蘇州市第二屆新人書法篆刻作品展覽
在蘇州市尹山湖美術(shù)館開(kāi)幕
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由蘇州市書法家協(xié)會(huì)主辦，蘇州市尹山湖美術(shù)館、相城區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、高新區(qū)書法家協(xié)會(huì)、太倉(cāng)市瀏河鎮(zhèn)人民政府、太倉(cāng)市書法家協(xié)會(huì)、吳中區(qū)文體產(chǎn)業(yè)聯(lián)合會(huì)協(xié)辦的蘇州市第二屆新人書法篆刻作品展覽于4月27日下午2點(diǎn)在蘇州市尹山湖美術(shù)館隆重開(kāi)幕。
本次展覽是繼上世紀(jì)90年代蘇州市舉辦“首屆新人新作書法展”后又一次舉辦的，面向蘇州大市范圍征稿的書法新人作品展。
中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、江蘇省書協(xié)副主席、蘇州市書協(xié)主席王偉林致辭。
蘇州市書協(xié)副主席周雪耕先生宣讀獲獎(jiǎng)名單。
領(lǐng)導(dǎo)與嘉賓為獲獎(jiǎng)作者頒獎(jiǎng)。
領(lǐng)導(dǎo)與嘉賓為獲獎(jiǎng)作者頒獎(jiǎng)。
領(lǐng)導(dǎo)與嘉賓為獲獎(jiǎng)作者頒獎(jiǎng)。
評(píng)委代表、蘇州市書協(xié)創(chuàng)作委員會(huì)副主任徐世平致辭。
蘇州大學(xué)出版有限公司董事長(zhǎng)張建初宣讀優(yōu)秀組織獎(jiǎng)名單。
獲獎(jiǎng)作者代表洪維民發(fā)言。
領(lǐng)導(dǎo)與嘉賓為優(yōu)秀組織獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)單位（姑蘇區(qū)書法家協(xié)會(huì)、工業(yè)園區(qū)書法家協(xié)會(huì)、吳中區(qū)書法家協(xié)會(huì)、吳江區(qū)書法家協(xié)會(huì)）頒獎(jiǎng)。
領(lǐng)導(dǎo)與嘉賓為木瀆鎮(zhèn)書畫協(xié)會(huì)、吳中區(qū)公共文化中心、相城區(qū)市民活動(dòng)中心、市書協(xié)陽(yáng)山創(chuàng)作基地等單位贈(zèng)書。
蘇州市第二屆新人書法篆刻作品展啟動(dòng)儀式。
出席開(kāi)幕式的領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓合影。
出席本次開(kāi)幕式的領(lǐng)導(dǎo)與嘉賓有：蘇州市老領(lǐng)導(dǎo)、原蘇州市政協(xié)主席、蘇州市書協(xié)藝指委委員馮瑞渡先生；蘇州市書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、藝指委主任、蘇州大學(xué)博士生導(dǎo)師華人德先生；中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、江蘇省書協(xié)副主席、蘇州市書協(xié)主席王偉林先生；原蘇州市委宣傳部副部長(zhǎng)、蘇州市書協(xié)常務(wù)理事酈方先生；蘇州市尹山湖美術(shù)館館長(zhǎng)朱金鳳女士；蘇州市書協(xié)副主席周雪耕先生；創(chuàng)作委員會(huì)副主任徐世平、創(chuàng)作委員會(huì)秘書長(zhǎng)趙錕先生；蘇州大學(xué)出版有限公司董事長(zhǎng)張建初先生等。
蘇州市第二屆新人書法篆刻作品展覽現(xiàn)場(chǎng)。
