴(yán)。方整平展是隸書的結(jié)體特點(diǎn),《張遷碑》的書體寫作都是橫向展開,文字個(gè)個(gè)方整,字型無不嚴(yán)密,大都呈現(xiàn)出方形和扁方形的結(jié)構(gòu)。在碑文書寫過程中,為保持隸書字體的扁平結(jié)構(gòu),采取了收縮豎向線條、擴(kuò)展橫向筆畫的方式,實(shí)現(xiàn)了碑面文字的方整謹(jǐn)嚴(yán)。

二是疏密有致、映襯自如。一張一弛,方是文武之道?！稄堖w碑》在保持整體方整的前提下,對(duì)文字內(nèi)部的點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)進(jìn)行了一些微妙處理,呈現(xiàn)出外緊內(nèi)松、外收內(nèi)動(dòng)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),增添了碑刻的生氣和活力。在文字內(nèi)部點(diǎn)畫的收放處理上,似是一氣而成、順意而行,疏處能行馬,密處不漏風(fēng),上密下疏卻不顯得重心偏離,往往以雄強(qiáng)筆鋒和靈動(dòng)筆勢(shì)別開生面、化險(xiǎn)為夷,使文字排列非但沒有高低失衡、左右突兀之感,反而帶來錯(cuò)落有序、放斂自如的審美享受。在文字筆畫線條的處理上,并不遵循常規(guī)的大小長(zhǎng)短要求,而是按照“頭重腳輕”的方式構(gòu)型,呈現(xiàn)出上放下收、上松下緊的結(jié)體造型,使得文字順暢通達(dá)、張弛相合,如同稚嫩孩童站立眼前,平添一些稚拙巧靈的意趣與生機(jī)。

三是錯(cuò)位穿插、靈動(dòng)天成?！稄堖w碑》的結(jié)體造型沒有遵行常規(guī)的漢字筆畫標(biāo)準(zhǔn),在具體的文字寫作中筆畫常有穿插、線條頻繁錯(cuò)位,表現(xiàn)出一種正斜交互的錯(cuò)落之感,使文字穩(wěn)中生變、方中有圓、正中出奇,全篇靜中有動(dòng)、整中有錯(cuò),達(dá)到了“蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽”的藝術(shù)效果。例如,碑中“懿”字就將本在右側(cè)的“心”字一點(diǎn)穿入左側(cè)部位,雖改變了文字的既有結(jié)構(gòu),但不影響文字的辨識(shí),并以此保持了文字的方正和平衡。

（三）筆法：雄偉剛勁，質(zhì)樸渾厚

《張遷碑》沒有固守單一的隸書筆法走勢(shì),而是以開放的胸襟吸取篆書之長(zhǎng),突破書體界限,形成了沉穆古拙的筆法特點(diǎn)。

一是用筆斬截、剛勁雄強(qiáng)?！稄堖w碑》基本是以方筆寫作,點(diǎn)畫有序,起止規(guī)整,用筆常以鋪毫,入筆強(qiáng)調(diào)方正,過筆多用方折,走勢(shì)注重橫向,配以絞轉(zhuǎn)手法,總體上形方神靈、方圓兼得。尤其在過筆之處,筆勢(shì)遒勁和緩,收筆干脆利落,力注筆端,斷槍折戟,剛猛穩(wěn)壯,氣可拔山,撇捺之間同樣豐圓平潤(rùn)、力道自生。

二是寓巧于拙、變化萬端?！稄堖w碑》筆勢(shì)沉穩(wěn)厚重,注意外收內(nèi)放、重心向下,文字線條多般變化,常有神來之筆。例如,碑文在大橫筆畫的收筆部位上采取了上翹的處理方式,使本來單調(diào)的線條呈現(xiàn)出輕靈舞動(dòng)的生命旋律,可謂藏巧于拙的生動(dòng)表現(xiàn)。而且,碑文還交替使用筆畫之中的遲速、藏露等書寫技法,賦予文字線條千般變化和無窮生趣。

三是自然樸真、渾厚敦實(shí)。作為隸書作品的《張遷碑》具有鮮明的厚重之感和豐滿之美,但又有別于同一時(shí)代的隸書石刻《西狹頌》那樣的圓融體態(tài),其在用筆的鋪毫、切鋒、提按等方面有著許多變化。隸書作品通常要求豎粗而橫細(xì)、捺重而撇輕,但《張遷碑》里的橫豎撇捺等線條都沒有明顯的粗細(xì)變化,似乎是率性而為、隨意而成。在一些主筆部位上,切鋒寬厚卻又粗而不拙,顯得樸實(shí)可愛、雄厚樸茂。

結(jié)語

汲取古人之妙法,可開今人之生面。我們要認(rèn)真了解《張遷碑》的歷史背景和文化底蘊(yùn),深入學(xué)習(xí)其間精妙絕倫的書體風(fēng)格和審美意蘊(yùn),以之滋養(yǎng)自己的書法理念和創(chuàng)作實(shí)踐,創(chuàng)作出青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的書法作品。

轉(zhuǎn)自：漢府古文化