啟明按：這是今晚李炯峰老師在QQ群直播課程講臨到創(chuàng)的演繹課程時(shí)，啟明做的筆記，這部分主要講了刻帖和墨跡本之間的聯(lián)系。希望對(duì)大家有幫助。
今晚我們主要講王羲之的墨跡和刻本
目前我們看到的王羲之的傳世書法有墨跡和刻本兩種
像蘭亭序
刻本我們也叫刻帖
王羲之的書作主要有三種
小楷 行書 草書
今晚我們主要講行書和草書
王羲之的存世墨跡只有摹本
摹本雖然下真跡一等
但是我們可以當(dāng)做真跡來看
墨跡分兩部分
一部分是蘭亭序
一部分是存世不多的手札
蘭亭序是純行書
幾乎沒有草書的寫法
手札都是行草夾雜
或者是純草書
刻帖分為純行書的圣教序和行草夾雜的淳化閣帖或者說大觀帖
一開始學(xué)書法最好從墨跡入手
從墨跡可以看見或者說想見作者筆尖在紙上的來龍去脈和細(xì)微動(dòng)作
也就是大家所說的筆法或者說用筆
看清楚點(diǎn)畫的真實(shí)形狀
用現(xiàn)在的話說就是可以看到時(shí)間感
當(dāng)你掌握了一定的節(jié)奏后
就可以寫寫刻帖
我們經(jīng)常在創(chuàng)作的時(shí)候感覺力不從心
臨了很多帖
但是創(chuàng)作起來還是有困難
這是因?yàn)槲覀儗?duì)單個(gè)字的處理缺少方法
所以這時(shí)候就需要臨習(xí)大量的刻帖
刻帖提供了單個(gè)字的大量的素材
下面我們從墨跡開始
從蘭亭序開始
講墨跡就要講點(diǎn)畫
點(diǎn)畫現(xiàn)在人們一般稱為線條
線條的關(guān)鍵在于形和質(zhì)
有形無質(zhì)或有質(zhì)無形都不是好線條
形是線條的形狀
質(zhì)是線條的質(zhì)量
王羲之點(diǎn)畫細(xì)膩豐富
需要用心揣摩
我平時(shí)一般不太喜歡說筆法
法
我的理解是一種準(zhǔn)則
我更喜歡說規(guī)律
多掌握一種規(guī)律
創(chuàng)作起來豐富性就提高了很多
技術(shù)難度就提高了很多
王羲之不管是線條、結(jié)體還是章法
都有非常多的規(guī)律
所以歷代名家
只要從王羲之的帖中找到一種規(guī)律
就可以自成一家
待會(huì)兒我會(huì)舉例說明線條的處理方式
我們?cè)賮碚f說質(zhì)
我們?cè)诒磉_(dá)線條的時(shí)候
除了形狀
還要注意質(zhì)量
好的線條是扎實(shí)的
不是漂浮的
古人說錐畫沙、印印泥
不管是中鋒還是側(cè)鋒
都是說要扎進(jìn)紙里邊去
想象毛筆聚合起來要像一把錐子
紙像一盤沙
時(shí)刻提醒自己毛筆要咬住紙去行走
這樣你線條的質(zhì)量才會(huì)好
我先寫一個(gè)字
就從蘭亭的永字來說
寫一個(gè)點(diǎn)畫
一定要有三個(gè)過程
起筆 行筆 收筆
就是一開始
你的毛筆要咬住紙
如果你沒有起筆的動(dòng)作
很容易就會(huì)滑過去
行筆就咬不住紙
比如這個(gè)折
在寫完一橫之后
豎畫的起筆要有動(dòng)作在里邊
不能敷衍
你在寫一個(gè)筆畫的時(shí)候
要把動(dòng)作分解掉
三個(gè)動(dòng)作完成了三個(gè)線條的形狀的組合
所以我們?cè)谂R帖的時(shí)候要慢
把這些動(dòng)作表達(dá)清楚
這是筆勢(shì)
寫字時(shí)
你的筆勢(shì)要交待清楚
比如他這個(gè)尖不是刻意要做一個(gè)尖
而是書寫的筆勢(shì)的需要
同時(shí)也有利于把筆毫鋪開
咬住紙
這個(gè)捺畫
不像我們寫楷書的撇畫
臨任何一個(gè)字
都要去抓它的特征
什么特征呢
你要思考為什么寫的不像
要去比較
找出其中幾個(gè)部分
找到幾個(gè)點(diǎn)
把這幾個(gè)點(diǎn)把握準(zhǔn)了
就可以把原帖的神采表達(dá)出來
比如這永字
比如這個(gè)點(diǎn)一定在豎鉤的正上方
如果偏離了
字的結(jié)體就不準(zhǔn)
中間的豎畫