蘇州市第二屆新人書法篆刻作品展覽現(xiàn)場(chǎng)。
蘇州市第二屆新人書法篆刻作品展覽現(xiàn)場(chǎng)。
吳江區(qū)部分作者合影。
張家港市部分作者合影。
經(jīng)蘇州市書協(xié)嚴(yán)格審核把關(guān)，公開(kāi)現(xiàn)場(chǎng)測(cè)評(píng)，本次展覽共為大家展示了195件作品，其中獲獎(jiǎng)作品28件；入展作品142件，評(píng)委監(jiān)委作品25件?？傮w而言，展覽作品創(chuàng)作書體豐富，正草隸篆均有，風(fēng)格多樣，具有時(shí)代特色；客觀反映了蘇州作為“中國(guó)書法名城”，其書法后備力量與生力軍們應(yīng)有的水平和風(fēng)采。
開(kāi)幕式后，蘇州書協(xié)諸位專家及獲獎(jiǎng)作者們等共同參加了“蘇州市第二屆新人書法篆刻作品展覽創(chuàng)作點(diǎn)評(píng)會(huì)”。
本次展覽將延續(xù)到5月26日，歡迎廣大市民前往尹山湖美術(shù)館觀展。
蘇州市第二屆新人書法篆刻作品展覽研討會(huì)。
蘇州市第二屆新人書法篆刻作品展覽研討會(huì)。
蘇州市書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)主任、蘇州大學(xué)博士生導(dǎo)師華人德講話。
中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、江蘇省書協(xié)副主席、蘇州市書協(xié)主席王偉林講話。
蘇州市尹山湖美術(shù)館館長(zhǎng)朱金鳳致辭。
蘇州市書協(xié)創(chuàng)作委員會(huì)秘書長(zhǎng)趙錕主持研討會(huì)。
中國(guó)書協(xié)會(huì)員、蘇州市書協(xié)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員王淵清發(fā)言。
中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、蘇州工業(yè)園區(qū)書法家協(xié)會(huì)副主席王潔發(fā)言。
蘇州市書協(xié)創(chuàng)作委員會(huì)副主任徐世平發(fā)言。
蘇州市女書畫家協(xié)會(huì)主席陳珺發(fā)言。
《書法導(dǎo)報(bào)》副總編黃俊儉發(fā)言。
《書畫藝術(shù)》編輯部主任薛源發(fā)言。
蘇州大學(xué)出版有限公司董事長(zhǎng)張建初發(fā)言。
蘇州工業(yè)園區(qū)書法家協(xié)會(huì)副主席朱駿益發(fā)言。
獲獎(jiǎng)作者代表俞宏霞發(fā)言。
獲獎(jiǎng)作者代表洪維民發(fā)言。
獲獎(jiǎng)作者代表濮英娟發(fā)言。
獲獎(jiǎng)作者代表吳沁發(fā)言。
獲獎(jiǎng)作者代表顧楨屹發(fā)言。
獲獎(jiǎng)作者代表陳雪良發(fā)言。
獲獎(jiǎng)作者代表姚美娟發(fā)言。
參加蘇州市第二屆新人展研討會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)嘉賓及獲獎(jiǎng)作者代表合影。
蘇州市第二屆新人書法篆刻作品展
獲獎(jiǎng)作品
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王 菊（女 市直、姑蘇區(qū)）
司艷玲（女 昆山市）
