第一鋼琴協(xié)奏曲，充滿了濃郁的俄羅斯情調(diào)，結(jié)構(gòu)龐大，技巧艱深
——柴科夫斯基協(xié)奏曲《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》美學(xué)分析
向陽(yáng)光
彼得·伊里奇·柴科夫斯基強(qiáng)烈的民族意識(shí)和民主精神貫穿著他全部的創(chuàng)作活動(dòng)，他主張音樂(lè)的美，是建立在真實(shí)的生活和深刻的思想基礎(chǔ)上的，因此他的作品一向以旋律優(yōu)美，通俗易懂而著稱，又不乏深刻性，他的音樂(lè)是社會(huì)的真實(shí)寫(xiě)照。透過(guò)他的藝術(shù)珍品，人們不難發(fā)現(xiàn)他不僅是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義結(jié)合的典范，而且是一位擅長(zhǎng)以音樂(lè)描繪心理活動(dòng)的大師，探索著人生的奧秘。
柴科夫斯基一生創(chuàng)作了大量各種體裁、各種形式的音樂(lè)作品，風(fēng)格獨(dú)特。他于1874創(chuàng)作的《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》是唯一被演奏得最多的一首，作品中略含俄國(guó)味的主題，以及充滿斯拉夫式粗線條和色彩的管弦樂(lè)法，正是這首樂(lè)曲的魅力所在，這首鋼琴協(xié)奏曲是第一流的鋼琴家們競(jìng)相演奏的曲目。作品中流淌出的情感時(shí)而熱情奔放，時(shí)而細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。具有強(qiáng)烈的感染力，充滿激情，抒情又華麗。《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》標(biāo)志著俄羅斯鋼琴音樂(lè)從此走向世界。
世界近代最偉大的音樂(lè)家柴科夫斯基《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1874年底，配器完成于1875 年2 月21 日。這個(gè)階段是柴科夫斯基思想上和創(chuàng)作上比較活躍的時(shí)期，他積極撰寫(xiě)音樂(lè)評(píng)論文章，參加各種社會(huì)活動(dòng)，作品情緒多是樂(lè)觀明朗的。這部協(xié)奏曲的初稿完成時(shí)，作品上的標(biāo)題是獻(xiàn)給著名鋼琴演奏家——莫斯科音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)尼古拉·魯賓斯坦。這是柴科夫斯基協(xié)奏曲中的顛峰之作，也是西方音樂(lè)中同類體裁創(chuàng)作中的佼佼者，在音樂(lè)會(huì)中久演不衰，是許多演奏家的保留曲目。樂(lè)曲中包含了許多著名的旋律，憂傷與歡快，躁動(dòng)與不安，美麗的沉靜和四溢的激情相互交織，其蓬勃的朝氣和高貴的底蘊(yùn)令人難以忘懷，堪稱古典協(xié)奏曲中的鎮(zhèn)山之寶了。
當(dāng)時(shí)作品完成后，柴科夫斯基拿著原稿征求著名鋼琴家尼古拉·魯賓斯坦（Nikolay Rubinstein，1835 - 1881，俄羅斯著名鋼琴家安東·魯賓斯坦的弟弟）的意見(jiàn)。在音樂(lè)學(xué)院的一間教室里，柴科夫斯基為他彈完了協(xié)奏曲的第一樂(lè)章，尼古拉·魯賓斯坦始終一言不發(fā)，實(shí)際上他正準(zhǔn)備大肆抨擊！柴科夫斯卻耐住性子彈完了整個(gè)作品，結(jié)果還是沉默！“怎么樣？”柴科夫斯基實(shí)在忍耐不住了，把鋼琴蓋上并站起來(lái)。
