晚清至1949年以前，山東從事書(shū)法篆刻創(chuàng)作的人為數(shù)不少，影響較大者百余人，書(shū)法方面如翟云升、陳介祺、曹鴻勛、王懿榮、丁佛言、鄭文焯等，篆刻方面如王石經(jīng)、丁佛言、孟昭鴻等。其創(chuàng)作特點(diǎn)是：仍舊受到清代中期倡行碑學(xué)的影響，書(shū)法多以北碑為主，追求雄健厚重的藝術(shù)風(fēng)格，書(shū)寫(xiě)漢碑和北朝碑版已成為一大流派。這一時(shí)期并盛行金石學(xué)研究，一些書(shū)法篆刻家利用金石資料和金石學(xué)的研究成果，在篆書(shū)、篆刻方面均取得一定進(jìn)展。凡是有影響的書(shū)法篆刻家，對(duì)金石、繪畫(huà)、文學(xué)、歷史都有較深的造詣。這給書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了極為有利的條件?！ ∵@時(shí)期以寫(xiě)碑為主的著名書(shū)法家有： 翟云升(1776-1860)，掖縣人，1823年(道光三年)進(jìn)士。富收藏，擅篆隸，其隸書(shū)影響尤大，撰有《隸篇》。其隸書(shū)方正類(lèi)《張遷》，飄逸類(lèi)《曹全》，結(jié)體方正，用筆時(shí)用側(cè)鋒，作品在山東流傳頗多?！ ￡惤殪?1813-1884)，字壽卿，號(hào)齋，濰縣人，以金石家著稱(chēng)。書(shū)法頗重金石情趣，用篆書(shū)的筆法寫(xiě)顏?zhàn)?。篆?shū)用筆忽篆忽隸，不拘一體。楷行書(shū)也摻雜不少古文字形體，別具一格。1871年(同治十年)著有《習(xí)字訣》2000余字?！ ∴嵨撵?1856-1918)，字俊臣，號(hào)小坡、叔問(wèn)，別署大鶴山人，光緒舉人，曾任內(nèi)閣中書(shū)。他在醫(yī)學(xué)、文物、篆刻、繪畫(huà)方面均有較深造詣，書(shū)法反被其他才藝所掩。其書(shū)自《張猛龍》入手，兼取其他北碑中高渾沖和的精華，對(duì)法貼中的字形結(jié)構(gòu)也多所吸收，所以他的字在波磔及體勢(shì)方面，發(fā)揮了北碑的特點(diǎn)，結(jié)體與姿態(tài)則多來(lái)自南貼?！ 《》鹧?1878-1930)，原名世嶧，初字桐生、息齋、邁鈍、芙緣(因諧音“佛言”后更之)，別號(hào)黃人、松游龕主，黃縣人。初學(xué)歐、顏楷書(shū)，行書(shū)習(xí)蘇黃，草書(shū)習(xí)王羲之、懷素，隸書(shū)以臨《張遷》、《孔廟》為勤。書(shū)法以篆書(shū)最具影響。小篆初師鄧石如，中年后師李陽(yáng)冰，大篆專(zhuān)功商周金文，也涉獵《石鼓》、甲骨文。篆書(shū)古樸渾厚，氣度軒昂，篆書(shū)多作對(duì)聯(lián)?！ ∫员疄橹?，書(shū)寫(xiě)篆隸有影響的書(shū)法家還有濟(jì)寧沙養(yǎng)墉，善魏碑；無(wú)棣鄭作禎，工篆書(shū)；掖縣杜尚，善魏碑；濰縣陳森，工篆隸，也擅篆刻；著名篆刻家王石經(jīng)、胡柏年也善隸書(shū)、篆書(shū)。還有外籍多年居魯?shù)臅?shū)法家，如遲海鳴，擅長(zhǎng)魏碑，作品在濟(jì)南流傳很廣。 這一時(shí)期，還有以寫(xiě)南帖為主，或碑貼兼融的書(shū)法家，他們追求蘊(yùn)藉典雅、婉美生動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格。有代表性的書(shū)法家有： 王懿榮(1846-1900)，字正孺，一字廉生，福山人，1826年(光緒六年)進(jìn)士。書(shū)法工行楷，其作品多取對(duì)聯(lián)形式。善隸書(shū)，取法《禮器碑》；也作篆書(shū)，取法趙之謙。日本《明清書(shū)道圖說(shuō)》及《歷代楹聯(lián)名選》等均收錄其作品?！ 〔茗檮?1846-1910)，字仲銘、竹銘，號(hào)蘭生，濰縣人。1822年(光緒二年)狀元，官至陜西巡撫。其書(shū)法初學(xué)王之翰楷書(shū)，后學(xué)顧、虞諸家楷書(shū)，老益深樸，亦工漢隸。 