一、整體和局部
要想寫好網(wǎng)絡(luò)小說，需要對網(wǎng)絡(luò)小說的整體和局部都有比較清晰的了解。明確自己需要具備哪些最基本的素質(zhì)。從整體上看，網(wǎng)絡(luò)小說有兩個(gè)關(guān)鍵要素，主題和主線，這兩個(gè)要素是整部小說的骨架。
1、一部好的網(wǎng)絡(luò)小說，首先應(yīng)該有一個(gè)好的主題，是整部小說的靈魂。
一個(gè)好的主題能夠提高讀者對小說的代入感和對主角行為的認(rèn)可度。基本上一本暢銷的網(wǎng)絡(luò)小說都會(huì)有一個(gè)不錯(cuò)的主題。好的主題往往是小說中主角采取各種行動(dòng)的源動(dòng)力，比如說《斗破蒼穹》前半部的主題是復(fù)仇雪恥，殺上云嵐宗，后半部則是守護(hù)自己的親人和愛人，從而讓主角的每一次行動(dòng)都是那么自然，那么有代入感。
《異世邪君》的主題是守護(hù)，保證自己的親人不受到任何的傷害，幾乎小說中的所有核心情節(jié)都是圍繞這個(gè)主題來展開。而我的完本小說《官途》的主題是官之途，民為本，為官一任，造福一方。一個(gè)獲得讀者認(rèn)可的主題，才能讓讀者產(chǎn)生比較深的代入感和認(rèn)同感。也就有了閱讀的興趣。
2、主線。
小說的主題是靈魂，而主線則是骨架和脊椎，是讓整部小說可以流暢寫出來的關(guān)鍵。同樣拿《斗破蒼穹》來舉例，其前半部的主題是復(fù)仇雪恥，殺上云嵐宗，后半部則是守護(hù)自己的親人和愛人，打敗魂殿，就出父親。
對于這兩個(gè)關(guān)鍵因素的設(shè)定，相信很多人都能夠做到，但是僅僅是做到這兩個(gè)還不夠，必須要把小說的局部和細(xì)節(jié)做好才能確保小說能夠吸引讀者。
二、網(wǎng)絡(luò)小說的局部和細(xì)節(jié)
可以把網(wǎng)絡(luò)小說的每一個(gè)分卷看做是小說的局部，如果設(shè)定好每一個(gè)分卷是小說成敗的關(guān)鍵。我個(gè)人的看法是把小說的把每一卷看成是一部獨(dú)立的小說，然后設(shè)定好這一卷主角所有行為的驅(qū)動(dòng)力，詳細(xì)說就是先給主角設(shè)定奮斗目標(biāo)，然后讓主角想辦法去實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，在實(shí)現(xiàn)過程中遇到一系列障礙，然后想辦法克服并且獲得一系列的好處。這些，也是每個(gè)人都知道的，各種講座中應(yīng)該也出現(xiàn)了很多。我主要是針對每一個(gè)分卷的設(shè)定談?wù)勎业膫€(gè)人是如何做的。
首先，我會(huì)給每一個(gè)分卷設(shè)定一個(gè)小的主題。為了確保始終保持讀者的新鮮感，盡量確保每一個(gè)分卷有一個(gè)不同的主題。比如說第一卷的主題是復(fù)仇，那么第二卷的主題可以設(shè)定為救援等等 。主題的設(shè)定可以借鑒戲劇領(lǐng)域的三十六種戲劇模式，從而確保每一個(gè)分卷始終有一個(gè)新鮮的主題情節(jié)給讀者。
當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)小說的一些爽點(diǎn)和賣點(diǎn)肯定是必不可少，這是根本，所有從其他領(lǐng)域包括戲劇、電影等領(lǐng)域所吸取的營養(yǎng)目標(biāo)都是為了保證網(wǎng)絡(luò)小說的爽感并吸引讀者。設(shè)定好每一個(gè)分卷的主題之后，要圍繞這一個(gè)卷的主題卻設(shè)定若干個(gè)故事事件。
而這些不同的故事事件可以是網(wǎng)絡(luò)小說比較流行的一些爽點(diǎn)，踩人、泡妞、奪寶、裝逼等等。做到這里還不夠，因?yàn)槊總€(gè)故事事件往往由若干個(gè)章節(jié)組成，所以，要想讀者能夠喜歡你的情節(jié)，不讓你的情節(jié)顯得枯燥無味，就必須要處理好每一個(gè)章節(jié)。
我的做法是每個(gè)章節(jié)設(shè)定一個(gè)矛盾沖突點(diǎn)，一個(gè)小的懸念。矛盾沖突點(diǎn)的存在是為了確保每章小說都讓讀者有看點(diǎn)，懸念是為了確保每章讓讀者看完之后都想要接著看后面的章節(jié)。所以我的章節(jié)一般是3000多字，但是多多少卻不一定，有時(shí)是3100字，有時(shí)可能會(huì)是3900字，甚至可能會(huì)是4000多字，何時(shí)分出章節(jié)，主要是看每一章結(jié)尾處的懸念懸念何時(shí)出現(xiàn)。