尼古拉·魯賓斯坦終于開(kāi)口了。他說(shuō)這一首協(xié)奏曲毫無(wú)價(jià)值可言，簡(jiǎn)直無(wú)法演奏！有些片段寫(xiě)得非常陳腐、拙劣，整個(gè)作品瑣屑卑微而又俗不可耐！很多段落都是東抄一句，西抄一句，只有兩三頁(yè)還有些意義，其余只好完全作廢，徹底重寫(xiě)！他越說(shuō)越激動(dòng)：“你看看，這段算是什么東西？這有什么意義可言？”魯賓斯坦邊說(shuō)邊在鋼琴上夸張地彈奏著。此作品華而不實(shí)，無(wú)獨(dú)創(chuàng)性，不適于用鋼琴演奏。魯賓斯坦苛刻的指責(zé)，深深地傷害了柴科夫斯基的自尊心。因?yàn)椴窨煞蛩箤?duì)基魯賓斯坦十分尊重，不僅因?yàn)樗亲约核趯W(xué)院的院長(zhǎng)，更主要的是因?yàn)樗€是一個(gè)造詣很深的音樂(lè)家。柴科夫斯基需要的是友誼的忠告和善意的批評(píng)，更具體點(diǎn)說(shuō)是希望對(duì)這一作品在鋼琴技術(shù)方面提供一些意見(jiàn)，哪知得到的竟是這樣的大肆抨擊！遭到幾乎不近情理的貶責(zé)后，柴科夫斯基憤怒的說(shuō)不出話來(lái)。魯賓斯坦跟在他身后上樓來(lái)，把他叫到另一間屋里，對(duì)他說(shuō)這個(gè)鋼琴協(xié)奏曲確實(shí)無(wú)法演奏的，并指出許多需要修改的地方，而且表示，如果改好了將公開(kāi)演出這一作品。但柴科夫斯基堅(jiān)定地回答：“我一個(gè)音符也不修改的！我要照現(xiàn)在這樣原封不動(dòng)地把它出版。”
德國(guó)著名作曲家、鋼琴家漢斯·封·彪羅
受到污辱的柴科夫斯基，因非常生氣，故涂抹了獻(xiàn)給尼古拉·魯賓斯坦的題辭，把這一協(xié)奏曲寄給德國(guó)著名作曲家、鋼琴家漢斯·封·彪羅(Hans von Bulw，1830-1894)。漢斯·封·彪羅立即認(rèn)真研究、練習(xí)，并且很賞識(shí)這一作品，他高興地說(shuō)：“它很難，但難能可貴?！?875年10月25 日，由這位鋼琴家旅美演出時(shí)在美國(guó)波士頓第一次公演，獲得巨大的成功。十一個(gè)月后，才在俄羅斯上演，同樣也獲得了成功，倍受歡迎。尤其是末樂(lè)章深受贊賞，觀眾為之傾倒，每次全曲奏畢，都要因聽(tīng)眾的要求而把末樂(lè)章再演奏一次。
后來(lái)，尼古拉·魯賓斯坦鄭重地向柴科夫斯基謝罪，從此之后他經(jīng)常把這首樂(lè)曲加在他的演奏會(huì)曲目里，于是二人和好如初。三年后，魯賓斯坦在巴黎和歐洲其他大城市也演奏了這首協(xié)奏曲，同樣都受到熱烈歡迎。實(shí)踐證明了：《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》正像柴科夫斯基自己說(shuō)的那樣，是他心愛(ài)的寵兒，一部真正的、不朽的作品，魯賓斯坦當(dāng)初的指責(zé)是錯(cuò)誤的。魯賓斯坦在幾年過(guò)后主動(dòng)去演奏他過(guò)去認(rèn)為不可能演奏的作品，并獲得成功，已說(shuō)明了一切。1889 年柴科夫斯基對(duì)該曲略作了修改，其版本一直流傳至今。
親們，你可熱愛(ài)生活？你可向往那萬(wàn)物復(fù)蘇、充滿勃勃生機(jī)的春天？?。∧懵?tīng)，春天的足音正從遠(yuǎn)處傳來(lái)：它寬廣長(zhǎng)大、強(qiáng)勁猛烈，像春風(fēng)席卷一般銳不可擋；它起伏宕蕩、洶涌澎湃，像春潮一般飛流直下，沖開(kāi)了生活的大門(mén)……這就是俄羅斯作曲家柴科夫斯基筆下的《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》所描繪的畫(huà)卷，它告訴人們：“春天來(lái)到了，生活將是這樣開(kāi)始！”《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》是一部充滿青春溫暖和輝煌華麗的作品，氣勢(shì)威武，音色強(qiáng)烈而多變。全曲一共分為三個(gè)樂(lè)章：
