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時(shí)  間：2010年12月9日
地  點(diǎn)：北京畫院美術(shù)館五層學(xué)術(shù)報(bào)告廳
主講人：郎紹君（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員）
主持人：呂  曉（北京畫院學(xué)術(shù)研究部副研究員）

郎紹君：
今天講的主要問(wèn)題就是齊白石何以能成為一個(gè)大師。在講這個(gè)問(wèn)題之前我給大家放一個(gè)PPT，一部分生平我就略過(guò)了。我選擇了一些作品圖片，這些作品主要不是北京畫院所藏，因?yàn)楸本┊嬙旱牟仄反蠹以谡褂[中基本看過(guò)了，這部分作品大多是中央美院和北京文物公司的收藏，從齊白石年輕時(shí)一直到97歲的各個(gè)時(shí)期，基本可以呈現(xiàn)出其風(fēng)格演變的過(guò)程。關(guān)于齊白石的生平，我簡(jiǎn)單講講。20歲之前，齊白石只是一個(gè)農(nóng)村的孩子，上過(guò)半年私塾，14、15歲開始學(xué)木工，到20歲開始接觸《芥子園畫譜》，成為一個(gè)木工。他人生的第二個(gè)階段就是拜師求學(xué)，進(jìn)入鄉(xiāng)紳文化圈。26歲拜師學(xué)畫肖像，27歲拜師學(xué)畫花鳥，同時(shí)學(xué)習(xí)詩(shī)文，37歲拜在著名學(xué)者王湘綺的門下。第三個(gè)階段就是他的“五出五歸”，實(shí)際上是“六出六歸”，他自己把后來(lái)的兩次出游歸為一次。他出去主要是做家教，給別人當(dāng)家庭教師，借著這個(gè)機(jī)會(huì)游覽了很多地方。1909年47歲時(shí)，他回到家鄉(xiāng)，游歷了八年。1909年到1916年這段時(shí)間，他在家鄉(xiāng)幽居，過(guò)著半文人半農(nóng)民的生活，他自己認(rèn)為是他生平最快樂(lè)的時(shí)期。一方面是“落日呼牛見小村，稻梁熟后掩蓬門”，“盡日柴門人不到，一株烏桕上啼鴉”那種田園生活，非常安靜。小院很少有人來(lái)，他整天讀詩(shī)，作畫、刻印、勞作，這十年其實(shí)是他“衰年變法”的基礎(chǔ)。這十年間，他在詩(shī)、文、書、畫、篆刻方面下了非常大的功夫，只是這十年留下的作品不多。我們過(guò)去只是強(qiáng)調(diào)他的“衰年變法”，但是如果沒有這十年的基礎(chǔ)，也不可能產(chǎn)生后來(lái)的“衰年變法”。第五個(gè)階段始于1917年，1916年齊白石的家鄉(xiāng)開始鬧兵亂、匪亂。他曾被綁票，有一次還是被他非常親近的人綁票，于是他覺得在家里沒有辦法生活。恰好一個(gè)老朋友樊樊山請(qǐng)他到北京以賣畫為生。這樣1917年，他自己說(shuō)是“竄逃京華”。1918年他回到家，1919年正式定居北京，但齊白石在畫上提到居京多少年或者客京多少年都是從1917年開始計(jì)算的，實(shí)際上他正式定居北京是1919年。從1919年到1927年左右就是大家所熟悉的“衰年變法”。衰年變法大體成功以后，他開始在國(guó)立北京藝專執(zhí)教，第一位請(qǐng)他去教書的是林風(fēng)眠，第二位才是徐悲鴻。1927年林風(fēng)眠任國(guó)立藝專校長(zhǎng)后請(qǐng)齊白石任教，不過(guò)當(dāng)年秋后他就辭職離開北京了。1928年年底，徐悲鴻執(zhí)教當(dāng)時(shí)的北平藝專，那時(shí)改名為“北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院”，1928年以后北京改為北平，他始終是北京藝專的老師，當(dāng)然抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間他辭職了，一直在北京生活到1957年過(guò)世。1949年到1957年這段時(shí)間齊白石被任命為中國(guó)美協(xié)主席，被授予“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)，獲得了1955年度的“國(guó)際和平獎(jiǎng)金”，成為北京畫院的名譽(yù)院長(zhǎng)。

