一 血紅篇
寫作說(shuō)白了就是講讓大家看得歡喜，看得高興，看得開心的故事！
一本書，就是一部精細(xì)的機(jī)械，所有的情節(jié)發(fā)展，絲絲入扣、節(jié)節(jié)推進(jìn)。
戰(zhàn)斗場(chǎng)面，細(xì)節(jié)刻畫為上，感情方面，細(xì)節(jié)刻畫為主。其實(shí)戰(zhàn)斗場(chǎng)面并不是一本書最重要的東西，最重要的是情節(jié)、感情、互動(dòng)。精雕細(xì)琢，才能出精品
1.沒有細(xì)節(jié)，就沒有代入感。細(xì)節(jié)刻畫，是代入感的前提。
我們的大腦構(gòu)造，大腦回溝我們一次能夠接受的人是多少。大場(chǎng)面，不好刻畫。在書里，我們一次描寫超過一百人，就只能泛泛而談。但是實(shí)際上，人數(shù)一旦設(shè)置得太多，腦殼一發(fā)熱，就沒辦法細(xì)致刻畫了，就變成流水賬。沒辦法將自己代入進(jìn)去。
所以我現(xiàn)在的理解就是，小場(chǎng)景、小隊(duì)伍的描繪，仔細(xì)的刻畫每一個(gè)人的細(xì)節(jié)：動(dòng)作、語(yǔ)言、表情，乃至他的作息習(xí)慣，包括他喜歡吃的喝的用的。通過各方面的東西，來(lái)刻畫他，讓他變得更加生動(dòng)。因?yàn)閼?zhàn)場(chǎng)再大也是通過士兵和小隊(duì)來(lái)作戰(zhàn)的。一場(chǎng)巨大的戰(zhàn)爭(zhēng)，也是由小人物組成，拋棄對(duì)整個(gè)大場(chǎng)面的描寫，或者只要提起三五句戰(zhàn)報(bào)，只要注重描寫主角，主角身邊的三五個(gè)人，在戰(zhàn)場(chǎng)上、戰(zhàn)爭(zhēng)中的經(jīng)歷，流血犧牲，痛苦掙扎，一切都要精確一點(diǎn)。
從這里引申一下，戰(zhàn)斗場(chǎng)面，或者生活場(chǎng)面的描寫，細(xì)節(jié)才最重要。
現(xiàn)在更喜歡的是，很細(xì)致的，比如說(shuō)小范圍內(nèi)一片山林，一條溪谷中的廝殺爭(zhēng)斗。
平時(shí)，多思考一些合情合理的東西，然后進(jìn)行合情合理的夸張。比如說(shuō)箭矢，雨點(diǎn)一樣的箭矢黑漆漆的一片，描寫的時(shí)候，很郁悶。我現(xiàn)在比較喜歡，很小范圍內(nèi)，三五個(gè)人，小范圍的戰(zhàn)斗，精確到每一步的想法，每一箭的用意。
讓讀者的腦袋不會(huì)太過于疲累。
想象力也有極限，讀者的代入也有極限。還不如設(shè)定在一個(gè)高層次的界面，物質(zhì)、空間都格外堅(jiān)固的世界，你一拳碎掉一塊石頭來(lái)得過癮
2.如果情節(jié)不能取勝的話，敢問用什么取勝呢？
看看哈利波特，無(wú)論復(fù)仇、歷險(xiǎn)什么，你總要有一個(gè)好的刻畫，包括日常生活的，比如說(shuō)宮斗文啊什么，看那些小姑娘描寫那些女人身上的衣飾打扮。細(xì)節(jié)到位了，看起來(lái)才有味道。
一本書是否能代入，在于細(xì)節(jié)刻畫的好壞，在于能否形成畫面感，你能讓人活靈活現(xiàn)的感到這玩意就是現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，就差不多成功了。
大的背景什么的，不要太追究這個(gè)。管你幾千幾億人的戰(zhàn)斗，反正我圍繞主角為核心，所有的一切都是主角的親身經(jīng)歷來(lái)推動(dòng)。掙扎歷程來(lái)演繹完整
什么是熱血？你得細(xì)節(jié)刻畫，讓主角有血有肉了，血才能熱啊。感情鋪墊，愛情 友情 兄弟情
沖冠一怒為紅顏，為什么沖冠一怒呢？你要讓讀者深入的明白主角和紅顏之間的感情，那種生死相依的濃郁的感情。有感情做鋪墊，如果紅顏出了問題，就能沖冠一怒。這就要靠細(xì)節(jié)的心理描寫去刻繪
細(xì)節(jié)刻畫得好，道德高度有了，合情合理的前因后果有了順便還能裝一下B情。主角在毀滅城池之前還能照顧僅有的幾個(gè)好人的生死存亡，這還可以換來(lái)幾個(gè)小姑娘的風(fēng)騷的秋波
什么是裝B，裝B就是，用極其對(duì)立的行為，演繹主角的精神分裂。
就好像我一個(gè)哥們，泡妞，把妞兒弄到賓館床上，兩人扒光了，已經(jīng)摟在一起了，然后他B情四射的對(duì)那姑娘說(shuō)，我不能這么做，我不能對(duì)不起你，我不能傷害你，不能耽擱你一輩子，然后穿上衣服，帶著腫脹的身體離開房間，第二天那姑娘哭天喊地尋死尋活的要和他私奔。
筆力強(qiáng)，極強(qiáng)，掌控場(chǎng)面的能力極好，你寫一場(chǎng)大戰(zhàn)役就是好看。筆力略差，那就從小處著手，寫精致一點(diǎn)的場(chǎng)景。
細(xì)節(jié)刻畫，更好的代入感，合情合理的細(xì)節(jié)刻畫，詳實(shí)的畫面感，濃郁的生活氣息，讓人能夠很好的代入一個(gè)世界
詳實(shí)的畫面感，實(shí)現(xiàn)需要至少刻畫那些要素哪？
其實(shí)寫書的最重要的一個(gè)目標(biāo)就是弄出一個(gè)看起來(lái)真正的世界，讓讀者的思維可以很舒服的住進(jìn)去，詳實(shí)的畫面感啊。人物，地點(diǎn)，事件；起因，經(jīng)過，結(jié)尾；手段，發(fā)展，過程。什么人，在什么地方，因?yàn)槭裁词虑椋鹆嗣軟_突，他們用什么手段解決了這個(gè)問題，而這個(gè)問題解決的過程，就是需要刻畫的。
細(xì)節(jié)刻畫，不僅僅是自己刻畫的要求，更是要全盤考慮一個(gè)人的社會(huì)地位、性格、閱歷、教育層次等等，各色各樣的綜合條件，從此引發(fā)的角色的矛盾沖突。沒有無(wú)緣無(wú)故的愛，也沒有無(wú)緣無(wú)故的恨。
二 大神講課之：凈無(wú)痕
講講期待感這東西。
期待感怎么塑造，可能是一句話，一句侮辱，一種仇恨。我先說(shuō)說(shuō)，女人如何引期待感。
當(dāng)作者塑造了一個(gè)讀者喜歡的女人后，讀者會(huì)希望推倒。這是期待感
除了女人外，仇恨報(bào)仇，也是最容易塑造期待感的。家族和家族間的仇恨、宗門和宗門的仇恨；個(gè)人之間的仇恨。
