一般情況下，男人和女人所創(chuàng)作的作品都有各自不同的特點，例如，人們在形容男人的字時會說有陽剛之氣，而對于女人的作品則會說有陰柔之美。等等。但當(dāng)代會有所不同了。由于各方面的信息量都很大，人們在學(xué)習(xí)書法時總是要選擇一個自己喜愛的書體來學(xué)習(xí)，這樣一來，就會讓自己筆下的風(fēng)格發(fā)生變化。例如一個女性書法家選擇了古人的陽剛作品時，時間久了，就會形成一個肌肉訓(xùn)練的機械模式，風(fēng)格自然也就會跟著這本字帖走下去。
上面的這幅行書作品是一位女性書法家所寫，如果不是看落款，誰能知道它是出自一位年輕的女性書法家之手？這幅作品用筆老辣細(xì)膩，點畫老道，氣息自然流暢，不急不躁，不激不歷，干凈利落，不拖泥帶水，讓作品散發(fā)出一種靜謐謙和之氣，主要有以下特點：
一是取法多樣，學(xué)古精致。這幅行楷書作品主要取法于清人何紹基和唐代顏真卿的一些書風(fēng)，上述二位古人的風(fēng)格是寬博、沉靜，而這幅作品在取法上還是有出處的。并且能將所學(xué)融合一體，形成自己的個性特點。以前有人學(xué)誰像誰，在創(chuàng)作作品時也是很像古人，這是不可取的。這幅作品不僅有古人的“基因”，但它最大的優(yōu)點就是化古為己，做到了活學(xué)活用，而不是生搬硬套。
二是筆法細(xì)膩精致是它的另一個特點。對于許多人來說，學(xué)習(xí)書法只要寫出了一定的氣象就可以了，但這幅作品并不只是停留于此處，而更多的是追求點畫的細(xì)致之處，懂得刻字的人都知道，想要表達出刻在木板或石上的字的點畫，就必須對其進行精工細(xì)鑿，以求達到那些點畫上的突出表現(xiàn)。而在用毛筆書寫時，對于點畫的要求也是要達到這樣的理解與高度，這幅作品就在這方面做到了。
另外，她在書寫時，并沒有放開筆去寫，仍然讓書法展現(xiàn)出了一種正大、甚至是磅礴之氣，這一點正是用筆上所帶來的效果，而非刻意之為。它的用筆干凈暢快，不拖泥帶水，筆筆到位，筆筆講究，該提筆的時候提筆，該絞轉(zhuǎn)的時候也細(xì)致到位，一下是一下，讓用筆隨著心意走，也即意到筆到。這一點是非常值得提倡的。當(dāng)下一些人在寫字時，往往因為速度過快，而輕視了用筆是否到位，是需要克服的。
三是作品的藝術(shù)性氣象來自于內(nèi)心的修為?，F(xiàn)在一些人覺得只要把字寫好了，寫到位了，就能寫出水平了。殊不知，書法真正的核心就在于人的修為與認(rèn)知之上。我雖不認(rèn)識這位作者，但從她的作品里可以明顯地感覺到，她一定是一位有學(xué)養(yǎng)、善修為的青年書法家。為什么這么說？這是從她的作品里所散發(fā)出來的靜氣所感受到的。作品雖然寫得有寬博氣，但同時也有靜謐氣。過去人們強調(diào)文人氣、雅氣、士氣，其實就是說寫字的人就是有文化的人，是有學(xué)養(yǎng)的人。
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