◎羅中立的名字屬于一個時代。1981年,他因油畫作品《父親》獲得了第二屆全國青年美展一等獎。而這幅油畫,也成為一個時代的象征。面對當(dāng)年的畫作,羅中立感慨萬千,那些栩栩如生的畫面屬于他自己的青春年華,也屬于那個跌宕的時代。
◎從上個世紀(jì)八十年代的“傷痕美術(shù)”、“鄉(xiāng)土畫派”,到九十年代的波普與玩世,川美畫家們不僅證明了自己的實(shí)力,也反映了每個時代中國美術(shù)的發(fā)展?fàn)顟B(tài),反映了那個時代的歷史。
◎羅中立認(rèn)為,任何時代,只要真誠地去創(chuàng)作,都會有好的作品出現(xiàn)。而屬于他的那段歷史,已經(jīng)過去,定格為新時期中國美術(shù)的一個縮影。
羅中立,1948年生,重慶人。1982年畢業(yè)于四川美院油畫系,1983-1986年在比利時安特衛(wèi)普美院研修部進(jìn)修。作品《父親》獲“第二屆全國青年美展”一等獎。曾在紐約、芝加哥、波士頓,布魯塞爾、悉尼、北京、臺灣等地舉辦個展。臺灣“山藝術(shù)文教基金會”設(shè)立了“羅中立油畫獎學(xué)金”?,F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會副主席。作品被中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、中國臺灣山美術(shù)館、美國哈佛大學(xué)、美國俄克拉荷馬州立美術(shù)館、新加坡美術(shù)館、比利時國家歷史博物館等海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)及私人廣泛收藏。
傷痕美術(shù)
從沒有人用如此逼真的再現(xiàn)方法,描繪一個普通勞動者的滄桑。在經(jīng)歷了“高大全、紅光亮”的創(chuàng)作年代之后,《父親》的出現(xiàn),不僅震撼了美術(shù)界,更感動了整整一代人。如今,談起當(dāng)年的創(chuàng)作,羅中立認(rèn)為,《父親》的成功只屬于那個時代,從技法角度講,今天的畫家都可以畫出那樣的畫,但如果沒有那個時代的烙印和背景,這件作品就失去了它的意義。
《父親》216x152cm 1980年
二十世紀(jì)八十年代初,經(jīng)歷了“文革”的洗禮之后,知識分子的彷徨從那些深沉的具有反思性的創(chuàng)作題材中反映出來?!陡赣H》這幅畫之所以成為一個時代的符號,是因?yàn)樗膬?nèi)在情感和社會意義,閃耀著那個時代才有的光輝。
羅中立在這幅畫的創(chuàng)作方法上雖然借鑒了西方超級寫實(shí)主義(又稱照相寫實(shí)主義),但他并非冰冷地再現(xiàn)一個人的面孔,而是飽含深情地講述著一個時代中一個平凡人的故事。
畫面中那位頭裹圍巾的老農(nóng),歲月留下了刀刻般皺紋,飽含滄桑的臉,破舊的飯碗……真實(shí)的細(xì)節(jié),讓這幅畫充滿了強(qiáng)烈的悲劇情感和人性關(guān)懷。這樣的勞動人民的真實(shí)形象以及它所反應(yīng)的社會現(xiàn)實(shí),震撼了一代人的心靈。
羅中立回憶,創(chuàng)作這批具有傷痕色彩的作品還是在他的學(xué)生時期。在大學(xué)三年級時,他前往大巴山進(jìn)行創(chuàng)作。在大巴山,他連續(xù)幾個月與農(nóng)民吃住在一起。那個時候的很多作品甚至都是在油燈下完成的。
在文學(xué)領(lǐng)域“傷痕文學(xué)”風(fēng)靡的同時,美術(shù)創(chuàng)作也常常流露出傷感的情緒,作品主題往往是對知青生活的回憶,對困苦生活的掙扎和反抗,以及對歷史的深刻反思。羅中立的作品《彭德懷》、《廣安難民》、《蒼天》便是那個時期的產(chǎn)物。