一個(gè)事件，也可以輕易引出期待，一句話，同樣可以引出期待。拉仇恨，被侮辱和被損害
提供舞臺(tái)，舞臺(tái)的期待，感讀者都喜歡什么？萬(wàn)眾矚目啊。
除了舞臺(tái)，你可以通過塑造一些厲害的天才人物，而且是欠扁的人物來(lái)制造期待
前期一定要鋪墊好來(lái)，沒有鋪墊成功就上舞臺(tái)，沒有效果。舞臺(tái)約定的時(shí)間正好到了，然后開始鋪墊你需要踩哪些人了?？梢詠?lái)寫前奏，比如在上臺(tái)之前先遇到，可以被鄙視幾句，有女人旁觀效果更好哈。到時(shí)候打臉更爽
虐點(diǎn)：通過女主虐啊，兄弟也可以啊。一個(gè)性格嘻嘻哈哈的配角，是豬腳的兄弟，從來(lái)都是大大咧咧的，突然有一天和豬腳并肩戰(zhàn)斗的時(shí)候，豬腳受傷，配角擋在前面，被槍捅著，但依舊笑著，抓住對(duì)方的手，槍再往里面捅，還是笑，不放手，回頭對(duì)著豬腳笑笑：你可要記得給老子報(bào)仇，給老子滾。
可以重傷不死啊。然后需要什么寶物可以救兄弟啊，又是新的情節(jié)啊。這寶物需要一場(chǎng)比武才能拿到啊，這個(gè)比武是天才間的比武啊。要敢想，大膽的想象，不要局限于套路。
再說(shuō)說(shuō)高潮吧，
其實(shí)就算是比武類型的高潮，都可以有很多種寫法。就像是剛才說(shuō)的斗破，吊足了胃口，各種鋪墊在最后一起用上，讀者根本欲罷不能，不會(huì)寫戰(zhàn)斗，就寫一刀解氣的。寫之前，渲染足夠的氣氛出來(lái)，之前可以壓著，在這一刀之前，借助語(yǔ)言、借助周圍人的反應(yīng)，甚至借助其他人之前的戰(zhàn)斗，把你的對(duì)手襯托牛逼，天賦多么牛，身份多么牛，功法多么?！埬伨薜牡谝粋€(gè)高潮情節(jié)，豬腳赴那個(gè)青藤宴，豬腳沒有任何武功，前面已經(jīng)行文暗示有人會(huì)挑釁他，但是貓膩沒有直接寫對(duì)手挑釁豬腳，而是先寫天海家族多么牛逼，那個(gè)天海家的小怪物多厲害，接著他寫了那小怪物不是和豬腳打，而是把天道院的一個(gè)天才直接打殘廢，調(diào)動(dòng)氣氛，挑起讀者的情。
這時(shí)候，那天才開始挑釁豬腳了，但是，站出來(lái)的，不是豬腳，豬腳的徒弟，落落，站出來(lái)了，一拳把對(duì)方崩了，一刀解氣啊。不要怕老套，小白最喜歡老套。高潮的時(shí)候，如果你覺得效果沒有達(dá)到，還可以讓高潮重疊一下的。
三大神講課之：魏文成
故事重要，還是人物重要。人物特征靠故事表現(xiàn)，故事沖突要依附于人物塑造。
1.故事的主要內(nèi)容是什么？
行為和互動(dòng)是故事的內(nèi)容。但不是所有行為都可以稱為故事。
通常我們來(lái)描寫一件事，不會(huì)去寫刷牙，吃早點(diǎn)，喝茶。我們描述的往往是沖突發(fā)生的時(shí)候面對(duì)一個(gè)問題，解決一個(gè)問題，或懲罰，或獎(jiǎng)賞。
我們要描寫的主體，是人生中“不平凡”的事情。
人物開始探討了。描述事（故事，劇情）與人物塑造相匹配。我們不用看完整部書，通常就會(huì)對(duì)主角有個(gè)印象。
們首先從人物開始。
人物有三個(gè)維度的特征。一目標(biāo)，二能力，三性格。
一，目標(biāo)：老子在這個(gè)奇怪的書里要干什么？老子為什么要這么干？老子不這么干會(huì)怎樣？
這也是需要讓讀者清楚的東西，不用一步點(diǎn)名，也要大概說(shuō)清楚。
目標(biāo)就是主線目標(biāo)啊 升級(jí)的核心理由和動(dòng)力。
二，能力，老子能干什么？老子不能干什么？老子在某一方面的能力比那幫（各階段出現(xiàn)的NPC和敵人）牛逼多少。
裝逼的說(shuō)，就算我某方面不行，也得有某方面比他們強(qiáng)的。
三，性格……性格是每個(gè)角色的差異性，但實(shí)際上也就是價(jià)值觀的基本體現(xiàn)。
人們多數(shù)都是期待正面的特征。努力，所以吊絲也有春天。勇敢，所以面對(duì)強(qiáng)者也能挺身而出……豬如此類
下面細(xì)說(shuō)目標(biāo)、能力、性格。
我們首先說(shuō)目標(biāo)。目標(biāo)是貫穿全文始終的。
我要變更強(qiáng)，我要統(tǒng)治更多人，我要戰(zhàn)勝那些比我牛逼的人。我要上那個(gè)妹子。
從無(wú)到有，從弱變強(qiáng)，從孤到眾，是人們的基本需求，目標(biāo)顯然要復(fù)合這些方向。
區(qū)別的關(guān)鍵是，為什么要達(dá)成這個(gè)目標(biāo)？以及如何達(dá)成這個(gè)目標(biāo)？
第一部分：起始的狀態(tài)，和目標(biāo)，連成了事物的基本發(fā)展線路。
在向目標(biāo)邁進(jìn)的過程中，我們要設(shè)置各種難關(guān)，這些難關(guān)，就是沖突。
凡人修仙傳的韓立同學(xué)，在新功法，新法寶，新丹藥，新等級(jí)之間始終在循環(huán)。他的基本目的就是提升境界。
曖昧著。人家就是仰慕我，仰慕我有罪么？哥只愛哥老婆，但是你說(shuō)有幾千萬(wàn)粉絲愛我，我也沒辦法。
第二個(gè)部分，能力。
目標(biāo)和愿望之間是有難關(guān)的，難關(guān)應(yīng)該如何度過？如何設(shè)置？這就涉及到了人物的能力。
有的時(shí)候，你要針對(duì)他的強(qiáng)項(xiàng)。針對(duì)強(qiáng)項(xiàng)時(shí)，可以凸顯主角牛逼。另一些時(shí)候，你可以針對(duì)他的弱點(diǎn)，克服弱點(diǎn)，可以顯得主角睿智…
寫主角希望變強(qiáng)，一般都用什么理由？
有兩種的，一種主動(dòng)性的，人的欲望驅(qū)使人選擇某些東西。但由于無(wú)法得到，只能變強(qiáng)。比如，看上某些妹子，但是有人跟我搶，而且這個(gè)人還特別牛逼，那我必須強(qiáng)。什么退婚流都這一類的。人所畏者，人所不愿者。
人與故事結(jié)合時(shí)，當(dāng)你設(shè)置一個(gè)沖突時(shí)，請(qǐng)注意，這個(gè)沖突最好能夠體現(xiàn)角色的能力。