即使把上面這些全都做好了，也未必能夠?qū)懞靡槐拘≌f。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說能否持續(xù)暢銷涉及到兩個(gè)問題，一是作者對于整部長篇小說的掌控力如何，能否確保一部幾百萬字的長篇小說，在寫作過程中能夠保證持續(xù)的激情，遇到瓶頸能否克服，能否在寫作過程中持續(xù)進(jìn)步。
二是對于小說寫作的基本素質(zhì)——矛盾沖突、高潮、節(jié)奏等作者是否充分理解和掌握。否則，就算作者對整部小說和小說每一個(gè)分卷設(shè)置每一章的設(shè)定都了如指掌，也未必能夠?qū)懞?，因?yàn)檫@些都是一些非常細(xì)微的問題，很多人往往忽視。后面的內(nèi)容，是通過我在寫《官途》950萬字的寫作經(jīng)歷來探討如何克服寫作過程中的諸多瓶頸和小說的矛盾沖突、高潮、節(jié)奏如何把握，這些內(nèi)容以前我在龍空曾經(jīng)發(fā)過兩篇帖子，今天就直接拿過來和大家再次分享一下。
三、從我寫《官途》950萬字的寫作經(jīng)歷來探討如何克服寫作過程中的諸多瓶頸。
在寫《官途》的過程中，我曾經(jīng)遇到三次訂閱的大幅度波動(dòng)以及6次比較頭疼的瓶頸，這個(gè)時(shí)候，往往就會(huì)陷入比較迷茫的狀態(tài)，不知道情節(jié)應(yīng)該寫下去。這幾次瓶頸分別出現(xiàn)在30萬字、80萬字、120萬字、300萬字、600萬字和900萬字左右的時(shí)候。
下面先說一下三次訂閱大幅度波動(dòng)的情況，以及拉升訂閱的辦法。隨后再談一下在寫書過程中所遇到的6個(gè)瓶頸問題以及我的應(yīng)對解決之道。
三次訂閱大幅度下降的原因和拉升訂閱的辦法。
1、第一次訂閱大幅度下降發(fā)生在剛剛上架之后不久，原因是情節(jié)前后銜接出現(xiàn)了問題，前面高潮太高，而后面接入情節(jié)開頭情節(jié)力度不夠。
解決辦法：快速開辟新的矛盾沖突，吸引讀者眼前，讓讀者對主角命運(yùn)產(chǎn)生擔(dān)憂，從而讓讀者快速產(chǎn)生懸念和期待感。
2、西山縣一卷中偏離情節(jié)主線，訂閱大幅度下降。
解決辦法：盡快結(jié)束支線情節(jié)并回到主線情節(jié)，同時(shí)找到合理的后續(xù)情節(jié)來支撐前面情節(jié)，并因?yàn)橹Ь€情節(jié)，快速引發(fā)主線情節(jié)矛盾沖突，讓讀者盡快進(jìn)入狀態(tài)，從而繼續(xù)訂閱。
3、三江市市一卷中寫到和足球有關(guān)的情節(jié)，訂閱大幅度下降。
解決辦法：盡快結(jié)束該段情節(jié)，并決定以后再也不在都市小說里寫和足球有關(guān)的情節(jié)了，要不純粹給自己找麻煩?？上б庾R(shí)到這個(gè)問題的時(shí)候，這段情節(jié)已經(jīng)結(jié)束了，不過好在整個(gè)情節(jié)過程中不斷的制造爽點(diǎn)，讀者雖然不愛看，也還可以忍受，結(jié)束這段情節(jié)之后，立刻尋找新的矛盾焦點(diǎn)并盡快展開情節(jié)，讓讀者忘掉前面的不爽。
六次比較大的寫作瓶頸
第一個(gè)瓶頸：第一次寫官場小說，不知道官場小說該怎么寫，寫什么內(nèi)容？
前面30萬字的時(shí)候不知道該怎么寫，所以寫的比較爛，寫的比較散，后來也沒有去修改，導(dǎo)致50%左右的讀者看完開頭三十萬字之后全都離開了，這是一個(gè)深刻的教訓(xùn)，不過看完前200萬字的讀者幾乎大部分都在跟讀。
在《官途》這本書剛開始動(dòng)筆一直到30萬字左右，我還處于寫書還沒有入門的階段，這個(gè)時(shí)候，唯一知道的一點(diǎn)就是寫書要寫得爽，只有寫得爽讀者才會(huì)喜歡看，但是什么樣的情節(jié)才是寫得爽，并沒有什么概念，至于小說的節(jié)奏怎么掌握，小說的矛盾沖突怎么樣去尋找，小說的懸念應(yīng)該如何設(shè)置，如果給讀者以期待感，小說的人物形象應(yīng)該如何塑造，小說的主題應(yīng)該怎么樣去設(shè)定，這些內(nèi)容，在寫完前面30萬字的時(shí)候，我根本就沒有這種概念和想法，這些東西都是在隨著《官途》字?jǐn)?shù)不斷加長的寫作過程中，通過編輯的指導(dǎo)、朋友之間的交流和自己的領(lǐng)悟逐漸才有所感悟和明白的。