“我當(dāng)年畫《父親》的時候,周圍的人都還有不同的看法、意見,甚至有被批判的風(fēng)險(xiǎn)。如今的時代完全不同了。從我們的經(jīng)歷看來,今天,是一個中國最開放的時代。”羅中立感慨道,“中國在我們這一代人的成長時期發(fā)生了巨大的變化。這三十年,剛好是中國改革開放的三十年。這三十年的變化不僅是文化藝術(shù)界、美術(shù)界,而是全方位的。我們當(dāng)初能夠被人關(guān)注是因?yàn)槟莻€時代的特殊體驗(yàn)。今天的藝術(shù)應(yīng)該有自己的代表作品?!?/span>
后來,羅中立從“傷痕”很快地轉(zhuǎn)為“鄉(xiāng)土”?!皞邸焙汀班l(xiāng)土”成為“文革”后中國美術(shù)界的兩個重要流派,也是那個時期川美繪畫的兩個主要創(chuàng)作樣式。從此,川美的創(chuàng)作不斷地融入整個中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中,對中國當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。
川美與川軍
中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展與四川美術(shù)學(xué)院密不可分。三十年來,川美畫家作為一個整體,在美術(shù)界一直被人津津樂道。程叢林、何多苓、張曉剛、葉永青、周春芽、何森、鐘飆、郭偉……等等,一代代的川美人深深地影響著中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展?!坝彤嫶ㄜ姟币呀?jīng)成為藝術(shù)界一個響亮的名號。
故鄉(xiāng)情 彭德懷
如果說一張作品能夠在全國范圍內(nèi)引起強(qiáng)烈反響——這個影響甚至超越了美術(shù)本身的范疇,主要?dú)w因于特定時代的造就,那么,三十年來,川美在美術(shù)界的持續(xù)影響,讓人不得不對這所地處西南的藝術(shù)學(xué)院產(chǎn)生了好奇之心。在三十年的中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中,不斷地有川美人以新的群體面貌加入其中,形成了獨(dú)特的“川美現(xiàn)象”。
從上個世紀(jì)八十年代的“傷痕美術(shù)”、“鄉(xiāng)土畫派”,到九十年代的波普與玩世,川美畫家們不僅證明了自己的實(shí)力,也反映了每個時代中國美術(shù)的發(fā)展?fàn)顟B(tài),反映了那個時代的歷史。
這讓川美人贏得了廣泛贊譽(yù),也獲得了市場的偏愛。2000年以后,中國藝術(shù)市場的發(fā)展讓一批川美油畫家成為市場明星。羅中立認(rèn)為,這一方面得益于川美有著堅(jiān)實(shí)的油畫傳統(tǒng),也得益于油畫在中國當(dāng)代藝術(shù)市場一直占有著較高的份額?!笆聦?shí)上,市場對川美的藝術(shù)有種特別的關(guān)注。改革開放以后,川美在時代極具變化的每個時期都有不同的創(chuàng)作群體出現(xiàn)。市場對川美畫家的認(rèn)可,是對川美整體實(shí)力和多樣性的肯定。川美畫家的群體出現(xiàn),讓市場有了更多的選擇。”
從川美坦克庫藝術(shù)中心的改造,到黃桷坪藝術(shù)區(qū)的形成,再到川美新校區(qū)的改造,作為川美院長的羅中立,多年來一直為川美的發(fā)展努力著,探索著。
市場是把雙刃劍
上個世紀(jì)80年代末,藝術(shù)市場在中國剛剛萌芽的時候,羅中立和他的美院同學(xué)成為最早的一批受益者?!澳菚r候,能夠賣畫,是被周圍同學(xué)羨慕的一件事情。當(dāng)初我們并沒有市場的概念,畫價(jià)只是拿工資來比較。我的工資當(dāng)時一個月只有32塊錢。一年不到400塊錢。一張畫能賣幾百塊錢,等于我一年甚至兩年的工資,我覺得很高、很滿足。”回想當(dāng)年剛剛開始賣畫時的情景,羅中立說道。
1987年,川美迎來了最早的收藏家——來自臺灣地區(qū)的藏家林明哲[微博]收藏了當(dāng)時川美幾乎所有重要畫家的作品?!澳菚r候自己的作品還沒有市場,臺灣的藏家能來收藏,是難得的被肯定的機(jī)會,大家都比較羨慕我們那些人。他當(dāng)時把能看到的作品都要去了?!绷_中立回憶道。
