他被譽(yù)為“當(dāng)代草圣”，小楷書法卻很嚴(yán)謹(jǐn)，寫唐楷輕松自然，充滿了行草書的節(jié)奏感，難得一見。
“書圣”歷史上只有一個(gè)，就是東晉書法家王羲之，但是書法史上的“草圣”卻有好幾位，東漢書法家張芝、被稱為“顛張醉素”的唐代書法家張旭、懷素， 以及明末清初書法家王鐸，都曾被稱為“草圣”。當(dāng)代書法界也有幾位“草圣”，于右任、林散之又被譽(yù)為“當(dāng)代草圣”。
林散之《草書自作詩軸》紙本草書，1977年，馬鞍山林散之藝術(shù)館藏
“草圣”雖多，但每一位都有他的獨(dú)到之處，這或許也是草書的魅力，不像楷書、行書、篆書、隸書有著非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?biāo)準(zhǔn)，草書相對(duì)更加自由一點(diǎn)，是最有藝術(shù)表現(xiàn)力的一種書體，這樣的條件，也造就了一批極富創(chuàng)造力的書法家，他們都把草書的特點(diǎn)發(fā)揮到了極致，形成了不同的草書風(fēng)格，這也是為什么草圣比較多的原因吧。
林散之先生是當(dāng)代著名書法家，擅長(zhǎng)行書、楷書、隸書、草書，尤其在草書方面有著獨(dú)到見解，是繼張旭、懷素、黃庭堅(jiān)、王鐸以后又一位草書大師，將草書這種書體重新推向頂峰，林散之對(duì)于草書的貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在筆法和墨法兩個(gè)方面。
林散之《錄自作揚(yáng)州雜詩一首詩軸》，1980年代
在筆法和墨法上，林散之大膽創(chuàng)新，使用長(zhǎng)鋒羊毫毛筆在生宣紙上書寫， 羊毫筆蓄墨量大，能夠充分地表現(xiàn)出書法作品從“漲墨”到“枯筆”的整個(gè)過程，林散之正是把握了這一點(diǎn)，通過狂草這種書體，將書法的筆墨變化發(fā)揮的淋漓盡致，加上林散之多才多藝，還擅長(zhǎng)山水繪，在保持書法本體不變的情況下，加入了一些中國(guó)畫的元素，增強(qiáng)了草書的表現(xiàn)力。
當(dāng)代著名書法家邱振中在一次訪談中評(píng)價(jià)稱：林散之創(chuàng)造了一種新的筆墨。書畫同源，以前都是書法影響繪畫，明清以后，繪畫也開始逐步影響著書法，也讓書法更加具有表現(xiàn)力。
林散之《自作詩稿》紙本，1947年 ，馬鞍山林散之藝術(shù)館藏
草書好的書法家，一般其它書體也不會(huì)差，林散之在草書之外還擅長(zhǎng)行書、隸書、楷書，他寫草書的時(shí)候任情揮灑，靜下來練習(xí)小楷卻又能十分嚴(yán)禁，一筆一畫，一絲不茍，比如我們今天看到的他的這兩幅草書作品《四時(shí)讀書樂詩抄》和《自作詩稿》，真是難得一見。
林散之《四時(shí)讀書樂詩抄》紙本，1921年，馬鞍山林散之藝術(shù)館藏
除了小楷，林散之的中楷也有值得學(xué)習(xí)和借鑒的地方，林氏筆下的楷書有著濃厚的唐代楷書的味道，卻沒有唐楷的那種板正和規(guī)整，寫得輕松自然，充滿了行草書的節(jié)奏感，值得當(dāng)代唐楷學(xué)習(xí)者借鑒。
林散之《四友齋論書條幅》紙本 ，1952年，馬鞍山林散之藝術(shù)館藏
看來大師總是多面的，寫行草書可以筆墨淋漓，寫唐楷輕松自然充滿節(jié)奏感，寫小楷又能嚴(yán)禁一絲不茍，這就是書法的功力吧。
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