體現(xiàn)能力的方式有兩種：1.對(duì)比性質(zhì)，你強(qiáng)，我更強(qiáng)，你秒了一千個(gè)人，我秒了你。2.另一種是反差性質(zhì)的。你靠武力去破，結(jié)果自己敗了。哥靠知識(shí)去破，結(jié)果很輕松。
我就是個(gè)比較，能力展示有很多種方法。需要你變化著各種元素來(lái)展示。今天情人背叛，明天友人背叛，后天被人陰了，大后天敵人老大帶人來(lái)抽臉了。
第三部分，性格。
我們看，一段故事的（因?yàn)榭梢愿麟A段更換目標(biāo)的）的脈絡(luò)在這里就已經(jīng)定下來(lái)了主角什么地方流弊，什么地方不流弊也能看出來(lái)了。
討論性格。
小沖動(dòng)，特征是先干再說(shuō)。沉著，想清楚了再搞。抽風(fēng)，今天想這個(gè)，明天想那個(gè)……一陣一個(gè)主意。易受心境影響，今天不高興，哭哭，明天開心了跟你跳跳。
主角如果沖動(dòng)，大可以先作了事，然后看發(fā)展情況，再走下一波。這種人通常會(huì)自己找上麻煩，一波又一波。
主角如果沉著，你就需要在事情發(fā)生之前，設(shè)置一些伏筆。然后讓他根據(jù)這些現(xiàn)象來(lái)進(jìn)行分析…故事就層層剝繭，直到最后，主角收集足夠信息，一次爆發(fā)出來(lái)（通常還有個(gè)事前分析，或事后分析環(huán)節(jié)，給讀者整理下思路）。
主角一時(shí)一個(gè)主意，就容易顯得特別逗比變化多，你需要解釋的東西也就更多……。你在設(shè)置沖突時(shí)就需要豐富外界因素來(lái)刺激這個(gè)角色的選擇更。
如果你的主角特別容易受心境影響……就要著力寫他周圍的人。
一般，性格是要通過對(duì)比才能產(chǎn)生的……
性格是要通過對(duì)比才能產(chǎn)生的。光寫這人暴躁，很難產(chǎn)生印象。你得找個(gè)冷靜的。光寫這人色，大家也就這么回事，周圍得有個(gè)不色的。
比如遇到美女，流氓是急吼吼地?fù)涞咕透?，干了再說(shuō)。君子是先研究這個(gè)美女究竟美在哪里，怎么勾搭。是欣賞，從頭看到腳，然后發(fā)出一聲感嘆：“美??！”。這就是性格差異導(dǎo)致行為差異，差生對(duì)比感。
感情是要通過共同經(jīng)歷才能產(chǎn)生的。
第二個(gè)概念。
基于沖突的特征，分配沖突密度，強(qiáng)度，周圍人，周圍環(huán)境的變化，來(lái)形成豐富的事件環(huán)節(jié)。這樣，故事就可以依據(jù)角色特質(zhì)而產(chǎn)生變化那么下面我們來(lái)說(shuō)一些技巧。
首先，人（主角）是貫穿故事的線。
角色特征是指主角的特征。這些特征的形成，是靠“印象”。事情的處理方式應(yīng)該與角色特征相符合，才能產(chǎn)生印象，而印象是需要不斷重復(fù)積累，加深的…重復(fù)積累，一般說(shuō)成“強(qiáng)化”，譬如強(qiáng)化打臉，強(qiáng)化動(dòng)作，強(qiáng)化性格
這不但能讓讀者快速的了解走向，又可以加深角色的印象。
有這些東西才能把人寫活。
至于重復(fù)了讀者厭煩，同樣一個(gè)印象，可以有不同種出現(xiàn)的方式。譬如“勇敢的心”這個(gè)性格特點(diǎn)，有人被砍了，我沖上去，這個(gè)是勇敢。大家在撤退，我殿后，這個(gè)也是勇敢。
沖突內(nèi)容，以及表現(xiàn)方式是多樣的。我們剛才說(shuō)了，由目標(biāo)和能力來(lái)設(shè)置難關(guān)，由性格和環(huán)境來(lái)使難關(guān)（沖突）產(chǎn)生出各種不同的變化。
解決沖突的難度。對(duì)手與你的差異性，以及強(qiáng)度。以及事件與事件之間的緊密程度。
下面是我自己的幾個(gè)技巧，大家參考，別當(dāng)準(zhǔn)則。
第一，確定沖突拉配角~
沖突我們知道了，每個(gè)沖突都有個(gè)小目標(biāo)。
我們要干啥，我們哪里搞不定，以及我們要靠什么能力搞定。誰(shuí)都不知道接下來(lái)發(fā)生啥。所以我們大可以根據(jù)這個(gè)沖突來(lái)設(shè)置配角。
表現(xiàn)哥英勇的，可以找個(gè)慫貨跟哥對(duì)比一下。
表現(xiàn)哥戰(zhàn)力高的，可以找個(gè)戰(zhàn)力特別高但還不如哥高的。
第二，首要避免同質(zhì)化，其次是要避免缺少標(biāo)尺。
比如后期戰(zhàn)斗頓時(shí)都是多少多少萬(wàn)噸之力，動(dòng)不動(dòng)就幾百重的戰(zhàn)力。但這個(gè)太虛，就需要一個(gè)比較明確的感官?？乘朗畟€(gè)？百個(gè)？千個(gè)？能轟平房子，山，還是地球？所以，演戲，就要唱足。
四：大神講課之-小說(shuō)中為什么需要融入知識(shí)：齊橙
一、小說(shuō)中為什么需要融入知識(shí)
大神們的小說(shuō)如果抽掉血肉，光看一個(gè)提綱，也是索然無(wú)味的。
意境的構(gòu)造有很多個(gè)方面，比如說(shuō)精彩的打斗情節(jié)、精彩的對(duì)話，精彩的人物形象描寫，這些都能夠在不知不覺之中讓你感到身臨其境，從而進(jìn)入故事。
專業(yè)知識(shí)的運(yùn)用，也是構(gòu)造意境的一個(gè)部分。
接受知識(shí)是人類的本能，不喜歡知識(shí)的人其實(shí)是很少見的。
在網(wǎng)文中，用知識(shí)來(lái)吸引人的作法，其實(shí)并不罕見，比如說(shuō)醫(yī)生文、競(jìng)技文、鑒寶文、盜墓文、風(fēng)水文，都屬于以知識(shí)來(lái)吸引人?？础豆泶禑簟?，其實(shí)情節(jié)很簡(jiǎn)單：進(jìn)了一個(gè)古墓，碰到危險(xiǎn)，解決了，出來(lái)了……這部小說(shuō)能夠成為神作，原因就在于其中寫了大量盜墓知識(shí)。讀者在看的時(shí)候，覺得很新鮮：原來(lái)驢蹄子有這樣的作用，開眼界了。
在《工業(yè)霸主》里，我是第一次嘗試著寫入一些專業(yè)知識(shí)。當(dāng)時(shí)沒想太多，寫工業(yè)的原因只是因?yàn)樽约菏窃诠S長(zhǎng)大的，而且從小就比較推崇工業(yè)之美。既然是寫工業(yè)，總得寫出一點(diǎn)工業(yè)味道，加上自己本身也的確知道一些工業(yè)知識(shí)，有點(diǎn)顯擺的心態(tài)，于是就這樣寫了，結(jié)果效果不錯(cuò)。