王菊楷書取法從現(xiàn)代人入手，結(jié)合一些北齊刻經(jīng)和北魏墓志法，路子不俗。通篇古雅樸拙，字里行間頗見(jiàn)情趣。但書法以自然旨趣為理想，忌刻意經(jīng)營(yíng)，無(wú)做作乃佳。個(gè)別字還顯得不那么妥帖，需注意。清代碑學(xué)興起，楷書已不限于晉唐名家藩籬，先秦漢魏以來(lái)的非名家書法逐漸進(jìn)入文人書家視野并成為風(fēng)氣，南北朝碑刻以及敦煌寫經(jīng)、甲骨、簡(jiǎn)牘等都是碑派書家取法的對(duì)象，趙之謙、康有為、梁?jiǎn)⒊?、沈曾植、于右任等不僅擅長(zhǎng)一手魏碑楷書，其中很多人還寫出了碑體行書。華人德先生主張“采銅于山”，要回到經(jīng)典法帖中，才能走得更遠(yuǎn)。
——徐世平點(diǎn)評(píng)
司艷玲所書《后漢書·文苑傳》（落款作六苑傳），以章草書就?？傮w而言，通篇大小錯(cuò)綜，氣息古雅，細(xì)審點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)亦皆有可觀。此作用紙雖非佳紙，但古色古香且不修邊幅，當(dāng)為作品增色不少，有自然意趣。章草作品自張芝索靖以來(lái)直至晚清民國(guó)，雖非主流，但歷代不乏大家，自成體系，兼之大量竹木簡(jiǎn)牘出土，章草資料益加豐厚。故若有志于章草，當(dāng)可一一梳理，必能有所收獲。尚有一些點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)經(jīng)不起細(xì)看推敲，除了草法要規(guī)范，基礎(chǔ)不能忽視，隸書楷書等也要寫寫。
——徐世平點(diǎn)評(píng)
朱曉（女 工業(yè)園區(qū)）
朱漱新（吳江區(qū)）
朱曉的書寫花費(fèi)了不小的精力，打上朱欄以金粉寫于磁藍(lán)紙上，且內(nèi)容較多，這是擅長(zhǎng)小楷者的慣常做法。作者的小楷屬于二王、鐘紹京、元明人的一路，已具備相當(dāng)程度的熟練度與穩(wěn)定度。筆畫粗細(xì)收放之間的轉(zhuǎn)換較為得心應(yīng)手，小楷的點(diǎn)畫講究準(zhǔn)確度，作者在這方面已有不錯(cuò)的體現(xiàn)，然而又并不枯燥單調(diào)，線條具備柔韌的彈性，甚至可以看見(jiàn)其中的豐腴之處，值得稱贊。更難得的是字里行間透露出的較為堅(jiān)實(shí)的筆力，練習(xí)小楷者容易犯軟弱的毛病，故作者有此功力見(jiàn)識(shí)更值得稱贊。當(dāng)然作者的技法如結(jié)字等還需要進(jìn)一步的提高，視野還需進(jìn)一步的開(kāi)闊。
——張平點(diǎn)評(píng)
朱漱新是一位百歲老人，以此高齡書寫自然有不一樣的氣象。雖然同是書寫顏楷大字，但是此幅作品點(diǎn)畫中透露出的澀味令人印象深刻。行筆并不是一帶而過(guò)，而是提按之間交錯(cuò)進(jìn)行，力求體現(xiàn)出魯公屋漏痕筆法的特色，這樣即使是在筆畫的末端比如撇畫也不顯得漂浮，而是仍有含蓄精勁的內(nèi)涵與力度。稍顯不足的是未能控制好筆墨的滲化，整幅作品顯得有些不夠干凈，落款也較弱。
——張平點(diǎn)評(píng)
江海君（吳中區(qū)）
李清（工業(yè)園區(qū)）
江海君此幅章草從于右任來(lái)。
我們?cè)趯W(xué)習(xí)于右任的時(shí)候要知曉他的看似流動(dòng)的章草與古體章草大有不同是經(jīng)過(guò)他的改造的。主要是他有十分深厚的魏碑的功力。我們有嗎？所以，跟其他書體一樣，習(xí)章草者初始也要從《急就章》入手，漸有規(guī)模后根據(jù)作者自身審美表現(xiàn)之側(cè)重、偏好等各奔前程。如可以臨《平復(fù)帖》，走高深古雅一路；可以臨宋克，走飛動(dòng)一路；可以間習(xí)行草經(jīng)典，多方相融而出己意，這些都是因人而定的，不可一律。
此幅創(chuàng)作，其一，線質(zhì)可再蒼茫一些，不要太滑；其二，體態(tài)要純正一些，不要太時(shí)尚，如頂端“昔”“在”二字等；其三，線條的運(yùn)行要自然而出，不要失勢(shì)，如最后一行尾部的“疑”字的捺畫等。
