中國(guó)影視劇行業(yè)發(fā)展呈上升趨勢(shì)，一方面數(shù)量增多，另一方面劇本質(zhì)量也穩(wěn)步提升，類(lèi)目逐漸多元化。其中，古裝劇一直備受女性群體的關(guān)注，有望成為主流電視劇。
古裝劇中以清裝劇最為矚目，憑借跌宕起伏的情節(jié)設(shè)計(jì)、豐富的人物性格及優(yōu)美的服化道，成功俘獲了大批粉絲。
相較于清裝劇的‘吃香’，明朝戲則弱了很多。不僅從數(shù)量上與清代劇相差一大截，制作品質(zhì)與市場(chǎng)價(jià)值也相差甚遠(yuǎn)。
同為古裝劇，擁有一定的歷史價(jià)值及人文價(jià)值。那么，中國(guó)的導(dǎo)演為什么基本都不碰明朝戲呢？
現(xiàn)代女性群體是有一定的社會(huì)閱歷，經(jīng)濟(jì)能力及教育背景的都市女性，對(duì)于古裝戲有自己的理解，更喜歡帶有‘沖擊性’的劇情。
古裝戲的內(nèi)核就是‘宮斗’，這類(lèi)型的劇情更具有代入感，讓女性能夠跟著劇情一起推進(jìn)，從而提升收視率。
其次，細(xì)節(jié)很重要。從人物、劇情、服裝、歷史背景等，都是一環(huán)扣一環(huán)，步步加深，更具體對(duì)比性，也更有特點(diǎn)。
例如，大型宮斗劇《甄嬛傳》就是根據(jù)歷史改變，有歷史背景作支撐，整體架構(gòu)豐富，內(nèi)容詳實(shí)，情節(jié)‘一波三折’，既保證了真實(shí)性，又讓觀眾看了大呼過(guò)癮。
初進(jìn)宮時(shí)，甄嬛只是一個(gè)安分守己，不爭(zhēng)不搶?zhuān)胍o靜’過(guò)一輩子的小女人。她的服飾是清麗的，襯得人高雅端莊，站在雪中，如同傲立的‘寒梅’。
但她的孤傲、清冷、與世無(wú)爭(zhēng)的性子，恰恰入了皇帝的眼，一朝成為寵妃。甄嬛與皇帝之間也曾有過(guò)一段令人難忘的時(shí)光，那時(shí)的她‘人比花嬌’。
原以為人生便如此不急不緩的過(guò)下去，不驚不喜。這也是現(xiàn)代女性對(duì)婚后生活的認(rèn)知。
正是前期過(guò)的幸福，后面的慘烈，才更有對(duì)比性。
面對(duì)親人的離開(kāi)無(wú)能為力，想保護(hù)的人接二連三的死去，使得甄嬛的內(nèi)心發(fā)生變化。從一個(gè)不爭(zhēng)不搶的宮斗‘小白’，一步一步披荊斬棘，在爾虞我詐的宮廷艱難生存，最后逆襲成為皇后。
精彩的故事情節(jié)，一波三折，讓觀眾都為之捏一把汗。后期隨著心境的改變，對(duì)宮廷生活的不甘，黑化后整個(gè)服飾和妝容便更加的銳利，讓人為之驚艷。
這樣的劇目才是觀眾所喜愛(ài)的。
與清代戲相比，明朝戲?qū)τ谂酥g的戰(zhàn)爭(zhēng)描繪寥寥無(wú)幾，爭(zhēng)權(quán)奪利場(chǎng)景更是少之又少。所以，在選材上就沒(méi)有打動(dòng)導(dǎo)演，更不可能呈現(xiàn)給觀眾了。
我們知道，明代朱元璋曾明確提出，“后宮不得干政”的思想，且明朝嚴(yán)格實(shí)行嫡長(zhǎng)子繼承制，一定程度上杜絕了后宮的爭(zhēng)斗現(xiàn)象。所以，明朝戲更多的是展現(xiàn)朝堂、政治與內(nèi)閣，對(duì)后宮之事一帶而過(guò)。
例如，明朝戲《大明風(fēng)華》，其中關(guān)于孫太后的部分，也是從前朝男人商談的政務(wù)見(jiàn)窺其一二。
