第9期將繼續(xù)連載孟先生精心編著的《楷書(shū)臨池解析》第五章“楷書(shū)結(jié)字五十二法”之 “二十七～三十九”。
《楷書(shū)臨池解析》是由孟先生編著的全國(guó)中小學(xué)書(shū)法教育通識(shí)讀本，以中國(guó)現(xiàn)代書(shū)法巨匠啟功先生創(chuàng)立的“黃金律結(jié)字法”為主線(xiàn)，以初唐時(shí)期楷書(shū)宗師歐陽(yáng)詢(xún)的《歐陽(yáng)詢(xún)?三十六法》為依據(jù)，并結(jié)合孟先生自身多年研習(xí)楷書(shū)的經(jīng)驗(yàn)與體會(huì)，力求為廣大中小學(xué)師生和書(shū)法愛(ài)好者提供一些觸手可及、操作性強(qiáng)的學(xué)習(xí)方法與技法常識(shí)、規(guī)律。同時(shí)，亦是對(duì)宗師、巨匠學(xué)說(shuō)的弘揚(yáng)與傳播、普及。
“楷書(shū)結(jié)字五十二法”之 “二十七～三十九”
二十七、陰陽(yáng)向背
世間萬(wàn)物皆離不開(kāi)陰陽(yáng),何況書(shū)法。說(shuō)到楷書(shū)筆法上,在顏真卿筆下,兩豎相對(duì)必為相向(向外弓);而在歐陽(yáng)詢(xún)筆下,則是兩豎相背(即向內(nèi)弓)。字形結(jié)構(gòu)中,無(wú)論誰(shuí)寫(xiě)都會(huì)有相向和相背的字形。如“尚”字,下邊兩豎均向心下行,呈左右回抱之勢(shì),定是相向;再如“北”字,左右以中宮為據(jù),各向左右,左邊放得少些,右邊放得多些,各自散去,固為相背。即便是相背,左右兩邊還是相互呼應(yīng)的完美的整體。
二十八、偏側(cè)欹斜
漢字的結(jié)字規(guī)律以方正為主,然也有偏側(cè)欹斜的字。在寫(xiě)這類(lèi)字時(shí),一定要牢牢控制住主筆的走勢(shì)與定位,主筆放穩(wěn)當(dāng)了,其他從屬的筆畫(huà)即可輔其成勢(shì),曲中求正。這種字中有的偏向右方,如“心”字,臥鉤系從左上向右下延伸的一條斜線(xiàn),三個(gè)點(diǎn)自左下向右上排列,呈反方向的一條斜線(xiàn),形成一種輻射狀態(tài),而這條線(xiàn)又恰巧斜穿于A、C兩點(diǎn)之間,向右散開(kāi),雖是傾斜的,卻是對(duì)稱(chēng)的,既生動(dòng)又不失穩(wěn)當(dāng)。另有的偏向左方如“夕”字,橫折撇當(dāng)為此字之主筆,只要最后的一點(diǎn)與主撇的交匯點(diǎn)控制在C、D點(diǎn)之間,此字即可保持周正。
二十九、挑拗取正
漢字常用字多達(dá)數(shù)千,真可謂千姿百態(tài)。有些字由于形態(tài)的關(guān)系,若想達(dá)到整體平衡,就要采取抑揚(yáng)法,有時(shí)需抑左揚(yáng)右,反之亦需抑右揚(yáng)左,抑或左右相拗,上下相拗?？傊疄榱俗中谓Y(jié)構(gòu)的均衡與相稱(chēng)。如“氣”字,橫折彎鉤要?jiǎng)沤?下筆果斷,行筆流暢切不可出現(xiàn)彎彎曲曲的感覺(jué),內(nèi)含之“米”字,稍向左移,以其左移與主筆相拗、相呼應(yīng)。再如“獻(xiàn)”字,左邊筆畫(huà)甚多,右邊“犬”部,收撇放捺,以精準(zhǔn)的定位與左邊的龐大相拗。再如“者”字,下邊的“日”部,微微右移與上方筆畫(huà)銜接得天衣無(wú)縫。