如何渡過這個(gè)迷茫的階段呢？
我的做法是多看同類型的小說，那個(gè)時(shí)候，各種類型的頭官場類小說看了不止一遍，不斷的看，不斷的揣摩，思考，感悟，然后根據(jù)自己小說中的情節(jié)設(shè)定進(jìn)行模仿。
不過模仿也是有技巧的。情節(jié)不能照搬照抄，必須要想辦法尋找別人情節(jié)中的矛盾焦點(diǎn)，小說的爽點(diǎn)，以及小說中爆點(diǎn)，想辦法能夠通過舊瓶裝新酒移植到自己的小說中。同時(shí)，通過大量的反復(fù)的閱讀別人小說中的經(jīng)典橋段，要仔細(xì)的總結(jié)，了解別人是怎么來構(gòu)思這樣的橋段的，并且將那些經(jīng)典橋段一段一段的進(jìn)行解析，一個(gè)節(jié)奏一個(gè)節(jié)奏的進(jìn)行思考，最終，我得出一個(gè)結(jié)論，要想小說寫得爽，最好的辦法就是先抑后揚(yáng)。并且形成了一個(gè)基本的先抑后揚(yáng)小說套路化模式。
整個(gè)套路的流程是：
第一步：主角低調(diào)出場，遇到某配角，配角牛逼哄哄的十分囂張。
第二步：主角和配角發(fā)生矛盾，配角十分牛逼，暫時(shí)讓主角陷入被動(dòng)。
第三步：主角亮出底牌，將配角狠狠的踩下去，并最終得到勝利。
整個(gè)套路總結(jié)出來之后，就可以不需要再模仿，根據(jù)這個(gè)套路，通過素材的組合，寫出屬于自己的情節(jié)了。整個(gè)過程差不多用了80萬字左右的篇幅，不知道應(yīng)該如何寫小說，不知道應(yīng)該寫什么的瓶頸終于突破了。
然而，這個(gè)瓶頸突破了之后，在字?jǐn)?shù)過了80萬字之后，新的瓶頸問題又出來了。那就是總是反復(fù)使用這一個(gè)套路，雖然讀者看著十分爽，但是套路化太明顯了，有的讀者看著前面就可以猜到后面的情節(jié)了，總是這樣寫是不行的。所以，下一個(gè)瓶頸就是如何突破套路化寫作的瓶頸。
第二個(gè)瓶頸：如何才能突破套路化寫作的瓶頸？
破解套路化的寫作瓶頸，我花費(fèi)了很長的時(shí)間，即便到現(xiàn)在，有些時(shí)候也依然會(huì)一不留神就陷入到套路化寫作的瓶頸之中，不過好在已經(jīng)摸索出來一些經(jīng)驗(yàn)可以拿出來與大家共享。
第一個(gè)解決套路化寫作的辦法是寫大綱，找出主線。
這個(gè)看起來似乎十分老套，很多人也都知道，但是真正使用起來，卻是因人而異。對于我自己而言，我寫的大綱并不是長線大綱，而是短線大綱，一個(gè)短線大綱可以支撐著寫幾天或者是半個(gè)月一個(gè)月的情節(jié)，有了短線大綱，寫起來就不用那么麻煩了，各種情節(jié)也就不容易陷入套路化。
第二個(gè)解決套路化的辦法，也是我經(jīng)常用的辦法，那就是在不同的短線大綱情節(jié)中設(shè)定不同類型的矛盾沖突。通過各方面知識(shí)的學(xué)習(xí)和總結(jié)，我常用的矛盾沖突類型主要分為4個(gè)類型，即：情感沖突、性格沖突、觀念沖突、利益沖突。在不同的橋段和情節(jié)當(dāng)中，盡可能的使用不同的矛盾沖突，這樣的話，套路化的痕跡就會(huì)淡一些，因?yàn)椴煌拿茴愋涂梢圆捎貌煌那楣?jié)結(jié)構(gòu)來進(jìn)行設(shè)計(jì)。具體怎么設(shè)計(jì)，就看作者自己的喜好了。
不過即便是情節(jié)套路化的問題解決了，新的問題也出現(xiàn)了，那就是在120萬字到300萬字的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候我一直思考一個(gè)問題——如何形成自己的寫作風(fēng)格！因?yàn)橐槐緯绻麤]有自己的寫作風(fēng)格，那么讀者很容易流失，因?yàn)樗磩e的類型的書很容易得到類似的滿足感，只有作者形成了自己的寫作風(fēng)格之后，才能讓更多的讀者留下，讓更多的讀者非常期待你的下一本書，因?yàn)樗麖膭e的同類型作者的身上不容易得到你的寫作風(fēng)格所帶來的滿足感。
第三個(gè)瓶頸：如何形成自己的寫作風(fēng)格？
經(jīng)過長時(shí)間的思考和摸索，我總結(jié)認(rèn)為，形成自己的寫作風(fēng)格主要從兩個(gè)方面入手。
