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字體設(shè)計(jì)學(xué)不會(huì)？文字書(shū)法之美（一）-楷書(shū)、行書(shū)講解https://www.yidianzixun.com/article/0MgbadiH

以及字體設(shè)計(jì)學(xué)不會(huì)？文字書(shū)法之美（二）-隸書(shū)、草書(shū)講解

·小篆

小篆在運(yùn)筆上，藏起平收，逆鋒入筆，提轉(zhuǎn)運(yùn)行。形體長(zhǎng)方，行筆圓韌婉約，寓圓于方而無(wú)外拓的筆鋒，只有直曲兩種筆畫(huà)，但筆勢(shì)變化靈動(dòng)，因而在肅整莊嚴(yán)之中又見(jiàn)挺拔勁秀之姿。

藏頭護(hù)尾，筆筆中鋒

小篆的線(xiàn)條，從人筆、中段到收筆，筆筆藏鋒，處處逆行，筆尖在筆畫(huà)中運(yùn)行，不偏不倚，筆形呈圓柱體，筋骨、皮相完整，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的生命意味（圖下）。元代書(shū)法家趙孟頻說(shuō)“用筆干古不易”，此不易之筆，即應(yīng)為“中鋒”用筆。從秦小篆到漢篆，再到清小篆，中鋒行筆的方法基本保持。藏人逆行，使小篆顯得精神蘊(yùn)藉，中和含蓄，暗合了我們中國(guó)人的民族性格。

·婉轉(zhuǎn)流暢，筋力內(nèi)含

小篆線(xiàn)條的特點(diǎn)是“婉而通”，即婉轉(zhuǎn)流暢。小篆線(xiàn)條以圓轉(zhuǎn)為主，曲線(xiàn)彈性十足，對(duì)稱(chēng)線(xiàn)準(zhǔn)確均衡，字形婀娜多姿氣韻圓融溫雅、渾穆超逸。書(shū)法的線(xiàn)條呈現(xiàn)的力量一般分為“骨力”、“筋力”兩種，小篆主要靠“筋力”表現(xiàn)血脈通暢、含蓄婉麗的特點(diǎn)（圖下）。清代一些篆書(shū)大家，以鄧石如為代表，將漢碑額的方筆的篆書(shū)寫(xiě)法加人到小篆中，加強(qiáng)了小篆線(xiàn)條的方圓變化，對(duì)小篆的發(fā)展是一個(gè)不小的貢獻(xiàn)。

·小篆的結(jié)構(gòu)

書(shū)法的結(jié)構(gòu)一般指字形框架和字形內(nèi)部空間的總和，篆書(shū)當(dāng)然也是如此。經(jīng)過(guò)秦代“書(shū)同文”的規(guī)范，小篆在字的體勢(shì)上有了比較統(tǒng)一的型制。字的長(zhǎng)短大小基本一致，一般為長(zhǎng)方形。小篆中絕大多數(shù)字的結(jié)體是均勻、對(duì)稱(chēng)的，這是小篆書(shū)體的一個(gè)明顯特征和結(jié)字規(guī)律。

我們從以下三個(gè)方面簡(jiǎn)要分析一下小篆的結(jié)構(gòu)特征。

1.端方內(nèi)斂、精氣十足

小篆的結(jié)構(gòu)內(nèi)圓外方、筆圓形方，且略顯顧長(zhǎng)。其形態(tài)端莊平穩(wěn)，和諧對(duì)稱(chēng)，如玉樹(shù)臨風(fēng)。字形左右兩邊向中間略為彎曲，內(nèi)斂氣息，蘊(yùn)藏張力，精神凝聚（圖下）。

2.重心集中，挺拔舒展

一般來(lái)說(shuō)，小篆結(jié)構(gòu)的上部比較緊湊，下部比較疏朗舒展，靈活性較大。其垂腳可長(zhǎng)可短，是用于左右相鄰的字求得齊平的部分。這個(gè)可以靈活伸縮的部分，給小篆的布局排列帶來(lái)了很大的方便，容易呈現(xiàn)既疏放流暢，又嚴(yán)謹(jǐn)整齊的效果。

3.虛實(shí)相生，疏密得當(dāng)

小篆結(jié)構(gòu)的虛實(shí)、疏密其實(shí)就是一個(gè)“布白”問(wèn)題，筆畫(huà)處為黑、為實(shí)，無(wú)筆畫(huà)處為白、為虛（圖下）。古人將“布白”分為三類(lèi)：字中之布白，逐字之布白，行間之布白。此法周到細(xì)致，可見(jiàn)布白優(yōu)劣對(duì)于小篆結(jié)構(gòu)的影響甚大。所以，小篆結(jié)構(gòu)要嚴(yán)格做到空間均衡、虛實(shí)對(duì)應(yīng)、疏密和諧。

