徐悲鴻
如果徐悲鴻不去畫畫，相信他是一位很好的書法家。可惜，歷史不能假設(shè)，徐悲鴻是個好畫家，前不久他的《巴人汲水圖》上拍破了億，至少從一方面說明 他是個受人歡迎的好畫家。他的畫名掩了他的書名，似在情理之中了。
巴人汲水圖
徐悲鴻在書法上是用過功的，且不是一般之功。相信當(dāng)代畫家沒一人像他那樣對書法如此上心，又如此在精力上有大的投入的。他對書法的開蒙，受益于康有為。
康有為好為人師，授人以惠后，收徐悲鴻為徒，并在書法上對徐悲鴻施以影響?？涤袨槭莻€愛走極端的人，愛就愛死，恨也入骨，好就捧上天，不入眼的，就踩踏入地。他對魏碑書法鐘愛有加，有“十美”之贊譽。因碑有十美，帖就萬劫不復(fù)，讓他不屑一顧，棄之如敝屣。
徐悲鴻不像他師傅康有為那樣走極端，他是主張兼容并蓄，碑帖兼顧的，尤對歷代帖學(xué)大家多有涉獵，并在操練書法上首創(chuàng)“醫(yī)字法”。所謂“醫(yī)字”，即：“將碑帖、法書分別照字的部首加以剖析，臨摹若干遍記住其特征，即離開原作進(jìn)行默寫，然后再對原作找出不擬之處加改正，并要懸之壁間自己觀摩，謂之'醫(yī)字’，如此反復(fù)行之?dāng)?shù)周，自己可以大體掌握其結(jié)構(gòu)和神態(tài)?！保ㄈ~喆民《悲鴻先生談書法》）
一個畫家，以畫畫為吃飯家什，又處于烽火連天、顛沛流離的戰(zhàn)爭年代，竟對書法如此虔誠，如此無微不至地學(xué)習(xí)，我想只一般性的熱愛是難以做到的。對碑版書法，徐悲鴻也有清醒認(rèn)識，他說：“北魏拙工勒石彌見天真。至美之寄往往不必詳加考慮，多方策劃，妙造自然，忘其形跡?！保ㄐ毂欘}跋）由此，他對碑版的鐘愛也抱持終身的。對像《散氏盤》、石鼓文、《爨寶子》、《爨龍顏》、《張猛龍》等名碑更操練不輟，他去世后，床頭還放了本《爨寶字》。二爨是他讀帖的“日課”，盡管徐悲鴻在藝術(shù)上走寫實主義一脈，但他的書法雖難見二爨之形，但其古拙生憨之意卻是躍然紙上，是真的做到了遺貌取神的，是“寫其形，必傳其神；傳其神，必寫其心”。他行書上對八大山人的追慕，也是去形索神的。
徐悲鴻書法
他以繪畫的寫實主義的精神對待書法的學(xué)習(xí)，以年輕之心對待對書法的追求，尤其對孫過庭“察之者尚精，擬之者貴似”別有體會。
他說：“二十歲至三十歲，為吾人憑全副精力觀察種種物象之期，三十以后，精力不甚健全，斯時之創(chuàng)作，全恃經(jīng)驗記憶及一時之感覺，故在三十歲以前養(yǎng)成一種至熟至準(zhǔn)確之力量，而后制作可自由。一生成敗端賴二三十歲時的刻苦用功，此期間必得分析精密之 物象，涵養(yǎng)素描工夫，方可將來成其大，成其自由。反之，年輕的時候就貪求取巧捷徑，捷徑，則等同于因循守舊，巧之所得，每將就現(xiàn)成，即自安其境，不復(fù)精求。至于輕慢這一過程而直接跨入所謂藝術(shù)自由者，則更顯膚淺?！?/p>
這是經(jīng)驗之談，也是年輕時的徐悲鴻的切身體會。作為一個惇惇抱道的君子儒，他一生勤謹(jǐn)，他的國畫《墨豬》的題詩中有“少小也曾錐刺股”，及長不忘頭懸梁句，便是他年少時勤謹(jǐn)?shù)膶懻?，及至中年?他也曾說：“最好的休息是挑一件自己喜愛的工作，因此，畫畫是休息?！?/p>
書法是對他國畫的滋養(yǎng)，更是一種休息。如此，他上述有關(guān)年輕人要珍重韶光，多鍛煉自身藝術(shù)人格與修養(yǎng)的意見，即便放在當(dāng)下，仍有積極的現(xiàn)實意義。初習(xí)書法，作入古的功課，蓄養(yǎng)“一種至熟至準(zhǔn)確之力量”，確要從年輕時就入手，不取捷徑，求精務(wù)實，這確是一個好的書家必備素養(yǎng)。
現(xiàn)今，許多年輕的書法家雖有學(xué)院學(xué)習(xí)書法的專業(yè)背景，但在自己書法的練習(xí)與追求上是很盲目的，左右搖擺，喜歡跟風(fēng)潮，沒有自己弘大的藝術(shù)理想，也沒有始終如一的藝術(shù)定向和具體的操練步驟。
從其書法中仍可窺見康南海的身影
在這一點上，徐悲鴻無疑為當(dāng)代青年樹立了一個榜樣。他希望從事藝術(shù)工作的人胸中都要有一座自己的山峰。他說：“第一就是要立大志，要成為世界上第一等人，作出世界上第一等作品。他的不朽程度，與中國的孔子、司馬遷、陶淵明、李白、杜甫，外國的柏拉圖、亞里斯多德、但丁、莎士比亞、牛頓這一類人等量齊觀的?！保ㄐ毂櫋侗简v尺幅間》）他不但這樣想，還以自身對書法的追求為我們作出了示范，那就是如何建立自己的藝術(shù)目標(biāo)，又如何一步一步向著那既定的藝術(shù)目標(biāo)前行，不猶疑、不彷徨，你只須像徐悲鴻那樣操練書法，并且矢志不渝，相信你至少會成為一個好的書家。
香港作家董橋出了一本叫《故事》的書，里面點點滴滴地綴述了許多書畫收藏故事，其中提到他收藏的一幅徐悲鴻的小品畫《喜上眉梢》，畫中是一支立在枝上喜鵲，喜氣昂然，董橋評道：“西畫根基堅固，國畫攀越傳統(tǒng)樊籬是應(yīng)分的?！睍ㄒ嗳?，徐悲鴻的書法也是攀越了傳統(tǒng)樊籬，自出新意，多了幾分畫意。這也是當(dāng)代書家應(yīng)該學(xué)習(xí)的。
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