——慶旭點(diǎn)評(píng)
李清的草書條幅，很明顯，扎根于孫過(guò)庭的《書譜》。對(duì)書譜的重按起筆，打點(diǎn)發(fā)力的用筆特色，有著較為深的體悟。行筆中對(duì)提按有著較為敏銳的感覺(jué)，一字之內(nèi)的提按“切轉(zhuǎn)”動(dòng)作都較為熟練，字與字之間粗細(xì)對(duì)比也有較強(qiáng)烈。反映了他較強(qiáng)的控筆能力。這件作品總體上因?yàn)橛休^強(qiáng)的經(jīng)典依據(jù)，作品還是有較高的品位。作品的下半部分在連帶過(guò)程中缺少連貫運(yùn)筆的系統(tǒng)筆法訓(xùn)練，顯得弱而單調(diào)。
——董水榮點(diǎn)評(píng)
李超（吳中區(qū)）
楊劍（女 昆山市）
李超的草書三條屏，初看，氣勢(shì)連貫，運(yùn)筆揮灑自如，可見(jiàn)有著良好的書寫感覺(jué)。書寫中字形大小的組合，從形態(tài)的節(jié)奏上看，也有明顯的自主意識(shí)。爽快的用筆也給人明快，輕松的控筆節(jié)奏。這些都證實(shí)了作者有著不凡的基本功和較為開(kāi)放的書寫理念。細(xì)看問(wèn)題還是有不少，過(guò)于注重用筆的爽快。不少點(diǎn)畫形質(zhì)，尖而刻薄，同時(shí)，結(jié)字也過(guò)于隨意，大大影響了作品的品位提升。
——董水榮點(diǎn)評(píng)
作者于《急就章》下過(guò)一定的功夫，得益頗多，對(duì)章草的標(biāo)志性筆畫、部首掌握得比較熟練。所以對(duì)章草的形把握得較好。雖然筆者我并不知道作者臨習(xí)的《急就章》范本是皇象本或史游本，還是趙孟頫臨本或宋克臨本。但這件章草作品缺乏唐之前章草的醇古質(zhì)樸之氣，而較多的是元明章草的單薄秀巧之態(tài)。其中 不少用筆、結(jié)字皆為今草。當(dāng)然現(xiàn)今的章草適當(dāng)吸收今草并非不可。然而既習(xí)章草，就應(yīng)認(rèn)識(shí)到章草美之所在，明白章草與今草之分別。不然徒有章草之形，并無(wú)章草之實(shí)。所以學(xué)章草當(dāng)以漢魏六朝章草為本。
——王淵清點(diǎn)評(píng)
楊春蕾（太倉(cāng)市）
吳沁（女 昆山市）
楊春蕾小楷諸葛武侯《前后出師表》點(diǎn)畫精美、結(jié)構(gòu)秀逸，有鐘王遺意，妍美處亦時(shí)見(jiàn)唐人《靈飛經(jīng)》和趙孟頫法度。小楷自魏晉鐘王以來(lái)，隨科舉確立以書取仕制度，便成為文人士子讀書科考及工作之必備技能，明清館閣體便是追求功用之產(chǎn)物，過(guò)于講究技法結(jié)構(gòu)，往往物極必反，容易導(dǎo)致個(gè)性意趣的喪失。但也不乏趙孟頫、黃道周、祝枝山、文徵明、王寵這樣的大家。小楷雖小，但五臟俱全，盡精微，致廣大，小中見(jiàn)大當(dāng)是其三昧。以是觀之，不足之處了然，當(dāng)求更上層樓。
——徐世平點(diǎn)評(píng)
吳沁的作品屬于二王體系的帖派行書一路，內(nèi)容是《精選宋詞八首》，形式仿照冊(cè)頁(yè)八開(kāi)書寫，但設(shè)計(jì)成豎式，左右各四頁(yè)，中間特意拼色作題目，因色調(diào)較雅，頗不惡。行書主要取法趙子昂，略具其法度意趣，亦偶有蘭亭圣教序字法。路子尚正，但欲知其所以然，當(dāng)需追根溯源，深入法帖，并看二王，方知趙孟頫之高妙。只求形相，便很難理解其“結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易”之訓(xùn)。故氣息未暢、結(jié)構(gòu)松散之弊皆由此而生。勉之。