第一個(gè)方面是從小說中主角的性格刻畫、人物形象塑造入手，一個(gè)是從小說的主題入手，兩者相輔相成，最終可以形成自己的寫作風(fēng)格。
在寫到300萬字左右，我才逐漸形成這種觀念，并且逐漸將這種寫作風(fēng)格逐漸延展和擴(kuò)大。
首先，在對主角性格定位上，我給主角劉飛的定位是囂張，不管什么時(shí)候，他都十分囂張，從而形成和其他小說主角性格有差異化的地方，盡量的突出主角的特色性格。在主角人物形象的定位上，我給主角的定位是“官俠”，即官場上的俠客。
俠之大者，為國為民。而官俠的定位則與《官途》小說的主題遙相呼應(yīng)。
第二個(gè)方面就是小說的主題。
在經(jīng)過200到300萬字的沉淀之后，我最終才形成了小說的主題，因?yàn)橹皩τ谛≌f主題的作用雖然有理論上的了解，卻并沒有實(shí)踐上的感悟，隨著字?jǐn)?shù)的增加，才逐漸明白小說主題的重要性，從而重新調(diào)整并確定了小說的主題，那就是官之途，以民為本，當(dāng)官者應(yīng)該為官一任，造福一方。
經(jīng)過對主角性格、人物形象的塑造以及主題的規(guī)劃，逐漸形成了自己的寫作風(fēng)格。
不過即便是形成了自己的寫作風(fēng)格，過了300萬字之后，依然又出現(xiàn)了新的問題，那就是隨著作品字?jǐn)?shù)的增加，小說的質(zhì)量比較容易出現(xiàn)問題，讀者也容易出現(xiàn)審美疲勞，在這種情況下，讀者就容易流失，沒準(zhǔn)哪個(gè)情節(jié)讀者看著不爽了，就關(guān)掉頁面離開了，這種情況下，唯一能夠留住讀者的辦法就是保證并提高小說的寫作質(zhì)量，那么怎么樣在字?jǐn)?shù)比較長的情況下依然能夠保證并提高作品的質(zhì)量呢？
第四個(gè)瓶頸：字?jǐn)?shù)較長的情況下如何保證并逐漸提高小說的質(zhì)量？
提高寫作質(zhì)量的關(guān)鍵在于提高情節(jié)的可看性，提高情節(jié)的故事性。但是卻又要保證情節(jié)能夠持續(xù)出現(xiàn)跌宕起伏的高潮，卻又不能給讀者以情節(jié)重復(fù)的感覺。
為了解決這個(gè)問題，我主要從三個(gè)方面入手進(jìn)行了實(shí)踐探索。
1、多方面搜集寫作素材，不斷尋找新鮮的情節(jié)爽點(diǎn)，想辦法創(chuàng)造或者搜集整理總結(jié)新的情節(jié)結(jié)構(gòu)模式，盡量爭取每隔一段時(shí)間就變換一個(gè)新的矛盾焦點(diǎn)。
2、在合適的地方設(shè)置情節(jié)爆點(diǎn)。所謂情節(jié)爆點(diǎn)也就是通常所說的大高潮情節(jié)。在這個(gè)地方，各種矛盾焦點(diǎn)錯(cuò)綜復(fù)雜的交織在一起，形成一個(gè)接連不斷的跌宕起伏的情節(jié)，讓主角在這個(gè)大高潮情節(jié)中充分展現(xiàn)他的個(gè)性、他的能力、他的人格魅力。最好能夠做到讓讀者哭、讓讀者笑、讓讀者悲、讓讀者喜，總之，要想盡辦法讓讀者在大高潮情節(jié)中對小說留下深刻印象，對主角留下深刻印象，這樣，哪怕后面有些地方寫的不盡如人意，大部分讀者還是會(huì)堅(jiān)持看下去的，因?yàn)樗麄冎溃竺婺憧赡苓€會(huì)寫出更加精彩的情節(jié)。當(dāng)然，在大高潮情節(jié)的時(shí)候，千萬不要忘了設(shè)置必要的懸念和期待感，確保讀者可以有新的看點(diǎn)可以繼續(xù)追下去。
3、多學(xué)習(xí)一些理論知識(shí)，確?？梢宰龅胶穹e薄發(fā)。這一點(diǎn)也是我比較慚愧的地方，畢竟我是理工科出身，一個(gè)學(xué)電子信息工程專業(yè)的來寫小說，所以在寫作功底上肯定有所不足，所以不斷的加強(qiáng)寫作的理論功底必不可少。像電影編劇理論、電視劇編劇理論、小說創(chuàng)作理論等相關(guān)的書籍我買了不少，或許無法特別詳細(xì)的去學(xué)習(xí)，但是偶爾翻一翻，哪怕是看到一兩個(gè)讓自己眼前一亮的觀點(diǎn)，對于自己在寫作上也是很有幫助的，有些時(shí)候，這些東西對于指引寫作道路還是很有幫助的。
個(gè)人比較推薦的一本書是《故事》，作者是羅伯特.麥基。
