每到寒冬臘月的季節(jié)，北方地區(qū)有喝“八寶粥”的習(xí)俗，所謂“八寶粥”就是由紅小豆、紅棗、綠豆、桂圓、小米、大米、糯米、花生米等五谷雜糧摻在一起煮成的粥。在寒冷的大冬天喝上一碗營養(yǎng)豐富、熱氣騰騰的八寶粥是非常愜意的。
顏真卿的《裴將軍詩》就是一幅八寶粥似的書法作品，在這幅作品中，顏真卿將楷書、行書還有篆書、隸書等多種書體的筆意融入其中，我將他這種書體稱之為“八寶體”書法。
說起顏真卿，我們大家都很熟悉，他的書法作品數(shù)量頗豐，我們都知道他的楷書寫得出神入化，是我們四大楷書中的“顏體”。除了楷書以外，他的行書作品寫的同樣也是非常精彩的。
《裴將軍詩》，堪稱是一幅驚世駭俗的“八寶體”作品，這篇作品共93個字。其中有莊重與厚實的楷書；流暢與瀟灑的行書；迅疾與靈動的草書，還有帶有明顯篆書和隸書筆意的書體，顏真卿非常自然地將它們不加任何修飾地融在了一起，奉獻(xiàn)給世人的是完全嶄新的嘗試。一千多年后的何紹基看到這幅作品后，激動地拍著桌子高聲叫絕！
在這幅“八寶體”的作品中，他將各種書體和各種筆意巧妙地糅合在一起，將輕、重、快、慢、長、短等形成了對立、混雜氣韻連貫的篇幅，形成了陽剛、雄強(qiáng)的完美展現(xiàn)。
技法上，有意無意之間的千變?nèi)f化竟在各種矛盾下形成如此協(xié)調(diào)的強(qiáng)烈之美。第一行中的“將軍”二字的“將”字，好像被擠在縫隙中間似的，這兩個字又都是帶有長豎筆畫的字體。其中“將”字的長豎與“軍”字的禿寶蓋成為一體，而“軍”字中的長豎又寫得那么痛快淋漓，其中“蟲蝕木”的技法尤為明顯。為觀賞者帶來愉悅地音律之美。
第二豎行的幾個字，寫得非常緊湊，是筆畫較為粗重的楷書，與前后豎行中輕盈的草書字體形成明顯的對比?！昂稀弊种腥俗诸^的撇捺寫得比較收縮，“口”字顯得比較大，“猛”字的左右兩邊避讓很合理，左邊寫得較輕細(xì)，右邊寫得穩(wěn)如泰山。
顏真卿這種“八寶體”對后世產(chǎn)生很大的影響，我們可以看出，他這種將各種書體融合在一起的風(fēng)格，在清代的時候是很受歡迎的，反應(yīng)也是比較突出的。其中有何紹基以及趙之謙還有后來的吳昌碩等人，都受到他這種“八寶體”的影響，也寫出了許多種各種字體融合在一起的書法作品，其中做的最好的。被我們大家熟悉的是鄭板橋，他直接是受到顏真卿這種“八寶體”書法形式的啟示，然后自己又大刀闊斧地進(jìn)行了變革，最終形成他的獨(dú)特的書法風(fēng)格。他將自己融入多種書體的書法稱之為“六分半體”，在他的書體中，“顏體”的書法風(fēng)格是非常明顯的。
顏真卿之所以能夠成為我們書法史寶塔尖上的人物，與他不斷的探索和創(chuàng)新是分不開的。這篇《裴將軍詩》就是他突破自己的一幅神來之筆的書法作品，更是他不同凡響書法意識的自然流露。
這篇作品不僅給我們帶來了書法上的藝術(shù)享受，更為我們帶來的是他孜孜不倦，對書法藝術(shù)不懈追求的精神榜樣。我們在學(xué)習(xí)顏氏書法的同時，更應(yīng)該追蹤的是他這種敢于創(chuàng)新，大膽創(chuàng)新的思想！
本文使用的圖片是南宋官吏留元剛制作的書法拓片，朋友們可以欣賞其作品中各種書體巧妙的融合與整幅作品的布局之美。為了使朋友們方便對其字體的辯認(rèn)，我將該作品的釋文一并附上與朋友們共賞。
在寒冷的冬天，能夠喝上一碗營養(yǎng)豐富、熱氣騰騰的八寶粥是一件非常愜意的事情。正如書法愛好者能夠在書法藝術(shù)的海洋里，欣賞到顏真卿的這種“八寶體”書法一樣，是一件愜意無比的樂事。
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