工業(yè)本身就是一種很神秘的東西，尤其是重工業(yè)，像什么五軸機(jī)床、埋弧焊、乙烯壓縮機(jī)、球罐之類，很多人從來(lái)沒有接觸過，乍一看就會(huì)覺得新鮮。你能夠在小說(shuō)里寫得像那么回事，大家就有代入感，這就算是知識(shí)的魅力了。
二、什么是知識(shí)
知識(shí)是有魅力的。這個(gè)知識(shí)其實(shí)是一個(gè)廣義的知識(shí)，不僅限于專業(yè)知識(shí)，而是一個(gè)更廣泛的概念。簡(jiǎn)單說(shuō)，所有別人不知道而且感興趣的東西，都可以稱為知識(shí)。
讀者讀書，希望看到一些自己覺得新鮮的東西。能夠產(chǎn)生出新鮮感的東西，我覺得有這樣幾類：
1. 創(chuàng)意：一些情理之中、意料之外的故事情節(jié)，能夠讓人產(chǎn)生新鮮感。在這方面，一個(gè)題材的開創(chuàng)者往往占盡先機(jī)，讓人覺得眼前一亮。但跟風(fēng)者就沒有這個(gè)優(yōu)勢(shì)了，必須在其他方面加以彌補(bǔ)。
《重生之神級(jí)敗家子》的成功，我覺得與此有關(guān)。后來(lái)也有跟風(fēng)寫敗家子的，但好像就沒有火起來(lái)?！吨厣窦?jí)敗家子》不僅僅是在整個(gè)題材上有創(chuàng)新，更重要的是在每一次敗家行為中都有自己的創(chuàng)意，比如為了敗家而買了幾百條狗，結(jié)果周圍的居民因?yàn)椴豢肮返尿}擾而紛紛搬家，讓老爹省了一大筆拆遷費(fèi)，這就是神轉(zhuǎn)折了，這種創(chuàng)意就是賣點(diǎn)。
2. 文字：幽默生動(dòng)的文字，匠心獨(dú)具的吐槽，也能產(chǎn)生新鮮感。像《明朝那些事兒》在文字方面得分不少，作者把當(dāng)皇帝稱為一種職業(yè)，把日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的事情寫成一個(gè)村和另一個(gè)村械斗。同樣的歷史，換了種寫法，感覺就不同了。
3. 思想：這個(gè)東西是很難的，寫在網(wǎng)文里，其實(shí)就是我們平常說(shuō)的“私貨”。作者借古諷今，在一些問題上提出自己的見解，如果這種見解能夠讓人覺得心有戚戚，那么也可以算是一種新鮮感。
4. 專業(yè)知識(shí)：這是低智商寫手的良藥。
創(chuàng)意、文字、思想等等，都需要有高智商來(lái)支撐，這是可遇而不可求的。但專業(yè)知識(shí)很簡(jiǎn)單，只要你擅長(zhǎng)百度，你就能夠獲得。利用專業(yè)知識(shí)來(lái)吸引讀者，需要的只是作者的勤奮，如果你連勤奮都做不到……我就不說(shuō)臟話了。
所謂知識(shí)，就是別人不知道而你知道的內(nèi)容。
三、專業(yè)知識(shí)的作用
專業(yè)知識(shí)能夠吸引人，那么專業(yè)知識(shí)在小說(shuō)中的作用是什么呢？
我總結(jié)了一下，大概有這樣幾方面：
1. 作為推動(dòng)情節(jié)的主要金手指
主角便在專業(yè)知識(shí)的幫助下逐漸升級(jí)。
2. 作為小說(shuō)的賣點(diǎn)
先找到足夠多有趣的知識(shí)，然后編一個(gè)故事把這些知識(shí)串起來(lái)。
3. 用專業(yè)術(shù)語(yǔ)提高小說(shuō)的檔次
在小說(shuō)里穿插一些專業(yè)術(shù)語(yǔ)，能夠讓人覺得高大上。在小說(shuō)里，時(shí)不時(shí)寫一個(gè)“全頻道阻塞”、“無(wú)反饋快速跟蹤”之類的詞，同樣可以讓人感覺到神秘感。
四、運(yùn)用專業(yè)知識(shí)的技巧
這就是隨便說(shuō)說(shuō)了。
1. 專業(yè)知識(shí)要體現(xiàn)出專業(yè)性
既然是專業(yè)知識(shí)，就應(yīng)當(dāng)是大多數(shù)人不太明白的東西。這里必須要給讀者提供一些他們不清楚的細(xì)節(jié)，從而讓讀者對(duì)主角產(chǎn)生出崇拜感。
比如說(shuō)，穿越到古代去造肥皂掙錢，這不能算是有什么技術(shù)。但如果你能夠在文中寫出造肥皂的細(xì)節(jié)，而且說(shuō)明為什么古人不知道這個(gè)，主角又是如何知道的，那么這就體現(xiàn)出專業(yè)價(jià)值了。
說(shuō)個(gè)更好的例子，寫廚師題材的書不少見，但堪稱專業(yè)文的不多。很多書都是說(shuō)主角前世是名廚，穿越之后，炒一個(gè)菜出來(lái)，驚倒四座。這樣一個(gè)故事有爽點(diǎn)，但不夠。想想黃蓉做“玉笛誰(shuí)家聽落梅”的段子是怎么寫的，其中不僅寫到了配料，而且寫到必須用什么樣的手法才能做出這道菜，于是這道菜的感覺就高大上了。
2. 專業(yè)知識(shí)要深入淺出
專業(yè)知識(shí)不能寫得太專業(yè)了，不能讓別人聽不懂。
要讓別人一聽就大致能夠明白，細(xì)節(jié)方面，讀者也不會(huì)糾纏。找一些日常生活的例子來(lái)類比，這樣有助于提高可讀性。
3. 專業(yè)知識(shí)不要寫重（zhong）了
所謂寫重了，就是寫得多了，不夠輕靈，這也是許多寫專業(yè)文的兄弟經(jīng)常犯的錯(cuò)誤。專業(yè)知識(shí)是用來(lái)點(diǎn)綴故事的，用來(lái)推動(dòng)故事發(fā)展的，讀者最終讀的還是故事。
陳賀千用駭然的眼光看著秦海，臉上各種表情交織在一起，已經(jīng)無(wú)法形容了。
4. 專業(yè)知識(shí)從何而來(lái)
解決方案有幾條：
第一，百度。百度大家都會(huì)，不過還是要提醒一下，百度不僅僅是找百度百科里的定義，有時(shí)候一些新聞稿、百度文庫(kù)之類，也可以拿過來(lái)用。前兩天有個(gè)兄弟在龍空上問50萬(wàn)千瓦的電廠造價(jià)多少，我給他的建議是：去找有關(guān)電廠建設(shè)的新聞稿，看上面的投資額，看多了之后，就能夠自己總結(jié)出來(lái)了。