通過以上三個(gè)方面的總結(jié)和實(shí)踐，基本上可以解決確保和不斷提高小說質(zhì)量瓶頸的問題，不過即便是解決了這個(gè)瓶頸，當(dāng)寫到六七百萬字的時(shí)候，新的瓶頸又出現(xiàn)了。那就是寫了這么多字了，基本上可以用的素材都用過了，可以寫的情節(jié)都寫過了，這個(gè)時(shí)候，寫無可寫？下面的情節(jié)我要寫什么？這個(gè)是600萬字以后經(jīng)常要面臨和頭疼的問題。
第五個(gè)瓶頸：字?jǐn)?shù)較多之后，素材都用的差不多了，寫無可寫，怎么辦？
對于這個(gè)瓶頸，在600萬字之后我是經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的。尤其是當(dāng)一個(gè)大的高潮情節(jié)結(jié)束之后，自己的狀態(tài)又沒有調(diào)整過來的情況下，就會(huì)出現(xiàn)這種情況。對于這個(gè)問題，我主要是通過五個(gè)辦法來解決。
1、多看一下各種最新新聞，積累一下素材，組織加工后融入小說中。多看一些歷史小說和歷史人物傳記，從他們的經(jīng)歷中挖掘靈感和素材。歷史類的素材一直是我不太喜歡看的，不過沒有素材的情況下，只能逼著自己去看了。
2、多看一些同類型小說大神的作品，從中尋找一些靈感。
3、多和朋友、讀者以及了解這方面信息的朋友多多交流，從交流中也可以得到一些靈感和素材。
4、最好的解決辦法其實(shí)還是提前多寫一些短線大綱，別太懶了，我這個(gè)人就是有些懶，一個(gè)短線大綱不寫完就懶得去寫新的短線大綱，所以經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這個(gè)問題。如果品平時(shí)多勤勞一些，可能就沒有這么麻煩了。
5、最沒有辦法的時(shí)候，可以采用舊瓶裝新酒的方式來寫，使用舊的素材，但是卻要想辦法寫出新的內(nèi)涵，新的花樣。同樣一個(gè)素材，要采取新的情節(jié)結(jié)構(gòu)來構(gòu)造情節(jié)，矛盾焦點(diǎn)最好也置換成新的類型，不過即便是這樣，讀者依然會(huì)說情節(jié)重復(fù)。這是沒有辦法的辦法，畢竟不可能總是有新鮮的素材的。但是舊素材最好也要寫出新的感覺，這算是對自己寫作功力的一種鍛煉吧。
素材的問題雖然不能說百分百解決，不過通過以上五種辦法，我倒是可以一直寫下去，但是即便是如此，依然有新的瓶頸會(huì)出現(xiàn)。那就是——最后如何收尾。收尾的好壞對整部小說來說也十分重要。
第六瓶頸：如何收尾
如何收尾我想了兩年多，最終確定了現(xiàn)在的收尾方式。即開放式的結(jié)尾，給了讀者一個(gè)暗示，卻不明說主角未來的動(dòng)向如何，結(jié)果如何，給讀者以充分想象的空間，同時(shí)也可以讓讀者對下一部小說中，主角到底會(huì)如何產(chǎn)生期待，把讀者導(dǎo)入到新的小說中。
這種收尾方式有好處，那就是可以導(dǎo)入老讀者，也有壞處，那就是讓很多讀者認(rèn)為結(jié)局不夠理想，沒有達(dá)到他們預(yù)想的那樣。這一點(diǎn)就是看作品類型和后續(xù)考慮，最強(qiáng)權(quán)衡選擇。
四、矛盾沖突、高潮、節(jié)奏
小說矛盾沖突的四個(gè)主要矛盾沖突類型——情感沖突、利益沖突、性格沖突和觀念沖突來探討一下小說寫作過程中的各種技巧和基礎(chǔ)知識(shí)，后面還將就大高潮、小高潮、懸念如何營造及小說節(jié)奏如何掌控談?wù)勎业挠^點(diǎn)。
小說的大高潮和小高潮如何設(shè)定。
小說主要高潮的種類：情感的高潮、命運(yùn)的高潮、主題思想的高潮、性格的高潮、打斗的高潮
情感的高潮：主要是發(fā)生在情感沖突最為激烈、最為緊張的時(shí)刻，比如男主角和女主角因?yàn)檎`會(huì)而分開，但是由于某個(gè)突發(fā)的原因，兩個(gè)人再次相遇了，而且相互指責(zé)，在相互指責(zé)中，誤會(huì)突然解除，這個(gè)時(shí)候，情感高潮就到了。
命運(yùn)的高潮：主要是主角命運(yùn)到了生死攸關(guān)的那一刻，主角是生是死？命運(yùn)揭曉的時(shí)刻，也是高潮到來的時(shí)刻。