第一樂(lè)章 極為莊嚴(yán)而從容的行板——精神飽滿的快板，降b小調(diào)，3/4拍子，用奏鳴曲形式寫(xiě)成，它的音樂(lè)光輝燦爛、富麗堂皇，色彩變化多端，豐富的想象力獲得了充分的發(fā)揮，所有這些都是很多協(xié)奏曲所難與匹比的。本樂(lè)章也是全曲中最為著名的樂(lè)章。
序曲較為長(zhǎng)大，開(kāi)始的六小節(jié)前奏句是：
03 17 |6 63 17 |6 63 17 |6 6 5 |6 6 7 |10
以4支圓號(hào)演奏的引子為開(kāi)始，先是降b 小調(diào)，緊接著由大提琴與第一小提琴主奏降D 大調(diào)主題，隨后展現(xiàn)的是壯麗的史詩(shī)般的前奏主題：
05 32 |1 3 . 2 |4 . 3 71 |6 2 . 3 |6 . 2 76 |5 2 . 3 |5 . 2 23 |5 . 3 65 |27 65 42 |1 3 . 2 | ……
管弦樂(lè)部分充滿濃郁的民歌風(fēng)，具有動(dòng)人心弦的魅力。在鋼琴的和弦及木管的長(zhǎng)音伴奏下，由第一小提琴與大提琴主奏，在變化反復(fù)的第二句后，鋼琴加花演奏主題，充滿青春活力。緊接鋼琴以主題下行四個(gè)音的動(dòng)機(jī)（如上例05 32 |1 ）進(jìn)行模進(jìn)與即興式華彩演奏，仿佛霍的一聲推開(kāi)生活的門(mén)窗，又像是告訴人們：生活“將是這樣！”序奏的主題寬廣而壯麗，像和煦的春風(fēng)迎面吹來(lái)，像燦爛的陽(yáng)光鋪滿大地，使人感到無(wú)比欣悅。當(dāng)寬廣如歌的序奏主題再現(xiàn)時(shí)，鋼琴以連續(xù)的、一系列的上行和弦伴奏，節(jié)奏緊湊，力度加強(qiáng)，形成高潮。
這個(gè)極其雄壯和輝煌的主旋律，激動(dòng)人心甚至比整部鋼琴協(xié)奏曲還要著名，是每年柴科夫斯基音樂(lè)節(jié)的開(kāi)場(chǎng)曲，也經(jīng)常被大量的影視作品所引用，為廣大樂(lè)迷所熟知。
呈示部 在六小節(jié)加有助音的降b 小調(diào)屬分解和弦（三連音音型）后，出現(xiàn)主部主題。
降b小調(diào)，4/4 拍子：
670 170 210 760 |530 0 53 0 |230 630 210 760 |70 70 70 0 |
這個(gè)主題來(lái)源于烏克蘭民歌，即盲人音樂(lè)家（據(jù)說(shuō)是柴科夫斯基在卡緬科集市上，從一個(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律）的七弦琴伴奏音調(diào)，經(jīng)過(guò)加工改編變得生動(dòng)活潑而輕柔、富有生機(jī)。接著，在木管與弦樂(lè)器上得到先后呼應(yīng)，后變?yōu)殇撉俚囊幌盗惺忠舴陌硕妊葑?，在一連串冗長(zhǎng)的低音進(jìn)行時(shí)，木管與圓號(hào)兩次暗示副部的第一主題動(dòng)機(jī)。主部與副部之間沒(méi)有連接部。
副部有兩個(gè)主題，第一主題抒情迷人，婉轉(zhuǎn)情深，輕柔而甜蜜。降A(chǔ)大調(diào)，4/4 拍子：（譜例略）
這種柴科夫斯基常用的下助音音調(diào)（上例1 - 2 ，3 - 4 ），像愛(ài)情的吐露，像適意的陶醉，十分動(dòng)人。它先由單簧管演奏，緊接著，鋼琴獨(dú)奏并轉(zhuǎn)到c 小調(diào)時(shí)，樂(lè)曲進(jìn)入第二主題。降A(chǔ)大調(diào)，4/4 拍子：
