通過對書法字帖的臨摹,使我對書法藝術(shù)有了更深入的認(rèn)識,懂得了形式美是書法作品好與差的決定因素。怎樣去辨別一副好的書法作品呢?主要看它有沒有具備形式美,即點(diǎn)畫用筆美、結(jié)體取勢和章法布局美。這些形式美并不是某一個(gè)書家的獨(dú)創(chuàng),而是歷代書家通過長期的藝術(shù)實(shí)踐之后總結(jié)出來的,它們是書法藝術(shù)的共性美感,是任何書家在創(chuàng)作時(shí)不可缺少的,離開了這些形式美,漢字書寫就只能是實(shí)用的效果,而升華不到藝術(shù)的效果。所以,點(diǎn)畫用筆美、結(jié)體取勢和章法布局美是書法藝術(shù)不可缺少的,相互依賴,相輔相成。
一、點(diǎn)畫用筆美
從技法的角度看,點(diǎn)畫用筆美主要表現(xiàn)為以下幾點(diǎn):1)順與逆。在書法創(chuàng)作中,行筆暢達(dá)時(shí),還需強(qiáng)調(diào)用逆筆和逆勢,它可以使筆畫具有沉澀緊勁的力度,有利于蓄勢聚能,為下一步筆力、筆意的生發(fā)與延續(xù)打下基礎(chǔ)。創(chuàng)作中,只有先盤郁蓄勢,發(fā)勢才會(huì)痛快淋漓,給欣賞著帶來一波三折,回味無窮的美感。2)中與側(cè)。書法在運(yùn)筆中分為中鋒和側(cè)鋒,中鋒筆畫主要的審美意趣是內(nèi)涵的力度沉厚而圓渾,表現(xiàn)出萬筆齊力、“中鋒取勁”的藝術(shù)效果。側(cè)鋒運(yùn)筆具有一種蕭散、飄逸而富于變化情趣的筆致,表現(xiàn)出特有的藝術(shù)風(fēng)貌。在書法創(chuàng)作中,要注意中、側(cè)鋒并用,相輔相成,才有“八面出鋒”、筆趣深長的藝術(shù)效果。3)藏與露。在書法用筆美中,藏與露這對相反相成的筆法各自具有獨(dú)特的審美意趣。露鋒外縱其神,意氣飛楊;藏鋒內(nèi)包其氣,含蓄深沉。靈活而巧妙地塑造了書法的形式美。4)方與圓。方筆與圓筆是兩種相對的筆畫形態(tài)。方筆使人們感受到硬實(shí)、挺勁和峻利,圓筆具有用筆流暢無滯的動(dòng)感、瀟散超逸的韻致和厚重含蓄的美感。5)曲與直。在書法用筆中更注重曲線美即“一波三折”,如顏真卿《勤禮碑》中的各種點(diǎn)畫,具有一定的曲折頓挫之妙。書法創(chuàng)作中要善于將曲線的動(dòng)與柔,直線的靜與剛有機(jī)的結(jié)合起來,使書法筆畫達(dá)到一種復(fù)合的美感。
二、結(jié)體取勢美
結(jié)體取勢美是書法形式美的核心地位。書家在創(chuàng)作時(shí),要從形象形勢體貌的整體要求出發(fā),將各種筆畫與部件加以合理、美觀的排列組合?,F(xiàn)實(shí)生活中,各種建筑物、日用物、人體等,如果每個(gè)部分的結(jié)構(gòu)安排取得了一種平衡勻稱的形式,比例合適,那就能使我們感到美,相反就不美。書法藝術(shù)亦是如此。如果書家連一個(gè)字的結(jié)構(gòu)重心和基體都把握不住,那就談不上是藝術(shù)創(chuàng)作。書家還應(yīng)從分講究書法結(jié)構(gòu)的藝術(shù)性,追求一種多變和崎嶇的美感,達(dá)到一種和諧與統(tǒng)一的藝術(shù)效果。
三、章法布局美
章法布局美是書家對字與字、行與行乃至全篇進(jìn)行處理后表現(xiàn)出書法作品整體的美感和宏觀效果,是書法形式美的重要組成部分。古人云“以章法為一大事”,益所謂“行間茂密”是也。例如,行書與小草作品多采用“縱有行、橫無列”的形式,主要依靠每行內(nèi)上下字之間體勢與墨色的節(jié)奏變化、氣韻的流貫,以及行與行之間的對照呼應(yīng)來體現(xiàn)一種既勻整和諧又靈動(dòng)活脫的章法美。不同尺幅形式的章法也不同的特點(diǎn)。例如,條幅是一種窄條的掛軸形式,由于形制比較小,故一般懸掛在書房清雅閑適之處,其內(nèi)容可多可少,處理方法相對自由。