性格的高潮：小說中主角的性格必須要獨(dú)特，鮮明，而且必須要具有比較強(qiáng)的穩(wěn)定性，當(dāng)主角面臨一系列嚴(yán)峻困難的考驗(yàn)之時(shí)，主角通過其獨(dú)特的性格采取了和一般人不一樣的行動(dòng)，而這個(gè)時(shí)候，主角的性格便得以彰顯，情節(jié)也因?yàn)橹鹘仟?dú)特的性格和行動(dòng)而給讀者留下極其深刻的印象，小說情節(jié)的張力便在這個(gè)時(shí)候顯現(xiàn)出來，而這個(gè)時(shí)候，也是高潮情節(jié)的時(shí)候。
有關(guān)這一點(diǎn)，大家可以看一看骷髏精靈的小說《圣堂》，在圣堂中，主角王猛正是因?yàn)橛兄c眾不同的性格，所以才能帶領(lǐng)著圣堂一路前行，而小說中很多情節(jié)的高潮也因?yàn)橹鹘堑莫?dú)特性格表現(xiàn)出了強(qiáng)大的情節(jié)張力，比如說在小說后半部，女主角胡靜被魔族抓住，王猛孤身一人前往魔都營救胡靜的情節(jié)，怎能不讓讀者看的熱血沸騰，獨(dú)特的性格所引發(fā)出來的情節(jié)的高潮，這是我所理解的骷髏精靈的小說總是能夠讓讀者熱血沸騰的主要原因之一。在《官途》中，很多情節(jié)的高潮也是因?yàn)樾≌f主角劉飛獨(dú)特的囂張性格所引發(fā)的。連上司都敢打的主角怎么能不囂張呢！
打斗的高潮：這個(gè)就比較容易理解了，相信很多作者尤其是玄幻作者朋友們最擅長的就是這個(gè)了，我就不在贅言，不過提一個(gè)個(gè)人見解，打斗的高潮必須是在打斗最為激烈的時(shí)候，在這個(gè)時(shí)候，必須要想辦法將讀者的視線吸引住，必須要保證你所描寫的打斗精彩、新奇而不是讓讀者昏昏欲睡。
主題的高潮：這個(gè)是一部小說之所以能夠成為優(yōu)秀小說的主要原因之一，一部優(yōu)秀的小說必須要有一個(gè)很好的主題來契合，這一點(diǎn)至關(guān)重要，必須要有自己經(jīng)過深思熟慮之后提煉出來的契合小說的情節(jié)的主題。而小說的主題的關(guān)鍵作用是引起讀者的共鳴，讓讀者認(rèn)可你的小說，能夠容易產(chǎn)生代入感，有了代入感，在加上好的情節(jié)，自然不用發(fā)愁訂閱了。
而根據(jù)我的研究，在這里我推薦大家可以看一看無罪的《仙魔變》，看這部小說可以幫助大家理解主題的高潮。尤其是在小說前半部中，河壩決堤、主角勇救萬民的情節(jié)中，小說的主題更是得到了升華，雖然這段情節(jié)我已經(jīng)看過了很長時(shí)間了，但是至今依然記憶猶新，原因很簡單，在這段高潮情節(jié)中，小說的主題、主角的性格、情節(jié)的高潮三者高度共振，可以引發(fā)讀者強(qiáng)烈的共鳴。
五、突轉(zhuǎn)：把小說情節(jié)推向高潮的主要推手。
在一段情節(jié)中，如果情節(jié)一直都是平淡無奇，肯定讀者不愿意看了，那么要想讓情節(jié)跌宕起伏，關(guān)鍵的地方就是突轉(zhuǎn)，也就是當(dāng)小說中矛盾沖突越來越集中，在所有讀者都認(rèn)為情節(jié)會(huì)往A方向發(fā)展或者是讀者根本都猜不到情節(jié)往哪個(gè)方向發(fā)展之際，當(dāng)讀者對主角的命運(yùn)十分擔(dān)心的時(shí)候，讓主角和敵人的形勢突然發(fā)生對調(diào)，比如原來主角處于逆境，那么當(dāng)主角突然在功力上突破了，或者主角突然來援兵了，主角的寵物突然升級了，這個(gè)時(shí)候，困境逆轉(zhuǎn)，狂踩敵人，高潮就來了。
1.小高潮和大高潮的關(guān)系
小說的小高潮是讓讀者保持閱讀快感和閱讀體驗(yàn)的基礎(chǔ)，而小說的大高潮則是小說讀者最終的期待和最爽的地方。
一個(gè)小說的高潮，也是這部小說最吸引讀者的地方，前面的事情發(fā)展是為它的出場做鋪墊，后面的是因?yàn)檫@個(gè)高潮產(chǎn)生的影響而收尾。最吸引讀者的情節(jié)就是高潮。高潮可以設(shè)置多個(gè)，以不斷出現(xiàn)的小高潮吸引人看下去，再一個(gè)大浪的終極高潮讓情節(jié)和人物聯(lián)系升華到一個(gè)頂點(diǎn)，再回落至完結(jié)，是一種很刺激的寫法。一般名家小說都有此特點(diǎn)，金庸的尤其甚之。
舉個(gè)例子，《倚天屠龍記》里面大戰(zhàn)光明頂那場戲、最后少個(gè)大派少林寺決戰(zhàn)爭金毛獅王謝遜那場戲都是高潮，這種高潮的情節(jié)，總是讓讀者充滿了期待，主角的表現(xiàn)更是讓讀者興奮，高潮寫好了，可以讓讀者哭，也可以讓讀者笑，能到達(dá)什么樣的效果，就看作者的功力。如果小說前面經(jīng)過鋪墊之后最后沒有寫出高潮點(diǎn)來，讀者情緒就會(huì)非常郁悶，很快就會(huì)放棄這本書。所以，一個(gè)作者，必須處理好高潮的情節(jié)。