0 5 6 7 |5 6 7 1 |5 6 2 6 |2 6 3 6 |3
第二主題以降A(chǔ)大調(diào)先出現(xiàn)于單簧管，鋼琴加以反復(fù)。在降A(chǔ) 大調(diào)主、屬持續(xù)音上，它由加弱音器的小提琴輕柔地演奏，嫻靜而淡雅，像悄悄細(xì)雨，像淙淙泉流，娓娓動(dòng)聽(tīng)。后被鋼琴演奏副部第一主題動(dòng)機(jī)切斷，于是鋼琴與長(zhǎng)笛奏第一主題（后長(zhǎng)笛被雙簧管代替）。接著，樂(lè)隊(duì)作半音階上行模進(jìn)，鋼琴?gòu)牡诙D(zhuǎn)位的主和弦開(kāi)始即興展開(kāi)。呈示部結(jié)束前，副部第二主題在鋼琴華麗的琶音襯托下，得到較好的發(fā)揮。
展開(kāi)部先用副部第二主題與主部主題的材料發(fā)展，即副部第二主題動(dòng)機(jī)與主部主題動(dòng)機(jī)由弦樂(lè)與木管爭(zhēng)相演奏，繼之在全樂(lè)隊(duì)展開(kāi)，并逐漸推出一個(gè)戲劇性的高潮。接著又用副部第一主題的材料，以鋼琴為主形成變化，在鋼琴與樂(lè)隊(duì)間作卡農(nóng)式的交相展開(kāi)，再次形成高潮。這就是有人稱之謂“鋼琴與樂(lè)隊(duì)決斗”的場(chǎng)面。當(dāng)副部第二主題動(dòng)機(jī)變成號(hào)角之聲時(shí)（由長(zhǎng)號(hào)與圓號(hào)演奏），導(dǎo)向輕快的主部主題的再現(xiàn)。
再現(xiàn)部沒(méi)有使用新的材料，但節(jié)奏卻更加活躍。龐大的華彩樂(lè)段，取材于副部第一、第二主題和主部主題，它生機(jī)勃勃，光輝燦爛，是整個(gè)樂(lè)章的概述，深受鋼琴家與聽(tīng)眾的歡迎。當(dāng)副部第二主題由木管與弦樂(lè)先后演奏后，鋼琴用三連音音型加強(qiáng)弦樂(lè)。最后，三個(gè)主題材料又躍起于樂(lè)隊(duì)聲中，與樂(lè)隊(duì)一道熱情、壯麗地在降B 大調(diào)上結(jié)束。
第二樂(lè)章 樸實(shí)的小行板——最急板——恢復(fù)原速度，降D大調(diào)，6/8 拍子，復(fù)三部曲式。該樂(lè)章是介乎前后兩個(gè)樂(lè)章之間的一首抒情間奏曲，它的音樂(lè)怡神悅耳，具有溫雅樸質(zhì)的田園風(fēng)味。樂(lè)章的基本主題是一支具有民歌風(fēng)格的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，體現(xiàn)了人對(duì)大自然形象的靜觀和省察，反映了人同大自然永遠(yuǎn)相親的感情。它像一首田園詩(shī)，又像一幅田園彩繪。第一段是抒情、質(zhì)樸的牧歌主題，其主題馥郁沁人。在輕淡的四小節(jié)撥弦后，先由長(zhǎng)笛用中音區(qū)演奏，緊接著在弦樂(lè)豐滿的和聲背景上鋼琴接替：
（譜例略）
自然而單純的音調(diào)，引起人們的回憶和沉思。接著，在D 大調(diào)主、屬持續(xù)音上，木管與鋼琴相繼流動(dòng)，在鋼琴銅鈴般的音響背景上，圓號(hào)、雙簧管、單簧管與大管先后交替演奏主題動(dòng)機(jī)。樂(lè)曲突然轉(zhuǎn)向降D 大調(diào)，由大提琴與雙簧管先后演奏主題，并在它們的對(duì)奏中結(jié)束。
第二段主題速度為最急板，變成匆忙的隨想曲，輕快活潑、詼諧曲風(fēng)格，F(xiàn)大調(diào)，6/8 拍子：
045 232 |345 711 |657 521 |474 465 |