第二，專業(yè)書。要寫專業(yè)文，還是要買點(diǎn)專業(yè)書備著。專業(yè)書比百度的內(nèi)容要豐富，而且也更系統(tǒng)，不容易犯錯(cuò)。我們寫一本書，如果能夠火起來(lái)，十萬(wàn)八萬(wàn)的稿酬總是有的，為此付出幾千塊錢去買書并不算多。
專業(yè)書上的一個(gè)小段落，可能就會(huì)給你帶來(lái)一個(gè)情節(jié)，一個(gè)情節(jié)幾萬(wàn)字，也足夠把買書的錢掙回來(lái)了。寫書也是一種經(jīng)營(yíng)行為，要算大賬。
第三，知網(wǎng)，www.cnki.net。這個(gè)東西非常好，上面可以找到無(wú)數(shù)你想要的知識(shí)。比如我在《材料帝國(guó)》里寫旋耕機(jī)刀片，我可以查到70年代的《湖北省山區(qū)農(nóng)業(yè)機(jī)械化情況調(diào)查材料》，里面詳細(xì)介紹了中國(guó)農(nóng)村使用各種農(nóng)機(jī)具的情況，這些材料能夠幫助我還原歷史。
剛才說(shuō)到《悟空傳》，大家不妨到知網(wǎng)上搜一下《悟空傳》，你可以看到許多相關(guān)的文獻(xiàn)。如果在寫“重生文豪”流派的時(shí)候，寫到高校里的大師如何點(diǎn)評(píng)《悟空傳》，你就可以從這些文獻(xiàn)中抄一段出來(lái)，逼格滿滿的感覺。
大神講課之：夢(mèng)入洪荒
一、整體和局部
從整體上看，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有兩個(gè)關(guān)鍵要素，主題和主線，這兩個(gè)要素是整部小說(shuō)的骨架。
1、一部好的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，首先應(yīng)該有一個(gè)好的主題，是整部小說(shuō)的靈魂。
一個(gè)好的主題能夠提高讀者對(duì)小說(shuō)的代入感和對(duì)主角行為的認(rèn)可度。
好的主題往往是小說(shuō)中主角采取各種行動(dòng)的源動(dòng)力，比如說(shuō)《斗破蒼穹》前半部的主題是復(fù)仇雪恥，殺上云嵐宗，后半部則是守護(hù)自己的親人和愛
2、主線。
小說(shuō)的主題是靈魂，而主線則是骨架和脊椎，是讓整部小說(shuō)可以流暢寫出來(lái)的關(guān)鍵。
二、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的局部和細(xì)節(jié)。
可以把網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的每一個(gè)分卷看做是小說(shuō)的局部，如果設(shè)定好每一個(gè)分卷是小說(shuō)成敗的關(guān)鍵。
我個(gè)人的看法是把小說(shuō)的把每一卷看成是一部獨(dú)立的小說(shuō)，然后設(shè)定好這一卷主角所有行為的驅(qū)動(dòng)力，詳細(xì)說(shuō)就是先給主角設(shè)定奮斗目標(biāo)，然后讓主角想辦法去實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，在實(shí)現(xiàn)過程中遇到一系列障礙，然后想辦法克服并且獲得一系列的好處。
我主要是針對(duì)每一個(gè)分卷的設(shè)定談?wù)勎业膫€(gè)人是如何做的。
首先，我會(huì)給每一個(gè)分卷設(shè)定一個(gè)小的主題。盡量確保每一個(gè)分卷有一個(gè)不同的主題。比如說(shuō)第一卷的主題是復(fù)仇，那么第二卷的主題可以設(shè)定為救援等等 。主題的設(shè)定可以借鑒戲劇領(lǐng)域的三十六種戲劇模式，從而確保每一個(gè)分卷始終有一個(gè)新鮮的主題情節(jié)給讀者。
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的一些爽點(diǎn)和賣點(diǎn)肯定是必不可少
設(shè)定好每一個(gè)分卷的主題之后，要圍繞這一個(gè)卷的主題卻設(shè)定若干個(gè)故事事件。
而這些不同的故事事件可以是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)比較流行的一些爽點(diǎn)，踩人、泡妞、奪寶、裝逼等等。
因?yàn)槊總€(gè)故事事件往往由若干個(gè)章節(jié)組成，所以，要想讀者能夠喜歡你的情節(jié)，就必須要處理好每一個(gè)章節(jié)。
我的做法是每個(gè)章節(jié)設(shè)定一個(gè)矛盾沖突點(diǎn)，一個(gè)小的懸念。矛盾沖突點(diǎn)的存在是為了確保每章小說(shuō)都讓讀者有看點(diǎn)，懸念是為了確保每章讓讀者看完之后都想要接著看后面的章節(jié)。所以我的章節(jié)一般是3000多字，但是多多少卻不一定，有時(shí)是3100字，有時(shí)可能會(huì)是3900字，甚至可能會(huì)是4000多字，何時(shí)分出章節(jié)，主要是看每一章結(jié)尾處的懸念懸念何時(shí)出現(xiàn)。
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)能否持續(xù)暢銷涉及到兩個(gè)問題，
一是作者對(duì)于整部長(zhǎng)篇小說(shuō)的掌控力如何，能否確保一部幾百萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)，在寫作過程中能夠保證持續(xù)的激情，遇到瓶頸能否克服，能否在寫作過程中持續(xù)進(jìn)步。
二是對(duì)于小說(shuō)寫作的基本素質(zhì)——矛盾沖突、高潮、節(jié)奏等作者是否充分理解和掌握。
如何克服寫作過程中的諸多瓶頸。
1、前面高潮太高，而后面接入情節(jié)開頭情節(jié)力度不夠。
解決辦法：快速開辟新的矛盾沖突，吸引讀者眼前，讓讀者對(duì)主角命運(yùn)產(chǎn)生擔(dān)憂，從而讓讀者快速產(chǎn)生懸念和期待感。
