如果你是一個愛追劇的人，就很容易發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象，那就是清宮劇太多了，多的都能把歷史聯(lián)系起來了，比如《甄嬛傳》中演繹了主角甄嬛從青春少艾到暮年的熹貴妃，而《如懿傳》中又從熹貴妃的晚年演起。
再比如《康熙王朝》、《雍正王朝》、《乾隆王朝》，這些系列的連續(xù)劇相當(dāng)于給觀眾科普了清朝歷代皇帝的繼位圖。每年都有清宮劇開播，多則好幾部，而且清宮劇還容易出爆款。
從歷史的角來說，清朝自1644年滿人入關(guān)建立關(guān)內(nèi)政權(quán)，再到1911年清朝被辛亥革命推翻，共267年，有十二位皇帝。明朝統(tǒng)治時間跟清朝差不多，自1368年朱元璋在應(yīng)天稱帝，到1644年李自成攻入北京，共276年，有十六位皇帝。
兩個統(tǒng)治時間差不多的封建王朝，在當(dāng)下影視劇圈待遇卻千差萬別，清宮劇是備受推崇，而明朝的戲卻鮮有人觸及，所以很多人都很奇怪，中國的導(dǎo)演為什么基本都不碰明朝戲。
取材受限
正所謂三個女人一臺戲，有女人的地方是非就多，而哪里的女人最多？自然是皇帝的后宮，三宮六院七十二妃，皇帝后宮最不缺的就是女人。
一般的女人即便是性格乖張，也掀不起什么大風(fēng)浪，無非就是張家長李家短的閑話，后宮的女人則不一樣，她們都是出身名門，有強硬的后臺，并且才貌俱佳，關(guān)鍵的是腦子還好使，后宮風(fēng)云動輒還波及前朝。因此后宮女人的爭寵奪權(quán)，可看性十分的高。
再者拍攝后宮的戲不需要太多的真實史料記載，一些改變自歷史的小說是最好的取材，畢竟后宮戲涉及到政治戲碼不多。
就像乾隆的令妃，在《延禧攻略》中名叫魏瓔珞，在《如懿傳》中叫魏嬿婉，沒有哪個史學(xué)家會對一個妃子的兩個名字做一番文章，但如果是前朝的某位大臣，只怕就會引起一場史學(xué)家的爭論，亦或者被冠以嚴重歪曲史實的頭銜。
既然后宮女人的爭斗是最好的題材，為什么中國導(dǎo)演都偏愛清宮戲，而冷落明朝后宮呢？這還與明朝后宮不得干政的政策有關(guān)。
明朝皇帝的后宮也不乏有背景、有才貌的女子，但一條后宮不得干政就讓后宮的女人安于美容養(yǎng)顏的生活。明朝的人不會想著借助后宮興風(fēng)作浪，后宮的人也不會想著借助恩寵而對前朝政事推波助瀾。如此一來，明朝后宮的戲就少了很多的出彩點和可看性。
清朝的殉葬制度也是讓后宮女人安于平淡的原因之一，清宮劇中的熹貴妃可以活在兩部電視劇中，在明朝就不可能了，不管你是皇后，還是最低等級的妃子，都要隨著皇帝的去世而一同結(jié)束生命。
如此一來，明朝后宮的人便無心爭斗，反正結(jié)局都一樣，又何必苦心孤詣的你爭我斗。所以以后宮生活為主要題材的電視劇就喜歡拍攝清宮劇，明朝后宮因為可取材的人物故事不多，也就很少被導(dǎo)演選中。
受眾受限
明朝的后宮雖然乏善可陳，但前朝還是有可圈可點的人物與歷史事件的，比如為明朝建立李下汗馬功勞的劉伯溫、抗倭名將戚繼光，還有靖難之役、土木堡之變、奪門之變等。為什么導(dǎo)演不著眼于這些題材來拍攝明朝的戲呢？那就要從受眾的角度來說了。
誰是電視劇的忠實觀眾？放眼望望四周，多數(shù)都是女性。這個很普遍的現(xiàn)象，導(dǎo)演更是清楚，畢竟拍攝電視劇也是以謀取利益為首要目的的，如果拍攝出來的電視劇沒有人看，即便是耗資再大、演技再好，可能也逃不過被其他電視劇淹沒的命運。既然女性觀眾是電視劇的主要受眾，那么拍攝明朝的政治戲，就會少了很多觀眾。