接著，引用了一首作曲家童年就很喜歡的古老的法國(guó)歌曲《我們必須游戲、跳舞和歡笑》的曲調(diào)。D大調(diào)，6/8 拍子：
3 |2 1 716 |6 2 7 6 |6 2 7 6 |6 3 65
由中提琴與大提琴演奏，后被小提琴接過(guò)去，過(guò)渡性質(zhì)的鋼琴華彩，用左右手交替演奏。
第三段先由鋼琴以獨(dú)奏行板主題，加上顫音與音型裝飾變奏，再交給雙簧管，最后由鋼琴、單簧管和長(zhǎng)笛呼應(yīng)奏出牧歌曲調(diào)，詩(shī)意盎然。這是柴科夫斯基最優(yōu)美的抒情篇章之一。
第三樂(lè)章 終曲，熱情如火的快板，降b小調(diào)，3/4 拍子，用回旋奏鳴曲形式寫(xiě)成。該樂(lè)章是一首歡樂(lè)的頌歌，是充滿朝氣和生命力的表現(xiàn)，樂(lè)章中出現(xiàn)的一些形象，全都在同一個(gè)明朗、樂(lè)觀的氛圍中活動(dòng)。既像一幅鮮明的風(fēng)俗畫(huà)，又像一個(gè)群眾性的歌舞場(chǎng)面。呈示部的引子4小節(jié)，由弦樂(lè)、雙簧管與長(zhǎng)笛，反復(fù)演奏03 4 27 |3的音型而成。
主部是單二部曲式。主部主題是以烏克蘭歌舞曲《億萬(wàn)卡，快來(lái)唱春歌》而改編成的輪舞風(fēng)格的音樂(lè)，后反復(fù)出現(xiàn)，愈趨熾烈歡躍。音樂(lè)表現(xiàn)春天來(lái)了，農(nóng)時(shí)即將開(kāi)始的歡快、奔放的情緒，活潑有力：
33 4 32 |33 2 17 |63 2 17 |63 2 17 |
阿根廷女鋼琴大師阿格里奇演奏
在4小節(jié)引子后，先由鋼琴歡快地主奏回旋主題，弦樂(lè)用撥弦，木管以頓音積極應(yīng)和，接著樂(lè)隊(duì)熱烈地繼續(xù)下去，在bG 大調(diào)上演奏一個(gè)對(duì)比性的主題：32 1 23 |56 5 43 |56 5 43 |51 5 43 |……連接部是鋼琴的華彩樂(lè)段。
副部主題是十分抒情優(yōu)美的同時(shí)也充滿生機(jī)，音樂(lè)洋溢著青春的激情和難以抑制的內(nèi)心喜悅。幾經(jīng)反復(fù)，越來(lái)越豪邁明麗。降D大調(diào)，3/4拍子：（譜例略）
這個(gè)充滿青春活力的歌唱性旋律，由小提琴與鋼琴先后演奏，小提琴以降D大調(diào)用八度奏莊重抒情的對(duì)比主題，兩個(gè)主題的糾纏發(fā)展形成高潮，使人久久難忘，與主部形成鮮明對(duì)比。
主部第二次出現(xiàn)，樂(lè)隊(duì)配以輕快的對(duì)位旋律，在鋼琴的連接部后，又第二次出現(xiàn)副部。當(dāng)樂(lè)隊(duì)連續(xù)奏出急速的奔馳般的下行音階后，導(dǎo)致主部第三次出現(xiàn)。此時(shí)，樂(lè)隊(duì)又配以新的對(duì)位聲部。這種輪舞般的場(chǎng)面，熱烈歡騰，引人入勝。
展開(kāi)部速度轉(zhuǎn)快。鋼琴始終用十六分音符上下翻騰，自由飛翔。樂(lè)隊(duì)交替展開(kāi)主部與副部的動(dòng)機(jī)，情緒越來(lái)越熱烈，在鋼琴突然休止，樂(lè)隊(duì)作諧謔式的模進(jìn)后，鋼琴又以強(qiáng)有力的雙八度演奏，表現(xiàn)了粗獷的、強(qiáng)烈的激情。
再現(xiàn)部先由樂(lè)隊(duì)全奏副部，豪邁壯麗，如勝利的凱歌，具有史詩(shī)般的氣質(zhì)。
中國(guó)著名鋼琴家郎朗演奏
終結(jié)部以降B大調(diào)形成輝煌的結(jié)尾：樂(lè)隊(duì)全奏與鋼琴一道將樂(lè)曲推向璀璨的巔峰；主部再次出現(xiàn)，在曲終時(shí)形成歡樂(lè)的巨流。全曲在最熱烈、歡快的情緒中收束。