再舉幾個(gè)例子：
對網(wǎng)游小說而言，主角每次你提升一級，就是一個(gè)小高潮?；蛘哒f打敗了一個(gè)小BOSS，也是1個(gè)小高潮，打敗一個(gè)大BOSS，就是一個(gè)大高潮。假如有陰謀的話，那么在主角即將查明真相，直到完全明白整個(gè)事件的始末，之間的這一段就是陰謀的大高潮。也有人認(rèn)為，只要是寫打架就是小高潮，其實(shí)不然，打架也要分什么情況，無聊的打斗根本稱不上什么高潮，只有那種能推動(dòng)故事發(fā)展的打斗，才算是真正的高潮……
2、小說高潮情節(jié)如何設(shè)計(jì)
對于高潮情節(jié)的設(shè)置，通常需要一個(gè)過程來進(jìn)行從量變到質(zhì)變的飛躍，因此在情節(jié)設(shè)置時(shí)必須注意一個(gè)重要的原則，就是高潮必然是處在發(fā)展過程之后，如果沒有“過程”的形成和反復(fù)跌宕，在小說情節(jié)上還沒有形成足以調(diào)動(dòng)讀者的心理力量，這時(shí)即便出現(xiàn)“高潮”，也無法達(dá)到預(yù)期的效果，不能構(gòu)成尖銳的沖突和高峰。因此，在沒有形成充分的“發(fā)展”的情況下，安置高潮就會(huì)顯得突兀和不自然，就會(huì)失去應(yīng)有的感染力。當(dāng)然，這個(gè)所講的是小說情節(jié)展開之后的狀態(tài)，由于現(xiàn)在讀者的閱讀往往屬于淺閱讀，所以，在小說開頭的時(shí)候，必須要迅速進(jìn)行高潮情節(jié)，只有如此才能吸引讀者。
舉個(gè)例子，《斗破蒼穹》中云嵐宗納蘭嫣然登門退婚主角寫修書這個(gè)橋段便算是一個(gè)小高潮，而這個(gè)小高潮之所帶來的效果是相當(dāng)厲害的，很多人就是因?yàn)榭戳诉@個(gè)小高潮產(chǎn)生了強(qiáng)烈的代入感、期待感，所以才繼續(xù)看下去，而之前主角是廢物、修煉沒有成就、納蘭嫣然退婚這一系列的情節(jié)便是一個(gè)壓抑主角的過程，而主角寫修書則是一個(gè)釋放壓力，彰顯主角性格的高潮！而在這個(gè)地方所定下的三年之約更是整部小說第一大高潮的開端，為后面的大高潮殺上云嵐宗做好了鋪墊。而在主角殺上云嵐宗這個(gè)大高潮之前，也是經(jīng)過了一系列層層的鋪墊之后，最終讓讀者對殺上云嵐宗打敗納蘭嫣然充滿了期待。
此外，高潮的設(shè)置，通常采用突轉(zhuǎn)的方式，利用突轉(zhuǎn)而構(gòu)成情勢的緊張，來構(gòu)成高潮到來前的危機(jī)，也引起讀者/觀眾的期待。高潮出現(xiàn)的時(shí)候，一般要注意將各種線索漸漸收攏，將矛盾沖突集中到主線和主要矛盾上。
在高潮中，全部情節(jié)的關(guān)鍵糾葛在這里總交鋒，主要事件得到解決，人物形象的塑造在這里得到了最后的完成，讀者也在這里得到了最強(qiáng)烈的震撼和感動(dòng)，同時(shí)小說的懸念也在這里得到了最終的釋疑。
1）利益沖突
利益沖突是我寫《官途》過程中最經(jīng)常用的矛盾沖突類型。因?yàn)橛腥说牡胤骄陀欣妫欣娴牡胤骄陀忻軟_突，所以利益沖突是最容易構(gòu)建情節(jié)的一種類型，構(gòu)建模式也比較容易入手。
2）觀念沖突
觀念沖突也是寫《官途》過程中經(jīng)常用的的矛盾沖突類型。比如主角的同時(shí)A和主角在某件事情上觀念不一，A認(rèn)為這件事情應(yīng)該這樣去辦，但是主角認(rèn)為那種做法是錯(cuò)誤的，應(yīng)該那樣去辦，由于兩者觀念不一致，矛盾沖突便產(chǎn)生了，有了矛盾沖突，后面便簡單了，只需要順著矛盾沖突去發(fā)展、突轉(zhuǎn)、直到高潮，一個(gè)情節(jié)橋段便誕生了。
一個(gè)好的情節(jié)橋段，最重要的一個(gè)特點(diǎn)就是具有比較激烈的矛盾沖突，因?yàn)橛辛嗣軟_突，便產(chǎn)生了吸引讀者眼前的情節(jié)，也能夠引起讀者的期待感。
3）性格沖突
顧名思義，主角A因?yàn)樾愿窈团浣荁的性格不合，在做事的時(shí)候就會(huì)產(chǎn)生沖突，在我理解，性格沖突應(yīng)該是在設(shè)定的時(shí)候比較關(guān)鍵的地方，因?yàn)椴煌宋锏男愿瘢栽谇楣?jié)過程中，便會(huì)以利益沖突和觀念沖突的方式表現(xiàn)出來，從而形成比較吸引讀者的情節(jié)。