——徐世平點(diǎn)評(píng)
沈峰楓 （張家港市）
張希平（昆山市）
沈峰楓的篆書對(duì)聯(lián)：“藝事工如吳道子，大賢古有陸宣公”屬大篆創(chuàng)作。氣息完整，嚴(yán)厚，線條扎實(shí)又輕松。可見(jiàn)作者有較長(zhǎng)時(shí)間沉浸于篆書的學(xué)習(xí)中，也有較好的書寫才情。篆書容易寫板，如果沒(méi)有過(guò)人的才情，很難生動(dòng)的調(diào)度篆書創(chuàng)作，比如對(duì)“豎畫”的處理，微微作彎曲狀，行筆穩(wěn)定而力道活躍，這些都有不錯(cuò)的體現(xiàn)。只是落款的行書水平一般。
——董水榮點(diǎn)評(píng)
張希平的作品脫胎漢隸，線條糯而有彈性，筆畫邊廓有枯筆的起伏毛糙，可見(jiàn)行筆時(shí)并不是一帶而過(guò)，能夠按得下也能提得起，沉實(shí)的筆力表明作者對(duì)漢隸的書寫已有一定的感悟并能夠恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)出來(lái)。線條之外，結(jié)字章法皆從容穩(wěn)定不花哨不張揚(yáng)，含蓄的格調(diào)經(jīng)得起長(zhǎng)久的品味，這是目前展覽時(shí)代比較缺乏的一種素質(zhì)，這是作者的書寫難能可貴的突出一點(diǎn)。更值得提倡的是作者隸書的風(fēng)貌沒(méi)有今日通行的千篇一律的缺乏個(gè)性的習(xí)氣，而是有著自己的思考在。今后可以多在生紙上書寫，這樣更能發(fā)揮漢隸銘石書的特色。
——張平點(diǎn)評(píng)
陳慶偉（昆山市）
陳雪良（市直、姑蘇區(qū)）
陳慶偉此楷書條幅用筆精煉，含蓄謹(jǐn)嚴(yán)，一筆一畫頗見(jiàn)功底。觀其運(yùn)筆一絲不茍，氣定神閑，從容不拘。整篇章法統(tǒng)一，雖無(wú)大變化，但細(xì)細(xì)品讀后方知其用筆兼有柳體、歐體和趙體小楷的書風(fēng)，可謂古意盎然，清新爽利，讓人稱羨。李白此詩(shī)體長(zhǎng)，用筆繁雜，寫時(shí)需有變化。雖是楷書，亦要注意呼應(yīng)和連貫。書者在處理個(gè)別單字如第一行的“?！白?、第二行的“霞”、“瀟”二字，第四行“蔽”字，第五行“寂”字和末行的“殺”等字，皆處理的合理、自然。從中可以看到書者嫻熟的技巧和功力。不足之處，用筆還嫌單一，建議練練篆隸，增加一些渾厚古樸的氣息。
——雙清樓主人點(diǎn)評(píng)
陳雪良此次以行書獲獎(jiǎng)，絕非偶然。行筆寫得如此流暢，亦非一般手筆矣。其本人此次用扇面的形式寫了六首古人的詩(shī)詞，章法構(gòu)思精妙，疏密得當(dāng)。寫得得心應(yīng)手，從容不迫。觀其用筆，容王羲之、米芾、董其昌等諸家筆法，用筆精煉且富有節(jié)奏。雖沒(méi)有大起大落的態(tài)勢(shì)，但盡顯瀟灑、流美之意。當(dāng)下的書壇呈多元之態(tài)，流派紛呈。而雪良能以不變應(yīng)萬(wàn)變，找到自己的定位和坐標(biāo)，從傳統(tǒng)書法里汲取營(yíng)養(yǎng)來(lái)豐富自己的羽翼，不失為一種最為明智和有效的辦法。望雪良繼續(xù)努力。另在章法空間的安排和節(jié)奏變化方面仍需發(fā)大力氣。
——雙清樓主人點(diǎn)評(píng)
周青（吳中區(qū)）
周亞晟（市直、姑蘇區(qū)）