三十、相讓以睦
漢字多為合體本字,即左右、左中右、上下、上中下結(jié)構(gòu),因此偏旁部首之間,若安置不妥,就會(huì)結(jié)字無(wú)序,影響字的美觀(guān)。因此要學(xué)會(huì)收放聚散,左右結(jié)構(gòu)時(shí),左邊收右,右邊收左,方能為善。如“馳”字,“馬”字旁要將右邊收攏,給“也”字留下足夠空間；再如“惟”字,中間部分要在左右之間找出立錐之地,收自我,以求全字的端穩(wěn)。
三十一、補(bǔ)白填空
補(bǔ)白填空指的是書(shū)寫(xiě)時(shí)將點(diǎn)畫(huà)置于空白處,使左右神氣匯通,八方呼應(yīng),以求整體的對(duì)稱(chēng)。以“成”字為例,此字如將斜鉤這一筆畫(huà)掩住,究其其他所有筆畫(huà)不過(guò)只占據(jù)很小空間,由于斜鉤的大力延伸,便將整個(gè)字貫穿起來(lái),主筆突出,形態(tài)生動(dòng)。再如“建字,各部點(diǎn)畫(huà)放置均勻,為使四方完滿(mǎn)方正,故加上一點(diǎn),且撤畫(huà)下移,以將四方角落撐住。
三十二、覆冠宜正
覆冠宜正即指字的上面像羅蓋將下面筆畫(huà)全部容納。以“寶”字為例,當(dāng)中一點(diǎn)要居中,左邊一點(diǎn)要離中線(xiàn)略近,右邊橫鉤宜稍遠(yuǎn)些。究其原因,左點(diǎn)向下延伸,將人們的視覺(jué)延長(zhǎng)線(xiàn)移至下端,而右邊橫鉤卻是向左下延伸,若要令人感到左右距離大致相等,則非如此而不可。頂部“宀”寬窄適度,下邊部分在其下寬窄相間地排列,非常美觀(guān)。下面我們?cè)賮?lái)分析一下“宜”字,上面“宀”部的點(diǎn)去掉了,下面“且”部仍置于正中,猛然觀(guān)之帽子似有些偏右,細(xì)細(xì)品來(lái),卻也別開(kāi)生面。
三十三、貼零入位
貼零指將零星的點(diǎn)畫(huà)妥善地安置于字的相應(yīng)位置。點(diǎn)畫(huà)雖小，就像人的眼睛,不在于大小,要的是有神。因此小筆畫(huà)如位置不當(dāng),一樣會(huì)影響整個(gè)字的神態(tài)。位置既不能與主體距離過(guò)大,也不可過(guò)近,因字而異。如“令”字,有人習(xí)慣將“令”字最后一點(diǎn)寫(xiě)得過(guò)斜,其實(shí)不如直立為好,當(dāng)然并不絕對(duì),只是直立寫(xiě)“點(diǎn)”,字態(tài)會(huì)顯得更加雍容。再如“為”字,上面兩個(gè)橫折,一定要取收勢(shì),最下邊的橫折鉤則要向右展開(kāi),回鉤處為四個(gè)點(diǎn)留下了充分的空間。寫(xiě)“點(diǎn)”時(shí),從左邊與最右端遙相呼應(yīng),像四顆珍珠灑落在字中。
三十四、黏合惟巧
從形態(tài)上看,有的字在組合中有若即若離的感覺(jué),由兩個(gè)或兩個(gè)以上部分組成,之間各自是一個(gè)獨(dú)立的整體,相互沒(méi)有筆意上的連接。我們的任務(wù)就是要把各部分彼此黏合使其相互關(guān)聯(lián),渾然一體。如“非”字,左邊三橫一豎,右邊也是三橫一豎,貌似互不相關(guān),我們?cè)跁?shū)寫(xiě)時(shí),將左豎寫(xiě)瘦小、些,右豎高大些,就形成了一組呼應(yīng);左邊三橫(特別是第三橫),向右上方挑出,向右邊筆畫(huà)傳遞了與之相連的信息,右邊最后一橫,角度與上面兩橫有所差別,重心向下,與左邊橫的向上形成第二組呼應(yīng)。經(jīng)過(guò)這樣的處理,左右兩邊自然也就牢牢地黏合在了一起。