柴可夫斯基《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》是一部最通俗的協(xié)奏曲，但就其構(gòu)思之宏偉和作品的規(guī)模而論，它可以稱為用鋼琴和樂(lè)隊(duì)演奏的一部交響曲。這部作品反映出作者對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)光明與歡樂(lè)的熱望。在這里，它引用了一些真正的烏克蘭曲調(diào)，同時(shí)也特別鮮明地表現(xiàn)出柴可夫斯基的協(xié)奏曲的一些特點(diǎn)，那就是巨大的力量、宏偉的規(guī)模同真誠(chéng)率直的抒情性的結(jié)合。這部作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)形象極為豐富，它的主題的多樣和對(duì)置，緊張地發(fā)展的樂(lè)思所具有的內(nèi)在的巨大力度，都是它那激動(dòng)人心的魅力所在。
這部鋼琴協(xié)奏曲最經(jīng)典的部分當(dāng)屬第一樂(lè)章的序奏，每當(dāng)我聽(tīng)到這一樂(lè)章時(shí)，就有一種震撼、輝煌的感覺(jué)。它那寬廣、雄偉的旋律，氣勢(shì)磅礴、輝煌壯麗。尤其是它那一開(kāi)始的豪邁的號(hào)角聲，緊隨其后的弦樂(lè)合奏的哄托中又出現(xiàn)鋼琴的重?fù)粜?，真是有一種觸動(dòng)靈魂的力量，帶給我內(nèi)心深處的激動(dòng)與震撼！整部作品充滿著積極向上之激情、充滿著陽(yáng)剛之壯美、充滿著豪邁昂揚(yáng)之斗志。
柴科夫斯基的《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》是當(dāng)今音樂(lè)舞臺(tái)被演奏次數(shù)最多和最受聽(tīng)眾歡迎的作品。這部協(xié)奏曲充滿了濃郁的俄羅斯情調(diào)，音樂(lè)結(jié)構(gòu)龐大，演奏技巧艱深。
阿根廷女鋼琴大師阿格里奇演奏
當(dāng)阿根廷女鋼琴大師阿格里奇演奏《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)，能淋漓盡致地表現(xiàn)出其中的情感：在“引子”部分開(kāi)始的速度穩(wěn)健，但具有明顯的爆發(fā)力，內(nèi)心聚積著無(wú)限的激情。第一樂(lè)章，急促而奔涌，鋼琴顯示了特有的靈動(dòng)與機(jī)智。第二樂(lè)章在長(zhǎng)笛、雙簧管、大提琴輕柔的襯托下，鋼琴表現(xiàn)出女性的柔情似水，是幾近如夢(mèng)如癡的優(yōu)美樂(lè)段，接下來(lái)令人眼花繚亂的變奏，鋼琴交織在變化多端的技巧和復(fù)雜的速度變化中，層次清晰，而毫無(wú)牽強(qiáng)生硬之感。第三樂(lè)章熱烈如火，強(qiáng)烈的和弦與流暢的音階走句，渾然天成，沒(méi)有任何斧鑿的痕跡。迪圖瓦指揮的皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)與鋼琴的默契對(duì)話，也突顯了鋼琴的不同凡響。
中國(guó)著名鋼琴家郎朗曾說(shuō)過(guò)：“柴科夫斯基的《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》氣勢(shì)磅礴，而門(mén)德?tīng)査傻睦寺?lè)曲則悠揚(yáng)舒緩。一般說(shuō)來(lái)，音樂(lè)家們會(huì)將柴科夫斯基的這首樂(lè)曲與其它一些俄國(guó)的曲目或者長(zhǎng)篇的浪漫樂(lè)曲結(jié)合起來(lái)演奏。但我卻認(rèn)為，倘若能夠?qū)⑺c比其更為輕巧、精致的音樂(lè)放在一起表演，就比如門(mén)德?tīng)査伞秅小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，效果或許會(huì)不同凡響。同時(shí)，這也可以表現(xiàn)出一位鋼琴家另一方面的音樂(lè)素養(yǎng)與內(nèi)涵?！?/p>