明代妃子幾乎不宮斗，是因?yàn)樗齻兏静痪邆鋵m斗的條件和意義。
在明朝，后宮的妃子，不管是世家入宮、還是平民入宮，最終都是要陪葬的，爭(zhēng)來(lái)爭(zhēng)去沒(méi)有任何意義。所以，一定程度上降低了明代電視劇的可看性、話題性。
綜上所訴，導(dǎo)演在判斷其商業(yè)價(jià)值時(shí)，就已經(jīng)大打折扣，在無(wú)法保證質(zhì)量的前提下，具有一定的風(fēng)險(xiǎn)。
古裝戲是需要還原一些古代建筑，甚至去重新搭景，取景。其次，從服裝、道具、演員、前期籌備等，都需要大量的時(shí)間、金錢(qián)作支撐，導(dǎo)致拍攝成本明顯提升。
成本高可以控制預(yù)算，但是考慮到播放效果就要慎重決定了。
如今，現(xiàn)代影視電視劇類(lèi)似于快餐式文化，觀眾需求是有話題、有深度、有品質(zhì)的古裝劇，而投資商則希望能夠快速賺取收益，所以迎合市場(chǎng)是必須的。
再者，相較于清代服飾的簡(jiǎn)單，明朝戲的服飾則十分繁瑣，對(duì)服化道要求很高。明朝戲自然不在參考范圍之內(nèi)。
明朝戲是有爭(zhēng)議性的。選擇開(kāi)拍明朝戲，就有許多繞不開(kāi)的黑暗。最明顯的就是明朝的黨爭(zhēng)，從明初的胡惟庸，嚴(yán)嵩父子，再到后來(lái)的東林黨閹黨之間的明爭(zhēng)暗斗。
此外，還有大臣們之間的勾心斗角，歷屆君王也是各有千秋。
有‘道士皇帝’、“木匠皇帝”、“美食皇帝”、“叛逆皇帝”與“癡情皇帝”等，政績(jī)先不看，從這些標(biāo)簽中便知曉他們與帝王的氣質(zhì)之間還有一定差距。
所以，導(dǎo)演要明確這樣的內(nèi)容是不是觀眾想看的，觀眾看了之后會(huì)不會(huì)引起不適，甚至?xí)?duì)后續(xù)的收視率產(chǎn)生不良影響。
從市場(chǎng)層面而言，女性觀眾想要看‘宮斗大戲’或偶像類(lèi)古裝言情，這樣她們更容易接受。導(dǎo)演如果不考慮這些潛在因素，很可能導(dǎo)致作品叫好不叫座。
總的來(lái)說(shuō)，如果導(dǎo)演沒(méi)有足夠的準(zhǔn)備與信心，幾乎不會(huì)選擇‘具有挑戰(zhàn)性’的明朝戲。
自民國(guó)時(shí)期，文學(xué)家就喜歡拿明朝來(lái)反映現(xiàn)代生活，即使在文化作品中也不乏意見(jiàn)。所以，如果將這些文字在鏡頭前直接表達(dá)是存在難度的，容易導(dǎo)致最后提交內(nèi)容過(guò)不了審，那就是白忙活一場(chǎng)。
明朝有他的政治局限性，在進(jìn)入小冰河時(shí)期之后，皇帝的‘負(fù)能量’積攢的越來(lái)越多較多，內(nèi)容也越來(lái)越多變，難以把握。而影視劇需要傳遞正確有正能量的內(nèi)容，拍出來(lái)的要符合主流媒體的官觀點(diǎn)。
所以，在內(nèi)容上一定要謹(jǐn)慎，否則過(guò)不了審，影響后續(xù)的跟進(jìn)。即便過(guò)審了，也會(huì)遭受無(wú)數(shù)的非議。畢竟，對(duì)于明朝歷史文化的‘愛(ài)好者’還有很多，爭(zhēng)議性也多，并不利于明朝戲未來(lái)的發(fā)展。
想要了解明朝歷史，是需要費(fèi)一番功夫的，即便是現(xiàn)代史學(xué)家，對(duì)于明朝的研究也是存在疑惑的，主要原因就是明朝史料的缺失。