周青的楷書學(xué)褚遂良一路，筆畫緊實(shí)，法度嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)字也比較準(zhǔn)確，能夠進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)作，可見(jiàn)對(duì)此種楷書已有著較為熟悉的把握。不足之處是用墨用筆較為板實(shí)，不夠靈活，褚體楷書不僅要注意其筋骨內(nèi)含的一面，更要學(xué)習(xí)其飛揚(yáng)跳蕩的一面，不僅要注意其沉實(shí)的一面，更要學(xué)習(xí)其松活的一面。學(xué)習(xí)唐楷者更需在后一方面用力，能得一般人不能得不可得者方為高手。
——張平點(diǎn)評(píng)
周亞晟的作品設(shè)計(jì)意識(shí)很好。正文部分為打上界格的三屏形式，上部為篆書題目及小行草題跋，下部為小楷書。正文的隸書學(xué)習(xí)今人華人德先生，在筆畫結(jié)字等整體構(gòu)成上已初具規(guī)模。筆畫含蓄，提按有度，而不乏堅(jiān)勁的筆力。不足的地方是結(jié)字不穩(wěn)，某些點(diǎn)畫過(guò)于放縱，氣息外露而顯得不大氣。華先生的隸書看似不需要很高超的技法，其實(shí)不然，其精勁內(nèi)斂、高華爽朗、渾厚潤(rùn)滋的格調(diào)氣象并不是一朝一夕形成，而是長(zhǎng)期逐漸演化的結(jié)果。學(xué)之者最好對(duì)其形成脈絡(luò)進(jìn)行較細(xì)致的了解，不然易得其貌而失其髓。
——張平點(diǎn)評(píng)
郝宏忠（市直、姑蘇區(qū)）
俞宏霞（女 市直、姑蘇區(qū)）
沙曼翁先生是新時(shí)代中國(guó)書法發(fā)展過(guò)程中頗有聲望的一位書家，他是以一手飄逸的篆隸書響譽(yù)書壇的。2009年12月先生獲得第三屆中國(guó)書法“蘭亭獎(jiǎng)”終身成就獎(jiǎng)。當(dāng)下蘇州書壇，或者進(jìn)而擴(kuò)至江南一帶，習(xí)漢隸者，很有一部分或多或少地受到了沙老的啟發(fā)。顯然這幅作品也不例外。沙老在后期的隸書作品中常把漢代簡(jiǎn)帛書的筆致運(yùn)用到漢碑中，常有些看似規(guī)律性的筆道。如橫折鉤多作圓轉(zhuǎn)式，本幅中間兩行上部的“常”“帝”下面的“巾”的轉(zhuǎn)折等就很明顯。只是，凡變革者必先有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。此幅作者在漢隸大道上還要再繼續(xù)下一番苦功夫，還應(yīng)從經(jīng)典入，工穩(wěn)一路的《乙瑛》《曹全》、樸厚一路的《衡方》《西狹》、古拙一路的《張遷》《鮮于璜》等都可取法，而不是簡(jiǎn)單地拿來(lái)現(xiàn)成的作品。只是，受當(dāng)前展廳之風(fēng)的功利影響，一些作者常把所謂的“大腕”“大咖”的模式直接搬來(lái)。雖然有時(shí)可取一點(diǎn)小成，但那終究不是你自己的。藝術(shù)如果沒(méi)有表現(xiàn)出自我，則還是處于初始的模仿，沒(méi)有自我的精神實(shí)質(zhì)。
——慶旭點(diǎn)評(píng)
作者在漢碑上下過(guò)一定的工夫，尤其對(duì)《張遷碑》《禮器碑》皆有所吸收。但又明顯受到了當(dāng)代隸書流行風(fēng)的影響。如許多撇、捺的燕尾很顯然是模仿當(dāng)代隸書名家的。尤其是所有的字形結(jié)構(gòu)皆清一色地向右傾斜，乃效顰所致。雖然適當(dāng)借鑒當(dāng)代書家的學(xué)習(xí)成果，對(duì)開(kāi)拓自身的視野具有一定的益處。但過(guò)早或過(guò)多地關(guān)注甚或追摹當(dāng)代書風(fēng)，會(huì)迷失方向而輕視傳統(tǒng)。
——王淵清點(diǎn)評(píng)
洪維民（市直、姑蘇區(qū)）
姚美娟（女 工業(yè)園區(qū)）