接下來(lái)我來(lái)談?wù)匌R白石的藝術(shù)。第一，他詩(shī)、書、畫、印全能。20世紀(jì)能夠在詩(shī)書畫印都有成就的藝術(shù)家不是很多，如吳昌碩、齊白石、潘天壽、黃賓虹、傅抱石、吳湖帆、金城、陳師曾等等。50年代成長(zhǎng)起來(lái)的畢業(yè)于美術(shù)學(xué)院的畫家多數(shù)都是專家，這種全能性的畫家很少了。即便都所有涉獵，但像齊白石這樣能夠在幾個(gè)領(lǐng)域可以說(shuō)都獨(dú)占鰲頭的藝術(shù)家就更少了。齊白石既是繪畫大師又是篆刻的開派人物，而且詩(shī)歌也寫得非常好。第二，齊白石在繪畫內(nèi)容上的最大特點(diǎn)就是他的作品表現(xiàn)了他的生活經(jīng)驗(yàn)。一個(gè)在農(nóng)村生活了將近60年的人，到了晚年才來(lái)到城市，他在城市呆的這30多年，不到40年，他畫的其實(shí)還是自己經(jīng)歷的農(nóng)村生活，他在農(nóng)村的所見、所聞、所熟悉的一切。我曾經(jīng)做過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)單的、不全的統(tǒng)計(jì)：他所畫的花草有70多種，蔬果有36種，樹木15種，魚蟲51種，禽鳥31種，走獸13種，工具什物30余種，人物鬼神50余種，具名風(fēng)景34種。雖然齊白石也畫過(guò)一些人物鬼神，但是那是早期作品。他所熟悉的農(nóng)村事物對(duì)象是他繪畫的主要來(lái)源。在這一點(diǎn)上，從古代到今天能夠和齊白石相比的幾乎沒有第二個(gè)人。也就是說(shuō)，畫農(nóng)村生活，畫自己直接經(jīng)驗(yàn)過(guò)、看過(guò)、體會(huì)過(guò)、熟悉的生活對(duì)象的藝術(shù)家還沒有第二個(gè)。有這么豐富的農(nóng)村經(jīng)歷，并且把這種農(nóng)村經(jīng)歷都轉(zhuǎn)化成繪畫作品，據(jù)我所知還沒有人能夠達(dá)到這樣的水準(zhǔn)，而且他描寫自己的經(jīng)驗(yàn)世界都是非常有感情的。即便有很多人描寫大量的農(nóng)村山川、花草、人物，但是能像齊白石表達(dá)地這么有感情、這么深刻的也沒有第二人。所以他是大師，這不是偶然的。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子：比如說(shuō)畫梅花、畫藤蘿在吳昌碩或者吳昌碩之前，或者當(dāng)代的一些畫家，這些題材多是依據(jù)傳統(tǒng)的繪畫程式，往往借托藤蘿、葡萄等來(lái)寄托一種不得志的心境。特別是在古代，像吳昌碩還是沿著“四君子”題材的那種思路，用這些形象來(lái)表達(dá)自己落魄的心情。大家都這么表達(dá)，就會(huì)讓人覺得枯燥、空洞。第一個(gè)用竹子表現(xiàn)氣節(jié)的人具有一種創(chuàng)造性，第二個(gè)、第三個(gè)、第一百個(gè)再畫，別人就很難判定你是真有氣節(jié)還是假有氣節(jié)。齊白石所畫的內(nèi)容都表達(dá)了他的生活經(jīng)驗(yàn)。他種過(guò)梅花，養(yǎng)過(guò)梅花，生活在梅花的環(huán)境里面，梅花與他的生活記憶連在一起。他題畫梅詩(shī)：“草間偷活到京華，不為饑餓亦別家”， “擬畫借山老梅樹，呼兒同看故園花” 。他畫這些東西都和他的經(jīng)歷有關(guān)系。