近代西方美術(shù)史主要流派大多以西歐或地中海沿岸畫家為代表，例如從二十世紀初到第一次世界大戰(zhàn)期間誕生的幾個重要畫派代表人物，有運用鮮艷濃重色彩，以直率粗放筆法創(chuàng)造強烈唯美畫面效果的野獸派代表人法國畫家馬蒂斯，有將自然物象分解成幾何塊面從根本上掙脫傳統(tǒng)繪畫視覺規(guī)律和空間概念的立體派代表畢加索，還有僅用顏色、形狀來傳達藝術(shù)家感覺和情緒的抽象派畫家康定斯基。
當然，伴隨著1905年橋社和1909年藍騎士社的先后成立，表現(xiàn)主義作為一種重要流派登上畫壇，它的代表人物之一就是挪威畫家愛德華·蒙克。所以當挪威國家美術(shù)館建立的時候，這里館藏最重要的繪畫就是蒙克的作品，因為他幫助挪威在人類繪畫歷史上增加了光輝。
相對于西歐眾多美術(shù)館，坐落于奧斯陸夾特大街十三號的挪威國家美術(shù)館就顯得有些小巧和簡陋了，但這并不影響其的聲望，館內(nèi)收藏了各國藝術(shù)家的作品，4500幅油畫，1850件雕塑和石膏像，近20000幅素描以及其它出版作品。這個館初建于1837年，由于戰(zhàn)亂和時代變遷，直到1903年挪威政府才正式接管了所有藏品，除了蒙克臨終前捐贈的所有作品外，還有馬奈、莫奈、雷諾阿、高更、塞尚、畢加索等眾多大師的名作。
Theodor Kittelsen 《自畫像》 1891
巴勃羅·畢加索
保羅·高更 《楊柳》 1889
位于美術(shù)館二層24號展室里全部都是蒙克的作品，最知名的就是那幅被有機玻璃保護著的代表作《吶喊》。表現(xiàn)主義藝術(shù)流派主要是藝術(shù)家通過作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，而忽視對描寫對象形式的摹寫，往往表現(xiàn)為對現(xiàn)實扭曲和抽象化的做法來表達恐懼的情感，其實究其淵源，表演主義在正能量方面展現(xiàn)最好的是凡·高，而傳播壓抑、恐懼、絕望等負面情緒最強烈的就是蒙克。我們常愛說人生不如意十之八九，蒙克的作品恰恰把悲情題材作為意識的主流，這與他所處的時代和一生的遭遇有很大關(guān)系，他需要通過繪畫進行釋放，平衡內(nèi)心的郁悶。
蒙克自己這樣描述《吶喊》 ：尼斯，1892年1月22日，我和兩位朋友正在大道上散步，太陽已經(jīng)下山了，天空突然間變得像血一樣紅我似乎感受到了一種悲傷憂郁的氣息。我止住腳步，輕輕倚在籬笆邊，極度的疲倦已經(jīng)要使我窒息了。火焰般的云彩像血，又像一把把利劍籠罩著藍黑色的挪威海灣和城鎮(zhèn)。我的朋友，他繼續(xù)走著，而我卻呆呆站在那兒，焦慮得不停發(fā)抖，我感到四周似乎被一聲巨大而持續(xù)不斷的尖叫聲震得搖搖晃晃……” 這里的畫外音從側(cè)面說明那幅畫前景中的人物正是蒙克自己，生活的苦難，親人的相繼離世，都讓蒙克內(nèi)心充滿了恐懼，同時巨變的社會使得人民的生存狀況變得更糟，所以這幅畫作一經(jīng)展出立刻引起廣大人民的共鳴。
今天，互聯(lián)網(wǎng)、人工智能、大數(shù)據(jù)等現(xiàn)代科技再次對人類的思維方式、社會文化和生產(chǎn)方式進行著改變，全球一體化，扁平化，無差別化進程越來越快，社會競爭異常激烈，空氣污染，食品安全，貧富差距巨大，緊張的生活節(jié)奏使得很多人的精神快到了崩潰的邊緣。我們需要如何平衡自我內(nèi)心的壓力，或者我們需要如何宣泄精神壓抑的方法，我想大家再看看蒙克的《吶喊》，就會有更多的理解與解讀。
愛德華·蒙克 《吶喊》 1893 蒙克藝術(shù)的巔峰之作，這幅畫共有四個版本,
愛德華·蒙克《瑪多娜》
愛德華·蒙克《 憂郁 》
愛德華·蒙克 《病中的少女》 1885 - 1886
愛德華·蒙克《 拉法耶特街道》
愛德華·蒙克 《青春期》 1894 - 1895
愛德華·蒙克 《 橋上的少女 》 1901
愛德華·蒙克《作家漢斯·耶格》 1889
愛德華 蒙克 《次日》 1895
保羅·高更 《籃中的花束》
保羅·塞尚 《水果靜物油畫》
Christian Krohg 《Niels Gaihede》 1888
保羅·塞尚 《Jas de Bouffan的景觀》 1885
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