要由重轉(zhuǎn)輕
第三點(diǎn)
這個(gè)捺畫不要寫得像楷書的捺畫
所以你在臨帖的時(shí)候
要去抓這些點(diǎn)
平時(shí)可以每天抓一個(gè)字
自己用筆把他記錄下來
記在筆記本上
以免時(shí)間久了忘記了
王羲之的字變化很豐富
所以平時(shí)我們可以集中的分類的去練習(xí)
比如有的字寫的很方正
我們就可以集中臨習(xí)方正的字
也可以找一些靈動(dòng)的字
專門做一段時(shí)間的訓(xùn)練
手札中也有連串的字組
你也可以去專門寫這種字組
總之就是一段時(shí)間針對(duì)性地寫一個(gè)同類型的字
方正的
如蘭亭序的蘭
蘭亭序的蘭是一個(gè)內(nèi)擫的字
顯得很修長(zhǎng)
也很端正
但是他也有很多出其不意的地方
比如很巧妙的牽絲引帶
比如這一撇
切了一下
再往左下撇
在修長(zhǎng)的“門”字里邊
把“東”字寫得很扁
形成一種修長(zhǎng)與寬博的對(duì)比
形成王羲之的雄逸之風(fēng)
春字三橫寫得很緊
因?yàn)樗怀龅钠埠娃?/span>
還有就是日字
第一豎的位置很重要
撇捺寫得很開
日字寫得很緊
以上列舉是比較方正的字
下面列舉一個(gè)比較靈動(dòng)的字
比如茂林修竹的茂字
使用曲線
但是看起來一點(diǎn)都不弱
很漂亮很靈動(dòng)
多次使用s形的曲線
所以你在臨帖的時(shí)候要去找特征
上邊兩點(diǎn)是一個(gè)s
橫畫是一個(gè)s
左邊的撇是一個(gè)s
右邊的斜勾是一個(gè)s
后邊的撇畫反c
注意
鉤要回去后再出去
現(xiàn)在很多人說蘭亭是內(nèi)擫
其實(shí)他也有很多外拓的
顏真卿就是找到了王的外拓的規(guī)律
所以形成了顏體整體上外拓的風(fēng)格
比如絲竹的竹
這就是很明顯的外拓
暢敘幽情的幽字也是外拓
有一種從里邊往外擴(kuò)張的張力
還有暢敘幽情的情字
右半部分也是外拓
尤其是這個(gè)月字
還有當(dāng)字
當(dāng)然也有內(nèi)擫的一些字
內(nèi)擫主要是要把轉(zhuǎn)折的關(guān)節(jié)靠里邊一點(diǎn)
內(nèi)擫使得這個(gè)字很秀美
下邊我們寫一些細(xì)而挺拔的一些字
剛才那個(gè)日字是鋪毫比較粗重的
這種比較粗重的可以跳出來單獨(dú)練練
比如俯仰的仰
注意結(jié)體分布
豎畫拉長(zhǎng)
兩豎之間形成一個(gè)空檔
比如死生亦大矣的矣
各位在臨帖的時(shí)候
盡量去分解地臨
什么是分解
一方面是單個(gè)筆畫的小細(xì)節(jié)
另外一方面把一個(gè)字分成幾組去寫
比如矣字上邊是一組
兩橫是一組
撇和捺是一組
待會(huì)我要說理性訓(xùn)練和感性訓(xùn)練同時(shí)進(jìn)行
我們要慢慢的把這些細(xì)節(jié)做到位
同時(shí)也有有書寫感
不能老是慢慢的
比如這兩橫
碰到類似的筆畫
我們直接就可以用
蘭亭序的用筆和尺牘的用筆基本是一致的
從手札可以看到蘭亭的用筆狀態(tài)
剛才我們說了細(xì)而挺的字
在手札也有很多
比如二謝帖
這三個(gè)字就是細(xì)挺的
寫這種細(xì)線條一定要有發(fā)力點(diǎn)
一般發(fā)力點(diǎn)都是在轉(zhuǎn)折的地方
寫線條一定要感覺到毛筆是正的
像錐子一樣
這些細(xì)而挺的線
盡量用胳膊帶動(dòng)手腕手指
不然會(huì)很容易飄
容易滑
這種細(xì)線
只能靠胳膊去拉
因?yàn)檫@個(gè)細(xì)線
王羲之就培養(yǎng)了后期的一位大書法家
懷素
當(dāng)然這是開玩笑
不過懷素的自敘帖主要就是用這種細(xì)線
——未完待續(xù)——
李炯峰從臨到創(chuàng)的演繹聽課筆記（一）上
到此結(jié)束
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