他畫的時(shí)候，腦子里出現(xiàn)的是家鄉(xiāng)的一草一木，這點(diǎn)很不簡(jiǎn)單。是否具備這點(diǎn)對(duì)于畫家來(lái)講是不一樣的。同樣是畫絲瓜，齊白石畫寫的是：“絲瓜燉小魚”只有農(nóng)家有此風(fēng)味。這與其他人畫絲瓜還是有所不同，齊白石對(duì)農(nóng)村吃的絲瓜小魚的那種感覺有一種刻骨銘心的記憶。這是一般畫家沒有，或者很少有的情懷。齊白石其實(shí)是不愿意來(lái)北京，不愿離開家鄉(xiāng)的。他是非常戀家的人，中國(guó)自古以來(lái)是以家庭為基本單位的社會(huì)，血緣關(guān)系是這個(gè)社會(huì)最基本的細(xì)胞，隨血緣關(guān)系建立起來(lái)的親情關(guān)系再擴(kuò)大一點(diǎn)的鄉(xiāng)親關(guān)系，再擴(kuò)大一點(diǎn)的師生關(guān)系，再擴(kuò)大一點(diǎn)我們一生所交的朋友關(guān)系，都與這個(gè)有關(guān)。他生活在轉(zhuǎn)折的時(shí)代，他的思想不像很多人轉(zhuǎn)變的那么快。他留戀那個(gè)禮俗社會(huì)，他所熱愛、所留戀農(nóng)村的東西已經(jīng)失去或者正在失去。他的故居跨車胡同15號(hào)就只有一架葡萄，他要畫藤蘿就要去中山公園，這些欲得而得不到的東西都是他非常懷念的，這種懷念到他手里就變的無(wú)比美好。第三，齊白石膽敢獨(dú)造。搞藝術(shù)要大膽，要能獨(dú)創(chuàng)，他說(shuō)“只有膽敢獨(dú)造才不蠢”。這話說(shuō)地很厲害，說(shuō)那些輾轉(zhuǎn)模仿、不敢獨(dú)創(chuàng)的人哪怕有多大的名氣，在齊白石看來(lái)都是蠢人。如果沒有創(chuàng)造只是重復(fù)古人，那么就沒有今天的齊白石。第四， 齊白石的鄉(xiāng)土情結(jié)。他始終想回到農(nóng)村，90歲以后還想回去。他到了北京以后最重要的心理生活就是兩個(gè)字：想家！這個(gè)通過(guò)讀齊白石的詩(shī)就能看出來(lái)，他戀那塊土地、戀那個(gè)又土又破的星塘老屋。農(nóng)業(yè)社會(huì)的人都對(duì)鄉(xiāng)土有濃烈的留戀情節(jié)。對(duì)于遷徙，齊白石抱有非常謹(jǐn)慎的態(tài)度，這和海上生活的人不一樣，海上或者島嶼生活的人通常可以四海為家，這種情節(jié)也成為齊白石創(chuàng)作的一個(gè)內(nèi)在動(dòng)機(jī)。第五，齊白石的藝術(shù)充滿了生動(dòng)的生命表現(xiàn)。他主要表現(xiàn)的是農(nóng)村大自然的生命，一花一草、各種飛禽走獸、各種草蟲、這些草蟲，包括水族在他的筆下都是活潑、有生命、有呼吸、運(yùn)動(dòng)的，甚至一個(gè)飛蛾撲火，他都要提上：你要小心啊，不小心火就會(huì)燒到你的翅膀。齊白石抱著一種和大自然生命對(duì)話的態(tài)度去描繪對(duì)象。他不是為了畫這個(gè)形象而畫，而是為了表現(xiàn)愛。老鼠是非?？珊薜臇|西，而在他的筆下卻非?？蓯?。甚至想象兩個(gè)老鼠偷雞蛋，一個(gè)抱著雞蛋，一個(gè)叼著另一個(gè)的尾巴。齊白石把它們看成一種生命存在，就是說(shuō)它們作為一種生命存在有存在的價(jià)值。其他畫家也表現(xiàn)生命，但像齊白石這樣表現(xiàn)地這么有感情的還不多。下面我們來(lái)看一些他的作品。