中國(guó)著名鋼琴家郎朗演奏
“《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》的確是一首比較難演奏的樂(lè)曲，通常大家都會(huì)把它和拉赫曼尼諾夫的《第三協(xié)奏曲》相提并論。在你已經(jīng)聽(tīng)到過(guò)很多人演奏這首曲目之后，想要再在這音樂(lè)之中融入自己的風(fēng)格其實(shí)是相當(dāng)困難的一件事情。首先，你必須要尊重原著，表達(dá)出樂(lè)譜之上所需要展現(xiàn)出來(lái)的技巧。其次，在演奏方面，你不僅要用心去表演，還要用自己的靈魂去感受，因?yàn)椴窨煞蛩够兜谝讳撉賲f(xié)奏曲》是非常富有感染力的。它就好像一個(gè)人，擁有著各種各樣的生活經(jīng)歷，其中包括相當(dāng)令人興奮的事情，當(dāng)然也不乏一些極度悲傷的痛苦。在第二樂(lè)章開(kāi)始的時(shí)候，所有的事物都開(kāi)始了新生。你將會(huì)聽(tīng)到最美妙的長(zhǎng)笛獨(dú)奏，當(dāng)鋼琴的聲音加入進(jìn)來(lái)時(shí)，畫(huà)面就好像切入到了瀑布的場(chǎng)面，美麗而又純凈。所以，當(dāng)我在演奏這首樂(lè)曲的時(shí)候，同時(shí)我也在感受和欣賞自己，就好像我并沒(méi)有生活在地球上，而是在天堂上的某個(gè)角落之中云游。”
中國(guó)著名鋼琴家郎朗演奏
郎朗補(bǔ)充說(shuō)：“《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》的開(kāi)場(chǎng)是宏偉、燦爛而戲劇化的。對(duì)許多人而言，它與格里格的鋼琴協(xié)奏曲一樣，都是浪漫派音樂(lè)精粹。柴科夫斯基以雷霆萬(wàn)鈞的引子主題，鋪陳了三十多分鐘高超技巧的浪漫派鋼琴音樂(lè)。鋼琴獨(dú)奏者在此與華麗的配器及誘人的旋律奮戰(zhàn)，將鋼琴之美完全發(fā)揮了出來(lái)?！?/p>
我深信是廣袤無(wú)垠的西伯利亞原野和波瀾壯闊的波羅的海造就了像柴科夫斯基這樣偉大的音樂(lè)家和他那史詩(shī)般的樂(lè)曲：《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》！柴可夫斯基不單是一位偉大的音樂(lè)家，還是一位抒情詩(shī)人和心理戲劇家。他所創(chuàng)造的鮮明、深刻而有力的旋律形象，具有令人心馳神往的感染力，和他的文學(xué)、生活底蘊(yùn)分不開(kāi)。他的作品當(dāng)他在世時(shí)已受到聽(tīng)眾的普遍賞識(shí)和歡迎?！督礲小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》在柴科夫斯基早期的大型作品中，是真正開(kāi)朗的情緒和樂(lè)觀主義的深刻體現(xiàn)，它稱得上是19世紀(jì)俄羅斯鋼琴音樂(lè)的一個(gè)頂峰，也是上世紀(jì)歐洲音樂(lè)藝術(shù)中最有天才的創(chuàng)作之一?！督礲小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》絕對(duì)堪稱是世界音樂(lè)寶庫(kù)中的一朵奇葩！也是一部膾炙人口的不朽的世界名曲！
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