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每個(gè)人都希望在寫(xiě)字時(shí)，把書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)質(zhì)量寫(xiě)得更好一些，然而，現(xiàn)實(shí)生活中，書(shū)法愛(ài)好者卻未必能做到心里想要的，寫(xiě)出來(lái)的點(diǎn)畫(huà)不是線條軟弱，就是缺乏生命力，不能反映出書(shū)法的精神來(lái)。造成這些現(xiàn)象的原因是什么？其實(shí)就是因?yàn)闀?shū)法的點(diǎn)畫(huà)質(zhì)感不足，不能像古人所說(shuō)的“入木三分”。有什么辦法能解決這些問(wèn)題呢？

第一，要學(xué)會(huì)中鋒用筆。所謂中鋒用筆，就是指用毛筆的筆尖加筆肚所寫(xiě)的點(diǎn)畫(huà)。我們可以做一個(gè)實(shí)例，寫(xiě)一個(gè)橫畫(huà)時(shí)，從左向右寫(xiě)，當(dāng)把毛筆的筆桿垂直于紙面時(shí)，筆尖先入紙，接著筆肚下沉，當(dāng)筆肚向右行進(jìn)時(shí)，在紙面上畫(huà)了一道印，而后面的筆尖接著也在同樣的一個(gè)軌跡上畫(huà)印，這個(gè)方法就叫中鋒用筆。

中鋒用筆的好處是，所寫(xiě)的點(diǎn)畫(huà)會(huì)自然形成為一個(gè)“立體型”的點(diǎn)畫(huà)，為什么是立體型的？原因就在于同樣的一個(gè)筆畫(huà)，毛筆的筆肚和筆尖同時(shí)在一個(gè)軌跡上畫(huà)了兩次，第一筆肚畫(huà)了一個(gè)平面，后面筆尖再次畫(huà)了一次，兩個(gè)平面疊加，就形成了一個(gè)立體的點(diǎn)畫(huà)，這樣的筆畫(huà)相對(duì)于只畫(huà)了一次的點(diǎn)畫(huà)，就有立體感，而筆畫(huà)的質(zhì)感也由此產(chǎn)生了。

一些初學(xué)者不重視使用中鋒寫(xiě)字，往往側(cè)鋒、偏鋒用筆較多，因此，就會(huì)顯得點(diǎn)畫(huà)輕薄、漂浮，更談不上點(diǎn)畫(huà)的質(zhì)感了。因?yàn)槌袖h用筆以外，其它用筆幾乎都是只有一個(gè)筆肚和筆尖同時(shí)在一個(gè)塊面上寫(xiě)畫(huà)，如同樣是橫畫(huà)，從左向右寫(xiě)，筆尖朝上，筆肚朝下，這叫偏鋒，此時(shí)筆尖和筆肚同時(shí)向右行進(jìn)著，這個(gè)筆畫(huà)就沉不到紙里，是漂浮的。

第二，控制書(shū)寫(xiě)速度。書(shū)寫(xiě)速度是決定點(diǎn)畫(huà)質(zhì)感的另一個(gè)重要因素。因?yàn)槲覀儾幌窆湃四菢用刻於荚谟妹P寫(xiě)字，更沒(méi)有古人那么深厚的功力，因此，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，不僅要控制好書(shū)寫(xiě)速度，更要掌握筆法。如果速度一快，筆法往往也就會(huì)忽略掉了一大半。所以，我們想要提升點(diǎn)畫(huà)質(zhì)量，就必須要把速度降下來(lái)，一邊慢速度，一邊學(xué)筆法，也是一個(gè)增強(qiáng)點(diǎn)畫(huà)質(zhì)量的好方法。

第三，可以把點(diǎn)畫(huà)放大臨摹。如果身邊有放大版的書(shū)法字帖，就盡量用它來(lái)臨摹。如果沒(méi)有放大版的字帖，可以去外面復(fù)印放大。為什么要放大臨摹？因?yàn)橹挥性诖笞之?dāng)中，才可以看到或感受到書(shū)法點(diǎn)畫(huà)的來(lái)龍去脈，看看筆畫(huà)當(dāng)中有多個(gè)個(gè)動(dòng)作，自己做了幾個(gè)，這都是可以找到書(shū)寫(xiě)軌跡的。

第四，增加書(shū)寫(xiě)時(shí)的筆力。不能認(rèn)為，筆力就是用筆寫(xiě)字時(shí)的力量大小，也不是用手握筆的力量。那么什么是筆力？筆力就是由點(diǎn)畫(huà)所反映出的力感。由此可見(jiàn)，筆力是由陌生、熟悉、熟練的遞進(jìn)式的寫(xiě)字過(guò)程，它是人們隨著書(shū)寫(xiě)次數(shù)的增加而逐漸形成的用筆力量。換句話說(shuō)，一個(gè)人要掌握寫(xiě)字的方法，提升點(diǎn)畫(huà)質(zhì)感，就必須要時(shí)常去“練手”，就像開(kāi)車一樣，每天開(kāi)，就會(huì)游刃有余，輕松駕馭，否則，手上就會(huì)生，生了就沒(méi)力量了。