清朝時(shí)期銷(xiāo)毀了很多關(guān)于明朝的歷史典籍，導(dǎo)致一部分重要史料的缺失，如同將歷史的一部分‘拿走’了。清朝初期的大事件‘大興文字獄’，將當(dāng)時(shí)很多明朝人撰寫(xiě)的軼事典故和文學(xué)作品，都悉數(shù)盡毀。
現(xiàn)代比較有名的《永樂(lè)大典》也有很多部分葬送在嘉慶年間的大火中，燃為灰燼。再到后面，八國(guó)聯(lián)軍和日本侵華，燒殺搶掠，無(wú)惡不作。許多珍貴的典籍再一次被焚毀，不單是明朝史料，還有很多朝代的史料都被消亡。
如此算下來(lái)，遺留下來(lái)的明朝史料少之又少，想要在僅有的典籍中，拼湊出完整的歷史畫(huà)卷，還是有一定難度的。
目前，收藏館里關(guān)于明朝的書(shū)，大部分是清代人后續(xù)寫(xiě)的，他們根據(jù)統(tǒng)治者的要求，進(jìn)行改寫(xiě)，內(nèi)容具有不確定性。且年代久遠(yuǎn)，史學(xué)家根本無(wú)法考證書(shū)中記載是否屬實(shí)。
如果導(dǎo)演不仔細(xì)核實(shí)，貿(mào)然拍攝，可能會(huì)引起后續(xù)觀眾的強(qiáng)烈不滿。所以，如果沒(méi)有十足的把握及根據(jù)，一定要慎重。
一部大制作，大的IP，在前期的準(zhǔn)備需要搜集大量的資料，所以團(tuán)隊(duì)之間的默契配合十分重要。其次，導(dǎo)演的能力也很重要，需要深刻理解歷史劇中的人物關(guān)系，情節(jié)設(shè)定及需要傳遞的意義。
明朝戲雖然少，但是精品還是有的。例如，《大明王朝1566》，導(dǎo)演業(yè)務(wù)水平很高，其次選角上也十分貼合人物，陳寶國(guó)老師演技一直在線，整個(gè)團(tuán)隊(duì)合作無(wú)間。
如果能夠達(dá)到以上條件，還是可以一試的。但弊端也十分明顯，需要強(qiáng)大的資本作后盾，已備短期內(nèi)很難獲得回報(bào)。如果拉不到投資，整部戲可能就黃了。
有人說(shuō)，明朝戲從整體性不能實(shí)現(xiàn)，可以嘗試從代表性人物出發(fā)，進(jìn)行人物列傳演繹?？墒?，明朝的知識(shí)分子群體不好拍，各種硬氣認(rèn)死理，不懂得迂回妥協(xié)。
整體的氛圍比較呆板，沒(méi)有新意。這種沉悶的氣氛與明朝的政治斗爭(zhēng)相關(guān)，朝廷官員利益錯(cuò)綜復(fù)雜，牽一發(fā)而動(dòng)全身。
明朝的文官集團(tuán)，尤其是內(nèi)閣，是權(quán)利的核心，在君王不早朝時(shí)期，還能夠正常運(yùn)轉(zhuǎn)，凌駕于皇權(quán)之上。
總體而言，明朝時(shí)期的政治大多是昏暗的，也是避無(wú)可避的問(wèn)題，如果真的將這些真實(shí)的體現(xiàn)在熒幕上，并不定是觀眾喜愛(ài)的，甚至?xí)鹩^眾的不適。
由此可見(jiàn)，明朝戲比清宮戲的風(fēng)險(xiǎn)高，且話題性更少。
反觀，清宮戲其市場(chǎng)價(jià)值在《甄嬛傳》、《雍正王朝》、《宰相劉羅鍋》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》、《康熙王朝》等作品中，優(yōu)勢(shì)盡顯。