洪維民這幅楷書長(zhǎng)條最直觀的特點(diǎn)是隨意性較大。乍一看不知從何而出，仔細(xì)辨別，似有南宋張即之的味道。張即之楷體吸收歐、褚兩家的規(guī)整，加入經(jīng)書飛動(dòng)的風(fēng)格，形成自身特色。雖然在書法靡弱的南宋有剛直意，頗具骨力，但放眼歷史，終歸還是與初唐諸家有較大的距離?？傆幸环N法未到、意不足、形拘謹(jǐn)?shù)鹊冗z憾，當(dāng)然這是一家之言。
此幅創(chuàng)作在楷書中加進(jìn)王系行楷的筆意，起到了活潑氣氛的作用，這是好的一面，即作者有意識(shí)地創(chuàng)設(shè)一種情境。但作為作品本體，要有主次之分的，不論是一個(gè)字，還是一組。不可等同對(duì)待。另外，筆與筆之間瑣碎的動(dòng)作太多，顯得啰嗦。太多的小動(dòng)作會(huì)使作品的格調(diào)降低，氣格小，應(yīng)引起作者的注意。
——慶旭點(diǎn)評(píng)
大幅整篇中小楷作品既要注重細(xì)部，要做到一絲不茍，又要俯瞰整體，井然而不拘謹(jǐn)，端莊而不刻板者，乃上乘之作。該作者在整體與細(xì)部上都做得比較到位。洋洋灑灑數(shù)百字的中楷作品是很見(jiàn)書家功底的，取法唐褚遂良楷法，也不依賴鑲嵌拼接而不顯單調(diào)乏味，全憑自身功力，筆法嫻熟、線條靈動(dòng)，結(jié)體生動(dòng)。
學(xué)書既可從源頭出發(fā)，亦可逆流而上。所以說(shuō)作者為提高其小楷水平，今后可再習(xí)王書小楷《黃庭經(jīng)》、《樂(lè)毅論》及鐘繇諸帖。
——王淵清點(diǎn)評(píng)
秦汝云（高新區(qū)）
袁添翼（市直、姑蘇區(qū)）
秦汝云的楷書兩條屏，給人挺拔，神清氣爽的感覺(jué)，這是帖派楷書的特點(diǎn)，特別受元代趙孟頫楷書氣質(zhì)的影響。對(duì)筆鋒入紙后“一搨而過(guò)”的發(fā)力方式，有較強(qiáng)的體驗(yàn)，同時(shí)又是修長(zhǎng)的字態(tài)，所以給人挺拔的力感。整體書寫也較自然從容，可見(jiàn)有著較強(qiáng)的楷書基本功和較穩(wěn)定的創(chuàng)作水平。撇畫的問(wèn)題較多，要把控筆的力道送到筆畫末端，而不是鋒勢(shì)盡泄。用筆過(guò)于強(qiáng)化爽勁，使得筆畫不夠精致，少變化的原因。
——董水榮點(diǎn)評(píng)
雖然該行書取法于明清以來(lái)書家，但氣息尚不俗。用筆沉穩(wěn)不漂浮，結(jié)體及章法都較為規(guī)整，用墨稍嫌枯渴。如再逆流而上取法于宋、唐、兩晉書家，既研習(xí)唐宋書家之技法，又感悟晉人之意韻，其書可再上一層樓。
——王淵清點(diǎn)評(píng)
顧楨屹（女 市直、姑蘇區(qū)）
殷月霞（女 昆山市）
古人說(shuō)：學(xué)書之法，在乎一心；心能轉(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆。觀顧楨屹的楷書（略有行書的筆意）洋洋灑灑400余字，以小楷為體，以隸書為骨，以行楷為意，靜而有動(dòng)，動(dòng)中生靜。通篇觀之，用筆靜穆、素雅，不激不厲，形態(tài)富有變化。諸體兼?zhèn)涠帜茌p松自在，很多用筆則出自弘一法師的筆意。富有禪意和情趣，如沐春風(fēng)。個(gè)別筆畫尤顯獨(dú)到之處，如“眾”“欲”“琢”“學(xué)”“經(jīng)”“敬”“此”等字，靈瓏多變，姿態(tài)萬(wàn)千。不足之處，用筆雖強(qiáng)調(diào)“心中無(wú)雜念，筆下有墨痕?！钡P法欠講究，略有松散之嫌。筆墨的語(yǔ)言可再放達(dá)、率直、平和、深邃些。
——雙清樓主人點(diǎn)評(píng)
