自然界的萬事萬物都在運動中相互依存，共赴朝夕，有動才有生機，作詩也是一樣，有靈氣才是好詩，要不然，就是一潭死水。
杜甫的詩充滿了靈動，那些燕子，春雨，月光等，千古流傳。
★杜甫筆下的那些靈巧而調(diào)皮的燕子。
燕子是杜甫生活里的?？?，是他生活的調(diào)味品，酸，甜，苦，辣，它都在里面。似乎與老先生的生活不可分割，喜歡也罷，煩惱也罷。杜甫也總是拿它們?nèi)朐?，用燕子的活潑好動成就自己的詩行?/p>
杜詩“細雨魚兒出、風微燕子斜”一《水檻遣心二首》，細雨中，水塘里，魚兒吐著細泡，田野上，微風徐徐，一剪雙燕或高或低飛行，這活脫脫一副田園風光展現(xiàn)在眼前，那燕子也似乎穿越千百年，從唐朝而來，我們?nèi)匀荒芨杏X到那翅間的那絲微風，呼之欲出，絲毫感覺不出時代的隔閡，誰能忍將這些詩中的燕子身上打上唐朝燕子的烙印呢。
至于“泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”一《絕句二首》，卻是另一番景象，以動帶靜，靜中有動，恬靜安詳，一點也看不到生活在戰(zhàn)火中的人惶惶的心境，燕子安慰著詩人，給詩人那滄桑的心情以帶來安寧，也使詩行清新如畫。
“銜泥點污琴書內(nèi)，更接飛蟲打著人--《絕句漫興九首 》，從整詩來看，似乎是燕子在煩人，從生活來講，如果沒有燕子這個調(diào)味品，如果連燕子都不來，對詩人的生活境況而言，那將預示著身無定所。對燕孑的煩其實就是自己的心在煩，心能造景，一點不假，是燕子依舊成就了老先生的詩情。我們小時候，老屋房梁上就有燕子窩，燕子也會將飛蟲掉落到我們頭上，將尿拉到身上，但老家人卻把燕孑看成吉祥物，與詩句里的燕子的行為高度一致，有人說唐朝之后再無詩，但從唐朝到現(xiàn)在，乃至未來，靈巧的燕子始終在穿越，生活仍然在繼續(xù)。
“舊入故園嘗識主，如今社日遠看人”一《燕子來舟中作》，老先生煩燕子銜泥污琴，飛蟲打人，現(xiàn)如今自己一葉孤舟，只身漂泊，那些舊日一起生活過的燕子，不忍心離開老主人，遠遠的跟隨，在自己困頓無依的時候，依然不離不棄，調(diào)皮中又帶了幾分情義，幾分依戀，這哪里是詩句，竟是一幅滄桑了的生活。
★杜詩筆下那些琉璃般明亮、豐富而流動的月光
“星垂平野闊、月涌大江流”--《旅夜書懷》寧靜更夜，在星辰遙遙欲垂天底下，那大江涌動的波濤里，月光融入其中，浩浩蕩蕩，流動在時光里，除非這如此精煉的句子再無以表達，幾千年的皓月波濤，流入我們的眼前，還將流向遠方。
而“薄云巖際宿、孤月浪中翻”--《宿江邊閣》依舊把那天上的月兒投入水中，任波濤翻滾，破碎如銀，鮮活生動地將江濤涌月地展現(xiàn)在我們面前，給一輪明月賦予了很強得生命力，若非杜甫之神筆還有哪個能做到呢。
“星臨萬戶動，月傍九霄多”--《春宿左省》，那夜空的萬仗高樓灑滿月光，星隨月，映照九霄，那萬戶樓臺在浩渺里羅盤似的轉(zhuǎn)動起來，這是何等筆力。
至于“露從今夜白、月是故鄉(xiāng)明”--《月夜憶舍弟》秋露盈盈，令人頓生寒意，孤月高懸，眼前鋪滿流動的月光，白露熒熒閃爍，千古鄉(xiāng)愁，盡皆流出。
流動的畫面，流動的詩意，還有寫春雨“隨風潛入夜，潤物細無聲”，寫春花“千朵萬朵壓枝低”，“桃花細逐楊花落”，寫春蟲“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”，寫秋葉“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，寫冬雪“亂云低薄暮，急雪舞回風”，寫晨霧暮霞“云氣噓青壁，江聲走白沙”，等等，靈巧透著鮮活，蒼涼里透著律動這都是杜詩的魅力所在。