2、故事偏離情節(jié)主線，解決辦法：盡快結(jié)束支線情節(jié)并回到主線情節(jié)，同時(shí)找到合理的后續(xù)情節(jié)來(lái)支撐前面情節(jié)，并因?yàn)橹Ь€情節(jié)，快速引 發(fā)主線情 節(jié)矛盾沖突，讓讀者盡快進(jìn)入狀態(tài)，從而繼續(xù)訂閱。
3、讀者對(duì)情節(jié)不滿意。解決辦法：盡快結(jié)束該段情節(jié)，并決定以后再也不在都市小說(shuō)里寫和足球有關(guān)的情節(jié)了
二、六次比較大的寫作瓶頸
第一個(gè)瓶頸：第一次寫官場(chǎng)小說(shuō)，不知道官場(chǎng)小說(shuō)該怎么寫，寫什么內(nèi)容？
當(dāng)時(shí)，我還處于寫書還沒有入門的階段，這個(gè)時(shí)候，唯一知道的一點(diǎn)就是寫書要寫得爽，只有寫得爽讀者才會(huì)喜歡看，但是什么樣的情節(jié)才是寫得爽，并沒有什么概念，至于小說(shuō)的節(jié)奏怎么掌握，小說(shuō)的矛盾沖突怎么樣去尋找，小說(shuō)的懸念應(yīng)該如何設(shè)置，如果給讀者以期待感，小說(shuō)的人物形象應(yīng)該如何塑造，小說(shuō)的主題應(yīng)該怎么樣去設(shè)定，
如何渡過這個(gè)迷茫的階段呢？
1.多看同類型的小說(shuō)，不斷的看，不斷的揣摩，思考，感悟，然后根據(jù)自己小說(shuō)中的情節(jié)設(shè)定進(jìn)行模仿。
模仿也是有技巧的。情節(jié)不能照搬照抄，必須要想辦法尋找別人情節(jié)中的矛盾焦點(diǎn)，小說(shuō)的爽點(diǎn)，以及小說(shuō)中爆點(diǎn)，想辦法能夠通過舊瓶裝新酒移植到自己的小說(shuō)中。同時(shí)，通過大量的反復(fù)的閱讀別人小說(shuō)中的經(jīng)典橋段，要仔細(xì)的總結(jié)，了解別人是怎么來(lái)構(gòu)思這樣的橋段的，并且將那些經(jīng)典橋段一段一段的進(jìn)行解析，一個(gè)節(jié)奏一個(gè)節(jié)奏的進(jìn)行思考
最終，我得出一個(gè)結(jié)論，要想小說(shuō)寫得爽，最好的辦法就是先抑后揚(yáng)。并且形成了一個(gè)基本的先抑后揚(yáng)小說(shuō)套路化模式。
整個(gè)套路的流程是：
第一步：主角低調(diào)出場(chǎng)，遇到某配角，配角牛逼哄哄的十分囂張。
第二步：主角和配角發(fā)生矛盾，配角十分牛逼，暫時(shí)讓主角陷入被動(dòng)。
第三步：主角亮出底牌，將配角狠狠的踩下去，并最終得到勝利。
根據(jù)這個(gè)套路，通過素材的組合，寫出屬于自己的情節(jié)了。
就是總是反復(fù)使用這一個(gè)套路，總是這樣寫是不行的。所以，下一個(gè)瓶頸就是如何突破套路化寫作的瓶頸。
第二個(gè)瓶頸：如何才能突破套路化寫作的瓶頸？
第一個(gè)解決套路化寫作的辦法是寫大綱，找出主線。
寫的大綱并不是長(zhǎng)線大綱，而是短線大綱，一個(gè)短線大綱可以支撐著寫幾天或者是半個(gè)月一個(gè)月的情節(jié)，有了短線大綱，寫起來(lái)就不用那么麻煩了，各種情節(jié)也就不容易陷入套路化。
第二個(gè)解決套路化的辦法，那就是在不同的短線大綱情節(jié)中設(shè)定不同類型的矛盾沖突。
常用的矛盾沖突類型主要分為4個(gè)類型，即：情感沖突、性格沖突、觀念沖突、利益沖突。
在不同的橋段和情節(jié)當(dāng)中，盡可能的使用不同的矛盾沖突
如何形成自己的寫作風(fēng)格！如何形成自己的寫作風(fēng)格？
形成自己的寫作風(fēng)格主要從兩個(gè)方面入手。
第一個(gè)方面是從小說(shuō)中主角的性格刻畫、人物形象塑造入手，一個(gè)是從小說(shuō)的主題入手，兩者相輔相成，最終可以形成自己的寫作風(fēng)格。
首先，在對(duì)主角性格定位上，我給主角劉飛的定位是囂張，不管什么時(shí)候，他都十分囂張，從而形成和其他小說(shuō)主角性格有差異化的地方，盡量的突出主角的特色性格。
在主角人物形象的定位上，我給主角的定位是“官俠”，即官場(chǎng)上的俠客。
第二個(gè)方面就是小說(shuō)的主題。
確定了小說(shuō)的主題，那就是官之途，以民為本，當(dāng)官者應(yīng)該為官一任，造福一方。
經(jīng)過對(duì)主角性格、人物形象的塑造以及主題的規(guī)劃，逐漸形成了自己的寫作風(fēng)格。
第四個(gè)瓶頸：字?jǐn)?shù)較長(zhǎng)的情況下如何保證并逐漸提高小說(shuō)的質(zhì)量？
提高寫作質(zhì)量的關(guān)鍵在于提高情節(jié)的可看性，提高情節(jié)的故事性。保證情節(jié)能夠持續(xù)出現(xiàn)跌宕起伏的高潮，卻又不能給讀者以情節(jié)重復(fù)的感覺。
主要從三個(gè)方面入手進(jìn)行了實(shí)踐探索。
1、多方面搜集寫作素材，不斷尋找新鮮的情節(jié)爽點(diǎn)，想辦法創(chuàng)造或者搜集整理總結(jié)新的情節(jié)結(jié)構(gòu)模式，盡量爭(zhēng)取每隔一段時(shí)間就變換一個(gè)新的矛盾焦點(diǎn)。
2、在合適的地方設(shè)置情節(jié)爆點(diǎn)。
所謂情節(jié)爆點(diǎn)也就是通常所說(shuō)的大高潮情節(jié)。在這個(gè)地方，各種矛盾焦點(diǎn)錯(cuò)綜復(fù)雜的交織在一起，形成一個(gè)接連不斷的跌宕起伏的情節(jié)，讓主角在這個(gè)大高潮情節(jié)中充分展現(xiàn)他的個(gè)性、他的能力、他的人格魅力。要想盡辦法讓讀者在大高潮情節(jié)中對(duì)小說(shuō)留下深刻印象，對(duì)主角留下深刻印象.
在大高潮情節(jié)的時(shí)候，千萬(wàn)不要忘了設(shè)置必要的懸念和期待感，確保讀者可以有新的看點(diǎn)可以繼續(xù)追下去。
3、多學(xué)習(xí)一些理論知識(shí)，確保可以做到厚積薄發(fā)。
像電影編劇理論、電視劇編劇理論、小說(shuō)創(chuàng)作理論等.
