俞子才（1915.7—1992.9）名紹爵，以字行，齋名睫巢、春水草堂。擅水墨、沒骨山水，所作青綠、金碧山水尤為一絕。畫風宗法宋元又不乏現代氣息，所作潛心于傳統(tǒng)筆墨又注重深入生活與技法創(chuàng)新，并廣泛吸取眾家之長，形成氤氳華滋、富于層次、色彩絢爛、絢麗典雅、法度嚴謹之繪畫風格。
本圖文內容整理自網絡公開的資料《山水畫皴法十要》，俞子才繪著，上海書畫出版社出版，尊重版權，如需深入學習，請從正規(guī)渠道購買正版圖書！
王蒙（1308-1385），元末畫家。字叔明，號黃鶴山樵。趙孟頫外孫。湖州（今浙江吳興）人。山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創(chuàng)風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長松茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索、牛毛皴，干濕互用，寄秀潤清新于厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱“元四家”。對明清及近代山水畫影響極大。存世作品有《青卞隱居圖》《葛稚川移居圖》《夏山高隱圖》《丹山瀛海圖》《太白山圖》等。
元 王蒙 春山讀書圖軸 紙本墨筆 132.4x55.5cm 上海博物館藏
《春山讀書圖》畫松林中茅屋數椽，有士人讀書其間，水邊茅亭里又有閑坐觀賞之士，環(huán)境十分幽靜。用筆凝練飛動，沉著有力，山石苔點全學巨然用破筆點出，益見山容的渾厚蒼茫。畫上自題七律二首，署款不記歲月，但書'黃鶴峰下樵叟王子蒙畫詩書'行書一行，藉知此圖當為作者隱居黃鶴山以后所作?！洞荷阶x書圖》是王蒙在晚期探索一種平面化的山水樣式的產物。這幅作品完全是用短促、干澀且多為解索皴的筆觸完成的，絕無王蒙以往慣用的渲染和豐富的皴擦。然而卻有一種非常微妙的美感和視覺效果。
《春山讀書圖》局部細節(jié)解讀
這種松針畫法細密繁復，尤宜用在解索皴、牛毛皴的山石上。其他皴法并非不可用，總不甚相宜。
牛毛皴用筆屈曲，線條較長，枯潤相間。皴筆疏密相宜，極富節(jié)奏感，山體兩側以淡墨圓點和渴筆深墨破筆兩層點就，蒼茫而滋潤。山頭深墨圓點加重了山體的份量。
此部皴筆較集中，形成大的疏密對比來表現山體結構，線條疏松，又很含氣勢。苔點除上述法則外，又參以帶尖頭的筆法作直點，斜點和破筆點，富有生氣。
主峰山頭多破筆苔點，意極蒼潤。皴筆線條回轉連綿，屈曲成趣。
頂峰畫幅破損，裱修后接筆較多，墨染銜接而已，深濃圓點疏疏落落，礬頭渾成一體，亦別饒情趣。
蒼松用線鐵劃銀勾，連綿遒勁，有以深墨一次畫成的，也有在淡墨樹干上用深筆局部勾提的，虛實相間，靈活生動，松針是王蒙獨創(chuàng)之法，呈扇狀向兩邊排開，姿態(tài)極美。左面一棵樹干上有破筆苔點，意蘊蒼潤。
松下坡石為“解索”“牛毛”皴筆兼施，疏密得體，岸草筆筆見功力，樹根部苔點渾茫，極富生氣，草房用筆峻爽結構合理，與樹石形成疏密、虛實、主次的對比。
水邊山石、破腿勾、皴、染、點后，復以干筆皴擦，尤顯蒼茫、厚重，苔點相對較少，而以繁密的水草襯托之，到處都有變化。
牛毛皴畫法步驟解析
步驟一：
王蒙畫松，線條細勁連綿，如屈鐵一般，松針成排開的扇形，參差變化很有姿態(tài)，幾棵松樹想到呼應，連成一氣，高低穿插，枯濕并用，蒼潤松疏，尚未畫山已有蒼茫之感。
畫山連勾帶皴，以干而疏松的中鋒用筆勾出山的大輪廓，隨即用屈曲的線條皴上幾筆，以表示山石的紋理和草木紛披的感覺。
步驟二：
加皴，在峰巒凹凸隱現的部位，用較干的筆墨加皴，并隨即略擦一下，要注意幾個山頭的輕重、疏密的安排，牛毛皴法，用筆中間屈曲，如牛脊上的毛兩側相向成弧狀，形成山體渾厚、草木豐繁的感覺。
步驟三：
渲染，用很淡的墨在山石的凹陷處，坡腳間襯染一下，使結構更分明，叢樹上加稍濃的橫點，必要處加些小枝梗。
步驟四：
點苔，樹干的苔點用筆較疏而墨色較重，藉以突出樹身。
山體苔點，先以濃墨破筆在山頂礬頭周圍加點，要注意點子的疏密聚散，并靠點子助長氣勢，不能到處都點，否則反而拉平了，點子基本呈一個方向，不能亂。在山石凹陷處，可適當密一些，以增強山的體積感，然后再加一些稍淡的濕點子，使整個畫面更滋潤、豐厚，也更緊湊。
最后在左上角用淡墨濕筆添幾座遠山，落款蓋章就完成了。
聯(lián)系客服