三十五、捷速果斷
有些筆畫(huà)的形成,要的是果斷、流暢,一氣呵成,切不能猶猶豫豫,像前賢所說(shuō)下筆意如放箭,箭不欲遲,遲則中物不入。做到這點(diǎn)并不難,只要有一定量的積累,定會(huì)自信滿(mǎn)滿(mǎn)。如“飛”字之橫折彎鉤,字的神態(tài)靠筆畫(huà)、線(xiàn)條的圓滿(mǎn)做支撐,如果兩個(gè)橫折彎鉤寫(xiě)得猶豫、不連貫,結(jié)構(gòu)再完美也不會(huì)動(dòng)人。再如“幾”字、“風(fēng)”字亦如是,加強(qiáng)訓(xùn)練,是十分必要的。
三十六、滿(mǎn)而不虛
主要是對(duì)包圍結(jié)構(gòu)的字而言。滿(mǎn)而不虛即框內(nèi)須充滿(mǎn),筆畫(huà)亦須勻稱(chēng),不要留出很多的空白,既不點(diǎn)畫(huà)分散,又不與外圍相遇,勻稱(chēng)為好。如“圓”字,里面的部分既要自身布白均勻,還要與外圍之間的留白相對(duì)均勻。半包圍的字亦如此,留白均勻是非常重要的問(wèn)題。
三十七、以草作真
寫(xiě)楷書(shū)一定要將字的動(dòng)感表現(xiàn)出來(lái),欣賞楷書(shū)也要從作品靈動(dòng)飄逸中去尋找其閃光點(diǎn)。因此在寫(xiě)楷書(shū)時(shí),須注意筆畫(huà)之間的承啟關(guān)系,力求筆勢(shì)不相互隔絕,做到筆斷而意連。如“必”字,一撤一斜鉤之后,先寫(xiě)中間的點(diǎn),而后左點(diǎn)、右點(diǎn)。其點(diǎn)畫(huà)之間,似有一條無(wú)形的鏈條在連接著它們。再如“以”字,左右兩部分,就靠中間一點(diǎn)來(lái)銜接,非常自然、生動(dòng)。
三十八、垂曳勢(shì)穩(wěn)
系指左右兩邊均有向下垂曳的筆勢(shì),基本上應(yīng)左邊取收勢(shì),而右邊要放開(kāi)。如“卯字,左右都有縱向筆畫(huà),左邊“∮”部之撤略短,右側(cè)略重略長(zhǎng)。再如“更”字,左撇右捺,從總長(zhǎng)度看撇長(zhǎng),從撇捺之交叉點(diǎn)來(lái)分析,則是捺更長(zhǎng)些。
三十九、換借有法
換借系指在書(shū)寫(xiě)時(shí)將偏旁部首間的點(diǎn)畫(huà)移位、借用,以達(dá)到結(jié)構(gòu)上的靈動(dòng),同時(shí)給人一種從另外角度去理解、欣賞的空間。但這種換借一定要合乎法度,要有出處,不能以違背漢字造形規(guī)律為代價(jià)。如“極”字,左邊“木”字的右點(diǎn)與中間的小撇合用了,免去了筆畫(huà)繁冗的相互沖撞;再如“襲”字,將下面的“衣”字移至右下方,這樣可以緩解上下部筆畫(huà)疏密懸殊的問(wèn)題;再如“峰”字,把左側(cè)的“山”移至頂部,解除了左右大小不好安排的困擾,同時(shí)給字的收放開(kāi)合留下了很大的空間。
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