4）情感沖突
情感沖突也是一部小說能夠真正吸引到讀者的核心矛盾沖突之一。好的情感沖突對于提升小說的品位和檔次都有著相當(dāng)大的幫助。很多人都說金庸小說打斗寫的精彩，而實(shí)際上，金庸小說情感沖突寫得也非常牛逼。不管是楊過與小龍女也好，郭靖與黃蓉也好，他們之間的情感沖突也是讓我們感覺到揪心和期待的主要原因之一，情感沖突這一點(diǎn)是《官途》的弱點(diǎn)，還需要加強(qiáng)。
六、小說的節(jié)奏
“所謂節(jié)奏者，無非高下起伏、緊張與緩和穿插，令故事緊張刺激卻不至于令人心力憔悴；閑情雅致也不至于令人徒生惰怠。”小說節(jié)奏是最不容易講明白的東西，只可意會(huì)不可言傳，這個(gè)關(guān)鍵在于個(gè)人的掌握和領(lǐng)悟。
《官途》中對于節(jié)奏的掌控主要是基于對高潮情節(jié)的設(shè)置而采取節(jié)奏控制。小情節(jié)有小情節(jié)的節(jié)奏，大情節(jié)有大情節(jié)的節(jié)奏。下面主要談一下對于小情節(jié)控制我所采取的方法。
第一步：主角和反角發(fā)生矛盾沖突。
第二步：矛盾沖突中主角略微占據(jù)優(yōu)勢或者占據(jù)略施。（此處寫出小高潮）
第三步：反轉(zhuǎn)這種優(yōu)勢或者略施，讓矛盾沖突加劇，并將情節(jié)引向大高潮。（此處寫出小高潮）
第四步：大高潮來了。此處一定要確保情節(jié)跌宕起伏，最好是一波三折，讓讀者與欲罷不能。
第五步：鋪設(shè)伏筆，進(jìn)入新的小情節(jié)，安排主角進(jìn)入新的矛盾沖突。
通過以上五步，可以確保小說的情節(jié)一直都是處于跌宕起伏的狀態(tài)中，小說的節(jié)奏也就比較緊湊。
七、小說的懸念如何設(shè)置
小說懸念設(shè)置的好與壞，成功與否直接關(guān)系到讀者對于小說的期待感，是保證讀者能夠迅速產(chǎn)生代入感并且持續(xù)閱讀下去的關(guān)鍵因素。
比如說《斗破蒼穹》里面開頭退婚時(shí)產(chǎn)生的大的懸念，一直持續(xù)了半本書才得以解決，而整個(gè)過程中，讀者一直都對主角殺上云嵐宗充滿了期待。
小說懸念分為大懸念和小懸念。
大懸念一般是在小說的開頭，通過披露一些已知數(shù)，留下一些未知數(shù)，從而造成讀者對于小說大高潮的期待。大懸念的設(shè)定，應(yīng)該與小說的大高潮協(xié)調(diào)一致，讓讀者把注意力盡可能的放在總懸念所引導(dǎo)出來的大高潮上。
在《官途》中，開頭我寫了一個(gè)主角要想見到其父母必須要把官做到副廳級，這個(gè)總懸念雖然有些狗血，而且還是寫了30多萬字之后才修改移植進(jìn)去的，但是在小說的前面上百萬字中，讀者正是因?yàn)閷τ谶@個(gè)懸念和高潮的期待，所以前面寫得不是很好，卻也能夠勉強(qiáng)的看下去。當(dāng)然，在寫這個(gè)大懸念的時(shí)候，在文中要在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間強(qiáng)調(diào)一下這個(gè)懸念，讓讀者盡可能多的記住這個(gè)懸念，并產(chǎn)生期待。
能夠讓讀者產(chǎn)生興趣的大懸念主要有以下3種類型：
第一種：事件的懸念。
第二種：命運(yùn)的懸念。
第三種：主題的懸念。
設(shè)置懸念的時(shí)候，如果從這三個(gè)大懸念種類來入手，往往會(huì)產(chǎn)生不錯(cuò)的效果。
小懸念是指每一個(gè)情節(jié)橋段中的懸念。他的作用有兩個(gè)，一個(gè)是確保讀者在看書的時(shí)候，永遠(yuǎn)對小說的下一章充滿了期待。另外一種就是確保小懸念能夠推進(jìn)大懸念的進(jìn)程，以此來增強(qiáng)大懸念在高潮處的解決效果。
在寫《官途》的時(shí)候，在小懸念上我的做法是每章的最后一段或者最后一句話都要構(gòu)成一個(gè)小的懸念，讓讀者對于主角的命運(yùn)、事件的結(jié)果產(chǎn)生期待感，這樣，讀者看完一章之后，就希望能夠去看下一章。
這就是我這幾年的一些總結(jié)，希望對大家有幫助。
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