齊白石生于1864年1月1日，生下來(lái)就算兩歲。他27歲才正式拜胡沁園為師學(xué)畫。20歲臨摹芥子園，臨摹最初只是拓下來(lái)。1893年畫的《西施浣紗》,一看就具有晚清美人畫的典型特點(diǎn)，而且很程式化，這是模仿的。齊白石也像其他畫家一樣從模仿開始。《龍山七子圖》（圖一）畫于1894年,“龍山七子”就是齊白石進(jìn)入士紳文化圈以后，胡家、黎家、羅家一些大戶的年輕人組成了一個(gè)詩(shī)社叫“龍山詩(shī)社”,因?yàn)辇R白石年長(zhǎng)所以就被選為社長(zhǎng)。“龍山詩(shī)社”一共七人，被稱為“龍山七子”，所以他畫了這幅《龍山七子圖》。這幅圖在拍賣行以及私下我見過(guò)兩件一樣的，有人擔(dān)心是否有一件是假的。不是，據(jù)可靠記載齊白石至少給好幾個(gè)人畫過(guò)同題材的作品，我想可能有6個(gè)人都讓他畫過(guò)。僅我知道他就給王姓畫過(guò)一幅，還給羅姓的畫過(guò)一幅。這時(shí)候的山水風(fēng)格可以看出來(lái)還是學(xué)四王“饅頭山”的味道。畫的很拙，還不是很好。但是有些地方，比如水口的地方已經(jīng)很不錯(cuò)了。這幅是《麻姑進(jìn)釀》,麻姑獻(xiàn)壽是一個(gè)古代傳說(shuō)，據(jù)說(shuō)麻姑是個(gè)美女，手指甲像禽鳥的爪一樣。這個(gè)造型依然是晚清流行的仕女畫形象，但是麻姑后面云彩的畫法比較少見。我曾見過(guò)晚清另外一個(gè)畫家用過(guò)類似的方法。至于是齊白石自創(chuàng)的還是模仿的，還不清楚。這幅《人物》（圖二）同樣的構(gòu)圖、同樣的造型我見過(guò)兩幅，一幅為羅醒吾所畫的，一幅為子荃所畫。令一幅叫《洞簫送別圖》，加了一支蕭，但構(gòu)圖是一樣的，人物仍然是晚清的畫法，還帶有臨摹的性質(zhì)?！读D》，齊白石畫牛最初不是寫生，而是同清代中期（嘉道年間）湘潭當(dāng)?shù)匾晃划嬇５漠嫾覍W(xué)的。那個(gè)人畫的牛我曾經(jīng)在湖南博物館看過(guò)，像這樣的形象、牛屁股，側(cè)著躺著的都有。這件還不是從寫生得來(lái)，而是從臨摹得來(lái)的。不過(guò)一直到晚年，齊白石也畫這種柳牛。這是藏在遼博的《黎夫人像》（圖三）,齊白石有個(gè)“龍山七子”的朋友當(dāng)過(guò)駐西藏的特派大員，國(guó)民黨時(shí)期，做過(guò)青海省的省政府秘書長(zhǎng)，他的媽媽也就是胡沁園的妹妹——黎家的夫人。但是可以看出來(lái)她是一個(gè)誥命夫人。黎家世代做官，胡家也世代做官，胡家的祖先是宋朝很有名的胡安國(guó)。這是民間很典型的畫法——擦炭法，當(dāng)時(shí)民間畫人臉都畫一點(diǎn)明暗。那時(shí)中國(guó)已經(jīng)有照片了，畫家根據(jù)照片打格放大，用紙卷一個(gè)紙卷，卷的非常硬，消尖了像鉛筆一樣沾著碳粉，我小時(shí)候還學(xué)過(guò)這種畫法。解放初期，天津、北京還有專門畫擦炭畫的門臉。給他一張一寸照片，他就放大畫。這幅畫里上顏色和畫地板的畫法都是民間的，所以齊白石對(duì)民間藝術(shù)非常了解?！度賶邸罚▓D四）畫于1896年。三公：三只公雞，百：柏樹。這是為老師胡沁園祝壽的，這一年胡沁園50歲，他被當(dāng)?shù)厝朔Q作“壽三爺”，所以叫三公。“三公百壽”是具有吉祥寓意的。這時(shí)公雞已經(jīng)畫得很好了，柏樹也很好，這幅未必是臨摹的。八仙之中齊白石最鐘情于鐵拐李，他覺得鐵拐李的形象比較幽默，畫起來(lái)比較好看，有一種好玩的特點(diǎn)。他后來(lái)也用鐵拐李來(lái)比喻自己。北京畫院所藏畫于1927年的鐵拐李就跟這件不一樣。我們可以看到這個(gè)鐵拐李還帶有民間的特點(diǎn)，神態(tài)很夸張，自己在看葫蘆，閉著一直眼，睜著一只眼。畫法還比較秀弱，不像后來(lái)這么強(qiáng)悍。這幅是藏在中央美院的《放風(fēng)箏》（圖五）。我們可以看到畫面如此干凈、有規(guī)矩、有法度，就是因?yàn)樗桥R摹的，學(xué)的是錢惠安。錢惠安是生活在19世紀(jì)中期到19世紀(jì)末海派的人物畫家，他曾經(jīng)對(duì)楊柳青的繪畫有很大影響。這幅是《烏巢圖》（圖六），烏鴉是古代的一種孝鳥，長(zhǎng)大后它會(huì)反哺老烏鴉，自己叼食物回來(lái)喂老烏鴉，所以中國(guó)古代把烏鴉成為孝鳥。