比較推薦的一本書是《故事》，作者是羅伯特.麥基。
第五個(gè)瓶頸：字?jǐn)?shù)較多之后，素材都用的差不多了，寫無(wú)可寫，怎么辦？
主要是通過五個(gè)辦法來(lái)解決。
1、多看一下各種最新新聞，積累一下素材，組織加工后融入小說(shuō)中。多看一些歷史小說(shuō)和歷史人物傳記，從他們的經(jīng)歷中挖掘靈感和素材。歷史類的素材一直是我不太喜歡看的，不過沒有素材的情況下，只能逼著自己去看了。
2、多看一些同類型小說(shuō)大神的作品，從中尋找一些靈感。
3、多和朋友、讀者以及了解這方面信息的朋友多多交流，從交流中也可以得到一些靈感和素材。
4、最好的解決辦法其實(shí)還是提前多寫一些短線大綱，別太懶了.如果品平時(shí)多勤勞一些，可能就沒有這么麻煩了。
5、最沒有辦法的時(shí)候，可以采用舊瓶裝新酒的方式來(lái)寫，使用舊的素材，但是卻要想辦法寫出新的內(nèi)涵，新的花樣。同樣一個(gè)素材，要采取新的情節(jié)結(jié)構(gòu)來(lái)構(gòu)造情節(jié)，矛盾焦點(diǎn)最好也置換成新的類型.。
第六瓶頸：如何收尾
確定了現(xiàn)在的收尾方式。即開放式的結(jié)尾，給了讀者一個(gè)暗示，卻不明說(shuō)主角未來(lái)的動(dòng)向如何，結(jié)果如何，給讀者以充分想象的空間，同時(shí)也可以讓讀者對(duì)下一部小說(shuō)中，主角到底會(huì)如何產(chǎn)生期待，把讀者導(dǎo)入到新的小說(shuō)中。
三、矛盾沖突、高潮、節(jié)奏
小說(shuō)矛盾沖突的四個(gè)主要矛盾沖突類型——情感沖突、利益沖突、性格沖突和觀念沖突
探討小說(shuō)寫作過程中的各種技巧和基礎(chǔ)知識(shí)，后面還將就大高潮、小高潮、懸念如何營(yíng)造及小說(shuō)節(jié)奏如何掌控談?wù)勎业挠^點(diǎn)。
小說(shuō)的大高潮和小高潮如何設(shè)定。
小說(shuō)主要高潮的種類：情感的高潮、命運(yùn)的高潮、主題思想的高潮、性格的高潮、打斗的高潮
情感的高潮：主要是發(fā)生在情感沖突最為激烈、最為緊張的時(shí)刻，比如男主角和女主角因?yàn)檎`會(huì)而分開，但是由于某個(gè)突發(fā)的原因，兩個(gè)人再次相遇了，而且相互指責(zé)，在相互指責(zé)中，誤會(huì)突然解除，這個(gè)時(shí)候，情感高潮就到了。
命運(yùn)的高潮：主要是主角命運(yùn)到了生死攸關(guān)的那一刻，主角是生是死？命運(yùn)揭曉的時(shí)刻，也是高潮到來(lái)的時(shí)刻。
性格的高潮：小說(shuō)中主角的性格必須要獨(dú)特，鮮明，而且必須要具有比較強(qiáng)的穩(wěn)定性，當(dāng)主角面臨一系列嚴(yán)峻困難的考驗(yàn)之時(shí)，主角通過其獨(dú)特的性格采取了和一般人不一樣的行動(dòng)，而這個(gè)時(shí)候，主角的性格便得以彰顯，情節(jié)也因?yàn)橹鹘仟?dú)特的性格和行動(dòng)而給讀者留下極其深刻的印象，小說(shuō)情節(jié)的張力便在這個(gè)時(shí)候顯現(xiàn)出來(lái)，而這個(gè)時(shí)候，也是高潮情節(jié)的時(shí)候。
打斗的高潮：打斗的高潮必須是在打斗最為激烈的時(shí)候，在這個(gè)時(shí)候，必須要想辦法將讀者的視線吸引住，必須要保證你所描寫的打斗精彩、新奇而不是讓讀者昏昏欲睡。
主題的高潮：這個(gè)是一部小說(shuō)之所以能夠成為優(yōu)秀小說(shuō)的主要原因之一，一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)必須要有一個(gè)很好的主題來(lái)契合。
小說(shuō)的主題、主角的性格、情節(jié)的高潮三者高度共振，可以引發(fā)讀者強(qiáng)烈的共鳴。
突轉(zhuǎn)：把小說(shuō)情節(jié)推向高潮的主要推手。
要想讓情節(jié)跌宕起伏，關(guān)鍵的地方就是突轉(zhuǎn)，也就是當(dāng)小說(shuō)中矛盾沖突越來(lái)越集中，在所有讀者都認(rèn)為情節(jié)會(huì)往A方向發(fā)展或者是讀者根本都猜不到情節(jié)往哪個(gè)方向發(fā)展之際，當(dāng)讀者對(duì)主角的命運(yùn)十分擔(dān)心的時(shí)候，讓主角和敵人的形勢(shì)突然發(fā)生對(duì)調(diào)，比如原來(lái)主角處于逆境，那么當(dāng)主角突然在功力上突破了，或者主角突然來(lái)援兵了，主角的寵物突然升級(jí)了，這個(gè)時(shí)候，困境逆轉(zhuǎn)，狂踩敵人，高潮就來(lái)了。
1、小高潮和大高潮的關(guān)系：小說(shuō)的小高潮是讓讀者保持閱讀快感和閱讀體驗(yàn)的基礎(chǔ)，而小說(shuō)的大高潮則是小說(shuō)讀者最終的期待和最爽的地方。
一個(gè)小說(shuō)的高潮，也是這部小說(shuō)最吸引讀者的地方，前面的事情發(fā)展是為它的出場(chǎng)做鋪墊，后面的是因?yàn)檫@個(gè)高潮產(chǎn)生的影響而收尾。最吸引讀者的情節(jié)就是高潮。高潮可以設(shè)置多個(gè)，以不斷出現(xiàn)的小高潮吸引人看下去，再一個(gè)大浪的終極高潮讓情節(jié)和人物聯(lián)系升華到一個(gè)頂點(diǎn)，再回落至完結(jié)，是一種很刺激的寫法。
對(duì)網(wǎng)游小說(shuō)而言，主角每次你提升一級(jí)，就是一個(gè)小高潮?；蛘哒f(shuō)打敗了一個(gè)小BOSS，也是1個(gè)小高潮，打敗一個(gè)大BOSS，就是一個(gè)大高潮。假如有陰謀的話，那么在主角即將查明真相，直到完全明白整個(gè)事件的始末，之間的這一段就是陰謀的大高潮。
2、小說(shuō)高潮情節(jié)如何設(shè)計(jì)
情節(jié)設(shè)置時(shí)必須注意一個(gè)重要的原則，就是高潮必然是處在發(fā)展過程之后，如果沒有“過程”的形成和反復(fù)跌宕，在小說(shuō)情節(jié)上還沒有形成足以調(diào)動(dòng)讀者的心理力量，這時(shí)即便出現(xiàn)“高潮”，也無(wú)法達(dá)到預(yù)期的效果，不能構(gòu)成尖銳的沖突和高峰。
在小說(shuō)開頭的時(shí)候，必須要迅速進(jìn)行高潮情節(jié)，只有如此才能吸引讀者。
舉個(gè)例子，《斗破蒼穹》中云嵐宗納蘭嫣然登門退婚主角寫修書這個(gè)橋段便算是一個(gè)小高潮，而這個(gè)小高潮之所帶來(lái)的效果是相當(dāng)厲害的，很多人就是因?yàn)榭戳诉@個(gè)小高潮產(chǎn)生了強(qiáng)烈的代入感、期待感，所以才繼續(xù)看下去，而之前主角是廢物、修煉沒有成就、納蘭嫣然退婚這一系列的情節(jié)便是一個(gè)壓抑主角的過程，而主角寫修書則是一個(gè)釋放壓力，彰顯主角性格的高潮！而在這個(gè)地方所定下的三年之約更是整部小說(shuō)第一大高潮的開端，為后面的大高潮殺上云嵐宗做好了鋪墊。而在主角殺上云嵐宗這個(gè)大高潮之前，也是經(jīng)過了一系列層層的鋪墊之后，最終讓讀者對(duì)殺上云嵐宗打敗納蘭嫣然充滿了期待。
