晉唐“二王”與孫過庭的書寫用筆，對于米芾用筆有著不可忽視的啟迪意義?！皶x人格”一說出自米芾的書論，其《論草書》中云：“草書若不入晉人格，輒徒成下品。張顛俗子，變亂古法，驚諸凡夫，自有識者。懷素少加平淡，稍到天成，而時代壓之，不能高古。高閑而下，但可懸之酒肆，辨光猶可憎惡也?！边@則書論體現(xiàn)了米芾“崇晉卑唐”的書學(xué)觀念，但米芾的書學(xué)觀念曾經(jīng)歷過“尊唐”到“卑唐”的轉(zhuǎn)變。周必大在米芾的《馬賦》后有跋云：“元章詞筆俊拔，略無滯礙，使能約以法度，博以學(xué)問。則生當獨步翰墨之場，沒且登名文章之篆，其成就豈止此而已?！?/p>
《書史》：“（孫過庭《書譜》）甚有右軍法。作字落腳差近前而直，此乃過庭法。凡世稱右軍書，有此等字，皆孫筆也。凡唐草得二王法，無出其右。”。米芾對于唐代書家的認知與肯定是基于對孫過庭一家的認可，認為對于“二王”書風(fēng)的傳承延續(xù)是有重要意義的。米芾在研習(xí)孫氏《書譜》書法與文章內(nèi)容時，可以窺見，相較于后世無“二王”真跡這樣的事實，能夠看到“二王”書風(fēng)的傳承者孫過庭及其《書譜》而言，是大有益處。米芾和孫過庭對“二王”的繼承和發(fā)展是本章討論重點。
王羲之初學(xué)衛(wèi)夫人后改學(xué)鍾、張，奠定基礎(chǔ)，于會古通今之際，“增損古法，裁成今體”，推陳出新，一變漢魏以來的書風(fēng)，創(chuàng)造出一種擺脫篆、隸影響。若斷或連、妍美流便的新體行書，為行書的定型、推廣和繁榮作出重大貢獻。王羲之與王獻之書法上承漢魏偉麗雄奇的傳統(tǒng)，采各家之長，精研諸體，加之對于側(cè)鋒的理解與實踐，自成一家之法。筆畫的粗細變化與用筆的藏露互見，側(cè)鋒取勢。這看似簡單的書寫用筆方法，回溯源流對于米芾書風(fēng)中的側(cè)鋒用筆的形成及使用可謂書出有道。下面將米芾尺牘與“二王”尺牘書法作品做單字與字組的比較，更為清晰展現(xiàn)二者間存在的關(guān)系。
兩者單字比較中，選取共有“平”字作為同類比項。米芾在書寫時將“平”字第一橫做短點處理，取側(cè)勢，可以上接順勢而下，中間兩點相互成形。豎畫與《奉橘帖》的平字，側(cè)鋒順出，貫穿行氣?！巴础迸c“看”對于ｊ畫的處理，有著異曲同工之效，是有上一筆之橫向收筆時向上翻動，側(cè)鋒向左下而出?！巴础弊中纬蛇B帶順勢，并未調(diào)整鋒向，使得中宮收緊，字形靈動多姿，更添意趣?！凹垺迸c“明”同為左右結(jié)構(gòu)字形，卻關(guān)系緊密，左右節(jié)點使用側(cè)鋒帶筆而上，依勢而下，左右相互取勢。
《喪亂貼》中的“頓”與《彥和帖》中的“指”字，兩位書家在書寫時，對毛筆用筆的使用，不是按照中鋒行筆，而是根據(jù)字形章法，肆意灑脫，長橫變?yōu)殚L點，縮短行筆距離，增強氣勢，收筆并未調(diào)整筆鋒狀態(tài)，取側(cè)勢?！靶拧迸c“候”選字重點在于橫向的短點，使得橫點與橫點之間的上下趨勢關(guān)系，筆斷意連。落筆書寫時“點”的筆畫姿態(tài)各異，使得二者在對于毛筆出鋒及轉(zhuǎn)折時體現(xiàn)出的“八面出鋒”尤為突出?！皯n”與“李”，是以橫向起筆為開始，露鋒向右上而行，其余筆畫包裹于橫畫長度之內(nèi)，形成倒三角的上開下合之勢，對于構(gòu)字法有指示意義?！笆弊挚梢院苊黠@的看出行筆至收筆處并未收鋒，以致豎畫起筆時筆鋒還沒有完全收攏，可以看出王羲之在書寫時的率意狀態(tài)。“太”字撇折鉤側(cè)鋒而下，稍做停留，提筆而上，形成回轉(zhuǎn)之勢，字形結(jié)構(gòu)緊密。