齊白石有一方章叫“悔烏堂”是說(shuō)他到了北京后，1926年因?yàn)榇蛘搪凡煌?，父母去世的時(shí)候回不去，沒能親自給父母入殮，因此覺得自己是悔不如烏。他在1935年回到家里給父母親掃墓時(shí)在日記里面寫了幾句話：“哀哀父母，欲養(yǎng)不存，悔不如烏。”烏巢就是老人過(guò)世以后孝子或者孝孫在墳?zāi)古赃吷w一個(gè)小房子守墓。這幅是給他龍山詩(shī)社的朋友羅醒吾兄弟畫的，他們的老人過(guò)世了?？梢钥吹竭@肯定不是臨摹的，因?yàn)樯交旧隙际枪吹臎]有皴，這種方法實(shí)際上是從《芥子園畫譜》中來(lái)的。因?yàn)槟瘫镜摹督孀訄@畫譜》沒有辦法表現(xiàn)皴，只能是一條條的線。齊白石最初學(xué)的就是這本畫譜，并沒有山水畫老師系統(tǒng)的教他?！睹坊ㄏ铲o》（圖七）題跋于1930年，說(shuō)到，蟲子是以前畫的，畫完30年后贈(zèng)人。他晚年經(jīng)常提到“畫后20年，畫后30年…”大概其意，依我看這個(gè)時(shí)間還要再晚一些?！度A山圖》是寫生而作，齊白石1903年春天從西安到北京，那是他第一次遠(yuǎn)游，他路過(guò)華陰縣，在華陰縣的萬(wàn)歲樓遙望華山，畫了一幅寫生。這一年的下半年他回到家鄉(xiāng)，胡沁園看到他畫的這幅寫生覺得不錯(cuò)，便讓他臨在一個(gè)扇面上，就是團(tuán)扇的《華山圖》（圖八）。這個(gè)寫生用筆還是很細(xì)秀的，和晚年的大寫意寫生完全不一樣。這幅《王母娘娘賜桃圖》畫得很有特色，王母被畫成一個(gè)沒有牙的老太太，顯然是根據(jù)齊白石的觀察來(lái)畫的。在古代繪畫里，王母一定是畫成一個(gè)美人，而齊白石有時(shí)會(huì)加進(jìn)一些自己的理解，畫得很民間?！哆x臨芥子園畫譜題記》是他臨摹了《芥子園畫譜》以后做的題記。他臨摹了無(wú)數(shù)遍《芥子園畫譜》，最早用透明紙，又叫“薄竹紙”，拓的是借別人的乾隆版的彩色圖?，F(xiàn)在市面上絕對(duì)沒有了，在北京圖書館或許能借到。我們現(xiàn)在看的都是晚清人巢勛重畫的《芥子園畫譜》，效果要差多了。字是學(xué)金農(nóng)的字，“丹毫鄉(xiāng)邑小名揚(yáng)，卻憶燃松制槀忙，涂鴉貨得田和屋，果真鍋內(nèi)煮文章。“意思是說(shuō)畫畫在鄉(xiāng)村有點(diǎn)小名氣，回想起以前讀書畫畫的時(shí)候家里沒有燈，自己畫畫掙的錢買了田和屋，小時(shí)候畫畫的時(shí)候他奶奶就說(shuō)：阿芝，你整天涂涂畫畫能當(dāng)吃的么？沒有米下鍋我看你吃什么。他現(xiàn)在說(shuō)“果真鍋內(nèi)煮文章”?！渡剿罚▓D九）畫于1919年，當(dāng)時(shí)齊白石在廣西東興，最后一次遠(yuǎn)游，秋天回來(lái)就再也不出去了。這一年他在東興待了半年，畫了幾百幅作品，替郭葆生代筆。郭葆生既能畫畫也能寫字，他做了很大的官，同齊白石的關(guān)系很好，還對(duì)齊白石在經(jīng)濟(jì)上有很大幫助。這幅《山水》很珍貴。因?yàn)辇R白石在那畫了大量的作品，迄今為止不知下落，他替別人代筆，也沒有看到屬郭葆生款的。他連續(xù)去了三次廣西，留下大量的作品，但是這些作品哪去了，至今不知道，所以這是很寶貴的一張?？梢钥闯霎嬅嬉呀?jīng)概括、簡(jiǎn)潔了很多，很接近后來(lái)的大寫意。這是遼博藏的齊白石為師母畫的《蟋蟀豆莢花》（圖十）。這個(gè)草蟲特別是蟋蟀已經(jīng)畫得非常生動(dòng)，畫法還是能看出來(lái)傳承了他的老師，遠(yuǎn)承于惲南田的沒骨花卉。齊白石在山水畫家中最佩服石濤，他臨摹石濤的時(shí)候石濤在國(guó)內(nèi)還不那么熱。石濤熱起來(lái)是在20年代后期，上海一批畫家特別推崇石濤，一個(gè)畫家的地位會(huì)隨著時(shí)間和歷史生長(zhǎng)起來(lái)的。