王(1859-1933)，萊陽(yáng)人，為曹鴻勛入室弟子。善行楷書(shū)，書(shū)寫(xiě)匾額甚多，故時(shí)人有“無(wú)匾不是，無(wú)腔不學(xué)譚”(“譚”指當(dāng)時(shí)著名京劇表演藝術(shù)家譚鑫培)之說(shuō)?！ 】陆B(1850-1933)，膠州人，光緒年間進(jìn)士，民國(guó)時(shí)任清史館總纂。善行書(shū)、行草書(shū)，其書(shū)險(xiǎn)峻中不乏飄逸之氣。與沈曾植齊名，被譽(yù)為“南沈北柯”?！ ⊥踉G(1881-1957)，字墨軒、墨仙，安丘人。1912年曾任山東省臨時(shí)省議會(huì)議長(zhǎng)，新中國(guó)成立后曾任齊魯大學(xué)書(shū)法教師。善行草書(shū)，類(lèi)顏體，作品在山東流傳很廣。泰山有其題詞刻石：“地到無(wú)邊天作界，山登絕頂我為峰”。 此外，還有不少在全省各地頗有名聲的書(shū)法家，如濰縣王之翰，善楷書(shū)，章法極似唐人；濰縣王壽彭，善顏體，其書(shū)在家鄉(xiāng)及省城影響較大；諸城徐會(huì)灃，工楷行書(shū)，故宮多有其書(shū)；蒼山縣王思衍，書(shū)擅諸體，也工篆刻；莒縣莊陔蘭，善行書(shū)；安丘劉封，工章書(shū)、行草，善以左手書(shū)大幅；歷城王鴻鈞，書(shū)近歐顏，善寫(xiě)大字，濟(jì)南多家店堂招牌出自其手?！ ∵@時(shí)期的山東篆刻創(chuàng)作，多是繼承前人，或模擬秦璽漢印，因而沒(méi)有出現(xiàn)具有鮮明藝術(shù)特色的篆刻家，但他們對(duì)篆刻傳統(tǒng)的把握和嫻熟的刀法技藝，也表現(xiàn)出較高的藝術(shù)造詣。當(dāng)時(shí)著名的篆刻家有： 王石經(jīng)(1831-1918)，字君都，號(hào)西泉，濰縣人。曾以20年之精力，對(duì)陳介祺萬(wàn)印樓所藏印璽朝夕臨摹，潛心研討，故其篆刻深具秦漢印之精華，并兼取詔版、瓦當(dāng)?shù)任淖秩胗?，具有沉穩(wěn)端莊、工整精嚴(yán)的特色。代表性作品有為陳介祺所刻“十鐘山房藏印”、“海濱病史”等(現(xiàn)存故宮博物院)，王氏還著有《西泉印存》、《集古印》、《甄古齋印譜》?！ 『啬?1877-1923)，字柯高，號(hào)許安，祖籍紹興，居濟(jì)南。篆刻師承浙派，存有印章千余方。也工隸書(shū)，效法陳鴻壽。著有《抱影廬印存》?！ ∶险养?1883-1947)，字方陸，號(hào)放廬，諸城人。擅長(zhǎng)刻漢印，刀法精妙，氣度超凡，治印主張“小心落墨，大膽縱刀”。曾用20年時(shí)間，輯平生所見(jiàn)漢印文字而成《漢印文字類(lèi)纂》(1933年西泠印社印行)。也擅書(shū)法，工隸書(shū)。著作有《放廬印存》、《漢印分韻》等?！ 《》鹧圆粌H是著名書(shū)法家，其篆刻也卓有成就。他初摹丁龍泓(鈍丁)印，其篆刻“白文仿漢，朱文仿鄧”(石如)，均能得其精髓。善用重刀，印風(fēng)古樸大方，深厚凝重。這一時(shí)期的篆刻家還有樂(lè)陵石本泰、石鰲父子；濰縣丁召保，著有《韻秀館印譜》；濟(jì)寧鄭魯門(mén)，仿秦漢印幾欲亂真；臨清張樹(shù)德的篆刻作品，在民國(guó)時(shí)獲山東博物展覽會(huì)特獎(jiǎng)。 20世紀(jì)20年代至1949年以前，山東書(shū)法篆刻藝術(shù)受社會(huì)條件的限制及戰(zhàn)爭(zhēng)影響，基本保持原有面貌，無(wú)突出之處?！ ⌒轮袊?guó)成立之后至70年代以前，山東書(shū)法篆刻藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)發(fā)展比較緩慢。近十幾年來(lái)，隨著政治安定和國(guó)民經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，書(shū)法篆刻藝術(shù)出現(xiàn)了前所未有的繁榮景象?！ ∵@時(shí)期的書(shū)法篆刻創(chuàng)作，一方面繼承了前人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)風(fēng)格，或以碑為主，或以帖為上，但越來(lái)越多的書(shū)法家則取碑帖之長(zhǎng)，融匯貫通。另一方面，越來(lái)越多的文物資料的出土，也為書(shū)法篆刻藝術(shù)帶來(lái)許多新的發(fā)現(xiàn)，科學(xué)技術(shù)的昌明和故宮收藏歷代書(shū)法墨跡的公開(kāi)，為書(shū)法篆刻藝術(shù)發(fā)展帶來(lái)了新的契機(jī)。擅寫(xiě)碑版的書(shū)法家有： 金(1895-1975)，原名金樹(shù)，字墨盒、翁、瓦全生，濟(jì)南市人，回族。早年師法二王，后轉(zhuǎn)學(xué)《張黑女墓志》等魏碑。行書(shū)曾受何紹基之影響，具有比較鮮明的個(gè)人藝術(shù)面目--魏碑兼隸意。1925年曾舉辦個(gè)人書(shū)展。1962年為濟(jì)南趵突泉濼源堂所書(shū)楹聯(lián)：“云霧潤(rùn)蒸華不注，波濤聲震大明湖”，為其代表性作品?！ ⊥醌I(xiàn)唐(1896-1960)，初名家駒，后改名，號(hào)鳳笙，日照人。1928年從事金石學(xué)研究，1929年出任山東省圖書(shū)館館長(zhǎng)，大力收集山東出土的商周銅器、漢畫(huà)像石、鄒滕陶文、臨淄封泥及名家書(shū)畫(huà)等?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，隨圖書(shū)館館藏善本及文物進(jìn)川，曾兼任圖史館總干事、副總纂等職。新中國(guó)成立后，擔(dān)任山東省文物保管委員會(huì)副主任。王氏書(shū)法初學(xué)歐，后溯源漢隸、六朝書(shū)體及商周金文。其金文工整清麗，風(fēng)神斐然。行楷書(shū)古樸典雅，小字眉批跋識(shí)受人珍愛(ài)?！ ∩套釉?1896-1963)，又名商子漁，夏津人。初學(xué)魏碑，后轉(zhuǎn)漢隸，也作篆書(shū)，擅篆刻，書(shū)風(fēng)遒勁粗獷?！ ÷反蠡?1895-1972)，原名路鴻藻，字笙生，號(hào)大荒山人，淄川人。善隸書(shū)，也擅魏碑，精篆刻，刀法嫻熟，格調(diào)古樸。代表性作品有今蒲松齡故居“聊齋”隸書(shū)匾額?！ 〗荒?1897-1982)，字守遷，亦作壽遷，平度人。擅魏碑，也作隸書(shū)。風(fēng)格近《曹全》、《禮器》，晚年尤以隸書(shū)名重。60年代，濟(jì)南千佛山興國(guó)寺的匾額“大雄寶殿”、牌坊“峰回路轉(zhuǎn)”，皆其所書(shū)?！ ￡惥?1902-1987)，濰坊人。篆書(shū)師從丁佛言，作品曾參加全國(guó)一、二屆書(shū)展?！ ↑S立孫(1904-1976)，名犖，號(hào)立孫。祖籍陜西，生于濟(jì)南。楷書(shū)學(xué)趙，行書(shū)融匯黃庭堅(jiān)雄奇雋逸之氣。黃氏隸書(shū)成就最大，得益《張遷》。傳世字跡有千佛山“云徑禪關(guān)”等牌坊匾額?！ 『酊俘S(1907-1966)，又名禾齋，號(hào)同泰，聊城人。漢隸質(zhì)樸古茂，行書(shū)清新邃遠(yuǎn)。 任熹(1907-1981)，號(hào)曉麓，別號(hào)倦翁，濟(jì)南人。任氏諸體皆能，以篆書(shū)成就最高，筆致沉穩(wěn)，凝重活脫，代表性作品有篆書(shū)對(duì)聯(lián)《元遺山聯(lián)句》等。亦精篆刻，著有《爵古齋印譜》、《印話(huà)》、《石鼓文概述》等?！ ∩茖?xiě)碑版一路的書(shū)家尚有：曾多年寓居濟(jì)南的張培志，善魏碑，行書(shū)頓挫有致；建國(guó)后一直在山東任領(lǐng)導(dǎo)工作的李予昂，善隸書(shū)，書(shū)風(fēng)清新遒健，用筆方圓兼施；有出生于上海，建國(guó)后長(zhǎng)期在濟(jì)南、泰安工作的朱復(fù)戡，擅大篆，用筆蒼茫澀辣，也擅篆刻，具有用刀險(xiǎn)勁，注重刀筆意味的特色。 