晉王羲之“增損古法，裁成今體”，而王獻之又“變右軍法為今體”。羲之、獻之二家是將書法字體進行了較為細致化的提升，使得“魏晉”法度更為嚴苛。宋姜夔曰：“魏晉書法之高，良由各盡字之真態(tài)，不以私意參之耳?！泵总绹L云：“草書若不入晉人格，聊徒成下品，米芾此言雖有偏頗”，這樣也從另一個方面反映出，后世書家對于將“二王”書風(fēng)作為所臨摹學(xué)習(xí)對象的一種認可。尤其是“二王”書風(fēng)中側(cè)鋒使用與處理字形結(jié)構(gòu)相得益彰。
從現(xiàn)今考古發(fā)掘的情況來看，側(cè)鋒用筆在春秋戰(zhàn)國時期的墨跡簡牘當中已有出現(xiàn)，自秦漢墨跡明確以來，進入魏晉后在“楷、行、草”諸體中依然保留了這一筆法。清楊守敬云：“試觀'二王’，有一筆不側(cè)乎？”可見這一用筆方式，從發(fā)跡之時，就與中鋒用筆相伴而生。明倪后瞻《倪氏雜著筆法》所言：“羲、獻作字皆非中鋒，古人從未窺破，從未說破。”“二王”所書寫的尺牘作品不僅在單字當中用筆中側(cè)兼用，在字組書寫時使用頻率更為廣泛、豐富。
上下關(guān)系緊密或者苻筆勢順勢相迮形成兩字或多字字組，依上圖所示，分析這六組字形，觀者既可橫向比較，也可以縱向比較，吏可相互之間相比較。筆鋒斜側(cè)的方向上發(fā)生了微妙的變化，起筆、行筆多與筆翼運行方向形成夾角。如起筆處多順勢露鋒入紙，筆鋒入紙方向由漢隸的橫畫直入，豎畫橫入或逆入，變?yōu)闄M畫、豎畫大都作由左上至右下的斜側(cè)入紙，故筆畫頭部多成斜角狀，如《喪亂貼》當中的“何”字起筆所形成的楔形起筆，這種起筆直接導(dǎo)致接下來的筆畫書寫時側(cè)鋒用筆，行筆中沒有去刻意調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒；行筆時筆鋒斜側(cè)“抵押”，筆鋒實而筆腹虛，如《珊瑚復(fù)官二帖》中的“圖”字，不難發(fā)現(xiàn)，側(cè)鋒落筆行筆，會形成枯澀之感，末端收筆上挑，使得整休字形有墨色濃淡對比。
故筆畫形狀的起伏變化多見于筆畫一側(cè)如《珊瑚復(fù)官二帖》中“取得”二字，既有橫向斜上取勢，翻筆向下之后側(cè)鋒行筆處理點畫與字形關(guān)系。“得”卞左右結(jié)構(gòu)，巧妙形成疏密對比，但并未缺少聯(lián)系，收筆處側(cè)鋒蓄勢，斜側(cè)押筆形成斜角后，或抵筆收回，或蓄勢出鋒形成尖角，或突然改變方向形成鉤超；撇畫一改漢隸側(cè)鋒作弧時收筆處抵鋒發(fā)力的特點，而將抵押發(fā)力點上移到起筆處，斜押起筆，抵鋒斜掠而下，故筆畫由粗到細，簡潔明快。
這三組字組雖與上面三組字形有明顯差異，書寫時速度較之前更為快速，三字相連排列更為緊密，氣勢更加連貫，左右搖擺幅度大為增加，有利于引導(dǎo)字形姿勢改變。捺畫基本保留了漢隸的波磔特征，不過由于筆鋒指向斜側(cè)的調(diào)整，而作側(cè)鋒平出，多見含蓄如《竹前槐后詩卷》中“友”字捺畫出鋒時的狀態(tài)?！俺踉隆迸c“右軍”兩字字組，取勢一個向左延伸，一個向右拓展，豎向筆畫使用側(cè)鋒，更大程度上利于字形向外延展。由此可見，從米芾所著書論中，是傾向崇古的，如對“古意”、“古雅”、“寶晉”的高度重視，但從他的書藝實踐來看，又是極意創(chuàng)新的。在他身上，崇古與創(chuàng)新似乎極為對立，然而又非常統(tǒng)一，這就是以古為新，以新見古。對于晉“二王”書家側(cè)鋒用筆回溯源流，米芾尺牘作品中的側(cè)鋒用筆與“二王”書法側(cè)鋒用筆關(guān)系密切。
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