幾個(gè)字的,多以大書書寫,氣勢磅礴;字?jǐn)?shù)較多的,則可以分列排布,雅趣橫生。扇面的書寫則頗為講究。書寫半扇一般講究靠上不靠下,每字或每行均須向著扇心的方向,這樣整幅扇面的行氣才不至于離散。另外,用印與落款的位置也會(huì)對一件作品的章法產(chǎn)生很大影響。在一件書法作品中,鈴印是章法的有機(jī)組成部分,能起到豐富書法章法形式的作用。同時(shí),印章之紅、宣紙之白和筆墨之黑又可以在色彩上形成極大反差,給欣賞著帶來無窮的美感;落款亦是書法章法的一個(gè)重要的組成部分,書家的藝術(shù)修養(yǎng)與巧妙構(gòu)思往往可以從落款之中體現(xiàn)出來。
四、墨色美
墨色的巧妙運(yùn)用會(huì)豐富作品的層次,枯與潤、濃與淡所構(gòu)成的墨色變化會(huì)增加作品的情趣,會(huì)給觀賞者帶來更加豐滿的藝術(shù)享受。書生于墨,墨生于水,水為書之血也。優(yōu)秀的書法作品,隨著書寫者感情的起伏,其墨色在燥潤濃淡之間呈現(xiàn)出千變?nèi)f化,產(chǎn)生無窮韻味。用墨潤則有肉,燥則有骨。善用墨,非易事。貴在淡能厚重,濃不板滯,枯不浮澀,濕不漫漶,能得淡中之濃,濃中之淡,水墨交融,神情并茂,才為高手。書之用墨,一般筆內(nèi)含水不宜太多,這樣用筆則蒼,行筆澀重不浮滑,同時(shí)將筆內(nèi)水分慢慢擠出,用筆則潤。書之墨法,妙在用水。技法多樣,情趣無窮。
五、內(nèi)容美
1)意境。書法作品的最終完成是在紙帛等載體上用柔軟的毛筆造就的。其盡管為視覺藝術(shù),視覺的感受為其第一性,但如果書寫的漢字內(nèi)容沒有意義或低級趣味,那么這件書作不論筆墨技巧多么高妙,視覺沖擊力有多強(qiáng),命定是失敗的。因?yàn)闀ㄊ且灾袊顑?yōu)秀的傳統(tǒng)文化為其支撐的,如果失去了優(yōu)秀的文化支撐,書法只是一具僵死的無藝術(shù)生命的軀殼。因此,書寫的內(nèi)容應(yīng)是高雅、富哲理、有意境的。作為一個(gè)書法家或書法愛好者來說,應(yīng)該努力加強(qiáng)字外功夫,廣泛涉獵中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,理解其內(nèi)涵,接受其陶冶,體會(huì)其精要大義,以提高書法作品的書卷氣,使書作更具人文精神。2)內(nèi)容與形式的關(guān)系。內(nèi)容與形式的統(tǒng)一是評價(jià)一幅書法作品成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。內(nèi)容決定書體形式。如書寫諸葛亮“非淡泊無以明志,非寧靜無以致遠(yuǎn)”這類關(guān)乎人生的格言警句,用草書表現(xiàn)就不大合適;書寫李白的《將進(jìn)酒》用篆隸楷就無法表現(xiàn)其激越奔騰的情感,用行草或草書表現(xiàn)更為適合。
所以,我們必須認(rèn)識到它們在書法形式美中的地位即點(diǎn)畫用筆美是基礎(chǔ),結(jié)體取勢美是決定,章法布局美則是整體性的制約。點(diǎn)畫用筆必須服從結(jié)體取勢的整體要求與安排,點(diǎn)畫用筆和結(jié)體取勢表現(xiàn)的是書法藝術(shù)的局部美感,要使這些局部美感能夠在一件完整的作品中和諧存在,我們必須用獨(dú)特的章法布局手段對它們進(jìn)行調(diào)控與制約,還有筆墨美和內(nèi)容美的襯托,以此形成書法作品的整體美。因此,通過臨摹課,使我懂得了形式美是書法藝術(shù)不可缺少的,是書家在創(chuàng)作時(shí)最重注的問題,我們必須對形式美更深入的學(xué)習(xí)和研究,才能使以后的書法作品達(dá)到更深層次的突破。
作者:魏花 單位:陜西師范大學(xué)
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