這時(shí)期，以寫(xiě)帖為主，或碑帖并重的書(shū)法家有： 王統(tǒng)照(1898-1957)，字劍三，諸城人。精行楷，用筆沉穩(wěn)清勁，文氣盎然。 陳秉忱(1903-1986)，原名陳文，字頒臣、頒丞，陳介祺曾孫，濰縣人。擅書(shū)法，尤精楷書(shū)，建國(guó)后一直在黨中央機(jī)關(guān)工作。其手跡有線(xiàn)裝本《毛澤東詩(shī)詞》題簽、任弼時(shí)墓碑等?！ ￡P(guān)友聲(1906-1970)，名際頤，字友聲，號(hào)嚶園，濟(jì)南人。30年代與其兄關(guān)松坪共創(chuàng)“國(guó)畫(huà)學(xué)社”和“齊魯畫(huà)社”，課徒傳藝。與張大千、傅抱石、李苦禪等畫(huà)壇名流過(guò)從甚密。關(guān)氏書(shū)法早年仿蘇軾，后得到宋克章草真跡，遂習(xí)章草，兼工漢隸。其書(shū)流便豐腴，氣勢(shì)充盈，人稱(chēng)其書(shū)“現(xiàn)代章草之尤”。書(shū)法作品有《自書(shū)題畫(huà)詩(shī)》和濟(jì)南“漱玉泉”等題字?！ 「邌⒃?1914-1986)，號(hào)駢翁，臨朐人。書(shū)法初學(xué)顏柳，亦學(xué)晉唐諸家，研習(xí)二王書(shū)法尤勤。行書(shū)借鑒何紹基，善大字。曾任中國(guó)書(shū)協(xié)名譽(yù)理事、書(shū)協(xié)山東分會(huì)名譽(yù)主席。 張立朝(1914-1982)，字相遷，歷城人。初學(xué)顏柳楷書(shū)，得王訥指教十余年。四體皆能，以楷、行草書(shū)為人稱(chēng)道?？瑫?shū)蒼秀遒麗，行草書(shū)圓潤(rùn)流暢，作品收錄于日本書(shū)道聯(lián)盟編的《現(xiàn)代中國(guó)書(shū)道展》等。 這時(shí)期有影響的書(shū)法家還有安丘張茆才，善草書(shū)，亦以草書(shū)筆法作篆書(shū)，書(shū)以氣勢(shì)取勝；濰縣郭味蕖，善行書(shū)，也精篆刻。這一時(shí)期客籍書(shū)法家還有：30年代以來(lái)一直在山東大學(xué)任教的黃公渚，善行書(shū)，典雅清麗；山東藝術(shù)學(xué)院教授宗惟成，善行楷，用筆內(nèi)，氣度安祥，質(zhì)樸無(wú)華，有怡靜之美。 民國(guó)中期至建國(guó)以來(lái)，山東篆刻藝術(shù)的發(fā)展同以前相比，更趨向?qū)ｉT(mén)化。篆刻同書(shū)法一樣，故宮所收藏的泰漢璽印被公開(kāi)展出，象《十鐘山房》等許多古印譜的出版，為篆刻藝術(shù)創(chuàng)作開(kāi)辟了新天地。其間著名篆刻家有： 鄭時(shí)(1891-1958)，字云渠，號(hào)爰谷，諸城人。精古文字學(xué)，篆刻常以甲骨文入印，刀法挺勁，結(jié)體奇古，自成一格，也工小篆?！ ⑹缍?1899-1985)，女，德州人。早年拜齊白石為師，在齊門(mén)下學(xué)印15年，齊白石譽(yù)之為“女子篆刻家的先驅(qū)”。劉氏初學(xué)漢印，學(xué)齊印得其雄健潑辣，形成爽利雋美之風(fēng)格。曾為魯迅、錢(qián)玄同、許壽裳等人治印。作品有《淑度百印集》、《劉淑度刻石殘存集》。 蘇白(1926-1983)，原名英心，福山人。印作古雅大方，強(qiáng)調(diào)刀寫(xiě)意味，注重邊框布局，推古出新。1983年在全國(guó)首次篆刻征稿評(píng)比中，其“身無(wú)媚骨”一印獲一等獎(jiǎng)。著有《蘇白印蛻》?！ ∵@一時(shí)期有影響的篆刻家還有胡耳山，60年代篆刻聞名泉城；濟(jì)南程璧，工篆刻，還擅于在印章上刻制肖像，著有《古印析覽》。近10年來(lái)，山東的篆刻創(chuàng)作十分活躍，一些篆刻創(chuàng)作較為薄弱的地區(qū)，如棗莊市等，已涌現(xiàn)出一批青年創(chuàng)作群體。
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