80年代以前，黃賓虹在畫界沒有地位，甚至有的人認(rèn)為他不怎么會(huì)畫畫。現(xiàn)在大家公認(rèn)黃賓虹是大師，石濤在清代也沒有很大名氣，因?yàn)榍宕砥谏虾Ｒ恍┤讼矚g他的畫，后來(lái)近現(xiàn)代的齊白石、傅抱石、張大千一大批人崇拜他才開始名氣大振的。齊白石臨摹石濤的作品倒不多。據(jù)記載，他從1903年在北京時(shí)就特別喜歡石濤，于是開始臨摹?！妒虍嫛罚▓D十一）是齊白石中年時(shí)期48歲第一套完整的山水創(chuàng)作，目前藏于遼博。土坡實(shí)際用的是解索皴，但皴的味道不濃，基本上還是勾的。屬于元代畫家黃鶴山樵、王蒙的畫法。這種畫法石濤學(xué)的很透，所以我估計(jì)他這還是從石濤那學(xué)來(lái)的。這幅是《甘吉藏書》（圖十二），齊白石有位朋友家有藏書樓叫“甘吉藏書樓”，從構(gòu)圖到描繪都非常好。同一套組畫，水平參差不齊，這說(shuō)明當(dāng)時(shí)齊白石的繪畫水平還很不穩(wěn)定。這是《譚文勤公像》，據(jù)我考證畫于1910年。譚文勤公就是譚鐘麟。齊白石有位名為譚延闿的同鄉(xiāng)，曾經(jīng)當(dāng)過(guò)國(guó)民政府的行政院院長(zhǎng)，袁世凱執(zhí)政時(shí)期還當(dāng)過(guò)湖南省省長(zhǎng)。齊白石年輕時(shí)還為他刻過(guò)章，他和譚家關(guān)系很好。1910年譚延闿請(qǐng)他到長(zhǎng)沙給譚鐘麟畫像，有很具體的記載。后來(lái)這件作品在臺(tái)北故宮和大陸的某博物館各有一套。為何畫兩套我們不知道，是兩件肯定都是原作?？赡苁亲T家兄弟三人，為每人都畫了一張。那時(shí)譚鐘麟已經(jīng)過(guò)世了，這是根據(jù)照片畫的，還是可以看出那個(gè)時(shí)期所具備的西方素描味道。1917年齊白石第二次到北京，無(wú)論書法還是繪畫都要成熟的多。這時(shí)他已經(jīng)開始接觸吳昌碩的作品，對(duì)揚(yáng)州畫派也臨摹過(guò)很多?！逗苫ā樊嬘?917年，根據(jù)記載齊白石并沒有臨摹很多吳昌碩的作品，但是可以看到吳昌碩的那種潑墨，大筆揮灑的筆力已經(jīng)深深影響了齊白石。李可染說(shuō)齊白石畫得特別慢，他就學(xué)了一個(gè)“慢”字。其實(shí)齊白石早期并不慢，他的行草和畫面形象非常統(tǒng)一?！肚锵s》是1917年為自己親戚畫的蘭花秋蟬，這種大筆觸已經(jīng)很接近趙之謙、吳昌碩這一路很寬的筆法?！肚锵x》有點(diǎn)像徐文長(zhǎng)奔放的草書風(fēng)格，因?yàn)樗才R摹一些傳為徐文長(zhǎng)的作品。齊白石當(dāng)年學(xué)畫的條件比我們現(xiàn)在差遠(yuǎn)了，沒有錢買畫，自己也沒有什么收藏。那時(shí)還沒有博物館，他只有跑到琉璃廠看，或者借來(lái)看，或者在朋友家里看。他遠(yuǎn)游的時(shí)候兩次過(guò)上海就買八大山人的畫冊(cè)，其實(shí)那畫冊(cè)都是石印，印的很不清楚，正是在那些不好的條件下，他學(xué)到了古人，學(xué)得還很好，所以大師的成就不完全在條件?！肚镳^論詩(shī)圖》（圖十三）齊白石有位朋友的齋號(hào)叫“秋江館”,他年輕時(shí)就在“秋江館”外面做木工活，那家的小朋友在學(xué)作詩(shī)，后來(lái)齊白石成了畫家了，小朋友成了詞人。他經(jīng)常畫這種題材，實(shí)際上一看就知道人物畫法是從金農(nóng)那得來(lái)的?！缎肥瘓D》是從徐文長(zhǎng)那得來(lái)的，他說(shuō)他的螃蟹是自己造的。齊白石的借山館后面有很多螃蟹橫行于青苔之上，他說(shuō)“予細(xì)觀九年”，我才知道蟹走路是有規(guī)矩的，左右是有步伐的，“古今畫此者不能知”?！睹坊ā愤@張畫很有名，畫的是墨梅，一看就知道是從揚(yáng)州畫派，金農(nóng)、汪士慎過(guò)來(lái)的。