在短短的二十幾年的時間里,中國的藝術(shù)市場經(jīng)歷了巨大的變化。這也造成了藝術(shù)家心態(tài)的變化。今天的年輕人很難以平和的心態(tài)面對市場的誘惑。
“市場一時表現(xiàn)非常好的作品,未必是好的作品。好的價(jià)格未必是好的藝術(shù)。好的藝術(shù)始終會有市場。”羅中立說,“就創(chuàng)作來講,需要年輕人非常理性地面對誘惑,要有自己的藝術(shù)理想。不要由市場的好惡來左右自己的創(chuàng)作方向或者藝術(shù)選擇?!?/span>
如今的中國藝術(shù)市場已經(jīng)逐漸發(fā)展成熟并呈現(xiàn)出多元化的態(tài)勢,“川美”、“川軍”的油畫,已經(jīng)不再成為市場的唯一寵兒。市場在尋找著不同的目標(biāo),川美人也在尋求著藝術(shù)的突破和轉(zhuǎn)變。
歷史無法復(fù)制,藝術(shù)需要改變。羅中立認(rèn)為,任何時代,只要真誠地去創(chuàng)作,都會有好的作品出現(xiàn)。而屬于他的那段歷史,已經(jīng)過去,定格為新時期中國美術(shù)的一個縮影。
市場是把雙刃劍,它可能會成就一個年輕人,也可能早早地扼殺掉一個藝術(shù)人才。作為川美的校長,羅中立常常告訴年輕人應(yīng)該如何正確把握自己。他認(rèn)為,藝術(shù)創(chuàng)作和市場的關(guān)系處理得好會形成良性的互動?!拔覀儺?dāng)年還是學(xué)生的時候,有人買我們的畫,我們非常高興。那時候,有了錢以后就沒有了后顧之憂,就意味著我們可以投入到藝術(shù)創(chuàng)作中,投入到我們所選擇的藝術(shù)理想和抱負(fù)中?!?/span>
理想的價(jià)值
羅中立曾寄語青年人:“因?yàn)闊釔郏覀冞x擇了藝術(shù)。從古至今,藝術(shù)不斷的超越既定規(guī)范和現(xiàn)有邏輯,是可能性和想象力生長的載體。它一方面為現(xiàn)實(shí)生活找尋精神的皈依,另一方面為未來提供夢想的形態(tài)和方向,在文明的長河中熠熠生輝。人一生能夠做自己喜歡的事,是幸福的。這取決于青春年代的選擇和追索,通過學(xué)習(xí)、經(jīng)歷和思考,不斷校正我們的終極方向,然后執(zhí)著地去追求,才能在超越個人和時間局限性的路途上領(lǐng)悟更多創(chuàng)造的快樂、收獲更多存在的意義,最終把夢想變?yōu)樯默F(xiàn)實(shí)?!?“羅中立:致未來”)
如今四川美院在堅(jiān)守傳統(tǒng)的同時,不斷地迎合時代變化,尋求新的出路。青年人在進(jìn)行基本功訓(xùn)練的同時,更加關(guān)注生活、關(guān)注現(xiàn)實(shí)。羅中立告訴記者,川美的教學(xué)特點(diǎn)是將創(chuàng)作和基礎(chǔ)訓(xùn)練融為一體。川美的老校區(qū)黃桷坪,因?yàn)榇廊说拇嬖谝仓饾u發(fā)展成一個文化藝術(shù)區(qū)。
回想當(dāng)年,在羅中立的青年時代,所有從事美術(shù)創(chuàng)作的人只有通過全國美展的平臺展示自己。而今天,由于改革開放和藝術(shù)市場的興起,藝術(shù)界出現(xiàn)了空前的繁榮。在中國藝術(shù)市場快速發(fā)展之時,美術(shù)館、畫廊、藝術(shù)中心等各類機(jī)構(gòu)給年輕人帶來了更多的機(jī)會。
“我們當(dāng)年,正是因?yàn)闆]有市場的誘惑,才能創(chuàng)作出那些情感真摯的作品。這樣的作品現(xiàn)在看來仍然能感動我們,它真實(shí)的記錄了我們的經(jīng)歷和一段中國的歷史?!绷_中立提醒年輕人,“年輕藝術(shù)家不要因?yàn)樗囆g(shù)市場的火爆失去了自己的藝術(shù)理想和堅(jiān)持。只有好的藝術(shù)作品才有好的市場?!?/span>
聯(lián)系客服