·大篆

1.凝練厚重

凝練厚重指運(yùn)筆力度的外形形式，筆法內(nèi)斂含蓄，視覺(jué)重量突出，雄健有力，體現(xiàn)出“金石”的質(zhì)感。清代翁方綱有言“書(shū)法以厚重為本”，用在此地十分合適。在大篆初期的作品中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)

“肥筆”現(xiàn)象，（如圖下）中的“天”字，第一筆圓厚質(zhì)重，有極強(qiáng)的象形意趣。另外，“王”字的下橫以復(fù)筆完成，類(lèi)似船型，“在”字兩橫筆融為一體，形成書(shū)法點(diǎn)線(xiàn)“面”的形態(tài)。其次，大篆筆畫(huà)的相接、相交點(diǎn)，應(yīng)渾融蘊(yùn)藉，接筆時(shí)要有熔鑄感尤重圓融，行筆至此處，“少駐”化墨，萬(wàn)不可偏、薄。諸上特點(diǎn)，是學(xué)習(xí)大篆時(shí)必須認(rèn)真體會(huì)的。

2.筆酣墨暢

金文用筆暢達(dá)、筆調(diào)靈動(dòng)，“字里生金，行間玉潤(rùn)”，不要出現(xiàn)滯筆僵墨，有鐵水流動(dòng)之感，要表現(xiàn)出強(qiáng)烈的筆墨情趣。直線(xiàn)痛快淋漓，提按自如；曲線(xiàn)方圓兼?zhèn)?，剛?cè)嵯酀?jì)。（如圖下）“乃”字，藏鋒人筆，轉(zhuǎn)毫逆行，一氣呵成；“辟”字左右各有兩條長(zhǎng)線(xiàn)，圓韌流暢，垂曳自如，張力十足。在大篆字形中，一般主筆皆為長(zhǎng)曲線(xiàn)，只有做到書(shū)寫(xiě)時(shí)筆酣墨暢才能真正突出篆字“婉而通”的筆法特點(diǎn)。

3.蒼古質(zhì)樸

金文運(yùn)筆不可輕率直行，在運(yùn)筆之時(shí)也要略有橫向微動(dòng)，以增古樸凝重，這就是書(shū)法概念中所謂的“屋漏痕”。金文有熱鑄火造之意，又有櫛風(fēng)沐雨之痕，妙造自然，其精神、氣勢(shì)、風(fēng)韻之高境后人難以企及。從（圖下）的“賜”、“唯”、“周”、“若”等字中線(xiàn)條的運(yùn)行姿態(tài)上即能看出用筆的提按頓挫，確實(shí)可以增強(qiáng)書(shū)法作品的滄桑感古意。宋代書(shū)法大家提倡學(xué)習(xí)書(shū)法時(shí)要“筆筆造古意”；蔡襄也感嘆道：“近時(shí)篆書(shū)，好為奇特，都無(wú)古意。”由此可知，領(lǐng)會(huì)大篆筆法的蒼古質(zhì)樸的特點(diǎn)，對(duì)我們學(xué)習(xí)篆書(shū)以及別的書(shū)體都具備一定的啟示作用。

·筆順

掌握篆書(shū)的筆順對(duì)于學(xué)好篆書(shū)十分重要，因?yàn)樽瓡?shū)的線(xiàn)條必須相當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)格對(duì)稱(chēng)，字內(nèi)空間和字外空間的必須疏密得當(dāng)、和諧適度。所以，先寫(xiě)哪一筆，后寫(xiě)哪一筆都會(huì)對(duì)篆書(shū)構(gòu)形的好壞有所影響。一般來(lái)說(shuō)，篆書(shū)的筆順應(yīng)該遵循（圖下）以下規(guī)則：（1）.先上后下。（2）先左后右。（3）先橫后豎。（4）先外后內(nèi)。當(dāng)然，學(xué)書(shū)者也可以在一般規(guī)則的基礎(chǔ)上，根據(jù)自己的習(xí)慣和特質(zhì)逐漸形成一套自己的筆順規(guī)則。

注：

參考：

《書(shū)法教程》-歐陽(yáng)中石著

《漢字書(shū)法之美》-蔣勛著

《中國(guó)書(shū)法理論史》-王鎮(zhèn)遠(yuǎn)著

原文：站酷 開(kāi)心老頭