山東書法家張輝現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東印社社員，其作品曾在第二屆“平復(fù)帖杯”全國(guó)書法篆刻大展、“中流砥柱”第二屆全國(guó)書法小品展中獲獎(jiǎng)，也曾入展“孫過(guò)庭獎(jiǎng)”全國(guó)行草書法大展、西泠印社第二屆國(guó)際篆刻書法作品大展、第三屆全國(guó)榜書藝術(shù)展等，稱得上比較有實(shí)力的書家。
張輝性情敦厚和善，又因其家學(xué)厚實(shí)，長(zhǎng)年沉浸書印之藝而積淀的學(xué)識(shí)，不經(jīng)意間溢于言表，謙恭溫雅，給人印象頗深。品讀其印集《張輝篆刻精選》和近期書作，古雅渾樸，書卷氣息濃厚，頗具藝術(shù)感染力。
張輝外象儒雅平和，然內(nèi)心激越，于藝事投入頗具性情，故尤喜作草書，常書大字，連綿成篇，恣情之所至，筆墨酣暢淋漓、沉著痛快，言曰：“唯有大草方能抒懷?！庇^其作草，盡情揮灑，氣勢(shì)博大，從飽墨刀枯筆，枯濕濃淡變幻莫測(cè)，時(shí)而潤(rùn)含春雨，轉(zhuǎn)而干裂秋風(fēng)。曾見(jiàn)八尺四扇屏大草李白詩(shī)《將進(jìn)酒》，雄渾豪放，其勢(shì)之宏大，其力之沉，其氣之通，表現(xiàn)出深厚的筆墨功力和藝術(shù)表現(xiàn)力。
他的小行書沉穩(wěn)而不失靈動(dòng)，不似大草之豪放，多了些溫潤(rùn)與平淡。不講求點(diǎn)畫和字里行間的細(xì)枝末節(jié)，而注重追求通篇章法的一種精神和氣韻，筆墨飛動(dòng)間足見(jiàn)創(chuàng)作之精誠(chéng)，作品凸顯動(dòng)態(tài)的韻律，滲透著力與美的張揚(yáng)與平衡。
近作小楷，筆畫粗細(xì)相間，結(jié)體疏密有致，風(fēng)格雖非工整精細(xì)一路，然仔細(xì)玩味，字里行間皆能感受到信手揮寫后的率性和情致，饒有趣味。
篆刻創(chuàng)作從摹刻秦漢印入手，上溯甲骨、金鼎、戰(zhàn)國(guó)璽印，涉獵多種印式和印風(fēng)。注重印面字形與章法變化，采取化繁為簡(jiǎn)、化方為圓、化直為曲的藝術(shù)手法，對(duì)印文筆畫進(jìn)行大膽伸縮和刪減處理，運(yùn)用多變刀法，把文字線型塑造的更加豐富，完善篆刻創(chuàng)作語(yǔ)言，表現(xiàn)出了自己獨(dú)特的藝術(shù)審美情趣。
二十多年的書印研習(xí)和創(chuàng)作實(shí)踐，使他對(duì)書印藝術(shù)有頗深的理解和感悟。喜古愛(ài)“拙”，作藝不喜柔媚、過(guò)熟之字，并謂之“俗”。董其昌論趙孟書有“字因熟俗”之語(yǔ)，傅山也在《作示兒書》中有“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排”的觀點(diǎn)，先不判斷這“四寧四毋”在當(dāng)下褒貶相異論點(diǎn)的正誤，他所力求的“拙”，實(shí)非當(dāng)今書壇那種佯作童稚、奇形怪狀的畸形書風(fēng)，而是追求古樸渾厚，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，將古人的經(jīng)典為我所用，于點(diǎn)劃與字形間融入自己獨(dú)特審美意識(shí)的藝術(shù)堅(jiān)守。
張輝書印兼工，亦喜作畫，工作之余大部分時(shí)間都用在了書畫篆刻藝術(shù)研習(xí)上，甘于寂寞，持之以恒，長(zhǎng)年躬耕不已，多有新創(chuàng)，作品多次在全國(guó)、西泠印社，以及省級(jí)書法篆刻大展中入展、獲獎(jiǎng)。
走近張輝的書印藝術(shù)世界，鑒賞那一方方印章、一件件書法作品——浸潤(rùn)了作者真性情的載體，觀者也只有用心去品讀，方能感悟到那“敏思藏于胸，巧態(tài)發(fā)于毫”云煙蕭散般的藝術(shù)妙境。
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