再者說看政治戲需要一定的歷史事實作為基礎(chǔ)，要不然很難融入到其中去，一個很現(xiàn)實的問題又出現(xiàn)了，女性觀眾懂得歷史的不多，即便是上學(xué)的時候?qū)W過，過了這么多年也早忘了。
誰也不會為了看電視劇而去重新溫習(xí)一下歷史，畢竟看電視是為了消遣的，也就是圖個歡樂，一句直白的“賤人就是矯情”的臺詞，總比一句需要字斟句酌的朝廷暗語聽著順耳的多。
就拿筆者來說吧，最早接觸的宮斗劇是在讀大學(xué)時期，一部《金枝欲孽》讓筆者徹底的淪陷在了宮斗劇里，到后來只要TVB出新的宮廷戲，不管學(xué)業(yè)有多重都不會落下。
上班以后，也依然關(guān)注宮斗劇，《甄嬛傳》無論是從電視劇情節(jié)、人物選角還是服道化，都堪稱經(jīng)典。這么多年過去了，筆者在無聊的時候，還是會打開看上幾個片段，所有情節(jié)幾乎都的倒背如流。
筆者的喜好，愛人深不以為然，他喜歡看《明朝那些事兒》，偶有間隙也時常放有聲書聽，他說這部書寫的才是歷史，我看的都是沒有任何營養(yǎng)的杜撰小說。睡前聽上一段《明朝那些事兒》，對于筆者來說是最好的催眠曲。
當(dāng)然，筆者不是說這本書不好，而是筆者的興趣愛好不在此。從筆者的例子中，就可以看出，受眾有限，所以中國的導(dǎo)演基本都不碰明朝戲。
史料受限
為什么清朝的皇帝能一個接一個的拍，而明朝的皇帝卻無人問津呢？還源于拍攝明朝題材的電視劇缺少史料的支撐。
清朝大興文字獄是眾所周知的，“清風(fēng)不識字，何故亂翻書”?！懊髟掠星檫€顧我，清風(fēng)無意不留人”。因為這兩句詩，翰林院庶吉士徐駿落得個斬立決的下場，由此就可見清朝文字獄在當(dāng)時有多么的嚴苛。
在如此高壓的政策下，關(guān)于明朝的史料也好、野史也好，都被付之一炬。明朝相對于清朝原本就距今較遠，加上清朝的這一政策，讓原本明代人著述的關(guān)于明代的史料都無跡可尋了。
現(xiàn)有能找到的明朝史料，多數(shù)是清朝人或者是后世人撰寫的。清朝人寫明代的事，肯定多是負面的記錄，因為出發(fā)點就不是客觀的，人人都是“含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言?！?，又何況是為明朝的人著書立說。后人撰寫的明朝史料，更是想象居多，缺乏史實。
如此一來，中國的導(dǎo)演為什么基本都不碰明朝戲，答案就呼之欲出了。即便是有導(dǎo)演有意拍攝一部關(guān)于明朝的歷史劇，那么首要問題就是要還原歷史，但缺少明朝人的第一手資料，就很難考證后來的著述是否真實，稍不留意，還容易被史學(xué)家找出毛病而功虧一簣。
拍攝明朝的戲不僅難度大，而且風(fēng)險也高，在當(dāng)今這個快節(jié)奏的社會和利益至上的娛樂圈，明朝戲自然而然就被導(dǎo)演直接PASS掉了。
小結(jié)：
“古今多少事，都付笑談中。”明朝也好，清朝也好，都是我們回不去的歷史，好奇心驅(qū)使我們想要撩開時代的面紗去看看古代的生活，閱讀史料可以拼湊出一個最真實歷史，但卻耗時費力，而宮廷劇則恰好滿足了人們的這一心理。在開心愉快的氛圍下，與電視劇中的主人公一同經(jīng)歷那些歷史的風(fēng)云。
明朝經(jīng)歷了200多年的皇權(quán)更替，而且成就也絕非清朝可比，但囿于取材受限、受眾受限、史料受限的原因，中國的導(dǎo)演基本都不碰明朝戲，所以我們也很難從電視劇中去窺見明朝的生活。同樣的朝代，不同的命運，歷史浮沉，向來如此。
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