因?yàn)殛悗熢戳诉@幅畫以后題了一首詩(shī)，所以便出了名。詩(shī)的意思大概是說(shuō)齊白石喜歡畫畫，也喜歡作詩(shī)，興筆來(lái)畫，能奪取造化，最后一句說(shuō)“酒后常為盡情語(yǔ)，何須趨步尹和翁。”他學(xué)的是當(dāng)時(shí)長(zhǎng)沙當(dāng)?shù)睾苡忻漠嫾医幸筒R白石曾經(jīng)跟他學(xué)過(guò)雙勾梅花。尹和伯也曾經(jīng)是陳師曾的老師，陳師曾小的時(shí)候跟著祖父，祖父做兩湖總督時(shí)是在長(zhǎng)沙，所以陳師曾和齊白石還有這樣一層關(guān)系?！抖赐ゾ健罚▓D十四）這樣的山水是齊白石獨(dú)造的，其特點(diǎn)之一就是簡(jiǎn)潔。君山有一種茶葉，葉子都是立著的，毛澤東最喜歡喝這種茶。他第一次遠(yuǎn)游的時(shí)候就畫君山，這時(shí)的風(fēng)格已經(jīng)非常接近成熟，他的山水畫成熟時(shí)間比花鳥畫不晚甚至更早?！镀咸选废襁@樣的畫也是不常見，這顯然是學(xué)的吳昌碩，用草篆的筆意寫出來(lái)?！渡剿废鄬?duì)工整，當(dāng)然后面的山是齊白石的獨(dú)創(chuàng)，別人沒有敢這么畫的。這幅《小雛雞》畫于1925年，這時(shí)腿和爪還比較長(zhǎng)，到了晚年則沒有腿了，毛茸茸的小雞就伸出幾個(gè)爪。齊白石的篆書在多數(shù)情況下很接近于他的篆刻，他大量寫篆書是在20年代以后的事情，20年代之前極少有篆書作品，最多的是30、40年代?！秾徱翳b古圖》是為韻學(xué)家劉半農(nóng)畫的，齊白石畫《觀音》特別多，我見過(guò)很多在拍賣行出現(xiàn)?！端生棥罚▓D十五），鷹最早是臨摹八大的，陳半丁家里有幅八大的作品他借過(guò)來(lái)臨了一下。1946年齊白石送給蔣介石一幅鷹，1950年前后又送給毛主席一幅鷹。他的意思是說(shuō)你們都是英雄。這幅《書法》中篆書筆畫有點(diǎn)變化，字形也有點(diǎn)變化，跟他的篆刻有區(qū)別。他在1928年以后得到了《三公山碑》，后來(lái)他的篆書就沿著兩條路走，一條路是沿著《三公山碑》，有粗細(xì)變化，更自由一點(diǎn)。一條是沿著《天發(fā)神讖碑》，起筆比較粗，收尾比較細(xì)?！陡毁F壽考》畫于40年代，80歲的齊白石精力非常旺盛，他的畫一點(diǎn)老態(tài)都沒有，齊白石的畫出現(xiàn)老態(tài)是在1953年以后。到了40年代，齊白石畫大寫意由原來(lái)的行草筆意變成了以楷書的方法入畫，行筆非常慢。李可染于1947年拜齊白石為師，他說(shuō)我跟著老師10年得出一個(gè)結(jié)果，最大的收獲就是行筆要慢。齊白石跟吳昌碩拉開了很大區(qū)別，吳昌碩都是用草篆的方法入畫，用草書的速度和篆書的筆力，這是他們的區(qū)別。所以吳昌碩顯得是渾厚、圓厚，齊白石的筆線是平鋪而直，平直而剛健是齊白石的特色。齊白石88歲的時(shí)候故意把款寫得歪歪斜斜，所以有些人就利用這一點(diǎn)，因?yàn)檫@個(gè)好學(xué)，于是造就了很多88歲款字的假畫，這是要特別注意的。齊白石晚年畫得最好的是冊(cè)頁(yè)，他畫冊(cè)頁(yè)最放松，字寫在哪，章放在哪都特別講究。這些草蟲冊(cè)頁(yè)是58歲的時(shí)候畫的，1948年在北京的幾個(gè)孩子長(zhǎng)大分家，家里的一些大寫意的作品“各給一部，當(dāng)做良田五畝”。齊白石到1950年依然精力充沛，不過(guò)更拙了。像這幅《雛雞》，感覺畫中的小雞越來(lái)越笨了，但也越來(lái)越天真了?！逗苫唑选返哪悬c(diǎn)控制不住，但又顯得有一種特別的厚重感，齊白石到50年代初才開始畫鴿子，為畫鴿子，他還養(yǎng)鴿子，創(chuàng)造了迄今為止沒有人能超過(guò)的大寫意用楷書筆法?！