齊白石雖然山水畫畫得少，但開創(chuàng)了前無古人的齊家大寫意山水?，F(xiàn)今山水畫如何改變?cè)鯓硬拍軇?chuàng)造出無愧于時(shí)代精神的精品？這是擺在當(dāng)代畫家面前的嚴(yán)峻課題。研究借鑒齊老的成功經(jīng)驗(yàn)，對(duì)發(fā)展當(dāng)代山水畫有重要意義。
齊白石
《芥子園畫譜》是清代山水名家龔賢的畫技書譜。齊白石年少時(shí)曾購(gòu)入一本乾隆刻本五彩《芥子園畫譜》，這本書對(duì)他的畫技，尤其是山水畫畫技影響非常大。
一八九四年，三十二歲的齊白石創(chuàng)作了《龍山七子圖》，這是其早期山水畫的代表作之一，記錄了齊白石青年時(shí)期成立龍山詩(shī)社時(shí)詩(shī)社全體成員在五龍山聚會(huì)的場(chǎng)景。
齊白石 龍山七子圖 96cmx179cm 1894
齊白石用何紹基體行書在畫上題有：『龍山七子圖。七子者，真吾羅斌，醒吾羅羲，言川王訓(xùn)，子詮譚道，西木胡栗，茯根陳節(jié)暨余也。甲午季春，過訪時(shí)園，醒吾老兄出紙一幅，屬余繪圖以紀(jì)其事，余亦局中人，不得置之度外。遂于酒后驅(qū)使山靈以為點(diǎn)綴焉。濱(應(yīng)為「瀕」字)生弟齊璜并識(shí)。』鈐印『齊伯子』(白文)、『名璜別號(hào)瀕生』(朱文)、『求真』(白文)三方。
齊白石 臨摹《芥子園畫譜》 16.3cmx26.5cm
齊白石 遠(yuǎn)游寫生畫稿 19×26.5cm 1909 北京畫院藏
從題款可知，此畫當(dāng)時(shí)應(yīng)該是『龍山七子』之一的羅醒吾出紙請(qǐng)齊白石畫的。此畫用筆精細(xì)，筆法嚴(yán)謹(jǐn)。畫中重巒疊嶂，蜿蜒的山路間前后有七個(gè)神態(tài)各異的穿長(zhǎng)袍、留長(zhǎng)辮的書生(即為包括齊白石在內(nèi)的『龍山七子』)，兩個(gè)仆人一個(gè)抱琴，一個(gè)捧書。
《芥子園畫譜》中山腳、坡岸畫法
《芥子園畫譜》中屋宇、樓閣畫法
山巒由多個(gè)渾圓的符號(hào)組合而成，這類符號(hào)在齊白石后來的山水畫中頗為常見，只是筆墨簡(jiǎn)化、概括了許多。山石使用干筆淡墨以短『披麻』做精細(xì)的皴擦，畫得細(xì)而不膩，比較通透，筆法頗有細(xì)刀雕木之感。近處的坡岸、水口及遠(yuǎn)處亭子下山坡的勾、勒、皴、擦，筆墨靈動(dòng)灑脫，顯現(xiàn)出青年齊白石的才氣。
《芥子園畫譜》中趙大年松樹畫法
《芥子園畫譜》中松樹畫法
《芥子園畫譜》中唐人細(xì)筆白描芭蕉畫法
近、中景松樹的針葉肥厚茂密，畫法采用的是《芥子園畫譜》中趙大年的松樹畫法；遠(yuǎn)松『梳子齒』般的松針也源于《芥子園畫譜》，這種松針的表現(xiàn)由于簡(jiǎn)約、概括，畫起來省時(shí)省力，被齊白石所喜愛，經(jīng)常應(yīng)用于其『變法』后的山水畫中。
遠(yuǎn)山上的雜樹林以橫點(diǎn)繪出樹葉，這是傳統(tǒng)山水畫中最常用的樹葉符號(hào)，在《芥子園畫譜》中也出現(xiàn)過。他以濃墨點(diǎn)苔，墨點(diǎn)排列得有些單調(diào)死板，據(jù)說齊白石青年時(shí)代的山水畫老師譚溥(一八○九—一八八七，湖南湘潭籍詩(shī)人、山水畫家)就慣用這種點(diǎn)苔筆法。
齊白石 臨沈周《碧山吟社圖》 41cmx145cm 1895
齊氏完成此畫后的第二年(一八九五)，臨摹過明代大畫家沈周(一四二七—一五○九)的《碧山吟社圖》，用筆蒼勁中見靈動(dòng)，屬于『粗筆沈周』。除了有些苔點(diǎn)略顯死板外，其他方面都臨摹得很到位，特別是落款，臨寫得神形兼?zhèn)?、足以亂真，可見其超凡的筆墨功力與造型能力。
齊白石所畫之龍山在山形及樹木的表現(xiàn)方式上雖與沈周的碧山不同，但《龍山七子圖》中人物的排列明顯借鑒了沈畫，所以齊白石畫《龍山七子圖》時(shí)應(yīng)該見過此畫。
齊白石 山居圖 北京畫院藏
與沈周的另一幅藏于南京博物院的《東莊圖冊(cè)》相比，不難看出齊白石在《龍山七子圖》中所用的短披麻皴明顯是受到了沈周畫法的影響，區(qū)別在于：沈周的皴法蒼茫渾厚，而齊白石的用筆更趨精細(xì)，有細(xì)刀刻木的雕鑿感?？傮w來看，《龍山七子圖》的風(fēng)格還不突出，在表現(xiàn)形式上與明清的傳統(tǒng)山水畫還并沒有拉開距離。
?內(nèi)容整編自：杜鋒《刪繁就簡(jiǎn) 領(lǐng)異標(biāo)新——齊白石山水畫的傳統(tǒng)淵源與形式美》《榮寶齋》2019年9月刊，感謝作者及雜志提供資料，如有問題私信聯(lián)系
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