五張小斗方組合成一件大條幅作品，沒(méi)有花俏的拼接鑲嵌，普通的仿古紙，亦不失古雅端莊。作品主要取法于《集王書圣教序》一路較為規(guī)整的行書，并參以唐人草書的用筆與結(jié)體，使整體章法更顯疏朗、生動(dòng)。五張大小相同作品的組合，極易呆板，而無(wú)生機(jī)。而作者并沒(méi)有采用當(dāng)下一些流行的拼接制作手法以及隨意斷句、諸體雜糅等雕蟲小技，全憑實(shí)力，一氣呵成。如能再多吸收二王尺牘菁華，以豐富自身線條內(nèi)涵，則作品的格調(diào)定能再提升。
——王淵清點(diǎn)評(píng)
黃莉（女 吳江區(qū)）
薛洪濤（昆山市）
當(dāng)下楷書創(chuàng)作除了墓志碑體一路，小楷漸漸熱了起來(lái)。這種“勞動(dòng)密集型”的創(chuàng)造模式很是考量一個(gè)作者的體力、耐力。黃莉這幅作品氣息上還是一貫到底的，而且沒(méi)有運(yùn)用那種形式多樣的“拼貼術(shù)”。雖然由兩塊組成，但看一條也是夠有耐力的了，難能可貴。
整體有幾點(diǎn)可以探討：一是布局太滿。看起來(lái)容易視覺(jué)疲勞。這幅作品從字法到章法都有仿效《十三行》之意。但《十三行》只有十三行而已，字?jǐn)?shù)少，所以，那種樣式看起來(lái)不累的。搬到這里就需要作者思考許多問(wèn)題了。因?yàn)槌耸亲郑@一個(gè)客觀的形象，作者更想表達(dá)的是一種作品意識(shí)，那就要考慮到空間美了——字形的空間占位、字距、行距等。二是筆法欠精。雖然放在第二點(diǎn)講，但重要性卻不弱。顯見(jiàn)的粗率的用筆，是作者隨意性的表達(dá)還是工夫欠缺呢？若是前者，則需要觀念改變；若是后者，則還要繼續(xù)錘煉。
——慶旭點(diǎn)評(píng)
薛洪濤鐘情蘇字，大致面目一看便知，可見(jiàn)，初具形相。蘇軾作為宋代尚意書風(fēng)的領(lǐng)袖，其既注重筆墨技法，更主張無(wú)意于佳，故其書厚、拙中靈秀透出，滿是書卷氣息。王世貞曾評(píng)蘇軾書法“以老筆作嫩字”，堪可玩味。說(shuō)明蘇軾寫字不逞才使氣，無(wú)刻意造作，“吾書意造本無(wú)法，點(diǎn)畫信手煩推求”，“茍能通其意，常謂不學(xué)可”，道出了天機(jī)——既無(wú)法，又有法，通其意。此作筆墨尚感有浮滑之處，有些結(jié)構(gòu)也欠古意。蘇字于顏魯公李北海用功甚深，更兼其學(xué)問(wèn)文章和氣質(zhì)胸襟，常人所不可及，故學(xué)蘇任重而道遠(yuǎn)。
——王淵清點(diǎn)評(píng)
濮英娟（女 高新區(qū)）
陳惠東（常熟市）
濮英娟的楷書四條屏寫得厚重而靈動(dòng)，主要有兩點(diǎn)原因，一是帶有墓志銘的審美形態(tài)，筆畫較為方俊。不少地方都有鋪毫行筆粗而重的筆畫。結(jié)體形態(tài)也比較寬扁。這些都不同于以二王為代表的帖派楷書的特征。另一點(diǎn)用筆上又有較多帖派的細(xì)膩和筆畫與筆畫之間的轉(zhuǎn)換。比如起筆不同變化的控筆動(dòng)作。筆畫之間的映帶與呼應(yīng)。其問(wèn)題在結(jié)字處理能力一般，見(jiàn)不到有藝術(shù)處理的信息，整體把握也較單一。
——董水榮點(diǎn)評(píng)
陳惠東同道治印從古璽出，風(fēng)格較純正，注重線條古樸自然的質(zhì)感。文字整合有度，力求簡(jiǎn)古而去繁復(fù)。章法疏密有致，活而不散，密而不塞?！肮诺牢黠L(fēng)瘦馬”一印用單刀法直沖而入，生猛而不松，體現(xiàn)出刀與石碰撞的自然之美與厚重老辣之氣?！皯?zhàn)無(wú)畏”一印章法穩(wěn)當(dāng)，刀法穩(wěn)健、干凈，靜穆之感尤生。該印屏中的鳥蟲印、圖形印等，不管從刀法還是章法，都或多或少帶著點(diǎn)“古璽”味。
——雙清樓主人點(diǎn)評(píng)
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