秹厶揖R帶》（圖十六）葉子還是畫得很好，我看過(guò)很多假畫的葉子，僅憑對(duì)葉子的勾勒就能辨別出來(lái)是假的。齊白石畫的葉子都是在風(fēng)里面飄，筆線都是在風(fēng)里面飄，又由剛變成繞指柔的那樣一種意味。晚年的字也很好，特別天真，寫字的那種拿勁沒有了，是用素養(yǎng)在寫，是別人模仿不來(lái)的稚拙美。到了晚年有點(diǎn)回歸兒童畫，兒童畫得特別肯定，齊白石到晚年已經(jīng)有點(diǎn)控制不住形了。像《菖蒲螃蟹》中的螃蟹有點(diǎn)散架了，但是筆的力度還在。他96歲，97歲時(shí)最喜歡畫牡丹，最后一張畫就是牡丹。

他何以成為大師。第一、齊白石有天賦，他的天賦就是他有極強(qiáng)的視覺記憶力。齊白石從小就有看過(guò)就能畫的能力，視覺記憶力特別好。此外，他不僅視覺記憶力，其他一般記憶力也很好。他27歲的時(shí)候，那時(shí)候唐詩(shī)很多字他都不認(rèn)得，他用以字注字的辦法來(lái)學(xué)，半年的時(shí)間，唐詩(shī)三百首從第一首背到最后一首。他有天分還表現(xiàn)在他深厚、充沛的感情。對(duì)于孩子、老師、朋友的感情，有時(shí)候讀他的詩(shī)你會(huì)感動(dòng)得熱淚盈眶。他的畫中都描繪美好的東西，他的痛苦都寫在詩(shī)里。一個(gè)藝術(shù)家如果沒有豐富的情感是不行的。齊白石最好的詩(shī)就寫于他從家逃難到北京之初想家的那段時(shí)間。根據(jù)心理學(xué)家分析，人到了晚年會(huì)有返老還童的階段，會(huì)變得像兒童那么簡(jiǎn)單。內(nèi)心算計(jì)、理性的東西、想去把握客觀世界的東西弱了，自然而然的淡了，但是內(nèi)心的情感，以前的經(jīng)驗(yàn)和記憶變得活躍起來(lái)。所以老人反而愛哭，很愛動(dòng)感情。人在年輕的時(shí)候會(huì)有機(jī)巧之心，有時(shí)候還要說(shuō)假話，擺出一種假面孔，人格面具。到了晚年這些就都沒有了，變得更天真，這在心理學(xué)上稱為第二透明期。很多大器晚成的人在這點(diǎn)上特別突出，像齊白石、黃賓虹等。至于大器晚成的規(guī)律，我想還是要在大器晚成之前下足功夫，具備很好的功力。

第二、功夫。齊白石很有功夫，一輩子畫了幾萬(wàn)張畫，寫了上萬(wàn)首詩(shī)，沒有功夫是不行的，他說(shuō)過(guò)藝術(shù)就是寂寞之道。

第三、民間社會(huì)的培育。例如政府之外的民間社團(tuán)。齊白石年輕的時(shí)候，胡沁園、王闿運(yùn)、郭葆生……這些人無(wú)條件為他提供援助。新中國(guó)成立后基本消除了民間社團(tuán)，全國(guó)只有一個(gè)畫會(huì)那就是中國(guó)美協(xié)，政府代替一切。我們現(xiàn)在已經(jīng)認(rèn)識(shí)到，一個(gè)好的環(huán)境應(yīng)該是大社會(huì)，小政府。

第四、時(shí)代的造就。齊白石趕上了中國(guó)由古典社會(huì)像現(xiàn)代社會(huì)的過(guò)渡。他從湖南來(lái)到北京，如果不是特殊社會(huì)背景，恐怕他也來(lái)不了北京。齊白石經(jīng)歷了一系列的大運(yùn)動(dòng)，庚子事變，辛亥革命，五四運(yùn)動(dòng)……很多人、事都與他發(fā)生了關(guān)系。不過(guò)，所有這些潮流、運(yùn)動(dòng)、戰(zhàn)爭(zhēng)、革命，都與齊白石的畫家生活無(wú)關(guān)，他還過(guò)著一個(gè)純粹畫家的日子。齊白石是用百分之九十的精力來(lái)畫畫。齊白石在北京生活了四十年，但是這四十年大門常鎖，來(lái)客一般都不見，過(guò)著農(nóng)民隱居的生活，而且什么畫會(huì)都不參加。齊白石雖然以賣畫為生，畫了很多重復(fù)的作品，但是他依然創(chuàng)造了偉大的藝術(shù)作品。今天就講到這里，謝謝！