此外，高潮的設(shè)置，通常采用突轉(zhuǎn)的方式，利用突轉(zhuǎn)而構(gòu)成情勢(shì)的緊張，來(lái)構(gòu)成高潮到來(lái)前的危機(jī)，也引起讀者/觀眾的期待。高潮出現(xiàn)的時(shí)候，一般要注意將各種線索漸漸收攏，將矛盾沖突集中到主線和主要矛盾上。
在高潮中，全部情節(jié)的關(guān)鍵糾葛在這里總交鋒，主要事件得到解決，人物形象的塑造在這里得到了最后的完成，讀者也在這里得到了最強(qiáng)烈的震撼和感動(dòng)，同時(shí)小說(shuō)的懸念也在這里得到了最終的釋疑。
利益沖突：有人的地方就有利益，有利益的地方就有矛盾沖突，所以利益沖突是最容易構(gòu)建情節(jié)的一種類型，構(gòu)建模式也比較容易入手。
觀念沖突：比如主角的同時(shí)A和主角在某件事情上觀念不一，A認(rèn)為這件事情應(yīng)該這樣去辦，但是主角認(rèn)為那種做法是錯(cuò)誤的，應(yīng)該那樣去辦，由于兩者觀念不一致，矛盾沖突便產(chǎn)生了，有了矛盾沖突，后面便簡(jiǎn)單了，只需要順著矛盾沖突去發(fā)展、突轉(zhuǎn)、直到高潮，一個(gè)情節(jié)橋段便誕生了。
一個(gè)好的情節(jié)橋段，最重要的一個(gè)特點(diǎn)就是具有比較激烈的矛盾沖突，
性格沖突：顧名思義，主角A因?yàn)樾愿窈团浣荁的性格不合，在做事的時(shí)候就會(huì)產(chǎn)生沖突，在我理解，性格沖突應(yīng)該是在設(shè)定的時(shí)候比較關(guān)鍵的地方，因?yàn)椴煌宋锏男愿?，所以在情?jié)過程中，便會(huì)以利益沖突和觀念沖突的方式表現(xiàn)出來(lái)，從而形成比較吸引讀者的情節(jié)。
情感沖突：情感沖突也是一部小說(shuō)能夠真正吸引到讀者的核心矛盾沖突之一。
小說(shuō)的節(jié)奏
“所謂節(jié)奏者，無(wú)非高下起伏、緊張與緩和穿插，令故事緊張刺激卻不至于令人心力憔悴；閑情雅致也不至于令人徒生惰怠。”
小說(shuō)節(jié)奏是最不容易講明白的東西，只可意會(huì)不可言傳，這個(gè)關(guān)鍵在于個(gè)人的掌握和領(lǐng)悟。
談一下對(duì)于小情節(jié)控制我所采取的方法。
第一步：主角和反角發(fā)生矛盾沖突。
第二步：矛盾沖突中主角略微占據(jù)優(yōu)勢(shì)或者占據(jù)略施。（此處寫出小高潮）
第三步：反轉(zhuǎn)這種優(yōu)勢(shì)或者略施，讓矛盾沖突加劇，并將情節(jié)引向大高潮。（此處寫出小高潮）
第四步：大高潮來(lái)了。此處一定要確保情節(jié)跌宕起伏，最好是一波三折，讓讀者與欲罷不能。
第五步：鋪設(shè)伏筆，進(jìn)入新的小情節(jié)，安排主角進(jìn)入新的矛盾沖突。
通過以上五步，可以確保小說(shuō)的情節(jié)一直都是處于跌宕起伏的狀態(tài)中，小說(shuō)的節(jié)奏也就比較緊湊。
小說(shuō)的懸念如何設(shè)置。
小說(shuō)懸念設(shè)置的好與壞，成功與否直接關(guān)系到讀者對(duì)于小說(shuō)的期待感。
比如說(shuō)《斗破蒼穹》里面開頭退婚時(shí)產(chǎn)生的大的懸念，一直持續(xù)了半本書才得以解決，而整個(gè)過程中，讀者一直都對(duì)主角殺上云嵐宗充滿了期待。
小說(shuō)懸念分為大懸念和小懸念。
大懸念一般是在小說(shuō)的開頭，通過披露一些已知數(shù)，留下一些未知數(shù)，從而造成讀者對(duì)于小說(shuō)大高潮的期待。大懸念的設(shè)定，應(yīng)該與小說(shuō)的大高潮協(xié)調(diào)一致，讓讀者把注意力盡可能的放在總懸念所引導(dǎo)出來(lái)的大高潮上。
在《官途》中，開頭我寫了一個(gè)主角要想見到其父母必須要把官做到副廳級(jí)，這個(gè)總懸念雖然有些狗血，而且還是寫了30多萬(wàn)字之后才修改移植進(jìn)去的，但是在小說(shuō)的前面上百萬(wàn)字中，讀者正是因?yàn)閷?duì)于這個(gè)懸念和高潮的期待，所以前面寫得不是很好，卻也能夠勉強(qiáng)的看下去。當(dāng)然，在寫這個(gè)大懸念的時(shí)候，在文中要在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間強(qiáng)調(diào)一下這個(gè)懸念，讓讀者盡可能多的記住這個(gè)懸念，并產(chǎn)生期待。
能夠讓讀者產(chǎn)生興趣的大懸念主要有以下3種類型：
第一種：事件的懸念。
第二種：命運(yùn)的懸念。
第三種：主題的懸念。
設(shè)置懸念的時(shí)候，如果從這三個(gè)大懸念種類來(lái)入手，往往會(huì)產(chǎn)生不錯(cuò)的效果。
小懸念是指每一個(gè)情節(jié)橋段中的懸念。他的作用有兩個(gè)，一個(gè)是確保讀者在看書的時(shí)候，永遠(yuǎn)對(duì)小說(shuō)的下一章充滿了期待。另外一種就是確保小懸念能夠推進(jìn)大懸念的進(jìn)程，以此來(lái)增強(qiáng)大懸念在高潮處的解決效果。
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主題肯定和讀者定位有關(guān)，玄幻小說(shuō)的主題和都市小說(shuō)主題定位肯定是不同的。讀者不同，主題肯定也要設(shè)置不同。
開始主角性格不突出的話，必須要保證一點(diǎn)，那就是情節(jié)要精彩，如果兩者都做不到，只能去修改，開篇太重要了。
不管什么文，給讀者以爽感和期待才是最重要的。向著這兩個(gè)方向去做就OK了。
我搜集的書主要分為四大類：一個(gè)是我的寫作題材類型、二是未來(lái)我要寫的題材類型、三是政治經(jīng)濟(jì)類型、四是金庸古龍小說(shuō)。
龍?zhí)滋翎叄鹘歉刹贿^，回頭亮底牌，踩死。怎么反復(fù)用？
常用的網(wǎng)絡(luò)類型：踩人、泡妞、裝逼、奪寶、練功升級(jí)等。（詳看附錄）這三十六種戲劇類型，都對(duì)應(yīng)不同的電影或者是戲劇、話劇，大家參考。
安紅豆：主角不能被打壓的太狠了，只要讓讀者感覺到憤怒、憎恨就OK了，不能讓讀者厭惡。
主角的挫折必須要有，否則小說(shuō)就顯得比較平，即便是爽點(diǎn)很多也是顯得平，我認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候可以給主角創(chuàng)作一些危機(jī)，我一般習(xí)慣于在每一卷的開始或者在上一卷的結(jié)尾給主角營(yíng)造一個(gè)大的危機(jī)或者壓力，然后開始新的一卷，這樣既帶給讀者以期待感，又有懸念，等到主角成功的時(shí)候，這一卷也基本上結(jié)束了。后面又會(huì)有新的危機(jī)和壓力。
突破危機(jī)之后，可以迅速設(shè)定新的危機(jī)，也可以在之前就埋下伏筆，主角突破一個(gè)危機(jī)之后引爆伏筆所帶來(lái)的危機(jī)。
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